文学概论二学位版++言象意.ppt

,文 学 概 论,第一级,第二级,第二级,文学与新闻传播学院,*,*,文 学 概 论,第一级,第二级,第二级,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,内蒙古大学文学与新闻传播学院,*,文学概论,10/21/2025,1,一、文学作品的言的层面,10/21/2025,2,艺术的分类,1,、艺术的主要门类,古希腊的五大艺术门类：诗、音乐、绘画、雕刻、建筑,近代的第六、第七艺术：舞蹈、戏剧,现代的第八至第十一艺术：电影、广播、电视、杂技,2,、艺术分类的主要途径（角度、标准）,卡冈,艺术形态学,建构艺术分类体系。,从不同的角度，以不同的标准，可以把上述,11,类艺术分为不同的形态：,10/21/2025,3,从艺术的存在方式看：,时间艺术,空间艺术,时空艺术,从对艺术的感知方式看：,视觉艺术,听觉艺术,想象艺术,10/21/2025,6,韦勒克认为，文学作品是一个复杂的符号系统，至少有如下几个存在层面：（1）声音层面，包括谐音、节奏和格律；（2)意义单元，它决定文学作品形式上的语言结构、风格与文体的规则，并对之做系统的研讨；(3)意象和隐喻，即所有文体风格中可表现诗的最核心的部分，需要特别探讨，因为它们还几乎难以觉察地转换成(4)存在于象征和象征系统中的诗的特殊“世界”，我们称这些象征和象征系统为诗的神话。由叙述性的小说投射出的世界所提出的（5）有关形式与与技巧的特殊问题。（6）文学类型的性质问题，并讨论有关文学批评中的问题，即（7）文学作品的评价问题。（8）文学史的性质以及可否有一个作为艺术史的内在的文学史的可能性。（韦氏.文学理论165页，三联1984版）,10/21/2025,7,也有人把文学作品的结构分为四个层次：,一是语言符号层；,二是艺术形象层；,三是内在含义层；,四是象征意蕴层。文学作品的分析一般总是从最外层到最里层，从表层到深层。首先是语音、语调和语言结构的把握，其次是形式和形象的感受，再次是内容的理解和体验，最后是象征意蕴的搜索和探究。,言象意义意味、意蕴,10/21/2025,8,(,一,),为什么说文学是一种语言艺术？,1.,语言是文学意义的中介形式,确认文学与其他艺术样式的差别的一个重要依据，是文学使用了独特的中介形式，即以人类语言作为它的存在方式。这正像韦勒克所说：“语言是文学的材料，就像石头和铜是雕刻的材料，颜色是绘画的材料或声音是音乐的材料一样。”,10/21/2025,9,仅在这个范围内，语言就至少可以说是文学的材料手段或媒介，是文学存在的物质结构形式。莫,卡冈曾说：“艺术作品首先作为某种物质结构,声音、体积、颜色斑点、词汇、动作的组合，也就是说，作为具有空间特征、或者时间特征、或者空间,时间特征的对象被创做出来，存在并出现在知觉面前。,当然，不能把艺术作品归结为这种物质结构，但是，没有它、离开它、独立于它、不依赖于它，艺术作品就不会存在。”按照莫,卡冈的理解，艺术离开了它的物质媒介，就不会存在，因而艺术的物质结构是它的首要存在形式。,10/21/2025,10,语言成为文学的物质存在方式，体现着文学意义的表达需要。这里的“意义”，是指作品的形象、情感和思想蕴涵。曹雪芹描绘的那个封建大家庭的兴衰过程，讲述的宝玉和黛玉的爱情悲剧都是用语言来表达的，我们也是通过对作家写下的语言的阅读和理解知道这个图景和故事的。,10/21/2025,11,第,32回,湘云笑道：“还是这个情性不改。如今大了，你就不愿读书去考举人进士的，也该常常的会会这些为官做宰的人们，谈谈讲讲些仕途经济的学问，也好将来应酬世务，日后也有个朋友。没见你成年家只在我们队里搅些什么！”宝玉听了道：“姑娘请别的姊妹屋里坐坐，我这里仔细污了你,知经济学问的人。”袭人道：“云姑娘快别说这话。上回也是宝姑娘也说过一回，他也不管人脸上过的去过不去，他就咳了一声，拿起脚来走了。这里宝姑娘的话也没说完，见他走了，登时羞的脸通红，说又不是，不说又不是。幸而是宝姑娘，那要是林姑娘，不知又闹到怎么样，哭的怎么样呢。提起这个话来，真真的宝姑娘叫人敬重，自己讪了一会子去了。我倒过不去，只当他恼了。谁知过后还是照旧一样，真真有涵养，心地宽大。谁知这一个反倒同他生分了。那林姑娘见你赌气不理他，你得赔多少不是呢。,”,10/21/2025,12,宝玉道：“林姑娘从来说过这些混帐话不曾？若他也说过这些混帐话，我早和他生分了。”袭人和湘云都点头笑道：“这原是混帐话。”原来林黛玉知道史湘云在这里，宝玉又赶来，一定说麒麟的原故。因此心下忖度着，近日宝玉弄来的外传野史，多半才子佳人都因小巧玩物上撮合。皆由小物而遂终身。今忽见宝玉亦有麒麟，便恐借此生隙，同史湘云也做出那些风流佳事来。因而悄悄走来，见机行事，以察二人之意。不想刚走来，正听见史湘云说经济一事，宝玉又说：“林妹妹不说这样混帐话若说这话，我也和他生分了。”,林黛玉听了这话，不觉,又喜又惊，又悲又叹,。所,喜,者，果然自己眼力不错，素日认他是个知己，果然是个知己。所,惊,者，他在人前一片私心称扬于我，其亲热厚密，竟不避嫌疑。所,叹,者，你既为我之知己，自然我亦可为你之知己矣，既你我为知己，则又何必有金玉之论哉；既有金玉之论，亦该你我有之，则又何必来一宝钗哉！所,悲,者，父母早逝，虽有铭心刻骨之言，无人为我主张。