室内设计史—明清.ppt

Haga clic para modificar el estilo de ttulo del patrn,Haga clic para modificar el estilo de texto del patrn,Segundo nivel,Tercer nivel,Cuarto nivel,Quinto nivel,明清室内设计史,明清室内设计史,1,of,6,1,of,93,明清室内,空间分析,明清时期,室内装饰,明清时期,室内家具,明清室内设计史,1,of,6,2,of,93,明清室内,空间分析,明清时期,室内装饰,明清时期,室内家具,明清室内空间分析,3,of,93,一 宫廷类,明永乐皇帝于,1403,年迁都北京，以宫廷为中心基础在元大都的上改建，扩建了北京城。明清盛行尚“大”之风。建于明初的北京故宫，是现存世界上最大的宫殿建筑群，其群体布局具有强烈的王权意志和政治伦理意义。尊卑有制、严格对称，主要建筑整齐的排列在一条由南向北城市中轴上。,4,of,93,紫禁城前期部分由南向北，形成,7,个庭院，主要建筑全部位于轴线，,次要建筑则配置于两侧。体系重,点是太和殿、中和殿、保和殿三,大殿，三大殿东西约,236m,，南北,长,426m,，周围以廊庑、殿门及体,仁、弘义两阁等围成殿庭，三大,殿依次配置，其中的太和殿尺度,最大，用材最精。,紫禁城,太和殿,1,of,6,5,of,93,太和殿是紫禁城内规模最大，,等级最高的建筑。明代该殿,面阔,9,间，进深,5,间宫殿的长,宽比例精心设计成,9:5,代表,“,九五之尊,”,重修后的太和殿,殿面阔,11,间，,63.93m,，进深,5,间，,37.17m,，高,26.92m,，,殿身有,72,根立柱。,1,of,6,6,of,93,顶部为精致的藻井，以蟠龙作为装,饰。位于轴线上的宝座和后面的屏,风金漆雕龙，置于高台上象征皇帝,至高无上。宝座周围象征太平的“象,驮宝瓶”，象征皇帝贤明。象征延年,益寿的“仙鹤”以及焚香用的香炉等。,太和殿前幅设有前廊，进深一间，,是内外空间的过渡。前廊外有一个,平台，向南突出，丹陛之上陈列着,18,座铜鼎和一对铜龟铜鹤。鼎为国,家重器，庄严而神圣。鼎为,18,座，,与柱数为,72,根一样，均合崇“九”的,寓意。,1,of,6,7,of,93,二 坛庙类,“坛”古指平地上以土堆起的高台，是神之场所。,“庙”是古代祭祀祖宗和土地的建筑。,1,of,6,8,of,93,北京天坛是坛庙的代表作。始建于明永乐十八（,1420,年）是一个包 括圜丘、祈年殿、皇穹宇等在内的建筑群。,1,of,6,9,of,93,天坛圜丘,圜丘每年冬至日祭天处，为汉白玉,石砌的三层露天圆坛,下层直径,54.7,米,。坛外有两重矮墙，外方内圆，四个,正方向都有白石做的棂星门。内外墙,之间有祭祀用的燎炉和望灯,1,of,6,10,of,93,天坛祈年殿,祈年殿是皇帝每年正月上辛日举行,祈谷礼的地方。祈年殿，平面圆形,，直径,24.5,米，周围十二柱，装隔,扇、槛窗、蓝琉璃砖槛墙，上覆三,重檐蓝色玻璃瓦攒尖顶，总高,38,米,1,of,6,11,of,93,祈年殿内外圈用十二根金柱，与十二,根檐柱共同承托中、下檐。中心用四,根高,19.2,米的龙井住承托天花藻井和,上檐屋顶。以十二根金柱和檐柱象征,十二月和十二时辰。,1,of,6,12,of,93,天坛皇穹宇,祭天所用“皇天上帝”牌位平时即,贮于此。它是一座圆形单檐攒尖,蓝色琉璃瓦建筑。殿外有环形围,墙，俗称回音壁。,1,of,6,13,of,93,皇穹宇殿内有八根内柱，上部挑出,镏金斗拱，承圆形天花。