第八章文学潮流.ppt

,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,第八章 文学潮流,文学风格,文学流派,文学思潮,文学风格的诸种观念和理论,文学风格的内涵,文学风格的特征,文学风格的形成与表现,文学风格的类型,风格的诸种观念和理论,在西方，“风格”（style）一词源于希腊文，本义为“木雕刻刀”，后来引申为表示组成文字的一种特定方法，或以文字装饰思想的一种特定方式。我国魏晋时期刘勰最先在他的文心雕龙中写出专论风格的体性篇，将风格概念引进了文艺理论和批评。,风格是独特的言语形式,风格是作家的创作个性在作品中的自然流露,风格是主体与对象、内容与形式相契合时呈现的特色,风格是读者辨认出的一个格调,亚里士多德：“语言的准确性，是优良的风格的基础。”（修辞学）,扬雄法言问神：“言，心声也。书，心画也。声画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。”,曹丕典论论文：“文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致。”,刘勰文心雕龙体性：“气以实志，志以定言，吐纳英华，莫非情性。”“各师成心，其异如面。”,（法）布封：“风格即人”,明代谢榛四溟诗话：“作诗譬如江南诸郡造酒，皆以曲米为料，酿成则醇味如一。善饮者历历尝之曰：此南京酒也，此苏州酒也，此镇江酒也，此金华酒也。其美虽同，尝之各有甄别，何哉？做手不同故尔。”,文学风格的内涵,文学风格是作家在文学作品中通过言语结构显示出来的以倾向性为基调的富有审美意蕴的比较稳定的创作个性和艺术特色。,创作个性是文学风格形成的内在根据,主体、对象的和谐统一是风格存在的基本条件,文体特色和言语组织是风格呈现的外部特征,文学风格、创作个性与日常个性,创作个性，是指作家在创作实践中养成并表现在他的作品中的性格特征，它是作家个人的独特的世界观、艺术观、审美才能及气质禀赋等因素综合而形成的一种相对稳定的明显特征，它是文学风格形成的内在动因。,夫情动而言形，理发而文见，盖沿隐以至显，因内而符外者也。然才有庸俊，气有刚柔，学有浅深，习有雅郑，并情性所铄，陶染所凝，是以笔区云谲，文苑波诡者矣。故辞理庸俊，莫能翻其才；风趣刚柔，宁或改其气；事义浅深，未闻乖其学；体式雅郑，鲜有反其习；各师成心，其异如面。刘勰在文心雕龙体性,日常个性是作家在世俗生活中表现出来习性，包括人的心理性格、气质情性、禀赋才能、处世态度、思维习惯、表达方式等。,创作个性与日常个性之关系：,日常个性是人在日常生活中表现出来的人格结构方面的独特性，而创作个性是作家气质禀赋、思想水平、审美趣味、艺术才能等主观因素综合而成的习惯性行为方式，是在日常个性的基础上经过审美创造的升华而形成的独特的艺术品格，是文学风格的内在根据，支配着文学风格的形成和显现。,创作个性转化为文学风格,创作实践 外化,日 常 个 性 创作个性文学风格,（人格结构）审美升华 （艺术人格）形式化 （艺术独创性）,马克思：“真理占有我，而不是我占有真理。我只有构成我的精神个体性的形式。风格就是人。”,别林斯基：“在思想和形式密切融汇中找下自己的个性和精神独特性的印记。”,歌德：风格必须“奠基于最深刻的知识原则上面，奠基在事物的本性上面。”,文体是指一定的话语样式所形成的文本样式，它包括体裁、语体两个层面。,语体指语言的体式，是文体的第二层面。语体可分为“规范语体”和“自由语体”。规范语体大致可分为抒情、叙述和对话三种基本语体。规范语体体现了一定的体裁风格。“自由语体”是在规范语体的基础上的自由创造。自由语体可以突出作家的创作个性。,如果你有一天突然觉得自己很累了 听听这首歌吧 就当是发泄我刚随风做的 就当是为新歌的热身吧 没有副歌 就这样的闲聊我总是没有给力的副歌 呵呵 好吧 就这样 ok？ok！