基本乐理.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,基本乐理ppt,三、五线谱,由五条距离相等的平行线来记录音符与休止符，称为五线谱。,五线谱自下而上来计算五条线，及由五条线所产生的间。分别称为第一线、第一间、第二线、第二间、第三线、第三间、第四线、第四间、第五线。,为了记录超出五线谱范围的更高或更低的音，在五线谱的上方和下方分别加上与之平行的短线，称为加线，由加线形成的间称为加间，上加线自下而上计算，分别是上加一间，上加一线，上加二间，上加二线，上加三间，上加三线，上加四间。下加线自上而下计算，分别为下加一间，下加一线，下加二间，下加二线，下加三间，下加三线，下加四间。,虽然计算上、下加线与间的方法不同，但记录音符的高低位置与五线谱的高低位置是一致的。线和间的位置越高，记录的音越高，反之则越低。,1,G,谱号又称高音谱号，表示将五线谱的第二线确定为小字一组的,g1,。,2,F,谱号又称低音谱号，表示将五线谱的第四线确定为小字组的,f,。,3,C,谱号，表示可将五线谱上的任何一条线，确定为小字一组的,c1,。,目前被采用的,C,谱号有三线谱号，四线谱号，其它的较少用。,音程,两个音高之间的距离，称为音程。,两音先后发声为旋律音程，书写时左右分开。,两音同时发声为和声音程，书写时上下对齐。,音程的读法自下而上。下面的称为根音，上面的称为冠音。,和声音程的写法：三度以上的两个音垂直对齐，二度音程,“,左低右高,”,的格式将二个音贴在一起写。,谱例：和声音程，书写上下对齐。,度数与音数,一、度数与音数,音程在五线谱上所含的间和线的数目，称为,度数,。,从同一音高上分别构成一度至八度，关系为：,五线谱的每一间或线称为一度。两音相邻，一个在间上，一个在线上为二度。相邻的线或间构成的音程为三度。以此类推。向上、向下构成的计算方式相同。,音程中所包含的半音和全音的数目，称为,音数,。,音数的标记用整数、分数和带分数标记。如,1,1,2,二、音程的名称,：两个音之间的度数和音数决定,音程的度数相同，所包含的半音或全音的数目不同，因此性质也有所差别。,三、音程的种类,1,、纯一度：五线谱每一间或线上的两个相同的音，度数为,1,，音数为,0,；基本音级上的每个音级上都能构成,2,、小二度：相邻的两个音名不同的半音，度数为,2,，音数为,1,/,2,；基本音级间,E-FB-C,为小二度,3,、大二度：相邻的两个音名不同的全音，度数为,2,，音数为,1,；基本音级间,C-DD-EF-GG-AA-B,共有五个,4,、小三度：相邻的线或间的两音，度数为,3,，音数为,1,1,/,2,，,基本音级间,D-FE-GA-CB-D,共有四个,5,、大三度：相邻的线或间的两音，度数为,3,，音数为,2,1,/,2,基本音级间,C-EF-AG-B,共有三个,6,、纯四度：包含两线两间，度数是,4,，音数是,2,1,/,2,，,基本音级间,C-FD-GE-AG-CA-DB-E,共有六个,7,、,增四度,：,包含两线两间，度数是,4,，音数是,3,，基本音级间共有一个,F-B,8,、纯五度：包含三线两间，度数是,5,，音数是,3,1,/,2,，基本音级间,C-GD-AE-BF-CG-DA-E,共有六个,9,、减五度：包含三线两间，度数是,5,，音数是,3,，基本音级间共有一个,B-F,10,、小六度：包含三线三间，度数是,6,，音数是,4,，基本音级间,E-CA-FB-G,共有三个,11,、大六度,：,包含三线三间，度数是,6,，音数是,4,1,/,2,，基本音级间,C-AD-BF-DG-E,共有四个,12,、小七度：包含四线三间，度数是,7,，音数是,5,基本音级间,D-CE-DG-FA-GB-A,共有五个,13,、大七度：包含四线三间，度数是,7,，音数是,5,1,/,2,基本音级间,C-BF-E,共有两个,14,、纯八度：包含四线四间，度数是,8,，音数是,6,，基本音级上的每个音级上都能构成,四、音程的表现作用,旋律音程根据不同的进行分为平行、上行、下行三种。