况近日每觉神思恍惚，病已渐成，医者更云气弱血亏，恐致劳怯之症，你我虽为知己，但恐自不能久待，你纵为我知己，奈我薄命何！想到此间，不禁滚下泪来。待进去相见，自觉无味，便一面拭泪，一面抽身回去了。,10/21/2025,13,10/21/2025,14,10/21/2025,15,2、语言是文学的直接构成因素，语言本身就是意义,文学语言在作为作品意义的载体和中介的同时，还具有其自身的相对独立的表意功能，文学语言不仅肩负着展示文学世界的全部任务，同时它还以自身所体现出来的特殊意义直接参与了文学作品的完整构成，文学语言既要传达作品的意义，也要表现自身，使自身的独特价值成为文学作品必不可少的有机组成部分。,不再是工具，而是本体,10/21/2025,16,四溟诗话,中描述一段文学创作的故事。说是有三个诗人就同一话题或意义来分别作一句诗。其中一人的诗句是：“窗里人将老，门前树已秋”；一人是“树初黄叶日，人欲白头时”；一人是：“雨中黄叶树，灯下白头人”。显然，这三句诗都表现了对同一个图景的感受，而且也都描绘出同一幅自然之秋与人生之秋的交响，抒发了诗人对“秋”的寂寥和无奈的慨叹。但是谢榛却说：“三诗同一机杼，司空为优。”这说明三个人诗句有高下之分，其中一个最为显著的原因是三位诗人使用了不同的语言。,10/21/2025,17,孔乙己,中有这样一段描写：,有几回，邻舍孩子听得笑声，也赶热闹，围住了孔乙己。他便给他们茴香豆吃，一人一颗。孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望着碟子。孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩住，弯腰下去说道，“不多了，我已经不多了。”直起身又看一看豆，自己摇头说，“不多不多！多乎哉？不多也。”于是这一群孩子都在笑声里走散了。,10/21/2025,18,汪曾祺,我以为语言具有内容性，语言是小说的本体，不是外部的，不只是形式、是技巧。一般都把语言看作只是表现形式。语言不仅是形式，也是内容。,语言和内容,(,思想,),是同时存在，不可剥离的。语言不只是载体，是本体。,斯大林说语言是思想的直接的现实，我以为是对的。思想和语言之间并没有中介。,10/21/2025,19,读者读一篇小说，首先被感染的是语言。我们不能说这张画画得不错，就是色彩和线条差一点；这支曲子不错，就是旋律和节奏差一点。我们也不能说这篇小说写得不错，就是语言差一点。这句话是不能成立的。,可是我们常常听到这样的评论。语言不好，小说必然不好。,语言的粗俗就是思想的粗俗，语言的鄙陋就是内容的鄙陋。想得好，才写得好。,10/21/2025,20,语言作为文学作品的知觉层面，其本身应该给人以独特价值。所以恩斯特,卡西尔曾经深有感触地说：“欣赏,【,莎士比亚,】,剧作的情节,热衷于,奥塞罗,、,【,麦克白,】,或,【,李尔王,】,中剧情细节的安排，,并不必然意味着一个人理解和感受了,【,莎士比亚,】,的悲剧艺术。没有,【,莎士比亚,】,的语言，没有他的戏剧言词的力量，所有这一切就仍然是十分平淡的。一首诗的内容不可能与它的形式,韵文、音调、韵律,分离开来。这些形式成分并不是复写一个给予的直观的纯粹外在的或技巧的手段，而是艺术直观本身的基本组成部分。”,10/21/2025,21,闻一多,诗歌的“视觉方面的问题比较占次要的位置。但是在我们中国的文学里，尤其不当忽略视觉一层，因为我们的文字是象形的，我们中国人鉴赏文艺的时候，至少有一半的印象是要靠眼睛来传达的。原来文学本来是占时间又占空间的一种艺术。既然占了空间却又不能在视觉上引起一种具体的印象,这是欧洲文字的一个缺憾。我们的文字有了引起这种印象的可能，如果我们不去利用它，真是可惜了。所以新诗采用了西文诗分行写的办法，的确是很有关系的一件事。故无论开端的人是有意的还是无心的，我们都应该感谢他。因为这一来，我们才觉悟了诗的实力不独包括音乐的美（音节），绘画的美（辞藻），并且还有建筑的美（节的匀称和句的均齐）。这一来，诗的实力上又添了一支生力军，诗的声势更加扩大了。所以如果有人要问新诗的特点是什么，我们应该回答他：增加了一种建筑美的可能性是新诗的特点之一。”,10/21/2025,22,(,二,),语言艺术的特点,1,形象感知的间接性,所谓形象感知的间接性，是指作为语言的艺术，文学作品中的形象不具有直接的现实性，它只能通过接受者的想象和联想才有可能间接地被感知。换言之，读者只有了解了某种语言文字的意义，在自己生活经验的基础上，通过艺术的想象和思索，才能再现作品中的艺术形象，理解形象蕴涵的思想意义。,（文学语言读者想象文学形象）,鲁提辖拳打镇关西,10/21/2025,23,郑屠右手拿刀，左手便来要揪鲁达；被这鲁提辖就势按住左手，赶将入去，望小腹上只一脚，腾地踢倒在当街上。鲁达再入一步，踏住胸脯，提起那醋钵儿大小拳头，看着这郑屠道：“洒家始投老种经略相公，做到关西五路廉访使，也不枉了叫做镇关西！你是个卖肉的操刀屠户，狗一般的人，也叫做镇关西！你如何强骗了金翠莲？”扑的只一拳，正打在鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺，咸的、酸的、辣的一发都滚出来。郑屠挣不起来，那把尖刀也丢在一边，口里只叫：“打得好！”鲁达骂道：“直娘贼！