美国电影《老无所依》赏析.doc

美国电影《老无所依》 赏析

导演: 伊桑·科恩 / 乔尔·科恩
编剧: 乔尔·科恩 / 伊桑·科恩 / 科马克·麦卡锡
主演: 汤米·李·琼斯 / 贾维尔·巴登 / 乔什·布鲁林 / 凯莉·麦克唐纳 / 伍迪·哈里森 / 加瑞特·迪拉胡特 / 泰丝·哈珀 / 巴里·柯宾 / 斯蒂芬·鲁特 / Rodger Boyce / 贝丝·格兰特 / Kit Gwin
类型: 犯罪 / 剧情 / 惊悚
制片国家/地区: 美国
语言: 英语 / 西班牙语

海外累计票房：$86,400,000.00 (单位:美元) 幅面：35毫米胶片变形宽银幕
制作公司：派拉蒙优势 Paramount Vantage [美国]
　　米拉麦克斯影业公司 Miramax Films [美国]　　
拍摄日期 2006年5月
上映日期: 2008-02-21
片长: 122 分钟

（本片获得2008年4项奥斯卡金像奖，包括最佳影片、最佳改编剧本、最佳男配角和最佳导演。同时也获得3项英国影艺学院奖，两项金球奖）

一、 主题：
在金钱扭曲了人性的社会中，执法者无法掌控日益猖獗的犯罪行为，深感无奈、落伍和失职，信念缺失，慨叹老无所依。

二、故事梗概
1980年的德克萨斯州西部，在美国与墨西哥交界的格兰德河，前越战老兵莱维雷伦·摩斯（ 乔什·布鲁林饰）在打猎中发现了黑帮火并后的死尸，和大量海洛因。摩斯捡到装有200万美元的箱子，引火烧身。
超级杀手安东·奇古尔(贾维尔·巴登饰)利用跟踪器跟住摩斯，二人在帝王旅馆内外交火，彼此负伤。摩斯为顺利通过边防站大桥，将钱箱扔在桥下，并买了衣服和酒，装作醉汉混过检查站，住进医院。
黑帮派出杀手墨西哥人卡森.威尔斯到医院所索要钱箱未成。卡森发现了桥下的钱箱，怕惹火烧身暂不取。不料，卡森也与黑帮头子先后丧命在安东的枪下。
摩斯恐危及家人想把钱箱交给妻子和母亲，让其乘机远走，自己与杀手周旋。不料，妻子和母亲在来沙漠旅馆途中被另一伙墨西哥黑帮盯梢，并探出摩斯所住的旅馆。身经百战的摩斯，在沙漠旅馆等待妻子到来时，却被一群来历不明的暴徒意外击毙。
一心想帮助摩斯的老警长埃德·贝尔(汤米·李·琼斯饰)每次都晚到一步。夜里，当贝尔又来到沙漠旅馆114号摩斯被害的房间前，发现门锁被高压气枪击穿，但贝尔进门后又扑空，发现安东已经跳窗逃走，屋里的通气口遮栏下有安东用过的硬币及被卸下的螺丝。
贝尔深感失职，想辞职。对爸爸说出点题的话语：“我感觉竞争太激烈了，我对付不了坏人。我一直在想，等我老了，上帝会走进我的生命，指引我一条明路，可他没有。”
失去丈夫、埋葬了母亲的卡拉金，回家后也没能逃出安东的毒手。
意外的是，安东在正常行驶中，遭车祸左臂骨折，险些丧命。但这位被通缉的杀手，在警笛的鸣叫声中，又逃之夭夭。
影片结尾，已退休的贝尔向妻子唠叨自己做的两个奇怪的梦，第一个梦：他梦见父亲给他一笔钱，他给弄丢了；第二个梦：爸爸让他在黑夜中的冰河上不要回头，要向前看，前方依稀有光明。