,将各种音程联结所形成的线条构成旋律，用来塑造千姿百态的音乐形象。,1,、纯一度（同度）：表现出平稳、单纯的旋律特征。,2,、二度级进：二度上下行级进，产生小的波动，表现出轻盈、活泼的旋律特征。,3,、三度：三度跳进所形成的旋律，可有丰富的变化。和声音程三度的运用，表现出流畅、圆润的旋律特征。,4,、四度：增四度音程有很强的扩张性，造成音乐的紧张效果。相比之下，纯四度非常舒缓，两条级进旋律线条交替构成的四度，充满推动力，表现出连绵不断的旋律特征。,5,、五度：减五度音程具有较强的收缩性。纯五度和声音程，纯净协和，衬托右手旋律的同时，形成步伐式的行进。,6,、六度：六度音程波浪式的跳进，可使旋律顺畅、连贯。,7,、七度：七度音程大跳进行与其他音程的交替，可激化矛盾和缓解矛盾，有如心潮起伏，思绪万千。,8,、八度：八度和声音程的连续进行，从协和的效果上，表现出抒情的音乐形象。,五、音程的分类,（一）自然音程和变化音程,自然音程：纯一、四、五、八、,大小二、三、六、七,增四、减五,变化音程：除增四、减五以外的一切增,减音程和倍增减音程。,构成变化音程时，不要随意用等音。只能在音符前加临时记号来增减半音的数目。,例：,E,到,#E,是增一度，,#E,与,F,是等音，不能用,F,代替,#E,。,（二）,协和音程与不协和音程,各种音程按照和声音程在听觉上所产生的效果，将音程分为协和与不协和两类。,（三）,单音程与复音程,八度以内的自然音程、变化音程称为单音程。,超过八度的所有音程称为复音程（一般在两个八度以内）。,复音程的大跳进行，将音乐推向高潮；而旋律音阶式进行后的复音程大跳，在表现音乐方面可形成明显的强弱对比。,复音程的计算方式为：单音程的度数加上,7,，等于复音程的度数。反之，用某音作为根音，构成十二度音程，用,12,减,7,等于,5,，也就是用根音构成五度，再提高一个八度即可。,复音程的性质，包括大、小、增、减、纯等，与单音程的名称相同。,纯五度 纯十二度,六、音程的扩大与缩小,音程之间半音的增减，决定它的性质大小、纯增减的变化。,将纯音程、大音程的冠音升高或根音降低，成为增音程。,将纯音程、小音程的冠音降低或根音升高，成为减音程。,倍减音程（加半音）,=,减音程（加半音）,=,纯音程（加半音）,=,增音程（加半音）,=,倍增音程,倍增音程（减半音）,=,增音程（减半音）,=,大音程（减半音）,=,小音程（减半音）,=,减音程,七、音程的转位,将音程中的根音升高一个八度，或将冠音降低一个八度，称为音程的转位。,八度转位为一度，七度转位为二度，六度转位为三度，五度转位为四度。,纯音程转位不变，大音程转位变小音程，增音程转位变减音程，倍增音程转位变倍减音程。,八、等音程,两个音程孤立听时，音响效果完全相同，但写法和意义不同，叫等音程。,等音程是由于等音变化而产生，并根据其结构的异同分为两种：,1,、度数相同（将两音都改变）,2,、度数不同（可改变其中的一个音、或改,变两个音）,九、识别和构造音程,1、基本音级间的音程关系,2、音程的种类,3、大小音程之间的半音关系,4、音程中的升降号,5、音程的扩大与缩小,6、音程在线间位置,作业：,一、以小字一组,d,的为根音向上构成八度以内所有的自然音程，并写出音程的名称。