还敢应口！”提起拳头来就眼眶际眉梢只一拳，打得眼棱缝裂，乌珠迸出，,也似开了个彩帛铺，红的、黑的、紫的,都绽将出来。,两边看的人惧怕鲁提辖，谁敢向前来劝。,郑屠当不过，讨饶。鲁达喝道：“咄！你是个破落户！若只和俺硬到底，洒家倒饶了你！你如今对俺讨饶，洒家偏不饶你！”又只一拳，太阳上正着，,却似做了一个全堂水陆的道场，磬儿、钹儿、铙儿一齐响,。,10/21/2025,24,老舍的,骆驼祥子,中，写祥子外出拉车，盛夏午后，忽遇风云突变的一段，语言的形象性就非常突出：“云还没铺满了天，地上已经很黑，极亮极热的晴午忽然变成黑夜了似的。风带着雨星，像在地上寻找什么似的，东一头西一头的乱撞。北边远处一个红闪，像把黑云掀开一块，露出一大片血似的。风小了，可是利飕有劲，使人颤抖。一阵这样的风过去，一切都不知怎好似的，连柳树都惊疑不定的等着点什么。又一个闪，正在头上，白亮亮的雨点紧跟着落下来，极硬的砸起许多尘土，土里微带着雨气。,10/21/2025,25,大雨点砸在祥子的背上几个，他哆嗦了两下。雨点停了，黑云铺匀了满天。又一阵风，比以前的更厉害，柳枝横着飞，尘土往四下里走，雨道往下落；风，土，雨，混在一处，联成一片，横着竖着都灰茫茫冷飕飕，一切的东西都被裹在里面，辨不清哪是树，哪是地，哪是云，四面八方全乱，全响，全迷糊。风过去了，只剩下直的雨道，扯天扯地的垂落，看不清一条条的，只是那么一片，一阵，地上射起了无数的箭头，房屋上落下万千条瀑布。几分钟，天地已分不开，空中的河往下落，地上的河横流，成了一个灰暗昏黄，有时又白亮亮的，一个水世界。,10/21/2025,26,歌德说：“造型艺术对眼睛提出形象，诗对想象力提出形象。”,从宝玉的眼来看看黛玉的形象：“两湾似蹙非蹙罥烟眉，一双似泣非泣含露目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。娴静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”,10/21/2025,27,文学形象间接性的短处和长处,短处：阅读的语言障碍和形象的模糊性、不确定性（尤其是外来文学）；缺乏形象的鲜明性，没有感官刺激，弱化了文学的美感效果（尤其和造型艺术相比）,好大一棵树,长处：语言文字语义内涵具有丰富性，文学形象具有不稳定性，这些为读者提供了欣赏的再创造的广阔的心理空间，提供了审美想象的天地。,（文学名著改编成影视以后，可以看出这一点。,围城）,10/21/2025,28,同时，文学形象的间接性和未定型性，也允许读者根据作品的描绘来感受形象，并根据自己的生活经验对其形象作自由、合理的想象，这一方面进一步丰富、充实了作品中的形象，另一方面也充分调动起读者再创造的积极性，融入了读者自己的个性色彩，使之获得一种更高的审美愉悦。,10/21/2025,29,2.,反映生活的广阔性和动态性,1).,所谓反映现实的广阔性和动态性，是指语言具有表现的灵活性的特点，它对社会人生的反映很少受时空的限制，因此文学作品具有反映生活的广阔性和动态性的特点。（参看莱辛,拉奥孔,）,广阔性是从空间角度讲的；动态性是从时间角度讲的,。,10/21/2025,30,沈括说“凡画奏乐，只能画一声”造型艺术即使要描绘情节动作，也只能表现某一个瞬间。因此，造型艺术作品为了暗示动作的发展，常选择“最富于包孕性的顷刻”，这一刻既包含过去，也暗示未来，可以让想象有自由发挥的余地，使人既能想起以前种种，又能展望以后种种，余味无穷。,10/21/2025,31,2).,广阔性和动态性的表现（相对于其他艺术形式而言）：,其一，故事情节在长时段中的发展变化过程（不受时间限制）,同造型艺术相比，语言艺术受时间的限制较小。它能够自由地表现一切在时间中先后承续的动态的事物，无论是人物情感的流动变化历程，还是人物性格、故事情节的发展演变过程，如果有需要，都能在语言艺术作品中（抒情作品或叙事作品）得到具体、生动、细致的表现。如,水浒传,。,10/21/2025,32,其二，活动空间的自由转换和多样变化（不受空间限制）,文学在描写空间事物方面，能迅速地转换视角和空间，可以灵活多变地描写从不同视角观察到的不同空间。如王维终南山视点的变化：远眺、近察、正视、回望、仰视、俯瞰。诗中的空间也在不断变化：山上、山下、山中、山外。,太乙近天都，连山到海隅。,白云回望合，青霭入看无。,分野中峰变，阴晴众壑殊。,欲投人处宿，隔水问樵夫。,10/21/2025,33,其三，空间景物的自由组合和情感的起伏变化。（全方位展示）,如,长恨歌,。,蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。,归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。,芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。,春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。,七月七日长生殿，夜半无人私语时。,在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。