杂剧角色、体制;(ppt文档).ppt

,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,元曲,元戏剧,散曲,元杂剧,南戏,戏剧欣赏的背景知识：,一，概念辨析：,元杂剧的形式,（214,页第3节,）,南戏（传奇）的体制（282页12行，283页末段，286页2段）,二，元杂剧的体制,、结构：“一本四折”,元杂剧的基本结构形式，是以四折、通常外加一段楔子为一本，（少数剧目是多本的）,楔子是指对剧情起交代或连接作用的短小的开场戏（用在开头）或过场戏（用在折与折之间），是整部剧本的有机组成部分。楔子可以没有，也可以用到两三个。,一“折”意味着一个故事单元。四折之间，大多表现出情节起、承、转、合的变化。,窦娥冤,楔子：交待窦娥的身世,第一折，,蔡婆向赛卢医索债，被赛卢医骗至郊外谋害，为流氓张驴儿父子撞见。赛卢医惊走，张驴儿父子强迫蔡婆与窦娥招他父子入赘，遭到窦娥的坚决反抗。,第二折，张驴儿误毒死父子，栽赃窦娥，窦娥为保护蔡婆，不得不屈招。,第三折，窦娥的控诉。,第四折，窦天章为窦娥平反冤狱。,、唱词和演唱特点：元杂剧的核心部分是,唱词。,每一折用同一宫调的一套曲子组成，并一韵到底。,“折”也是音乐单元；四折可以选用四种不同的宫调。,元代流行的宫调有九种：仙吕宫、南吕宫、正宫、中吕宫、黄钟宫、双调、越调、商调、大石调。这些宫调的调性即音乐情绪各有不同，四折之中宫调的变换，是同剧情变化相对应的。,元杂剧通常限定每一本由正旦或正末两类角色中的一类主唱；,正旦所唱的本子为“旦本”，正末所唱的本子为“末本”。（215页，2段3行）,楔子在其中起到调节作用，楔子在一部杂剧中是相对自由的部分，通常只有一、二支曲子，不限由何角色演唱。,、宾白。,有散白与韵白之分，前者用当时的口语，后者用诗词或顺口溜式的韵文。,宾白既可以插在各支曲子之间，也可以插在一支曲子之中（“带白”）。如选195页,【,煞尾,】,“,婆婆也，”,作用：叙事；主角以外人物的抒情。,“曲白相生”,、科范：简称“科”，在剧本中表示舞台效果和演员所要做的动作、表情等。如,选,192页倒5行：“鼓三通，锣三下科。”,南戏称之为“介”，如,选,274页倒3行：,（,吃介）。,三，话本、诸宫调,宋元话本，说书（说话）艺人的底本。（168页）,诸宫调，有说有唱、以唱为主的艺术样式。（190页末段）,话本：说话艺术,诸宫调：说唱艺术,杂剧：融说、唱、演于一体的综合舞台艺术,说唱文学：郝雨,教室圣地,四，生旦净末丑,:,戏剧角色简介,生（南戏）,，扮演男子。又分为：,老生：中老年男子，因为表演时戴须口，,又称须生、胡子生。如空城计,中的诸葛亮；,小生：青年男子，不挂须。如群英会,的周瑜；,武生：以做功为主的男子。,末（杂剧），扮演男子。又分为：,正末：杂剧中的男主角，如西厢记张,生；,冲末：即副末，正末之副角。一般用于杂,剧的开场，称为,“,冲末开场,”,；,外末：在剧中也扮演男性人物，但它所扮,演的都是次要人物；,小末：也称“小末尼”，在剧中扮演青少年,男子。,（有时南戏中也有末，一般指中年以上的男子。）,旦，扮演女子。又分为：,正旦：即青衣，女主角；,贴旦：次要的旦角，大多为丫头；,小旦：少女；,花旦：性格活泼或者放荡泼辣的年轻女子；,武旦：（刀马旦,）,擅长武艺的女性，如穆,桂英；,老旦：老年妇女，如佘太君；,彩旦：女性中的喜剧、闹剧人物，如媒婆；,搽旦：在剧中专门扮演一些不不正派或邪,恶的女人，因这类脚色扮演时脸部,搽抹成丑怪模样，故有“搽旦”之称。