,二、以小字二组,#,c,的为冠音向下构成度数为,4,和,7,的所有变化音程，并写出音程的名称。,三、以小字二组,#,d,的为冠音向下构成八度以内所有的不协和音程，并写出音程的名称。,四、找两个自然音程替代下列变化音程，并写出音程的名称。,第十讲 调及调的五度循环,一、调,在音乐中，通过许多音按照一定的关系连结在一起,塑造音乐形象。,这些具有不同表现作用的许多音，所构成的体系，称为调式。,音列构成调式的基本素材，音阶在一定条件下能表现调式的规律。,由基本音级所构成的音列，表现调式的音高位置称调。,调式所具有的特性称为调性。,音阶主音的名称加上调式的标记构成调的名称。,如：以,C,为主音的大调式称为,C,大调。,二、调号,音阶排列中所产生的固定的变音记号称为调号。,调号数量的多少及主音音高位置，分别表示不同的调。,调号在高低音谱表有具体的、固定的书写位置。,升号系列：除,#F,、,#C,带升字，其余都是单个音名。,C G D A E,B,#,F,#,C,降号系列：除,F,调外，全部带降字，音名上必须加,“,b,”,F,b,B,b,E,b,A,b,D,b,G,b,C,升降记号各音的顺序用字母表示为：,识别调号的方法：,升号调：按升降记号各音的顺序最后一个升记号上方二度音，是什么音，就是什么调。,降号调：按升降记号各音的顺序，倒数第二个降记号，是什么音就是什么调。,三、调的五度循环：将各调按纯五度关系排列起来，叫调的五度循环。,C,调,G,调,D,调,A,调,E,调,B,调,#F,调,#C,调,F,调,bB,调,bE,调,bA,调,bD,调,bG,调,#G,调,连续向上纯五度,连续向下纯五度,四、等音调：两个调中所有的音都是等音关系。,调式结构相同，音高位置相同，主音、调号不同的同音异名的调。,常用的有：,b,C,调与,B,调,b,G,调与,#,F,调,b,D,调与,#,C,调,08,09,上期内容复习,一、填空题：（,20,）,二、选择题,：（,10,）,三、判断题,：（,10,）,四、写作题：音程、调号、,(34),五、综合题,：（,26,）,译谱、音值组合法、术语记号、节奏、节拍、节奏型、装饰音运用,第十一讲 三和弦与七和弦,在多声部音乐中，三个或三个以上以上的音，按照音程关系排列同时演奏或分解演奏，这种许多音的组合，称为和弦。,按照三度关系所构成的和弦，音响效果较为丰满、合谐，各音之间也可以相对独立，在多声部音乐中经常应用。,一、三和弦,由三个音按照三度关系排列的和弦，称为三和弦。,在三和弦中，每个音有固定的名称，最低的音称为根音，或用数字,1,表示，中间的音称为三度音，或用数字,3,表示，最高的音称为五度音，用数字,5,表示。,1.,种类：,a),大三和弦：,根音到三音是大三度，三音到五音是小三度，根音到五音是纯五度，这种排列称为大三和弦。,b),小三和弦：,根音到三音是小三度，三音到五音是大三度，根音到五音是纯五度，这种排列称为小三和弦。,c,）减三和弦,根音到三音，三音到五音都是小三度，根音到五音是减五度，这 种排列称为减三和弦。,d,）增三和弦,根音到三音，三音到五音都是大三度，根音到五音是增五度，称为增三和弦。,大小三和弦所包含的音程都是协和音程，（大三度，小三度，纯五度），因此，是协和和弦。,增减三和弦因包含减五度和增五度，所以是不协和和弦。,2.,原位和弦与转位和弦,1,）根音和低音,根音：和弦按三度关系叠置最低的音。