,天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。,10/21/2025,34,3).,语言艺术反映现实广阔性的原因：,语词具有自由而多方面的表现力。突破不在场的限制，进入人物心理，发挥语言的引领作用,（多年以后，奥雷良诺上校一定会想起他祖父带他去看冰块的那个下午；,花开两朵，各表一枝；,（思接千载，视通万里）,（笼天地于形内，挫万物于笔端）。,黯淡是梦里的光辉,.,10/21/2025,35,3.,表现情思的深邃性（心理、心灵）,1),所谓表现情思的深邃性，是说“语言是思想的直接现实”，同人的思维活动有着极为密切的关系；因而语言艺术能够深刻、细腻地表现人物的情感世界和心理活动，表现作家的情感评价和人生思考，从而获得超越其他艺术的心灵深度和哲理深度。,10/21/2025,36,春江潮水连海平，海上明月共潮生。,滟滟随波千万里，何处春江无月明！,江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；,空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。,江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。,江畔何人初见月？江月何年初照人？,人生代代无穷已，江月年年望相似。,不知江月待何人，但见长江送流水。,10/21/2025,37,白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。,谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？,可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。,玉户帘中卷不去，捣衣砧上指还来。,此时相望不相闻，愿逐月华流照君。,鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。,昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。,江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。,斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。,不知乘月几人归，落月摇情满江树。,10/21/2025,38,2).,文学作品表现心灵世界和哲理情思的方式：,其一，叙事作品,a.,人物之间的对话，人物的独白。,“人类是一件多么了不起的杰作,!,多么高贵的理性,!,多么伟大的力量,!,多么优美的仪表,!,多么文雅的举动,!,在行为上多么像一个天使,!,在智慧上多么像一个天神,!,宇宙的精华,!,万物的灵长,!”,选自,哈姆雷特,b.,叙事人直接的评述、议论、抒情。,10/21/2025,39,其二，抒情作品,a.诗篇中的哲理性诗句。如：“读书破万卷，下笔如有神。”,b.哲理诗文学艺术中的独特门类。如：,泾 溪 吴兴杂诗,杜荀鹤 阮元,泾溪石险人竞慎，交流四水抱城斜，,终岁不闻倾覆人。散作千溪遍万家。,却是平流无石处，深处种菱浅种稻，,时时闻说有沉沦。不深不浅种荷花。,10/21/2025,40,洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？,幽闺儿女惜颜色，坐见落花长叹息。,今年花落颜色改，明年花开复谁在？,已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。,古人无复洛城东，今人还对落花风。,年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。,寄言全盛红颜子，须怜半死白头翁。,此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。,公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。,光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。,一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？,宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。,但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,41,二、文学形象层面,文学形象层面包括：,意象（抒情性作品）,典型人物（叙事性作品）,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,42,从总体上讲，意象应该是主体与客体、心与物、意与象的统一，它不是客观存在，也不是对客观存在的物象的摹仿，而是审美主体的心灵创造。单有“意”或者单有“象”都构不成意象，只有那种意与象有机统一和自然契合的艺术形象创造，才能成为意象,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,43,江馆清秋，晨起看竹、烟光、日影、雾气，皆浮动于疏技密叶之间。