中国的电影历史.ppt

,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,中国的电影历史,第一章 萌芽于初创：初期电影的面影 （,19051921,）,1,、中国民族电影是从北京丰泰照相馆摄制戏曲电影 开始。老板任庆泰为谭鑫培贺寿拍摄,定军山,（请缨、舞刀、交锋），是中国民族电影试图以独立形象出现的开端。,2,、在戏曲纪录电影的基础上开拓中国电影的任务，是由商务印书馆来承担的。商务印书馆是,20,世纪中国文化的主宰者，对中国新文化的建设起了重要的作用。商务印书馆的摄制是从新闻短片开始的。,3,、中国民族故事片的最初尝试。中国的第一部故事片是,难夫难妻,（郑正秋、张石川）。,4,、中国第一批长故事片形态的出现。,1920-1921,在上海开始了中国第一批故事片的摄制，最早的几部有：,阎瑞生,海誓,红粉骷髅,。,第二章 尝试与探索：,20,年代电影艺术的发展,1,、,20,年代前半期呈现着混杂的创作格局。滑稽短片盛行，如张石川,滑稽大王游沪记,。社会问题片、家庭伦理片逐渐占主体，如郑正秋编张石川导的,孤儿救祖记,。,2,、后期局面：商业类型片的热潮兴起。古装片,花木兰从军,武侠片,儿女英雄,大峡飞毛腿,神怪片,火烧红莲寺,。,第一代导演简介,第一代导演活动的时间大体上是在世纪初到,20,年代末。这段时间涌现的导演总计约一百人左右，其中以张石川、郑正秋、但杜宇、杨小仲、邵醉翁为代表。“第一代导演”是中国电影的先驱，在拍摄条件非常简陋、艰苦，又缺乏经验的条件下，创作了中国第一批故事片。这些影片中的一部分是受了“五四”新文化运动的影响，不同程度上表现出一些反封建的民主思想。,但是，从艺术技巧而言，“第一代导演”还不了解什么是电影，他们往往用传统的戏剧观念来处理电影，拍摄时沿用戏剧舞台的一套办法，摄影机基本固定。“第一代导演”中成就最大的是张石川（,18891953,）、郑正秋（,18881935,）。,郑正秋,简介,郑正秋一生共编导影片四十余部，是第一代导演中的佼佼者。他通过艺术实践探索出一种以人物悲欢离合的命运为中心，结构成曲折动人的情节发展，完成一个社会性主题的创作模式。,代表作品：中国第一部短故事片,难夫难妻,编写了电影剧本,孤儿救祖记,中国最早的有声故事片之一,姊妹花,张石川,简介,中国电影史上第一个导演艺术家、第一个电影事业家，第一个电影企业家（“明星影片公司”）,代表作品：中国第一部故事片,难夫难妻,中国第一部有声片,歌女红牡丹,中国第一部武侠片,火烧红莲寺,中国第一部反帝片,黑藉冤魂,中国第一部劳工片,劳工之爱情,第三章 兴盛与高潮：,30,年代电影的艺术成就,1,、左翼电影：冷峻朴实。如夏衍编、程步高导的,春蚕,，袁牧之编导,马路天使,2,、第二代代表：家庭伦理。如蔡楚生编导,渔光曲,3,、影坛怪才：费穆,城市之夜,蔡楚生,简介,蔡楚生,(1906,1965),走过的是一条现实主义、电影民族化的艺术创造道路。他编导的影片大都深刻地揭示了近代中国的社会矛盾，控诉旧中国的社会、统治阶级的腐败，倾吐人民大众的心声，呼唤黎明解放的到来。他导演的影片艺术特色鲜明，故事曲折动人，有头有尾，人物性格刻划细腻入微，内涵丰富，从多侧面表现了中华民族传统的伦理道德。蔡楚生的代表作是,渔光曲,和,一江春水向东流,(,与郑君里合导,),。,费穆,简介,费穆,(1906,1951),是一位有卓越才能的电影导演。他对中国古典美学的传统艺术手法和对电影写实的艺术特性，都有精深的理解与把握，并在创作中努力探索两者的完美结合。他的导演艺术特色，主要表现在人物塑造上。他善于刻画人物的性格和特征，特别擅长以生动的细节，描绘人物的心理活动，并调动电影从各种艺术因素为塑造人物服务。因此费穆执导的影片,“,另成一派，与众不同,”,。镜头凝炼，构图优美，节奏缓慢，清丽淡雅。他拍摄过,城市之夜,、,狼山喋血记,等,10,部故事片，其代表作为,小城之春,。,第二代导演简介,“,第二代导演,”,主要活动时间,是在三、四十年代，这一代导演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生、史东山、费穆、袁牧之。