（只有一个）,低音：和弦的最低音（可有几个）,2,）转位和弦：分别以和弦的三音、五音（或七音）为低音构成的和弦。,转位和弦性质不变，和弦转位后音的固定名称不变。,3,、转位和弦的类别,1,）第一转位六和弦：以和弦的三音为低音，根音向上转八度，低音到根音为六度。,大六和弦：小三度,+,纯四度,小六和弦：大三度,+,纯四度,增六和弦：大三度,+,减四度,减六和弦：小三度,+,增四度,标记：大三,6,、小三,6,、增三,6,、减三,6,2,）第二转位四六和弦：以和弦的舞音为低音，根音、三音向上转八度，根音到低音为四度，三音到低音为六度。,大四六和弦：纯四度,+,大三度,小四六和弦：纯四度,+,小三度,增四六和弦：减四度,+,大三度,减四六和弦：增四度,+,小三度,标记：大三,6,4,、小三,6,4,、增三,6,4,、减三,6,4,4,、三和弦的构成与识别,1,）原位和弦的构成与识别：掌握音程关系,2,）转位和弦的构成与识别：掌握音程关系，掌握音程排列关系,3,）以某音为根（三、五）音构成和弦及它的转位和弦,4,）以某音为低音构成和弦,5,）基本音级上所构成的三和弦,二、七和弦,由四个音按三度关系排列的和弦，称为七和弦。,所有七和弦都是不协和和弦，包含不协和的七度音程。,（一）常用的七和弦,a,）大小七和弦,大三和弦为基础，加上一个三度音程，最高音称为七音，用数字,7,表示。和弦结构为：大三和弦加上小三度音程。,大小七和弦名称：大表示下方的大三和弦，小表示根音到七音为小七度。,b,）小小七和弦,小三和弦为基础，根音到七音为小七度。和弦结构为小三和弦上方加上小三度音程。,c,）减小七和弦,减三和弦为基础，根音到七音为小七度。和弦结构为减三和弦上方加上大三度音程。,d,）减减七和弦,减三和弦为基础，根音到七音为减七度。和弦结构为减三和弦上方加上小三度音程。,所有七和弦都是不协和和弦，包含不协和的七度音程。,（二）常用的七和弦的转位,a,）第一转位：五六和弦（二度在上方）,根音向上转八度，七音到低音（三音）为五度，根音到低音为六度。,标记：大小七,6,5,、小七,6,5,、减小七,6,5,、减七,6,5,b,）第二转位：三四和弦（二度在中间）,根音、三音向上转八度，根音到低音（五音）为三度，三音到低音为四度。,标记：大小七,4,3,、小七,4,3,、减小七,4,3,、减七,4,3,c,）第三转位：二和弦（二度在下方）,根音、三音、五音向上转八度，根音到低音（七音）为二度。,标记：大小七,2,、小七,2,、减小七,2,、减七,2,转位和弦性质不变，和弦转位后音的固定名称不变。,（三）七和弦的识别和构造,1）原位和弦的构成与识别：掌握音程关系,2）转位和弦的构成与识别：掌握音程关系，掌握音程排列关系（二度）,3）以某音为根（三、五、七）音构成和弦及它的转位和弦,4）以某音为低音构成和弦,5）基本音级上所构成的七和弦,三、等和弦,两个和弦分别出现时，效果相同，音高相同，音名与写法不同，这样的和弦称为等和弦。等和弦是由于等音变化产生的。,与等音程相同的是：等和弦也可以三个音都改变，但性质不变。,1,）结构不同：因某个音的改变而改变和弦的结构与性质。,2,）结构相同：因某个音的改变而不改变和弦的结构与性质。,有一点要注意的是：等音变化后所产生的也应该是和弦才行。,四、,字母和弦标记,1,、三和弦,这种和弦标记不受调性的影响，用英语字母直观地表示和弦的性质。,a,）大三和弦用根音的音名表示,和弦转位后标记不变。