盛唐山水田园诗.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,盛唐山水诗发展概况,盛唐山水田园诗风的形成有如下条件:,优裕、闲适的生活条件,佛老盛行的文化气候,终南捷径的政治投机,代表诗人,孟浩然,:,山水诗多取材于日常生活，表现出朴素自然的生活情调。誉为“,语淡味不薄”,。,王维:,山水诗以画家的取景方式，构造清新明净。又悠淡静谧的水墨山水意境。苏轼评曰“,诗中有画，画中有诗。”,还包括,储光羲、祖咏、常建,等。,此外李白、杜甫、岑参、高适、王昌龄、李颀等也创作了大量山水诗。,山水题材已经成为诗歌创作的主要题材之一。,盛唐山水诗美学风格,盛唐山水诗的美学风格，体现为审美主体与客体的和谐与交融，它包含着,自然清新,、,秀丽明朗,、,饱满充实,的美学特征。,在盛唐山水诗中，山水诗的描写范围极其广阔，遍及终南山、嵩山、庐山以及吴越、齐鲁、巴蜀等风光优美之地。另一方面，盛唐山水诗人以通达开阔的胸襟，保持从容优雅的心境，欣赏自然山水之趣，真正进入了自然之美的境界，,将山水诗当中的,自然,升华为,人格独立和精神自由的重要象征,。,留别王侍御维,寂寂竟何待，朝朝空自归。,欲寻芳草去，惜与故人违。,当路谁相假，知音世所稀。,只应守索寞，还掩故园扉。,吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。,赠孟浩然,李白,哭孟浩然,王维,故人不可见，汉水日东流。,借问襄阳老，江山空蔡州。,孟浩然以冲淡平和的精神气质，创作大量的山水诗，上承谢灵运，下开王维山水诗的先声。,在当时与王维并称“王孟”。,他禀性孤高，终身不仕，一生主要在乡间过隐居生活。其山水田园诗贴近生活，自然纯朴，不假雕饰。沈德潜评曰“,语淡而味终不薄,”。,语淡味不薄,（,1）,语淡：语言平易，意境单纯明净。,过故人庄,故人具鸡黍，相邀至田家。,绿树村边合，青山郭外斜。,开轩面场圃，把酒话桑麻。,待到重阳日，还来就菊花。,田园之美和田园之情得到和谐统一。,（2）味不薄：重兴象，有意趣。,兴象：,诗人的情感、精神和诗歌中的各种物象融为一体。如：,望洞庭湖赠张丞相,八月湖水平，涵虚混太清。,气蒸云梦泽，波撼岳阳城。,欲济无舟楫，端居耻圣明。,坐观垂钓者，徒有羡鱼情。,兴,：积极仕进的昂扬情绪,象：,气蒸云梦泽，波撼岳阳城。,语淡味不薄,意趣：善于捕捉生活中的诗意感受。,例：,夏日南亭怀辛大,山光复西落，池月渐东上。散发乘夕凉，,开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。,欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，,中宵劳梦想。,炎日可畏而复西落，明月可爱而渐起，这都是夏夜的感受。不仅如此，还突出听觉和嗅觉感受，闻风送的荷香，听露滴的清脆。诗中的景物无不沾染上诗人愉悦舒适的主观感情。,语淡味不薄,秋登万山寄张五,北山白云里，隐者自怡悦。,相望始登高，心随雁飞灭。,愁因薄暮起，兴是清秋发。,时见归村人，平沙渡头歇。,天边树若荠，江畔洲如月。,何当载酒来，共醉重阳节。,这是一首怀人之作。张五名子容，隐居于襄阳岘山南约两里的白鹤山。孟浩然因登岘山对面的万山以望张五，并作诗寄意。,北山白云里，隐者自怡悦。