,净：即花脸，因要用粉墨涂脸而得名。性,格、品质或相貌上有特异的男性人物，,面部化妆有脸谱，音色洪亮，演风粗,矿。又分为：,文净：即大花脸，以唱功为主，如包拯；,武净：即二花脸，以做功为主，如武松；,丑,：,扮演喜剧角色，由于在鼻梁上抹一小,块白粉，俗称小花脸。又分为：,文丑：又名方巾丑；,武丑：又名武小花脸；,小丑：又名三花脸。,王国维：,“元明以后，戏剧之主人翁，率以末旦或生旦为之，而主人之中多美鲜恶，下流之归，悉在净丑。由是脚色之分，亦大有表示善恶之意。”（古剧角色论，王国维戏曲论文集，中国戏剧出版社1984年版，第242页。）,铡美案的主要角色,包拯：净,秦香莲：旦,陈世美：老生,皇姑：旦,国太：老旦,丑,武生,冠生,08年2月发行,京剧净角,徐彦昭大保国,包拯铡美案,廉颇将相和,张飞芦花荡,曹操长坂坡,杨延嗣金沙滩,窦尔敦,典韦,蓝脸的窦尔敦盗御马,（坚毅、勇敢）,红脸的关公战长沙,（英勇、正义）,黄脸的典韦,（勇猛、残暴）,白脸的曹操,（奸诈、多谋）,黑脸的张飞叫喳喳,（刚直、果断）,紫色的天王托宝塔,绿色的魔鬼斗夜叉,金色的猴王,银色的妖怪,灰色的精灵笑哈哈,（神秘、神奇，“鬼怪神佛”）,【补充注释】,215页3段末两行：,【孤】古代戏曲名词，指剧中属于官员一类的人物。宋 杂剧、金 院本里叫装孤，元 杂剧里称“孤”，由各行脚色扮演。明 朱权 太和正音谱古之善歌者：“孤，當場妝官者。”,【卜,b,兒】,1.元 代戏曲里老娘或老妇人的俗称。宋 元 时“娘”字俗写成左“女”右“卜”，进而省作“卜”。元 无名氏 飞刀对箭第一折：“卜兒云：孩兒也，便好道父母在堂，不可遠遊也。”元 无名氏 玩江亭第一折：“卜兒上云：花有重開日，人無再少年老身無甚事，且回後堂中去也。”清 焦循 剧说一：“末、旦、浄、丑之外，又有孤、倈兒、孛老、邦老、卜兒等目金線池，搽旦扮卜兒；秋胡戲妻、王粲登樓，並老旦扮卜兒；合汗衫，浄扮卜兒；是扮卜兒者，無一定也卜兒者，婦人之老者也。”,2.妓母的俗称。卜儿当即鸨儿的音转。元 关汉卿 救风尘第二折：“卜兒哭上：滿懷心腹事，盡在不言中。自家 宋引章（妓女）的母親是也。”元 刘庭信 醉太平走苏卿曲：“老卜兒接了鴉青紗。俊 蘇卿 受了金花誥。”,【倈,li,兒】,1.元 杂剧中指扮演儿童的角色。元 关汉卿 鲁斋郎第一折：“倈兒哭云：妳妳，打破頭也。”元 无名氏 赚蒯通第三折：“倈兒上云：喒每看風子耍子去來。”元 无名氏 货郎旦第二折：“副旦囑倈兒科云：春郎 兒，我囑付你者。”清 焦循 剧说：“倈兒多不言以何色扮之，惟貨郎旦。李春郎 前稱倈兒，後稱小末，則前以小末扮倈兒。蓋倈兒者，扮爲兒童狀也。”,2.年轻男子。明 朱有燉 香囊怨第二折：“孩兒到那時，你再揀箇稱心的倈兒，留也不遲，如今且看他這錢面麽。”,【孛,b,老】古代戏曲中老年男子的俗称。外、末、净各种角色均可扮演。元 曾瑞 四块玉嘲妓家曲：“孛老嚴，坡撇狠，錢上緊。”元 张可久 寨儿令妓怨曲之一：“大姆埋寃，孛老熬煎，祇爲養家錢。”清 焦循 剧说卷一：“末、旦、浄、丑之外，又有孤倈兒、孛老、邦老、卜兒等名目貨郎旦，浄扮孛老；瀟湘雨，外扮孛老；薛仁貴榮歸故里，正末扮孛老；硃砂擔，冲末扮孛老。是扮孛老者，無一定也。”王国维 古剧脚色考：“金 元 之際，鮑老之名分化而爲三：其扮盗賊者，謂之邦老；扮老人者，謂之孛老；扮老婦者，謂之卜兒。皆鮑老一聲之轉，故爲異名以别耳。”,Thank you,下周请带作品选（第三册）,