此殿内部,构架精巧，艺术水平较高。,1,of,6,14,of,93,三 陵墓,“明十三陵”是明清帝陵的代表作。明长陵祾恩殿为长陵的享店，建于,1415,年，面阔,9,间，进深,5,间；通面阔,66.64m,通进深,29.3m,，重檐庑殿顶，有,3,层,白石栏杆环绕。内有,32,根直径,1,米以上的本色楠木巨柱，雄壮雅洁，为国内仅,见。,1,of,6,15,of,93,16,of,93,四 王府,明初，实行封建之制，封诸多子侄为王。他们各据一方，修建王府，类似紫禁,城，只不过规模较小，无离宫别馆而已。此时王府，均取,“,前朝后寝,”,的形式,，殿堂平面多为工字形。清王府集中于北京，绝无,“,城,”,的特征，采用的都是,北方官式建筑。,17,of,93,按,大清会典,规定，亲王府中轴上可建屋,5,重，正殿即银安殿,7,间，两侧冀楼,各,9,间，后殿,5,间，后寝,7,间，后楼也,7,间。郡王府等的规格依次适度降低。,从总体看，清王府仍取,“,前堂后寝,”,制，,“,前堂,”,为主要礼制场所，为,序列中的高潮，,“,后寝,”,为生活起居之所，幽深私密。,“,前堂,”,的配殿进深较,小，多为两层。总体上仍取院落式布局，但往往中、东、西几路，每路又有两,进或,3,进等多个庭院明初，实行封建之制，封诸多子侄为王。他们各据一方，修,建王府，类似紫禁城，只不过规模较小，无离宫别馆而已。此时王府，均取,“,前朝后寝,”,的形式，殿堂平面多为工字形。,18,of,93,五 民居类,1,西北窑洞民居,远古的洞穴，明、清时已经绝迹，但作为穴居的继承和发展的窑洞，,却广泛存在于西北和华北黄土区。,此时的窑洞，空间扩大了，功能也复杂了，除居室外，还有粮仓、畜,舍和机房等空间。,窑洞的特点是冬暖夏凉，较少占用地面和破坏自然风貌，体现了融于,自然的空间意向，表现出强烈的“亲地”情结。,明清窑洞可分三大类，即靠山窑、地坑窑、箍窑。,19,of,93,靠山窑,靠山窑又称靠崖窑，是由黄,土崖壁向内开挖的横“穴”，,往往数崖相靠，形成一排。,20,of,93,地坑窑,地坑窑又称天井窑，建于无崖可靠的,地方。做法是现在平地上挖一个边长,大约,10m,，深,5m,以上的深坑，再向四,个坑壁挖横“穴”，用坡道和地面相,通。深坑平面也可为长方形或丁字形。,地坑窑由于三面或四面有窑，有“正,房”、厢房之分（已受四合院的影响,),更能反映传统的伦理观念。,21,of,93,箍窑,用土坯或砖石砌筑，取窑洞的形式，,而不是挖成的。由于顶部覆土，又,称覆土窑。,22,of,93,窑洞内景,23,of,93,2,北方院落式民居,北京四合院,北京四合院是北方院落民居中,最有代表性的，是具有高级文,化形态的民居类型。,北京四合院有大小之分，,小的只有一个院，大些的有前,院和后院。典型的四合院平面,约为正方形，四周建房，以房,之后墙为院墙。正房坐北朝南，,尺度最大，地位最显；左右为,东西两厢，东厢住兄弟，东厢,住姐妹。正房与厢房间的庭院,是交通、绿化用地和家人的活,动场所。庭院南端正个有垂花,门，出门，为一东西向的狭长,小院，其南的房子称,“,倒座,”,，是客房、男佣住房和堆放杂,物的地方。院子的大门开在在,东南角，在明清人看来。此乃,吉利的方向。,1,of,6,24,of,93,山西大宅,山西大宅是官商文化的典型，因为这种,住宅大多数都是当时的晋商建造。山西,大宅一般规模巨大，楼房较多，厢房单,坡内向，四面高墙。一般为日字形，从,南往北依次为房门、大厅、后楼，前后,院都有厢房，正房、厢房全是两层楼。,正方比厢房高，东西两厢也不一样高。,按传统看法，东为上，东厢住兄弟，故,东厢比西厢高一些。