,由梁陶弘景答诏问山中何所有脱化而来：,山中何有所，岭上多白云。,只可自怡悦，不堪持赠君。,隐者逸趣不言而明。,相望始登高，心随雁飞灭。,此句直入题意，登山远望，不见友人，望着南飞的大雁，诗人的心也随着它飞向远方。,山间白云，天上飞雁，勾画出一个高远清幽的诗境。诗人的清静、淡然融于笔端。,愁因薄暮起，兴是清秋发。,暮色四起，心头不禁泛起淡淡忧愁；然而清朗的山色又让人逸兴勃发。,时见归村人，平沙渡头歇。,暮色之中，劳作一天的人们正三三两两地归来，他们有的行走于沙滩，有的坐歇于渡口。,田园情致，悠然自得。,天边树若荠，江畔洲如月。,放眼远望，极目天边，树看上去细如荠菜，江中白色的沙洲，犹如撒上一层皎洁的月光。,田园美景，诗情画意。,何当载酒来，共醉重阳节。,照应开头诗句，既点明秋，更表现其对张五的思念。,载酒共饮，闲适雅致，兴味悠远。,孟浩然以质朴平易的语言，描绘出乡村傍晚的静谧气氛，村人自得闲适的情趣，展示了山村自然的优美风光。细致入微，诗味盎然，情随景生，景中寓情，浑然如一，创造了一个高远清幽的艺术境界。,王维，字摩诘，太原人。出身名门，母亲为虔诚的居士。名字取自维摩诘经。21岁中进士。任大乐臣。但仕途多有坎坷，理想失落，逝入空门。大半生吃斋奉佛，过着亦官亦隐的生活。晚年官至尚书右丞，但对政治失去热情，“无可无不可”，唯以禅诵为事。,王维少年时代即富有才情，艺术修养全面。“性闲音律，妙能琵琶”，绘画为文人画南宗画派的开创者。,旧唐书文苑传：维尤长五言诗，书画特臻其妙。,唐才子传评：维诗入妙品上上，画思亦然。至山水平远，云势石色，皆天机所到，非学而能。,自为诗云：当代谬词客，前身应画师。,王维早年诗画相娱，晚年寄情山水，他的诗和画均有成就。他的萧疏淡雅的水墨山水被推为南宗之祖，而他的绘画技巧以及绘画观念影响到诗歌创作，使山水诗呈现出”诗中有画“的特点。,王维像,伏生授经图,长江积雪图,雪,溪,图,王摩诘文集,江山雪霁图,辋川图,王摩诘文集,王维的创作分为两个时期，以40岁为界。,前期具有一定政治热情，诗风豪迈雄壮，有阳刚之气。有部分边塞诗作，山水诗也意境壮阔。,少年行,新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。一身能擘两雕弧，虏骑千重只似无。偏坐金鞍调白羽，纷纷射杀五单于。,老将行,少年十五二十时，步行夺得胡马骑。,射杀山中白额虎，肯数邺下黄鬚儿。,一身转战三千里，一剑曾当百万师。,汉兵奋迅如霹雳，虏骑崩腾畏蒺藜。,后期思想转向消极，作品主要写隐居终南的闲情逸致和山水田园风光。气氛静谧，意境幽美。一些作品还寄寓佛理。作品中常见“静、空、净”等字样。,酬张少府,晚年唯好静，万事不关心。,自顾无长策，空知返旧林。,松风吹解带，山月照弹琴。,群问穷通理，渔歌入浦深。,竹里馆,独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。,“,诗中有画,”,的山水诗作,苏轼：味摩诘之诗，诗中有画；,观摩诘之画，画中有诗。,书摩诘蓝田烟雨图,代表王维山水诗创作的美学追求：,一方面，山水景物的描写表现为,清静优美的图画,；,另一方面，山水诗和山水画的精神相通：,追求静默。,（1）,讲究画面、意象构图布局的,层次感,（2）,浓淡相宜的,色彩运用,（3,）,光线：王维十分注意光线的明与暗，柔与强的对比变化,（4）,动静互衬的声音运用,（5）,通感的妙用,（6）,严谨的格律，生动的练字,（7）,各种表现手法综合,（8）,追求自然的美,终南山,太乙近天都，连山到海隅。