胸中勃勃，遂有画意。其实，胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨、展纸、落笔、倏作变相，手中之竹，又不是胸中之竹也。总之，意在笔先者，定则也。趣在法外者，化机也。独画云乎哉！,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,44,文学意象的特征,客观具象性与主观喻象性统一 文学意象源于客观现实生活，有“物象”作为它的客观依据。清叶燮提出的“遇于目，感于心，传之于手而为象”就认为意象中的“象”既生之于心，又源之于“物”。清章学诚更明确地认为“人心营造之象”即意象，“亦出于天地自然之象也”，是客观自然物象的反映。但是，另一方面，正如黑格尔所说的，“在艺术里，感性的东西是经过心灵化，而心灵的东西也借感性化而显现出来。”文学意象的具象性是对主体“心灵”的显现，即意象的具象只是主体“心灵”的象征、比喻。,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,45,明后七子王廷相提出“诗贵意象透莹，不喜事实粘着，古谓水中之月，镜中之影，可以目睹，难以实求是也。”就是要求文学意象不要成为客观物象的纯粹复制，而应是在生活中“难以实求”的。如在唐诗中“共看今夜月，独作异乡人、“露从今夜白，月是故乡明”、“今夜明月人尽望，不知愁思在谁家”等诗句中出现的“月”已是诗人寄托离情别绪的一种意象了。,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,46,假定性与真实性统一 文学意象的假定性是指文学意象作为创作主体情思的寄托，与现实生活并不一定完全一致，甚至有的时候可能还与生活本身的逻辑相违背，但它又总是使人感到揭示了生活的本质，感到比现实生活还真，具有艺术的真实性的特点。歌德就说过：“艺术家对于自然有着双重关系：它既是自然的主宰，又是自然的奴隶。他是自然的奴隶，因为他必须用人世间的材料来进行工作，才能使人理解；同时他又是自然的主宰，因为他使这种人世间的材料服从他的较高的意旨，并且为这较高的意旨服务。”艺术家在营造意象时遵循的也是同一规律，即从“我”出发，“以意为主”,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,47,叶燮就认为：艺术创作虽要“肖其自然”和“肖乎物”，但是“可言之理，人人能言之，何需在诗人之言之！可徵之事，人人能述之，又安在诗人之述之！必有不可言之理，不可述之事，遇之于默会意象之表，而理与事无不灿然于前者也。”如果不理解意象的这一特点，就难以真正理解像“蜀道之难，难于上青天”、“白发三千丈，缘愁似个长”、“天若有情天亦老”等诗句的内蕴,。,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,48,四十围、二千尺,千里莺啼绿映红,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,49,叶燮就曾举出杜甫,夔州雨湿不得上岸作,中的“晨钟云外湿”句，说不能以实征之，而是“不知其于隔云见钟，声中闻湿，妙语天开，从至理实事中领悟，乃得此境界也”。如此，文学意象与客观物象的关系总是在似与不似、像与不像之间，它既可以如实反映现实，又可以“一言咏千古，一室尽大地”，在合情合理，符合生活本质的前提下达到假定性与真实性的完美统一。,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,50,自足性与开放性统一 文学意象的自足性是指意象一经语符化就实现了对象主体的存在，构成了具有审美意蕴的一个相对完整的图象。意象的自足性也是文学超越现实生活，不黏着于现实生活的实在性，成为独立的有机生命体的表现。然而，文学意象的自足性，它的潜在的审美价值，只有通过不同欣赏者才能转化为各色各样的“现实性”。,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,51,由于文学意象是“以象尽意”、“以言明象”，象与意、言与意之间不可能完全弥合一致，所以文学意象总是留下许多“未定点”和“空白”，召唤着吸引着读者对它进行重构。文学意象还有开放性的特点，它总是给读者的想象力留出充分的再创造的余地，这就造成了意象本身的多义性。如有学者在解释王之涣的,凉州词,“,黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”中的“春风”意象时就指出，它至少包括三层意思：一以春风不到夸张玉门关的荒寒；二喻皇恩浩荡；三象征离愁别恨。这种对意象的多重解释便是意象开放性的表现。,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,52,历史继承性与个体独创性统一 文学意象的历史承继性是指某一意象一经生成，由于它恰切地表达了作者的情思，具有强烈的艺术感染力，所以被不同时期，不同作者所袭用。精神分析学家容格把这解析为人类心理深层集体无意识的历史积淀的表现。