厢房进深较小，是,为了不使院子过窄，让院子的比例更合,适。,25,of,93,2,南方院落式民居,与北方院落式民居相比，南方院落民居的特点是更灵活。其院有大有小，,云南、四川、浙江等地均有典型的实例。,26,of,93,四川民居,四川民居多处丘陵地带，平面及朝向,多自由。这些民居往往以院坝为中心,围成三合院。正中建堂室，供奉祖先,和待客，侧室供长辈居住，两厢住晚,辈或做厨房及仓库。,由于气候温湿，祛湿成了突出的问题，,四川更讲通透，除了天井通风采光外，,长在屋后与围墙之间，再留一个,1m,多,宽的抽风天井或通风口。也有居民不,做院墙，而是顺从地形，融于乡野，,因此，往往更清新与别致。,27,of,93,浙江东阳民居和天台民居,浙江东阳有大量的民居，它们同样以院落的形式出现，但严谨、规整，左右对称。,具有明显的理性特征。其中较小的有朝南,其中较小的，有朝南正房三间、左右两,头各两间，东西厢房各一间，称为,“,九间头,”,，组成三合院。较大有正房,3,间，,东西厢房各,5,间，称,“,十三间头,”,，组成三合院。其正、厢房屋全为两层楼房，,并有前廊朝向内院。东阳民居中，不乏规模宏大、气宇不凡者。建于明的卢宅，,有,9,进院落，占地,9000,多,m2,，房间,360,间，对称布局、雕绘精美,28,of,93,浙江天井的民居也是很有特色的，,其中的天井，不仅符合气候条件的要,求，还具有很大的使用价值与审美价,值。,29,of,93,徽州地区民居,明清徽州，统辖安徽歙县、休宁、祁门及江西婺源等地。,徽州民居以清代的为多，素以平面布局严整而著称。徽州民居的基本形制是方形内向、总体有正方和长方两大类。按空间序列分，有独立单元式，前后两进式和两进之侧并接单元式。独立单元式常为,2,层楼房，组成三合院或四合院。正房多为,3,间，开间较小，天井在明间之前，入口多开于中轴线上。楼梯大多于明间后壁与后墙之间，一跑直上。梯,间光线较暗。,30,of,93,南方水乡民居,苏州古称平江，河道与街巷往往相邻，有“前街后河”的说法。苏州民居以“进”,为单元，每一厅、堂、楼前都有一个天井，强调天井的平面与整个空间的关系。,31,of,93,福州客家园楼,客家园楼是明清民居中的奇葩。,闽南龙岩、上柱与永定一带的客家,圆楼，是一种聚族而居的堡垒式民,居。它夯土筑墙高度可达,5,层，直,径达,70m,以上，在中国乃至世界民居,中都是一种极为独特的形式。,3,层楼,的圆楼，底层供炊事、贮藏和圈养,家畜用，不开窗。上两层住人，向,外开窗，内侧则为贯穿全楼的走廊。,圆楼中央有平房祠堂，是族人祭祀,的地方，也是族人活动的公共场所。,32,of,93,六 园林建筑类,园林建筑业常取院落式，但比一般民居自由，更加注意与周围环境的,结合，这些院落又封闭型和开敞型两类，前者主要用来创造静态空间,，常见做法是用房屋、走廊及粉墙等围成小院，院内适当点缀花木和,实景，体现一种宁静的气氛。后者是用来创造动态空间，常见做法是,利用空廊、洞门、漏窗等打破院落的封闭感，追求的是院落与外部空,间的视觉联系和景观的交融。不论是封闭的还是开敞的，均取不对称,布局。,33,of,93,颐和园琦望轩小圆,乾隆花园“翠赏楼”,34,of,93,明清,时期,室内,装饰,明清室内装饰装修规制区分严格。有官式建筑和民间建筑的区分。,35,of,93,官式建筑,以北京为中心，流行于华北地区的建筑。包括宫殿、坛庙、园林和王府，甚至包括受其影响民居和店铺。,特点：承袭唐宋传统，形成相对稳定、水平极高的体系。,民间建筑,民间工匠建造、受传统做法影响少的建筑。包括民间的祠堂、寺观、民居。,特点：样式丰富、构图自由、风格质朴。