我有钱跟自己说其实你真的很累了 说希望全都碎了梦想摇摇欲坠了 你自己感觉清醒他们全都说你醉了会断便全部坏了 毁了自己都废了对了，这下场就是他们都想要的没了，你希望没了他们还在笑着谁叫你不努力总觉得有太多的也许这人生像是生意猜也猜得到的结局你天生就不是富二代何必不自己争取总觉得你了不起 总觉的没有问题现实中没有出路你想努力都没方向直到你想当不了饭吃然后不停张望这又是何必呢这又是何苦呢QQ上学了补习有什么可补得有人问为什么你总是选择隐忍着于是说现实为何总是咄咄逼人呢,我不是富二代,就多半就是发泄其实每个人都想要一些很简单的生活但是生活起来却觉得这生活好忙哦一份简单的生活可能一辈子你会发现这不是你想要的 真的有人还在还房贷有人还在还房债你大肉不吃何必比谁换房快出生就不平等难怪生活会有落差只能被欺负穷人抬不起腰板说话自己天生就是屌丝天生就没想法注定孤独一生因为没人替你讲话出生就是高富帅当然不是你的错啦可出生没出生爱难道就是他的错吗这世界有太多的理都说不清楚富人可以享福 因为穷人都在辛苦不是他们不努力也不是他们不上进他爸又不是李刚所以当然不相信,我也很挨过谁逼我的我就很讨厌就算当初错了我也愿意帮着狡辩可现在时过境迁很多事无法追溯我说有种为何人们都说剑桥威武是啊剑桥威武 非常的威武那天看报纸漫画，然后有个主角开车把一个行人给撞了，,然后他想我不能被这个社会风气所感染啊，,于是他决定下车道歉，可他刚下车，被撞的那个人反而跑了，,然后他就奇怪了，他说“我爸不是李刚啊，你别跑啊！”,然后那个人边跑边回了一句“我怕你是药家鑫”,文学风格的特征,独创性,稳定性,多样性,文学风格的独创性，是指风格体现出作家独一无二的艺术个性和创造性。,18世纪法国博物学家、文学家布封指出：“风格是当我们从作家身上剥去那些不属于他本人的东西，所有那些为他和别人所共有的东西之后所获得的剩余和内核。”,文学风格的稳定性，是指作家的风格从形成时起会在一定时间里保持基本稳定和延续。有的作家即使不断调整和变化，也往往在总体上保持稳定不变，能让读者识别出其一脉相承的内在联系。,鲁迅：“夜里又做一篇，原想嘻皮笑脸，而仍剑拔弩张，倘不洗心，殊难革面，真是呜呼噫嘻，如何是好。换一笔名，图掩人目，恐亦无补。”,文学风格的多样性，是指不同作家的不同风格形成的总体上的风格差异性和丰富性。这首先是因为作家的创作个性各个有别。其次，文学风格的多样性也与作家本人对文学艺术规律的积极探索有关。,宋人吴可在藏海诗话中认为“杜诗少而锐，壮而肆，老而严，非妙于文章，不足以致此。”,王安石的评价：,至于甫，则悲欢穷泰，发敛抑扬，疾徐纵横，无施不可。故其诗有平淡简易者，有绮丽精确者，有严重威武若三军这帅者，有奋迅驰骤若泛驾之马者，有淡泊闲静若山谷隐士者，有风流蕴藉若贵介公子者。盖其诗缜密而思深，观者苟不能臻其阃奥，未易识其妙处，夫岂浅近者所能窥哉！此甫所以光掩前人，而后来无继也。,文学风格的形成与表现,风格形成的主、客观因素,文学风格的表现,从主观方面来讲，创作个性是形成文学风格的直接因素，也是形成文学风格的决定性因素。,从客观方面来讲，,时代因素,、,民族因素,、,地域因素,以及,文体因素,等也制约着文学风格的形成。,时代因素：,时代对于文风的影响，首先取决于,社会生活环境,的基本方面。,其次，一个时代的,文化思想,也能对文风产生巨大的影响。,文心雕龙在论及建安文学时说：“观其时文，雅好慷慨，良由世积乱离，风衰俗怨，并志深而笔长，故梗概而多气也。”,文心雕龙在论及晋代及南朝文学时说：“自中朝贵玄，江左称盛，因谈馀气，流成文体。是以世极迍邅，而辞意夷泰，诗必柱下之旨归，赋乃漆园之义疏。”,民族因素,每个民族都有自己特殊的语言、习俗、文化传统和审美心理，这些东西必然要影响到文艺创作上来，就形成了文艺的民族风格。,民族语言,对文学风格的影响,民族文化心理,对文学风格的影响,民族艺术的表现方法,对文学风格的影响,伏尔泰：“从写作的风格来认出一个意大利人、一个法国人、一个英国人或一个西班牙人，就像从他面孔的轮廓，他的发音和他的行动举止来认出他的国籍一样容易。意大利语的柔和和甜蜜在不知不觉中渗入到意大利作家的资质中去。在我看来，词藻的华丽、隐喻的运用、风格的庄严，通常标志着西班牙作家的特点。对于英国人来说，他们更加讲究作品的力量，活力和雄浑，他们爱讽喻和明喻甚于一切。法国人则具有明彻、严密和幽雅的风格。”