他认为：“每一种原始意象都是关于人类精神命运的每一块碎片，都包含着我们祖先的历史中重复了无数次的欢乐和悲哀的残余，并且总的说来始终遵循着同样路线。”,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,53,王逸,楚辞章句,中就提到中国诗人在经营意象时往往是“善鸟香草以配忠贞；恶禽臭物以比谗佞；灵修美人以媲于君；宓妃佚女以譬贤君；虬龙鸾凤以托君子；飘风云霓以为小人。”“善鸟香草”、“恶禽臭物”等已成为中国文学中的原型意象，被历代诗人所沿用。,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,54,秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。（曹操,观沧海,）这首诗一洗悲秋的感伤情调，写得沉雄健爽，气象壮阔。,自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。（刘禹锡,秋词,）,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,55,如马致远的,天净沙,：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”整首散曲由单纯意象组合而成，这些单纯意象如枯藤、老树、昏鸦等其主体部分皆为名词性成分。,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,56,从构成方面分类,(,一,),自然意象,1.,自然景观类：月、流水、斜阳、风、烟、霜、雨、云、山等。月（残月、明月、新月、孤月、冰镜、蟾兔、玉盘）。它在许多诗人笔下都是思乡、念亲的标志，多传达离愁别恨、寂寞思归之情。,静夜思,：“举头望明月，低头思故乡。”,月夜忆舍弟,：“露从今夜白，月是故乡明。”刘禹锡,石头城,：“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”张九龄,望月怀远,：“海上生明月，天涯共此时。”杜牧,泊秦淮,：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。”,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,57,花间一壶酒，,.,我寄愁心怀明月，“沧海月明珠有泪”、“春花秋月何时了”张若虚从“江畔何人初见月，江月何年初照人。”的发问中引出“人生代代无穷已，江月年年只相似”的感伤。李白的“今人不见古时月，今月曾经照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。”,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,58,姜夔,扬州慢,中的“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生,!”,等等，传达的都是永恒与无常之悲。李白的,闻王昌龄左迁龙标遥有此寄,中“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。”白居易的,长相思,：“思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。”李清照的,一剪梅,：“雁字回时，月满西楼。”柳永,雨霖铃,中的“今宵酒醒何处,?,杨柳岸晓风残月。”,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,59,苏轼,江城子,中的“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”月作为恋人间相思的意象不胜枚举。,恨君不似江楼月，南北东西。南北东西。只有相随无别离。恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏。待得团团是几时。,（吕本中,采桑子,）,范仲淹,苏幕遮,中的“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。”,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,60,张孝祥,念奴娇,过洞庭,洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。,应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕！,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,61,水,在中国古代诗歌里和绵绵的愁丝连在一起。李煜词云：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”“自是人生长恨水长东。”用东流之水来比喻绵绵不断的愁思。欧阳修,踏莎行,：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”“化作春江都是泪，流不尽，许多愁。”