,b,）小三和弦用根音与小写字母,m,表示,c,）减三和弦用小三和弦标记加,-5,表示,d,）增三和弦用根音音名加,aug,表示,2,、七和弦,a,）,七和弦的标记与,三和弦基本相同,G,7,b,）,GM,7,、,c,）减减七和弦与转位及所有的等和弦，可用同一标记表示,dim,d,）附加六度音的和弦在标记后加,6,表示,F6,e,）挂留和弦，用根音上方的四度音代替和弦中的三音，标记为,sus,4,作业,一、写出以,bE,为低音的四种三和弦,原位和弦与转位和弦,二、,写出以,A,为低音的四种,七,和弦,原位和弦与转位和弦,三、,63,页第十三、十四题,第十二讲 大小调式,在音乐中，通常是五个或七个音按照一定的关系连结在一起,塑造音乐形象。,这些具有不同表现作用的许多音，所构成的体系，并以一个音为中心，称为调式。,音列是构成调式的基本素材，音阶在一定条件下能表现调式的规律。,在音列的基础上，找一个主音，按照高低次序和音之间一定关系，进行到下一个主音的排列，称为音阶。音阶主音的名称加上调式的标记构成调的名称。音阶可以从任何一级自然音级或变化音级上构成（重升，重降除外），开始音称为主音。用主音的音名作为音阶的名称。,由基本音级所构成的音列，表现调式的音高位置称调。,调式所具有的特性称为调性。,调式音级的名称、标记与特性,调式音级：具有调式意义（稳定、倾向）,调式音级分别由罗马数字,、,、,、,、,、,、,标记。,每一级音的名称分别为：主音、上主音、中音、下属音、属音、下中音、导音。,稳定音级：,、,、,、（主、中、属）,正音级：,、,、,（主、下属、属）,、,、,、,、,、,、,、,一、大调,以,C,开始为主音，音阶排列为：全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。,大调音阶的色彩，体现在第,级与第,级之间为两个全音关系，较为明亮,;,稳定音级为,、,、,级，构成大三和弦，不稳定音以二度音程关系倾向于稳定音，构成旋律进行的基本音调。,级主音，,级下属音，,级属音，,级导音，,级，,级是半音。,这种音阶由相同的两部分组成，称为自然大调音阶。,大调音阶的种类：,和声大调：与自然大调音阶相比较，临时降低第,级。,级之间为增二度（特性音程）。,自然大调,和声大调,旋律大调,旋律大调：与自然大调音阶相比较，上行音阶进行一样，下行降低第,、,级,音阶排列中所产生的固定的变音记号称为调号。,调号数量的多少及主音音高位置，分别表示不同的调。,调号在高低音谱表具体的书写位置。,大调调号的记写：,1.,升号系列的音阶,将,C,大调的属音,G,作为新的主音，按同样的关系排列，形成新的音阶。按原来的结构排列,是半音，所以将,级上的,F,升高半音，这个固定升高的音，写在五线谱左端，称为调号。,2.,降号系列的音阶,将,C,大调中下属音,F,作为新的主音，结构不变，形成降号系列的音阶，以此类推。,二、小调,小调音阶将大调音阶中第,级作为主音，形成音阶。,音阶可以从任何自然音级或变化音级上构成，（重升、重降除外,),，开始音称为主音。,小调音阶也可分为三种：小调音阶的色彩体现在第,级与第,级之间为小三度，一个全音，一个半音，色彩较为暗淡，其稳定音构成一个小三和弦。,1.,自然小调音阶：,以,a,开始为主音，音阶排列为：全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音。,2.,和声小调音阶：,与自然小调音阶相比较，临时升高第,级。,级之间为增二度（特性音程）。,3.,旋律小调音阶：,与自然小调音阶相比较，上行临时升高第,、,级，下行还原第,、,级。