,“,第二代导演,”,最大的成就,是，由他们开始，中国电影就思想内容而言，开始真正从单纯的娱乐,“,玩耍,”,中解放出来，开始比较深入地反映社会生活，从娱乐中发挥社会功能。在艺术上，这代导演最大的特点是写实主义，同时，他们注意把,“,写实,”,和电影化结合起来，开始逐渐掌握电影艺术的基本规律。,第四章 突变与低潮：抗战时期电影,抗战电影是中国电影的特殊阶段，因为有史以来的电影第一次被社会动荡所改变，不仅在物质基础上遭到摄影场地的毁灭、制片机构的破坏、创作人员的流失等严重损失，还因为正常的创作心态被改编，电影不可能成为单纯的娱乐与消遣，而承担起了抗日救亡的重任，电影与时代紧密结合在一起了。,例如：史东山,保卫我们的土地,孙瑜,长空万里,第五章 成熟与厚重：战后电影的艺术,价值,30,年代中国电影走向现实主义之路，是其达到了第一次高潮。抗战时期，电影紧随时代，是其更加接近生活，但电影艺术毫无进展。战后电影恢复了,30,年代电影的优秀创作经验，从而迎来了比较厚重的成熟之期。,例如：蔡楚生、郑君里合作编导的,一江春水向东流,家庭伦理的典范之作,费穆导演的,小城之春,民族传统的现代体味,第六章 传统与新生：十七年电影,传统指承传着自,30,年代以来的现实主义传统，新生指新的时代主题、新的英雄主义色彩、新的质朴气息。,1,、个人成长的历史印记,时代正剧的主题指向。新中国电影包括两个比较显著的走向：忆苦思甜的模式、革命成长的主题。,红色娘子军,青春之歌,2,、阶级压榨的人生命运,社会悲剧的形象图示。在十七年电影中，新时代人透视旧时代用的是阶级鲜明的眼光，一个旧政权的倒台，带来的不仅是阶级的衰亡、政权的更替还有人的变化。,龙须沟,祝福,农奴,3,、悲喜交加的时代征候,喜剧电影的多舛命运。,李双双,4,、情感萌芽的含羞吐露,人性母题的纯洁节制。十七年电影队情感的表现是明朗大方、纯洁节制的基本趋向。,柳堡的故事,我们村里的年轻人,5,、历史画卷的壮观展示,史剧传统的电影表现。,林则徐,甲午风云,谢晋,简介,谢晋是现实主义电影的集大成者，他的作品曾经代表着中国电影的高度也代表着中国电影人的良知。主要作品：,女篮五号,红色娘子军,青春,啊，摇篮,牧马人,天云山传奇,芙蓉镇,。,创作特色,大多取材于人们关注的重大历史、社会问题。,勇敢的表现人情、人性，尽力做到不回避、不虚饰，最大程度的尊重艺术规律。,给中国影坛奉献了大量鲜活人物。,呈现出阴柔之美。,采用传统的叙事模式。,崔嵬,简介,山东诸城人。著名电影表演艺术家、导演。主演影片,海魂,、,老兵新传,、,红旗谱,代表作品：,青春之歌,小兵张嘎,第三代导演简介,以活跃于,“,新中国,”,前十七年（,1949,1966,年）的谢铁骊、崔嵬、谢晋等为代表。第三代导演拍摄的影片主要分为三类，一类是对革命战争年代的讴歌与回忆，如,红色娘子军,、,平原游击队,、,小兵张嘎,、,鸡毛信,、,南征北战,、,渡江侦察记,等；一类是对黑暗旧社会的控诉，如,白毛女,、,林家铺子,、,青春之歌,、,早春二月,等；一类是对新社会新生活的赞美，如,李双双,、,霓虹灯下的哨兵,、,五朵金花,等。,第七章 转折与发展：新时期前期局面（,70,年代末,80,年代中期）,1,、政治反思与艺术探索：,小花,天云山传奇,2,、写实深入：,邻居,沙鸥,3,、散文诗情：,边城,城南旧事,4,、开放展开：（,1,）注重生活矛盾与常人情感的现实题材片：,人到中年,；（,2,）从政治事件向人性历史转移的历史题材片：,西安事变,南昌起义,；（,3,）从伦理通向这里的农村片：,喜盈门,；（,4,）从外部探入内里的心理情感结构：,小街,伤逝,谢飞,简介,曾任北京电影学院副院长，北京电影制片厂导演、厂长。现任北京电影学院教授、导演，长期从事电影教学和实践。,代表作品有,青春似火,、,火娃,、,向导,、,湘女潇潇,、,我们的田野,、,本命年,、,香魂女,、,黑骏马,等，,创作特色,人性的礼赞,文化的追问,生存状态的展示,理想主义精神与人道主义关怀,吴怡弓,简介,吴贻弓,1960,年毕业于北京电影学院，是第四代导演中最有影响力的人物之一。,主要作品：,巴山夜雨,城南旧事,姐姐,阙里人家,第四代导演简介,大多是文革前北京电影学院毕业生构成的创作全体，以吴天明、张暖忻、黄蜀芹、谢飞、吴贻弓等为代表，他们一毕业就遇到文化大革命，以至于他们的创作生命是从,1978,年以后才开始的。