三、结构特点
叙事方式：顺叙。

四、编剧特点
名导演改编名著必有名剧。

（一） 、科恩兄弟：Coen Brothers乔尔·科恩（Joel Coen）和伊桑·科恩（Ethan Coen）兄弟是美国著名的电影导演、编剧、制片。哥哥乔尔生于1954年11月29日，弟弟伊桑生于1957年9月21日，都出生于美国明尼苏达州（Minnesota）的首府明尼阿波利斯市（Minneapolis）。由于他们作品的编剧、制片及导演都是两人共同合作完成，故被称为“科恩兄弟”。

（二）、改编小说： 本片剧本由科恩兄弟亲自改编曾获得普利策奖的美国文学大师科马克·麦卡锡(Cormac McCarthy)同名小说。书名《老无所依》取自英国大诗人叶芝《驶向拜占庭》首句：“那不是老年人的国度”2003年，《老无所依》问世，在继承了以往西部片的惊悚故事框架后，麦卡锡为作品赋予了更为深层的人性内涵：一个诚实正直的男人在拾到一笔巨款后内心贪欲的蠢动、侥幸的萌芽与随之而来的铤而走险，内心一瞬间的犹疑使他走上了不归路；一个杀手为了生存所必须忍受的恐惧与威胁，一个有良知和正义感的警长的无可奈何，都使得西部的生存逻辑与西部的荒凉一样，不可变更。在这片土地上，"老人"（也就是警长的外号）所代表的经验、准则、道德都毫无用处，剩下的只有时时刻刻为了生存而进行的搏杀——暴力的冷酷与无处不在使得读者看到了掩藏在一切文明表象后的原始风景。
把文学作品搬上银幕，在各国影坛都不鲜见，也成为市场经济产业链运转的必然环节。文学为电影创作提供了充足的养料，同时电影也需要借助畅销小说的市场人气。拥有广泛市场基础的畅销小说，为日后的电影上映率先争取了观众，而电影的成功，也能反过来推动小说的销量；甚至提前通过小说的销售量，可以推算出未来的电影能够动员多少观众，进而决定影片的合理预算，降低投资风险。不仅畅销小说受到影坛关注，一些文学性和艺术性很强的名家名著近年来被搬上银幕的事例也屡见不鲜。据电影理论家分析：一方面，电影创作者希望通过改编“高级的”文学作品提高作品的艺术水准，另一方面，一批创作者怀抱雄心，希望借助影像的力量还原原著的魅力，或者从中进行再创作，呈现出影像的特有魅力。
科恩兄弟在这部影片中，再次彰显了这个编导合一的团队无可匹敌的实力——这一次，他们将触角伸向了文学改编领域。尽管如果追根溯源，2000年的作品《逃狱三王》也是源自荷马的《奥德赛》，可就如同他们对埃尔默.莱纳德的小说《自由古巴》和对詹姆斯.迪奇的小说《白海之旅》所做的那样——通过近乎重塑的改编，他们完全颠覆了原作——而《老无所依》的出现，使我们终于看到这对兄弟第一次真正意义上的文学改编作品。对原小说作者科马克.麦卡锡给予了相当的尊重。
“老实说，这一次改编的过程，更像是对原小说作了一次删除性的剪辑。”乔尔.科恩说：“因为你不能在两个小时的电影中放入整部小说的内容。总体上讲，我们让科马克的小说占主导。”拿影片中那场精彩的汽油站的戏来说，在那里，嗜血的苏格用抛硬币游戏向加油站老板挑战，游戏的结果将决定他是否让这个人继续活着（而这个汽油站的老板并不知道这一点）。“我想，这一段几乎原样照搬小说。”乔尔说：“如果有什么区别的话，就是短了一点。”“是的，我们稍稍作了一点删节。”伊森补充道。
对那样一场戏来说，删节确实非常重要，并且科恩兄弟非常聪明的组接镜头，以使观众渴望更多。在小说里，加油站老板赢得抛硬币游戏以后，苏格有一段很长的独白，虽然这一段读起来也很有趣，但在电影中的处理显然更受欢迎——苏格对老板说，让他保存好这枚幸运的硬币，不要把它和其他的硬币弄混了，随后，麦卡锡在小说里这样写道：“任何东西都可以变成一种工具。”苏格说：“那些小东西。那些你甚至没有注意到的东西。它们从一只手里传到另一只手里，人们从来没有留意过它。早晚有一天，这件事会被清算。那之后，所有的一切都将改变。好吧，举个例子，你说这只是一枚硬币，没什么特别之处。它能变成一件怎样的工具？答案是：它将决定某个行动，使其出现截然不同的两种结果。就好像，在历史中某些时刻，也可以与其他时刻互相置换。那会变成怎样？好吧，这只是一枚硬币。这是事实。是吧？”
而在电影中，在老板赢了抛硬币游戏之后，这场戏就迅速结束了。几乎是遵循着古典戏剧的原则：在强烈的戏剧冲突得到某种解决之后，只允许一个简短的尾声。在影片里，苏格叫老板不要把硬币放入口袋之后，只给出了一个更短的回答。