以流水与离愁关合，也是古典诗歌中常用的一种表现方式。,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,62,流水。多传达人生苦短、命运无常的感伤与哀愁，思念、或难以把握的事物。李煜,浪淘沙,：“流水落花春去也，天上人间。”,虞美人,：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”自是人生长恨水长东。斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁,(,李白,宣州谢 北楼饯别校书叔云,),汴水流泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,63,斜阳（夕阳、落日）。多传达凄凉失落、苍茫沉郁、怀古幽情。李商隐,乐游原,：“夕阳无限好，只是近黄昏。”王维,使至塞上,：“大漠孤烟直，长河落日圆。”王安石,桂枝香,金陵怀古,：“征帆去棹残阳里，背西风酒旗斜矗。”斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。功业未及进，夕阳忽西流（刘琨,重赠卢谌,）眼前红日又西斜，疾似下坡车（,双调,夜行船,）一片红晕才著雨，几丝柔柳乍和烟，倩魂销尽夕阳前（纳兰性德,浣溪纱,）,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,64,太阳对君主的称颂二月黄鹂飞上林，春城紫禁晓阴阳。长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深。阳和不散穷途恨，霄汉长悬捧日心 钱起,赠阙下裴舍人,玉颜不及寒鸦色，犹带朝阳日影来日作为君主的象征，古代文人由此衍生出浮云蔽日这个意象，暗喻小人当道，君臣阻隔苦雨思白日，浮云何由苍 李白,玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首,其二海日生残夜，江春入旧年 王湾,次北固山下,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,65,风、烟、霜。多传达哀怨、惆怅、凄苦、苍凉等情思。李清照,醉花阴,：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。骏马秋风塞北，杏花春雨江南。柳永,雨霖铃,：“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”陆游,蝶恋花,：“一夜清霜，染尽湖边树。”鸡声茅店月，人迹板桥霜。,商山早行,碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,66,碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。霜叶红于二月花。霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。千嶂里。长烟落日孤城闭,【,渔家傲,】,（范仲淹日暮乡关何处是？烟波江上使人愁,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,67,雨,(,春雨、秋雨、寒雨,),。寒雨连江夜入吴平明送客楚山孤巴山夜雨涨秋池清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨贺铸,青玉案,渭城朝雨 轻尘，客舍青青柳色新无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心,张咏,雨夜,梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,68,蒋捷,虞美人,听雨,“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明。”,以浮云比喻在外漂泊的游子，如“浮云游子意，落日故人情”（李白,送友人,）；,富贵于我如浮云,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,69,青山,望君烟水阔，挥手泪沾巾。飞鸟没何处，青山空向人（刘长卿,饯别五十一南游,）水是眼波横，山是眉峰聚。预问行人那边云，眉眼盈盈处（王观,卜算子,）行人无限秋风思，隔水青山似故乡（戴叔伦,题椎川山水,）青山一道风云雨，明月何曾是两乡（王昌龄,送柴侍御,）青山依旧在，几度夕阳红英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中（许浑,金陵怀古,）青山遮不住,毕竟东流去,【,菩萨蛮,书江西造口壁,】,辛弃疾,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,70,2.,植物类：杨柳、落花、松、菊、梅、梧桐、萍、芭蕉等。杨柳（垂柳、柳枝、柳）。“柳”与“留”谐音，多传达怨别、怀远等情思。,诗经,：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”戴叔伦,堤上柳,：“垂柳万条丝，春来织别离。”