,中西方文学中的不同“爱情”：以西厢记与罗密欧与朱丽叶,中国叙事性作品中的“大团圆结局”。,中国抒情性作品的意境与佛、道思想的影响,白描手法，原是绘画中术语，中国画中常用，但在中国戏曲和小说中亦可见此法。,鲁迅说：“我力避行文的唠叨，只要觉得够将意思传给别人了，就宁可什么陪衬拖带也没有。中国旧戏上，没有背景，新年卖给孩子看的花纸上，只有主要的几个人，我深信对于我的目的，这方法是适宜的，所以我不去描写风月，对话也决不说到一大篇。”,地域因素,在同一时代和同一民族内部的不同地区（区域），由于地理环境、风土人情的不同，也会对文学的风格造成一定的影响，促成风格地域性的形成。,北史文苑传：“江左宫商发越，贵于清绮，河朔词又贞刚，重乎气质。气质则理胜其词，清绮则文过其意。理深者便于时用，文华者宜于咏歌。”,徐谓南词叙录：“今之北曲，盖辽、金北部杀伐之音，节律狠戾，武夫马上之歌，流入中原，遂为民间之日用。夫南曲本市里谈，即如今吴下山歌、北方山坡兰”,南朝民歌与北朝民歌,敕勒歌：“敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。”,折杨柳歌辞：“健儿须快马，快马须健儿，跋黄尘下，然后别雄雌。”,西洲曲：“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。”,子夜歌：“始欲识郎时，两心望如一。理丝入残机，何悟不成匹。”,造成文学风格的地域性特色的原因：,首先是由于,水土不同，民俗差异,，以致人们性情也不同。,其次，,地域性的政治经济条件,也会对文学风格造成一定程度的影响。,刘师培南北文学不同论：“大抵北方之地，土厚水深，民生其间，多尚实际。南方之地，水势浩洋，民生其际，多尚虚无。民崇实际，故所作文不外记事哲理之端。民尚虚无，故所作之文，或为言志，抒情之体。”,鲁迅对现代文学中“京派”与“海派”的论述：“北京是明清的帝都，上海乃各国的租界，帝都多官，租界多商，所以文人之在京者近官，没海者近商，近官者在使官得名，近商者在使商获利，而自己也赖以糊口。要而言之，不过京派是官的帮闲，海派则是商的帮忙而已。”（花边文学“京派”与“海派”）,文体因素,文章体裁也对风格提出不同的要求。作家虽然有自己的风格，但在写不同体裁的文章时，却还要适应这种体裁的要求，这叫“随体成势”。,曹丕典论论文：“奏议宜雅，书论宜理，铭诔尚实，诗赋欲丽。”,陆机文赋：“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮，碑披文以相质，诔缠绵而凄怆，铭博约而温润，箴顿挫而清壮，颂优游以彬蔚，论精微而朗畅，奏平彻以闲雅，说炜晔而谲诳。”,刘勰文心雕龙定势：“夫情致异区，文变殊术，莫不因情立体，即体成势也。”,文学风格是作家的创作个性在作品的内容和形式的有机整体中表现出来的独特性。因此，文学风格往往会从题材的选择、形象的塑造、体裁的驾驭、结构的安排、语言的运用，以及创作方法、艺术方法的采用等多个方面表现出来。,例证分析：,大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。,苏轼念奴娇赤壁怀古,对,潇潇,暮雨洒江天，一番洗,清秋,。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，,苒苒,物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡,渺邈,，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，楼头颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚栏杆处，正恁凝愁。,柳永八声甘州,文学风格的类型,文学风格的分类可以从不同的角度进行，而且永远是相对的，我们应根据具体作品的审美特点灵活掌握，不可胶柱鼓瑟。,西方理论家的认识：,黑格尔,：严峻的风格、理想的风格和愉快的风格。（按审美理想分）,康德、叔本华,：崇高与优美（从审美形态分）,威克纳格,：智力的风格、想象的风格和情感的风格。