因为时代的局限性，第四代导演在学习时期没能接触到苏联以外的电影，这直接影响到第四代导演电影语言的创造力和表现力。但他们提出电影不应该受僵化的舞台限制，应该选择自然、真切和简单的形式挖掘普通生活的诗意和哲理，同时也开始了对历史的反思。,写实传统,创造独富个性、具有深刻内涵的艺术形象,倡导电影语言的现代化,人道主义理想,第八章 突变与分化：新时期中后期电影,艺术成就（,80,年代后半期）,1,、突变：第五代的兴起,艺术观念的变化,（,1,）文化寓言性的表现,黄土地,大红灯笼高高挂,（,2,）影视本体功能的发挥,红高粱,（,3,）民俗风采的呈示,菊豆,2,、代表作：,变化多端的张艺谋,红高粱,大红灯笼高高挂,菊豆,文化反思的陈凯歌,黄土地,孩子王,霸王别姬,刻画都市凡人的黄建新,站直啰，别趴下,背靠 背，脸对脸,喧嚣骚动的周晓文,疯狂的代价,秦颂,守望都市的夏钢,一半是火焰，一半是海水,与往事干杯,人心世界探索的孙周,给咖啡加点糖,周渔的火车,3,、分化：统一于多样的创作局面,（,1,）现实题材片的成熟：,人生,野山,芙蓉镇,（,2,）历史题材片的成功：,孙中山,血战台儿庄,（,3,）都市题材的开拓：,太阳雨,给咖啡加点糖,陈凯歌,简介,他的影片以其深厚的文化底蕴和扎实的艺术功力，表达强烈的人文意识和美学追求，并调动多种电影手段，形成了自己独特的沉重而犀利、平和而激越的电影风格。,导演了,黄土地,大阅兵,孩子王,边走边唱,风月,无极,霸王别姬,（第四十六届戛纳国际电影节金棕榈大奖）,张艺谋,简介,拍摄影片,黄土地,主演影片,老井,导演影片,菊豆,我的父亲母亲,幸福时光,英雄,千里走单骑,满城尽带黄金甲,一个都不能少,大红灯笼高高挂,（第四十八届威尼斯国际电影节银狮奖）,秋菊打官司,（第四十九届威尼斯国际电影节金狮奖）,红高粱,（第三十八届西柏林国际电影节最佳故事片金熊奖）,第五代导演简介,以陈凯歌、张艺谋、田壮壮、吴子牛等为代表。这批后起之秀在文革期间是失学的中学生，,77,年恢复高考后考入北京电影学院，,1983,年后开始投入创作，随即成为新时期中国电影的中坚。他们是中国电影长期与世隔绝之后首次在国际上捧回奖杯的幸运儿，他们执导的,一个和八个,、,黄土地,、,孩子王,、,红高粱,等“探索片”均以对历史文化的凝重反省和对画面和空间的形式追求见长。,第九章 喧嚣与愉悦：,90,年代电影艺术,潮流变化,1,、主旋律影片努力创新：,大进军,大决战,周恩来,焦裕禄,孔繁森,2,、市场化带来艺术倾向变化：,甲方乙方,没完没了,3,、合拍片冲击电影观念：,新龙门客栈,青蛇,秋菊打官司,霸王别姬,4,、都市片占据主导地位：,站直罗，别趴下,有话好好说,说出你的秘密,5,、喜剧娱乐片超常发展：,喜剧明星,临时爸爸,三毛从军记,6,、农村片面貌改观：,秋菊打官司,7,、动作片兴旺：,新龙门客栈,双旗镇刀客,第十章 困惑与摸索：新世纪电影发展与展望,1,、怀旧感伤趋向：,我的父亲母亲,西洋镜,洗澡,2,、英雄主义复归：,我的,1919,横空 出世,紧急迫降,3,、偏重平民姿态：,漂亮妈妈,幸福的家,张元,代表作品：,妈妈,北京杂种,东宫西宫,过年回家,绿茶,看上去很美,贾樟柯,贾樟柯,主要作品：,小武,站台,任逍遥,世界,三峡好人,（第,63,届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖、首届亚洲电影大奖最佳导演奖）,第六代导演简介,一开始拍摄的影片被称作“地下电影”或“独立电影”，颇受国际舆论界关注，自,1990,年张元独立制作低成本电影,妈妈,以来，中国独立电影制作领域已经历了坎坷的,10,年。至今，中国当代独立电影已问世将近,30,部，其中在国际影展上入围的已有,20,多部，获得各类奖项（包括几项金奖）的已达,10,余部，将近占独立制片总数的一半。这些严肃和深刻的作品，正以自己不屈不饶的姿态，对海外观众形成了强有力的冲击，保持中国电影艺术家的另一个层面上的尊严。,自第六代起，代际划分的意义基本上趋于消失，没有共同参与的历史事件作为参照，艺术家之间的个性差异很自然地便超过了群体的共性。张元、王小帅、贾樟柯等为典型代表。取材背景多为城市，镜头对准的是一种边缘人的生存状态，强调内心的冲突与浮躁，城市不过是其表现反叛之道的背景。,