,白云回望合，青霭入看无。,分野中峰变，阴晴众壑殊。,欲投人处宿，隔水问樵夫。,王摩诘文集,太乙近天都，连山到海隅。,太乙是终南山的别称,这里总写山势远景：,重峰叠嶂，绵延不绝。,夸张而见真实。,白云回望合，青霭入看无。,入山中所见近景：身在山中朝前看，白云弥漫，回头看刚走的路，分开的白云又合拢来，汇成云海茫茫。远远望去，青霭蒙蒙，进入其中，却又看不见。,真切写出了山中的奇妙境界。,分野中峰变，阴晴众壑殊。,登上中峰之顶，收全景于眼底。以“分野变”极写终南山的阔长绵延。“阴晴殊”是因为阳光的或有或无、或浓或淡带来的山中奇景。,此联高度概括，可谓尺幅万里。,第一幅，远眺图，静态，连山到海，无比壮阔，仿佛于千里之外观之。,第二幅，云海图，动态，云海飘缈，山如浮玉，山上景物或笼以青纱，或裹以冰绡，朦胧、清晰、隐没，变化无穷。,第三幅，鸟瞰图，动静结合，万里关山，光影浮动，或明或暗，或浓或淡。,欲投人处宿，隔水问樵夫。,这两联看上去与前三联写山的高、长、奇关系不大，实则意义相通。,对于尾联，历来有不同的理解、不同的评价。有些人认为它与前三联不统一、不相称，从而持否定态度。谈谈你的看法。,王夫之：“欲投人处宿，隔水问樵夫”，则山之辽廓荒远可知，与上六句初无异致，且得宾主分明，非独头意识悬相描摹也。（姜斋诗话卷二）,沈德潜：或谓末二句与通体不配。今玩其语意，见山远而人寡也，非寻常写景可比。（唐诗别裁卷九）,第一，“欲投人处宿”省略了的主语“我”，有此一句，便见得“我”在游山，句句有“我”，处处有“我”，以“我”观物，因景抒情。,第二，“欲投人处宿”而要“隔水问樵夫”，则“我”还要留宿山中，明日再游，而山景之赏心悦目，诗人之避喧好静，也不难于言外得之。,第三，诗人既到“中峰”，则“隔水问樵夫”的“水”实际上是深沟大涧；既有“樵夫”，则知不太遥远的地方必然有“人处”，因而问何处可以投宿，“樵夫”口答手指、诗人侧首遥望的情景，也不难想见。,全诗深得画理，移步换形。变换视角，从各个角度描写终南山，以不全求全，收到了以少总多、意余于象的艺术效果。,（1）,讲究画面、意象构图布局的,层次感,终南山,太乙近天都，连山接海隅。,白云回望合，青霭入看无。,分野中峰变，阴晴众壑殊。,欲投人处宿，隔水问樵夫。,首先突出终南山的雄伟巍峨，并以此做画面的大背景。次写山间之景，山势高峻，云雾缭绕。颈联为峰顶俯瞰之景。最后是细部特写，可知山辽阔荒远。,（2）,浓淡相宜的色彩运用,：,王维善于捕捉山水景物的色彩，且注意色彩的相互映衬、调和、对比。,山中：,荆溪白石出，天寒红叶稀。,山路元无雨，空翠湿人衣。,另如：月落江湖白，潮来天地青。,据研究者统计，王维山水诗中出现“白”91次，青92 次，青白常常对举，这正是水墨画赖以写物表意的手段。,（3,）,光线,：王维十分注意光线的明与暗，柔与强的对比变化，以次来表现山水景物的光感。,鹿柴,空山不见人，但闻人语响。,返景入森林，复照青苔上。,阳光反衬出青苔的潮湿阴冷，青,苔反衬出阳光的醒目，由此，,由有限画面去想象画面外苍山落,照的大千世界。,（4）,动静互衬的声音运用,：,鸟鸣涧,人闲桂花落，夜静春山空。,月出惊山鸟，时鸣深涧中。,局部的动态描写衬托了山水景物整体的静谧。,（5）,通感的妙用：,利用各种感觉的沟通挪移，创造特殊的艺术效果。