（从文体的角度区分）,中国古代理论家的认识：,简分法,：“清”与“浊”（曹丕）、“刚”与“柔”（姚鼐）、“虚”与“实”、“奇”与“正”、“豪放”与“婉约”等二分法。,繁分法,：刘勰把风格分成八种：典雅、远奥、精约、显附、繁缛、壮丽、新奇、轻靡，见文心雕龙体性。司空图的二十四类划分，见二十四诗品。陈望道把风格分为四组八种，见修辞学发凡,一、文学流派的内涵,二、文学流派形成的原因,三、文学流派的类型,四、文学流派对文学发展的意义,文学流派的内涵,在文学史上，一些政治倾向、文学观点、创作倾向和审美趣味相同或相近的作家，往往自觉或不自觉地结合在一起，他们的创作风格表现出鲜明的一致性。这种创作见解相近、风格相似的作家群或作家集合体，我们称之为文学流派。,文学的流派的出现，是文学发展过程中的产物，是一个民族的文学创作,走向成熟的标志,之一。这里的“成熟”有两个方面的含义：一是指,作家文学的出现,。二是指某一历史阶段上某些,作家创作的自觉意识,。,文学流派形成的原因,其一，政治思想的因素。,其二，一定时期艺术观念的影响。,其三，读者市场的驱动。,鸯蝴蝶派的兴起,：,“以小银元一枚，换得新奇小说数十篇，游倦归斋，挑灯展卷，或与良友抵掌评论，或伴爱妻并肩互读，意兴稍阑，则以其余留于明日读之；晴曦照窗，花香入坐，一编在手，万虑都忘，劳瘁一周，安闲此日，不亦快哉！”（王钝根：礼拜六（周刊）出版赘言）,20世纪九十年代以王朔为代表的“痞子文学”派,文学流派的类型,第一，组织性流派；,第二，自觉性流派；,第三，自发性流派,文学流派对文学发展的意义,文学流派影响一个时代文学的发展与走势,不同文学流派的相互竞争推动文学的发展,一、文学思潮的内涵和作用,二、文学思潮的若干形态,文学思潮指的是一定历史时期和一定地域范围内作家群体活动所形成的文学思想和创作的潮流。,文学思潮一般都有比较明确的理论主张，在艺术表现的对象、形式和方法等方面有自己特定的选择和追求，通常由相当数量的作家的共同运动而汇成一股趋向，并取得可观的创作实绩，产生广泛的社会影响。,推动文学思潮产生和发展仍是作家和其他文学创作者。可以说，文学思潮是创作主体群体运动的潮流化。,文学思潮与文学流派的关系：,一定的文学流派活动的结果，往往可以形成一种总体性的审美风尚和创作倾向，引导和规范一个时期的文学。这时，文学流派便具有了思潮的意义。,思潮又不同于流派。它只是在思想和艺术倾向等方面形成一定的共同趋向，不像流派那样在作家风格的一致性等方面有较为严格的要求。因此，它对于作家群体的涵盖面更宽，规范性却更小。这样，在一个思潮中可能并不存在流派或包含多种流派。,文学思潮形成的原因：,文学思潮的形成与一定时期和地域范围内社会政治、经济、文化的发展相联系，是多种社会力量作用的结果。社会经济、政治的发展，文化思想潮流的兴衰，社会审美心理的变化，外来文化的影响，以及文学发展的自身要求等，通过作家个人和群体的作用，都是催生文学思潮的原因。同样，随着社会的变迁和人们的思想观念（包括审美观念）的转换，文学思潮也会发生更迭交替。,文学思潮的作用：,文学思潮是文学发展过程中的重要现象，往往鲜明而具体地体现出文学发展的不同阶段。,近代以来，文学思潮与文学发展的关系，愈加密切。若干以欧洲为主要阵地而带世界性的文学思潮的矛盾、斗争和交替更迭，构成了这一时期欧洲文学乃至世界文学的基本脉络，一个真正有成就的作家很难置身其外。,浪漫主义文学思潮,现实主义文学思潮,现代主义文学思潮,后现代主义文学思潮,浪漫主义文学思潮于18世纪后期至19世纪前期盛行于欧洲。浪漫主义的兴起是法国资产阶级革命和整个欧洲民主、民族解放运动走向胜利时代的产物，是德国古典主义哲学在文学领域里的一次实践，同时也是对17世纪古典主义文学思潮一次带革命性的反拨。,作为一个拥有广泛社会基础的文学思潮，浪漫主义在艺术上具有以下主要特征：,1.从文学世界与现实世界的关系来看，浪漫主义侧重表现作家的理想，着力创造理想化的人物和其他形象。,2从作家创造的文学世界与作家的情感世界的关系来看，浪漫主义文学直接表现作家强烈的主观情感。