,明清建筑还有,“,大式,”,、,“,小式,”,的区分。大式建筑一般指有斗拱的高级建筑，小式建筑指没有斗拱的一般建筑。,明清室内设计史,1,of,6,36,of,93,明清室内,空间分析,明清时期,室内装饰,明清时期,室内家具,37,of,93,一 界面装饰,（一）,顶棚,大式建筑的顶棚做法：,井口天花，即在方木条架成的方格中，设置天花板，在板上绘画、,雕刻或裱糊。除了大式建筑外，等级较高的小式建筑也用。,38,of,93,藻井。有斗四、斗八和圆形多种，多用于宫殿、庙宇的御座和佛坛上。明清藻井的技术和艺术水平远高于以前的朝代，紫禁城太和殿、天坛祁年殿的藻井都是典型的佳作。,39,of,93,北京天坛龙凤藻井,40,of,93,海漫天花。海漫天花又称软天花，其做法是在方木条架构刚格构下面，满糊苎布、棉榜纸或绢，再在其上绘制井口天花的图案。,41,of,93,纸顶。简易的大式建筑，在方木条格构的下面，直接裱糊呈文纸，作为底层，再在其上裱糊大白纸或银花纸，作为面层。纸顶更多的是用于一般住宅，骨架往往不是方木的，而是用高粱杆绑扎的。,在一些造型比较自由的廊轩中，有时不做吊项，而是故意将椽、瓦等暴露出。这种做法更显质朴，称为彻上露明造。,42,of,93,（二）,墙面与柱面,内墙面可以是清水的，即表面不抹灰。但多是抹灰，并保持白灰的白色。,内墙面可以裱糊，小式建筑常用大白纸，称,“,四白落地,”,；大式建筑或比较讲究的小式建筑，可糊银花纸，有,“,满宅银花，四壁生辉,”,的意义,有些等级较高的建筑，特别是高级住宅。可在内墙的下部做护墙板。一般做法是在木板表面作木雕、刷油或裱锦缎。,43,of,93,柱子的表面大多作油饰，既是为了保护木树，也是为美观。明清时发明一种油漆层的基底，称为,“,地仗,”,。明时的做法是先用油灰、白面、生石灰水制成,“,油满,”,，再掺砖灰，敷于木柱的表面。清初，增加了麻质纤维层，更加有效地解决了木材开裂、底层不平等问题。基底做法视建筑的重要程度而定，一般建筑常用,“,一麻五灰,”,，重要建筑可取,“,三麻两布七灰,”,等。柱子的颜色十分讲究，京城一带尚红色，清中期之后，又逐渐按柱的断面形式分颜色，圆柱多用红色，用于住宅及园林回廊的方柱则用绿色。,44,of,93,二 雕饰,雕饰用于外檐者多，用于内檐者较少。,在室内，砖雕、石雕主要用于神坛的须弥座和柱础。明清石雕柱础式样丰富，远远超出宋,营造法式,的规定。,明清木雕题材多样，技法纯熟，在室内已经成为分隔空间、文化环境不可缺少的要素。木雕技法与石雕相似，也有线刻、阳活,(,浮雕,),、大挖,(,透雕,),等多种。,室内木雕主要用于隔扇、罩和梁柱上。隔扇的木雕多在裙板和绦环板。隔心上的长、圆卡子花也属于木雕件。藻井是木雕与斗拱、木作的结合，雕刻题材多为龙云等。,45,of,93,46,of,93,梁柱雕刻大都采用比较经济简便的手法，目的是,”,软化,”,结构，给本来只有结构功能的构件赋予一种更加美观的形式。,明清建筑，匾额颇多。匾指横向者，额指长向者。匾额四周，也常用木雕作装饰。,47,of,93,三 斗拱,斗拱的变化最能显现传统建筑发展变化的阶段性。与唐、宋、元代相比，明清斗拱的变化主要有四点：,一是尺度变小，高度降低，出挑减少，外观由硕大变纤细；,二是补间科,(,宋称补间作,),增多。唐代的一朵没有，到宋代的二三朵，此时的 最多,11,朵，檐下斗拱密密麻麻，无疏朗感；,三是结构作用失去大半，本来的结构构件几乎成了纯装饰；,四斗拱种类、用料和做法高度标准化，制作时省却很多繁杂的计算工作。,48,of,93,明清斗拱,49,of,93,四 彩画,明清是展示建筑美的高峰时期，手段之一就是大量用彩画。