,小调各音级的名称、标记及特性,小调各音级的名称、特性与大调一样；在标记上有些用罗马数字的小写标记：,、,、,、,、,、,、,小调调名记写：,小调的调名一般是以音名的小写字母标记,c,小调、,d,小调、,e,小调等,小调调号的记写：以它的关系大调的调号来记写的。在音乐作品中，和声小调较为常见。导音（第,级）升高用临时记号标明，不能写在调号中。,关系大小调（平行大小调）：调号相同、音阶顺序相同；主音不同，主音之间相差一个小三度；大调在上、小调在下。（以小调的音名向上构成小三度，得出大调音名，大调音名所属调号为关系小调的调号）,C,大调,a,小调,同主音大小调：主音相同、音阶顺序相同；调号不同，调号之间相差三个升降号。,C,大调,c,小调,第十三讲 五声调式,一、五声调式的产生,以泛音列第二分音开始，向上推至第三分音的纯五度关系所产生律制为依据，依次向上相生所定出的音律，称为五度相生律。,由连续相生的五个音所构成的调式，称为五声调式。,五个调式音级依次称为宫徵商羽角。,它们也可以分别作为主音，排列不同，构成一种调式，五个音由主音开始，按照高低顺序排列到相邻主音，称为五声音阶。,按照相同的结构，可以在任何音级上构成五种调式音阶。,五声调式音阶特点：,1、宫角之间是一个大三度音程，这是五声调式识别宫音的关键,2、相邻两个音级之间没有小二度,3、相邻两个音级之间的音程关系是大二度和小三度,4、角、羽调式从小三度开始，宫、商、徵从大二度开始,二、五声调式的音级名称及构成,宫调式：宫商角徵羽,（无下属、导音）,三音组：大二度,+,大二度,大二度,+,小三度,商调式：商角徵羽宫,（无中音、下中音）,三音组：大二度,+,小三度,小三度,+,大二度,角调式：角徵羽宫商,（无上主音、属音）,三音组：小三度,+,大二度,大二度,+,大二度,徵调式：徵羽宫商角,（无中音、导音）,三音组：大二度,+,小三度,大二度,+,小三度,羽调式：羽宫商角徵,（无上主音、下中音）,三音组：小三度,+,大二度,小三度,+,大二度,宫类音列：123。12和23都为大二度加大二度。徵商类音列：561和235，为大二度加小三度。羽角类音列：612和356，为小三度加大二,三、五声调式的调号,五声调式的每个音都可作为调式的主音，而主音与宫音是不同的。在五声调式中，唯一的大三度是在宫,-,角之间，（其余宫,-,商为大二度；宫,-,徵为纯五度；羽,-,宫为小三度）因此虽然有五种调式，但调号的记写还是以宫音来确定。（是以什么为宫，就是什么调号）,四、同宫系统调,宫音相同，调号相同，主音不同，调式不同。（在同宫系统中，音阶所用的调式音级是相同的，但调式主音不同。）,五、同主音的五声调式,主音相同，宫音不同，调号不同，调式不同。,第十四讲 五声性的六、七声调式,一、六声调式,六声调式在五声调式的基础上，加入角音上方的小二度，或宫音下方的小二度而形成。,宫、商、角、徵、羽作为构成调式的主音，又称为正音。,角音上方的小二度（清角）与宫音下方的小二度（变宫）称为偏音。,在调式中，正音与偏音的作用是不同的。正音形成的调式较为平和，流畅。由于偏音的加入，而产生的小二度音程关系，增强了音程之间的倾向性，增加了调式中新的表现因素，起到了装饰性的作用。,二、七声调式,七声调式是在五声调式的基础上，加入不同的偏音而形成的。,在五声调式的角音上方加上小二度（清角），宫音下方加上小二度（变宫）所形成的调式称为清乐七声。,在五声调式的角音上方加上大二度（变徵），宫音下方加上小二度（变宫）所形成的调式称为雅乐七声。,在五声调式的角音上方加上小二度（清角）。宫音下方加上大二度（闰）所形成的调式称为燕乐七声。