,3从文学世界的具体创作手段上来分析，浪漫主义在艺术表现上常常具有幻想大胆、情节离奇、夸张奇特、语言绚丽等特色，富于神话和传奇色彩。,1830-1840年代，随着资本主义制度的确立和巩固，资本主义社会的阶级矛盾和各种社会弊病日益明显和激化，同时，自然科学迅速发展，唯物主义理论广泛传播，这些都促使人们打破传统的观念和幻想，转而用比较客观的眼光来观察世界，研究社会现实问题。这样，如实描写现实生活，着力揭露批判社会黑暗的现实主义文学，就逐步取代了浪漫主义，成为欧洲占主导地位的文学思潮。,现实主义文学思潮在艺术上的特征：,1从作家主观世界与现实世界的关系来看，现实主义偏重描绘客观现实生活的精确图画，具有艺术描写的历史具体性、客观性和主观倾向的隐蔽性。,2从文学世界同现实世界的关系来看，现实主义注意对生活进行广泛的概括，塑造典型形象，对于叙事作品来说，就是要塑造典型环境中的典型人物。,3从创造文学世界的具体手段来分析，现实主义较多采用白描手法，具有叙述冷静、描写细腻、结构谨严、语言朴素等特点。,现代主义是产生于19世纪末、20世纪初，盛行于两次世界大战前后欧美各国的社会文化思潮。作为其中组成部分的文学思潮从19世纪中叶的唯美主义文学开始萌芽，在近一个世纪的发展过程中，出现了众多思想、艺术面目各异的文学流派。这些流派包括诗歌方面的未来主义、超现实主义、意象派，小说方面的意识流派，戏剧方面的表现主义等。,现代主义文学思潮的形成和发展，同现代反理性主义的种种哲学思潮和社会思潮的影响有密切的关系。其中，影响较大的包括尼采的超人哲学、弗洛伊德的精神分析学、柏格森的直觉主义、萨特的存在主义以及历史悠久的康德唯心主义美学。20世纪迅猛发展的科学技术也从思维感觉和表达方式等方面影响到现代主义文学进行一系列变革。,现代主义总的思想特征，是对西方现代文明的危机意识和变革意识。它从人与社会、人与人、人与自然（包括大自然、人性和物质世界）、人与自我等方面，揭示了人类赖以生存的基本关系所遭到的扭曲、脱节和出现的畸形变态。在人与社会的关系上，现代主义表现出从个人的角度全面地反抗社会的倾向，往往带有抽象性和盲目性。在人与人的关系上，现代主义揭示出一幅极端冷漠、残酷、自我中心、无法沟通的可怕图景，表现出对人类互相了解和交往的悲观失望和否定。在人与自然的关系上，现代主义同样表现出全面否定的态度，显示出深受物质压迫而仇视物质的精神危机。在人与自我的关系上，现代主义表现出对自我的稳定性、可靠性和意义的严重怀疑。,现代主义文学实践的特征：,1现代主义具有强烈的主观内向性。,2现代主义的艺术思维呈非理性状态。,3现代主义在艺术形式方面有许多突破传统的创新。,后现代主义和现代主义一样，也是一种广泛的社会文化思潮，它影响了包括文学在内的各个领域。虽然有人将这一概念在文学上的运用追溯到1930年代，但所谓后现代主义文学一般是指第二次世界大战后出现并在1960-1970年代盛行于欧美的一种文学思潮。它既是现代主义的发展，也是对现代主义的反拨。,后现代主义是西方后工业社会的产物。,后现代主义文学受到结构主义、后期西方马克思主义等哲学思想和美学思想的影响和浸染而产生的。在创作上后现代主义包括许多艺术观念和特点不同的流派，如荒诞派戏剧、“垮掉的一代”诗歌、法国新小说、黑色幽默、魔幻现实主义等。,后现代主义文学不像现代主义那样在打破了传统的创作原则以后仍然试图创造另一个假想的中心，而是存心要消除这种中心。后现代主义追求的是一种绝对的自由选择，不受任何制度或机构的制约。许多作家不像现代主义作家那样仍然追求以其自身的优雅形式和深邃的隐含内容给人以美的愉悦和享受，而是醉心于把文本的创造和解释都变成了一种随意自娱的游戏。文学走出了现代主义的自我表现和个性化的实验场所，面对整个商品化了的社会，历史和虚构、高雅文学和通俗文学、文学和非文学、艺术和非艺术的界限被打破，严肃的纯文学倾向受到挑战。,后现代主义文学的共同特点。,1后现代主义要求文学创作平面化，取消作品审美意义的深度。,2后现代主义强调空间的共时性而导致历史感消失。,3后现代主义否定语言的表现功能而回避表达对现实世界的感受。,4后现代主义在艺术形式上打破传统规范，表现出开放性的特点。,