,如：,泉声咽危石，日色冷青松。,另如：,绿艳闲且静，红衣浅复深。,（6）,严谨的格律，生动的练字,：王诗音节讲究，格律精工，语言千锤百炼。,如：,渡头余落日，墟里上孤烟。,青山横苍林，赤日围平陆。,槐色阴清昼，扬花惹春暮。,（7）,各种表现手法综合,：,山居秋暝,空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，,清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。,随意春芳歇，王孙自可留。,第一、二句点题。布置大背景：雨后秋山薄暮。,第三、四句特写山中景物：明月松林、清泉浣石。动与静，光与声，见与闻 结合映衬。,第五、六句突出视觉听觉的刹那感受。由近及远，层次分明。,（8）,追求自然的美,：,王是盛唐崇尚自然的美学理想的实践者。,采菱渡头风急，,策杖村西日斜。,杏树坛边渔父，,桃花源里人家。,渭川田家,斜光照墟落，穷巷牛羊归。,野老念牧童，倚杖候荆扉。,雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。,田夫荷锄立，相见语依依。,即此羡闲逸，怅然吟式微。,全诗展现了一幅温馨自然的农家晚归图。,暮色苍茫，夕阳斜照村落，一片安祥，牛羊徐徐归家，没入深巷。,慈祥的老人惦记着小牧童，拄着拐杖，倚着柴门迎他放牧归来。,斜光照墟落，穷巷牛羊归。,野老念牧童，倚杖候荆扉。,雉,雊,麦苗秀，蚕眠桑叶稀,麦田里的野鸡动情地叫着，呼唤着归窝；桑林里的桑叶已经稀疏，蚕儿正叶丝作萤，营造自已的窝呢。,田夫荷锄立，相见语依依,农夫们结束了一天的辛劳，扛着锄头归来，相互间亲热地打着招呼。,一幅乡村黄昏时分的晚归图，充满了恬然、自乐，散发着大自然的芬芳，,乡村生活的恬淡自然，深深打动了王维，生出由衷的羡慕，而面对现实中的进退两难，只能怅然而叹。,即此羡闲逸，怅然吟式微,最后一句是全诗的重心，落在“归”上。前面所描写的牛羊归、牧童归、农夫归，实则反衬出了诗人的无所归。,众皆有归的恬然、惬意，更反衬了诗人进退两难之中的惆怅。,孟浩然诗选,留别王维,寂寂竟何待，朝朝空自归。欲寻芳草去，惜与故人违。当路谁相假？知音世所稀。只应守寂寞，还掩故园扉。,过故人庄,故人具鸡黍，相邀至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。,都下送辛大之鄂,南国辛居士，言归旧竹林。未逢调鼎用，徒有济川心。余亦忘机者，田园在汉阴。因君故乡去，遥寄式微吟。,望洞庭湖赠张丞相,八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。,宿建德江,移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。,洞庭湖寄阎九,洞庭秋正阔，余欲泛归船。莫辨荆吴地，唯余水共天。渺弥江树没，合沓海湖连。迟尔为舟楫，相将济巨川。,与诸子登岘山,人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临。水落鱼梁浅，天寒梦泽深。羊公碑尚在，读罢泪沾襟。,岁暮归南山,北阙休上书，南山归敝庐。不才明主弃，多病故人疏。白发催年老，青阳逼岁除。永怀愁不寐，松月夜窗虚。,孟浩然诗选,