,50,of,93,明代彩画特点：,(,一,),绘画部位不好以斗拱为重点，而是以梁、檩、枋等柱头以上的部分为重点。斗拱上的彩画，最多只作单色平涂或单色退晕，以前那种满铺花斗已经很少见。,(,二,),梁、檩、枋的彩画已有定式，明显的特征是中间一段不画图案，与 宋、清做法均不相同。,(,三,),所用颜料均为矿物质颜料，如石青、石绿、银朱等。,(,四,),不像清代苏式彩画那样大片用白地，也很少用红色，尤其慎用金色，是真正的,“,点金,”,，而不像清式彩画那样,“,沥粉贴金,”,、,“,大点金,”,、,“,混金,”,。,(,五,),此前的彩画色调偏暖，清代彩画色调偏冷，但多用红色调剂。明代彩画以纯净偏绿的调子为主，故有宁静、淡雅的风格，,51,of,93,明代彩画,52,of,93,清代彩画的特点,(,一,),色彩反差大，因而具有华美艳丽的特点。清代彩画往住直接用原色，故常常结人以大红大绿的感觉。但总体并无不和谐之感，主要是因为采取几个有效的办法：一是退晕，使色阶变化有层次，不突然；二是使用黑白色，因为黑白色是中性色，能与任何颜色协调共处；三是使用金色。金色属光泽色，能反射周围的颜色。,(,二,),图案纹饰多样，善于在不同的部位使用不同的图案，尤其喜欢使用有寓意的吉样图案。,(,三,),形制严密，有明确的等级明确的规定。不同等级彩画在内容、格式、设色上有不同的要求。,53,of,93,54,of,93,目前比较通行的方法，即把清代梁、枋彩画分为和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画三大类。,55,of,93,56,of,93,和玺彩画,是等级最高的彩画，用于宫殿和坛庙的主要殿堂。常用图案为龙、凤和吉样草，后来加了西番莲、灵芝等内容。常用颜色为青、绿、红和紫，主要线条和纹样采用,“,沥粉贴金,”,等工艺，以显示金碧辉煌、雍容华贵的气派。和玺彩画还可细分为金龙和玺、龙凤和玺及龙草和玺等三种，三种的区别在于图案不同，三者的等级依次下降。,57,of,93,旋子彩画,始于明代，其时就已成熟，主要用于衙署、庙宇的正殿，不准用于一般的民居。其构图特点是藻头内使用旋涡状的花朵，故称旋子，藻头的长短可以调整，相应地，可在藻头处画一个旋子花或加画两个,1/2,的旋子花，后者被称为,“,一整二破,”,，当然也可加画更多的整花或半花，直至出现,“,两整四破,”,或更长。旋子彩画可以做得很素雅，也可做得很富丽，其枋心可以素色平涂，也可以画锦纹、草纹或龙纹,。,58,of,93,苏式彩画,苏式彩画也是清代官式彩画。官式彩画中的苏式彩画，乃是借鉴苏州吉样纹样发展起来却又北方化了的彩画。至于苏州的地方彩画与官式的苏式彩画是很不相同的。,苏式彩画以清新、活泼、富有生气见长，故多用于园林建筑和住宅,59,of,93,苏式彩画构图特点是将檩子、垫板和额枋联合起来，一起构图，在中间绘一个半圆形的,“,包袱,”,。外缘作退晕，内部画山水、花鸟、人物或建筑，包袱与箍头之间画卡子及聚锦等纹饰。常见者如下。,60,of,93,五 明清时期室内分隔物,空间分隔物也属于内檐装修，但明清的室内空间分隔物种类繁多，又极具特色，故专列节。介绍的重点是飞罩、落地罩、栏杆罩、几腿罩、壁纱橱、挂落和帐幕。,61,of,93,（一）,飞罩,飞罩，是一种水平方向上的空间分隔物。它上靠梁底，两侧不沿墙柱下延，因此也称单边罩。多数飞罩为木雕件，轮廓自由，造型华丽。当房间较高时，可在梁与飞罩之间加眉子。,62,of,93,（二）落地罩,罩的上部靠梁底。两侧沿墙柱往下延，底部一般做成须弥座，须弥座落于地面，故名落地罩。