,雅乐音阶中的变徵，燕乐音阶中的闰，用临时变音记号标记，不写在调号中。,三、六、七声调式调号的记写与调式称谓,六、七声调式是五声性的调式，因此它的调号的记写与五声调式一样，是什么宫音记什么调号。,在调式称谓上，以什么宫为系统的，称为,“,什么宫系统什么几声调式,”,如：,G,宫系统,D,徵 六声调式,宫音（调号）主音位置 五、六、七声,b,A,宫系统,bB,商燕乐七声调式,四、调与调式的确定,（一）调的确立,1,、调号（升号、降号顺序）,2,、临时变音记号（调号、特征音）,（二）调式的确立,1,、熟悉各调式的构成,2,、熟悉调号,3,、找准主音（区分宫音、主音、特征音、开始音、结束音）,4,、熟悉首调唱名,5,、旋律音的构成,作业,一、写出下列调式音阶（调号、调名）,b,D,旋律大调、,E,为下属音的和声小调,二、写出以,G,为下中音的自然小调、旋律小调、自然大调、和声大调的音阶,三、写出以,B,为商的五种五声调式音阶,四、写出以,b,E,为主音的五种雅乐调式音阶,第十五讲 调式的多样性及表现作用,一、调式的多样性及表现作用,1、种类繁多,2、调式构成复杂,3、调式特色鲜明,二、特殊音阶,1、全音音阶：音阶相邻的音都是全音,2、半音音阶：由半音构成的音阶。,1）大调半音音阶：上行半音用升号（第-级用降号），下行半音用降号（-及用升号）,2）小调半音音阶：大二度之间除-级间用降号（降级）外，其他都用升高下方音来填补。,3、中古调式：,1）多利亚音阶：第级与第级两音的关系是多利亚为六度（大六度）,2）米索利底亚音阶：第级与第级是米索利底亚调七度（小七度）,3）弗里几亚音阶：第级与第级是弗里几亚二度（小二度）,4）伊奥尼亚音阶：结构上与大调相同,5）爱奥尼亚音阶：结构上与小调相同,6）利底亚音阶：第级与第级是利底亚四度（增四度）,7）罗克里安音阶：第级与第级、第级是罗克里安二度、五度（小二度、减五度）,4,、日本五声音阶：,1,）三组全音和两个三度音组成,2,）由两个半音、两个三度音组成,5,、吉普赛音阶：包含两个全半音（增二度），造成音响效果的紧张感,第十六讲 调式变音 调关系及转调,第一节 调式变音,一、调式变音,1,、概念：在七声自然调式中，将调式的自然音级加以半音变化（升高或降低）所获得的音。,2,、性质与作用：调式变音的作用在于能够加剧音级的倾向性，形成音程关系的尖锐化，增强调式的表现能力及色彩。,3,、常用形式：辅助音、经过音,二、导音的形成、解决与消失,1,、产生：由调式变音产生,2,、解决：新的导音,向上的倾向（形成新的稳定音）,3,、消失：利用半音变化使导音改变原来方向，向上的倾向力消失，向相反的方向形成新的倾向向下解决。,三、具有典型意义的调式变音,1,、概念：以小二度音程关系倾向于稳定音的调式变音。,2,、调式变音的固定化：和声大调降,级、和声小调升,级；旋律大调下行降,、,级、旋律小调上行升,、,级,3,、常用的调式变音：大调升,、,级、降,b,b,级,;,小调升,、,级、降,b,、,b,（升,级代替）,第二节 调关系,1,、概念：调与调之间的关系。,2,、调关系的分类：近关系调、远关系调,3,、调关系与调号、音程的关联,纯五度,一个升降号,近关系调,大二度,两个升降号,小三度,三个升降号,大三度,四个升降号,小二度,五个升降号,增四度,六个升降号,增一度,七个升降号,4,、近关系各调式的内涵：上、下纯五度关系调、关系大小调、同宫系统各调式,远关系调,第三节 转调,一、概念：从一个原调过渡到另一个新调，泛指转调。