今古柳桥多送别，见人分袂亦愁生（张先,江南柳,）西城柳柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟（秦观,江城子,）,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,71,主父西游困不归，家人折断门前柳（李贺,致酒行,）谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。（李白,春夜洛城闻笛,【,淮上与友人别,】,郑谷,扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦。,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,72,落花（落红、残红）。多传达青春易逝、人生无常的深沉喟叹和哀愁。,晏殊,浣溪沙,：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”陆游,落花,：“满地残红点绿苔。”昨夜闲谭梦落花，可怜流水落花春去也，天上人间（李煜,浪淘沙,）花自飘零水自流，一种相思两处闲愁（李清照,一剪梅,）正是江南好风景，落花时节又逢君,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,73,松、菊、梅。多传达高洁、坚贞之志。陶渊明,归去来兮辞,：“三径就荒，松竹犹存。”,青松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。,白居易,涧底松,有松百尺大十围，生在涧底寒且卑。涧深山险人路绝，老死不逢工度之。天子明堂欠梁木，此求彼有两不知。谁喻苍苍造物意，但与之材不与地。金张世禄原宪贤，牛衣寒贱貂蝉贵。貂蝉与牛衣，高下虽有殊；高者未必贤，下者未必愚。君不见沉沉海底生珊瑚，,历,历天上种白榆！,陆游,卜算子,：“零落成泥碾作尘，只有香如故。”,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,74,梅花是中国古代常见的审美意象。它以其曲折多姿的形态，经霜耐寒的特性受到古代文人反复咏唱，诗人借助这客观之象，融进自身的主观之意，赋予梅花各种美好的品格。主观之意与客观之象融合为一体，梅花的艺术形象既有理性也有感情，激发读者的想象。体现在宋诗中，梅花的意象主要有三：一是象征志土、贞,士；二是象征隐者、高士；三是象征美人、仙子。其实梅花这三个象征意象往往不是分离的，而是相融相通的。,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,75,在很多咏梅诗中，这三个象征意义是同时存在的。比如欧阳修的,对和雪忆梅花,：“穷冬万木立枯死，玉艳独发凌清寒，鲜妍皎如镜里面，绰约对若风中仙。”既写出梅花傲雪坚毅的品格，也赞吧梅花如仙的形貌。又如陆游的,开岁半月湖村梅开无馀偶得五诗以烟湿落梅村为韵,：“居人空巷者，疑是湖中仙。”久居荒芜之地的人，既是隐者，又像神秘的仙人，陆游巧妙地将这两个意象交织在一起，使此诗内容更丰富。张孝祥的,道间见梅,中则把梅花描绘成一个孤高自爱的女子，其实也是把贞士和美 人的意象结合了。梅花的三个意象之所以能相融，是因为这三个意象都有共通的核心,贞洁的象征。,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,76,梅的意象最为宋人所钟爱，据对,全宋词,的统计，宋词所最常用的植物意象中，梅位居首位。宋人对梅的喜爱可能与宋代积贫积弱的国势以及理性内敛的文化精神有关，作品中寒梅的形象多为清贞自守的隐士的写照。如人称“梅妻鹤子”的著名隐士林 写的,山园小梅,中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的佳句。又如陆游的,卜算子,咏梅,词：“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,77,这里的梅花形象已不仅仅是大自然中的梅花，更是诗人和一切坚持节操的高士的象征。毛泽东的咏梅词，则展现了不同于陆游词中那落寞孤寂的景象，而是一派积极坦率的革命乐观精神。“风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。”（,卜算子,咏梅,）,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,78,以梅子的成熟比喻少女的怀春，如“倚门回首，却把青梅嗅”（李清照,点绛唇,）；,郎骑竹马来，绕床弄青梅。,2025/10/21 周二,内蒙古大学文学与新闻传播学院,79,菊花。秋风肃熬，白露为霜，而菊却金英夺目，傲霜而晚香。唐代以前的文学里，间或也有拿菊花比人坚贞不移的品格的，但主要还是歌颂它能助人长寿的一方面。唐代以后，诗词里常常提到菊花，都是把菊花人格化了，作为有骨气的文人的象征。明代文坛”前七子”之一的李梦阳欣赏菊的独立不群的个性，便有“不随群草出，能后百花荣。细开宜进世，独立每含情。”之句；从王安石的“不忍独醒辜尔去，殷勤折为一”，可见菊也是一位“独醒