落地罩有多种形式，浮雕成花饰各称花罩；两侧做成隔扇者，简称隔扇罩；落地罩四周面积较大，中间只留一个开口，其罩往往根据开口之形而定名，称为叫圆光罩、八方罩、花瓶罩、蕉叶罩等。,落地罩,圆光罩,八方罩,63,of,93,（三）栏杆罩,栏杆罩与落地罩近似，基本特征是在两侧的结构柱之间，再立两根细柱，把结构柱间的范围分成中间大而两边小的三个空当。每个空当的上部分别做飞罩，中间的大空当留作通道，两侧的小空分别在底下做栏杆。,乐寿堂内栏杆罩,64,of,93,（四）几腿罩,几腿罩是罩中造型最为简洁的一种。因立面似茶几的侧面而得名。几腿罩由眉子和花牙组成。花牙子尺度较大，两个立边的垂头常常雕刻成花篮状。,65,of,93,（五）炕罩,也叫床罩，用于炕的外侧。由于要与炕相配，当两侧采用隔扇时，炕帮的高度内应做成裙板和绦环板也就是说，隔心必须做在炕帮的上部。,66,of,93,（六）,壁纱橱,可以理解为室内的隔扇门，是一种能把两侧完全隔开的分隔物。隔扇的数量多为,8,扇或,10,扇，中间的两扇是可以开启的。,隔扇由边框、抹头、裙板、绦环板和隔心,(,包叫棂心,),组成。隔心大都为棂条类。隔心必须糊纸或糊纱，高级的做法叫,“,二面夹纱,”,，即隔心为双层，绫纱夹在两层隔心的中间，并征其上题诗或作画。,67,of,93,（七）,博古架,又称多宝格，因中间有许多可以陈设古玩、器皿、书籍的空格而得名。博古架是一种与落地罩相近的空间分隔物，但又是一种具有实际功能的,“,家具,”,。它常由上下两部分组成，上部为大小不一的格子，下面为封闭的柜子。,博古架外观,68,of,93,（八）,屏板,是一组实木板，由,4,、,6,、,8,扇组成，常常位于厅堂的正中，用来组织空间，遮挡视线，充当主要家具的背景。屏板上常有山水、诗文，由于地位突出，大都成为装饰重点，并渲染着环境的气氛。,69,of,93,（九）,挂落,挂落与飞罩相近，可以用于室内，也可用于室外，用于室内的做工精细。挂落与飞罩的区别在于，前者多由杆件组成，后者多为木板雕刻。挂落的图案有万字纹、回纹和花鸟枝叶纹等。,70,of,93,（十）,帷幕,也称帷帐，是明清宫室、民间都很流行的空间分隔物。宫室的帐幕多悬挂于床炕的外面，目的是增加空间的静密感。,寺庙、宫殿的帐幕主要用于渲染气氛，其形式和色彩往往更丰富。,明清室内设计史,1,of,6,71,of,93,明清室内,空间分析,明清时期,室内装饰,明清时期,室内家具,72,of,93,明清,时期家具与陈设,明清家具,明代和清代前期，是中国传统家具的高峰期。人们常说的“明式家具”和,“清式家具”并不与“明代的家具”和“清代的家具”相对应，而是按形,式、风格和水平划分的。一般看法是，以清代乾隆时为分界线，此前的家,具成“明式家具”，此后的家具称“清式家具”。,73,of,93,（一）明式家具的特点,明式家具继承和发扬了唐代家具的传统。有三大产地，即北京皇家的,“御用监”和民间生产中心苏州及广州。,明式家具的成就及特点：,1.,讲究功能，注重人体尺度和人体活动规律，注重内容和形式的统一。,2.,造型优美，比例适宜，刚柔相济，外表光洁，干净利落，庄重典雅，,繁简得体，统一之中有变化。,3.,结构合理，符合力学要求，榫卯技术卓越，做工精巧，不用钉，少用,胶，连接牢固。,4.,用材讲究，重纹理，重色泽，质地纯洁而细腻。,5.,具有很高的文化品味和中国特色，在选材、加工等方面，充分体现了,尊重自然、道法自然的精神。,74,of,93,明式家具的种类：,A,床榻类,架子床、罗汉床、拔步床,B,桌案类,高桌、矮桌、几、案和架几案,C,凳椅类,椅、凳、墩,D,箱柜类,抽屉柜、圆角柜、方角柜、百宝箱和百宝格,F,屏风类,明清屏风分落地屏风和带座屏风,G,其他类,小型家具，如：衣架、盆架、镜架、灯架、火盆架及脚踏。