,二、转调的内涵：,1,、调式交替：是指大调式与小调式、同宫系统各调式相互渗透而产生的丰富多彩的调式（和声）变化。,2,、转调：凡从原调通过共同音（共同和弦）进入新调，并且用新调的终止式来明确和巩固新调的方式。（通过中间环节，从一个调性过渡到另一个调性）,3,、离调：凡通过半音进行将属于新调的和弦与原调直接连接起来，进入新调后随即又回到原调或进入另一新调的方式。（在一个调性内部，通过副属和弦或副下属和弦的作用以增强某个和弦的相对独立性）,4,、换调：直接从一个调性转移到另一个调性，中间没有任何过渡。,三、转调的方法,1,、暂转调,2,、关系大小调,3,、同宫系统转调,4,、同主音调转调（同主音大小调、同主音五声调式：清角为宫、变宫为角）,5,、等音转调（等音关系）,6,、模进转调（音程关系）,四、转调的意义：改变调与调式色彩，丰富音乐形象,五、识别调式变音与转调,1、依靠听觉，感知音乐,2、识别调与调式,3、熟悉调式中的调式变音与调式的特征音,4、熟练掌握转调的方法,5、利用所学知识（和声、曲式）进行识别,第十六讲 移调,一、概念：将音乐作品的全部或部分由一个调移至另一个调。,二、移调的方法,1,、按照音程移调,:,首先明确需要移高或移低的音程度数，再将每个音按已确定的音程度数移动。在移动时要保证各音之间音程关系的准确。因此在新调中会出现临时记号，但不要照抄原调。,2,、更改调号的移调,:,旋律中所有音符位置不动，用新调号代替原调，实际效果升高或降低半音，临时记号也作相应的改变。,3,、更改谱号的移调,:,这种移调音符位置不动，用新谱号和新调号改变原调的音高。,三、移调的实际运用,1,、声乐曲谱的移调,2,、移调乐器的记谱与演奏,在管乐器中，有些乐器调的高低是由它的制造机械装置而决定的。这样就会出现实际记谱的音高与这些乐器的实际演奏音高有差异。这些乐器称为移调乐器。,常用的移调乐器有单簧管（,clarinet,），圆号（,Horn,）、小号（,Trumpet,）等等。,第十七讲 调式中的音程,一、调式中的音程,（一）概念：音程与调式的结合。,（二）自然大小调中的音程：,1,、自然音程,2,、音程级数与数量,（三）、和声大小调中的音程,1,、特征音（降,级、升,级）,2,、特性音程（增二度、减七度、增五度、减四度）,3,、音程级数与数量,（四）、五声性调式中的音程,1,、五声调式的音程结构,2,、五声性七声调式的音程结构,二、稳定音程与不稳定音程的解决,1,、解决：由不稳定到稳定、不协和到协和,2,、稳定音程及排列方式,3,、稳定音程的解决必须在不同的调式中区分清楚，解决时要注意避免平行五八度,三、协和音程的解决,1,、调式中的音程准确识别,2,、调式中的稳定、协和音程区分清楚,3,、按稳定音的倾向性进行解决,4,、解决时注意增音程向外扩大解决，减音程向内缩小解决,5,、解决时两个音程可同时解决，或保持一个音，另一个音上下解决,本期教学内容,一、和弦部分,1,、三和弦、七和弦的构成、常用和弦,2,、以某音为根音、低音构造和弦,3,、识别和弦,4,、等和弦,二、调式部分,1,、关系大小调、同主音大小调的构成、联系、调号、音阶、音级名称及标记,2,、五声调式构成、联系、调号、音阶、音级名称及标记,3,、近关系各调式,4,、转调的种类及方法、与调式变音的关系,5,、移调：为某移调乐器记谱,6,、调式中的音程：能识别该音程可能属于的调式,题型,一、填空（20分）,二、选择（10分）,三、判断（10分）,四、写作题（34分）,构造和弦、写调式、近关系各调式、等和弦,五、综合题（26分）：分析调式、写调式音阶、移调,