,75,of,93,A,床榻类,a,架子床,四角立柱，顶部加盖，俗称,“承尘”，顶盖四周装倒挂,楣板和倒挂牙子，床板后面,和左右两面设围子，前面无,围子，是供人上下的地方。,76,of,93,b,罗汉床,无架床，但后面和左右有围栏，左右围,栏的前段多呈软圆角。大罗汉床可坐卧,两用，习惯中间放炕几，两边铺坐褥。,77,of,93,c,拔步床,也称八步床，是一种高级卧具。其特点,是下有一个木平台，伸出床沿二三尺，,平台四角立柱，并镶木围栏，使床前形,成一个小廊子。,78,of,93,B,桌案类,a,高桌,明式高桌有方桌、长方桌、圆桌、多,边桌和组拼桌等多种形式。,79,of,93,b,矮桌,矮桌高度在,300mm,上下，包括炕桌,炕几、榻几、和榻桌。桌与几之分,主要在与承面之宽窄，习惯上，将,面窄者称几，将面宽者称桌。,80,of,93,c,案,案的特征是面板均成长方形，甚至,长条形。案足部在案面的四角，而,是从两端向内缩进一定的距离。,81,of,93,C,凳椅类,明椅类型较多，常见的有宝椅,、交椅、圈椅、官帽椅、靠背,椅和玫瑰椅。,交椅,圈椅,官帽椅,玫瑰椅,82,of,93,明式凳子有方圆两种，,以方居多。,春凳,墩,83,of,93,D,箱柜类,84,of,93,F,屏风类,明清屏风分落地屏风和带座屏风。,落地屏风即多扇折叠屏风，也,叫软屏风。其扇多为偶数，有两,至数十扇不等。,带座屏风也叫硬屏风或简称座,屏。屏面多为单数。,85,of,93,G,其他类,86,of,93,（二）清式家具的种类,清式家具主要指乾隆到清末民初这一时期的家具。清式家具承袭了和,发展了明式家具的成就，但变化最大的是宫廷家具，而不是民间家具。,清代宫廷家具具有三处重要产地，即北京、广州和苏州，它们各自代,表一种风格，被称为清代家具的三大名作。,87,of,93,A,广式家具,广式家具指广州为中心的广东家具。其广式家具的基本特征，用料粗大，充裕；,讲究材种一致，即一种广式家具，或用紫檀，或用红木，绝不参杂其他木材；装饰纹样丰富，除传统祥纹外，还使用一些西方纹样；常使用镶嵌工艺。,88,of,93,B,苏式家具,指苏州为中心的长江下游生产的家具。苏式家具以俊美著称，比广式家具用料,省，为节省名贵木材，常常杂用木料或采用包镶的方法。也用镶嵌装饰，题材多为,名画、山水、花鸟、传说、神话和具有祥瑞含义的纹样。,89,of,93,C,京作家具,以宫廷造办处所做家具为代表，风格介于广式与苏式之间，外形与苏式相似，,但不用杂料，也不用镶包工艺。,90,of,93,清式家具之一,91,of,93,清式家具之二,92,of,93,（三）清式家具的装饰,清式家具注重材料的纹理和色泽，在此基础上又视需要采用断面及攒接、,斗簇、雕刻、镶嵌等工艺。,明式家具的断面形式十分讲究，腿、杆、抹边、牙板、楣子等都认真推,敲和设计。明式家具中得“攒接”是指用杆件搭成一定的图案；“斗簇”是指,把若干镂雕的小花板用榫卯组合在一起。,雕刻的激发多种，常用的又线刻、浮雕、透雕等几大类。,镶嵌的材料有竹、瓷、玉石、螺钿、牛骨、牛角、象牙、珊瑚、玛瑙和金,银等。,初此之外，明式家具还特别重视油漆和烫烛等工艺。,清式家具更重争奇斗巧。镶嵌的材料已扩大至玳瑁、玻璃、镜子、景泰蓝,和珐琅等，至于装饰题材则更重吉祥如意和粉饰太平的，如喜上眉梢、五福捧寿,、鲤鱼跳门、鹿鹤同春。,THANK 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