老板：.......你希望我把它放哪儿？
苏格：任何地方，只要不是你的口袋里。否则它会和你其他的那些硬币混在一起，变成一枚普通的硬币，就像它原来那样。
他转身离去。老板望着他的背影。
也就说，科恩兄弟在保证小说故事和情节完整性的基础上，对原著只进行了压缩和删减，保证了原著的原汁原味。

（三） 、精彩台词：
1、 摩斯：如果我再也回不来了，告诉妈妈我爱她。
卡拉金：你妈妈已经死了。
摩斯：那好吧，我会亲自告诉她的。

2、、 卡森在接了找钱的任务后，对黑帮代理人说了一句貌似神经错乱的话：“我上楼的时候，数了一下，这栋楼少了一层。”
楼不是卡森造的，他当然不知道楼应该是多少层。这话没有上下文，没有逻辑，但弦外总是有音的。楼建起来，少了一层，还是一栋楼。楼如果建起来以后，抽掉一层，那楼就要摇摇欲坠了，暗喻要遭噩运。电影里因为两百万而逃亡、追杀、追捕的几个人，就仿佛在建造一个少关键一层的楼，他们日子稳固不起来。摩斯以为自己拿着两百万，就可以靠钱任意而为，但杀手安东的杀牲口的气枪和霰弹枪，让摩斯宁可没有遇见这两百万，摩斯没有能够用两百万建立起自己的生活大厦，反而让自己原先的生活小楼倾塌。警长贝尔以为可以靠证据像以前一样破案，结果老迈的自己，碰上安东这个用宰牛气枪杀人的新型杀人狂，自己先为这世界的堕落痛苦起来，他生活少掉的一层，就是他生命中逝去的时光，是他跟不上世界堕落的速度。
3、杀人狂安东对摩斯的妻子卡拉金说的，他让女人猜硬币决定她自己能活还是必死，女人很慌乱，说硬币只是硬币，决定事情的还是你。杀手不高兴，说：这个硬币来到这里，和我来到这里的方式，没有区别的。这话太精彩，科恩兄弟电影里“无所依”的主题背后，就是这句话在作崇。这话的意思是，在世界里，在生活中，人和任何一样渺小的东西一样，走向都是偶然的，这偶然有逻辑，一件事情确有另一件事情的引导，但逻辑不掌握在人手里，掌握在上帝那只偶然的手里。所以科恩兄弟的电影里总是一幅事与愿违的面貌，事情总按照希望的反方向行走，而且走得理直气壮，因为总有必然而不期然的巧合要发生。
4、影片结尾，汤姆和妻子早餐桌聊天，此时汤姆已退休，他再也不用挎着枪去冒生命危险了，他只想和妻子过田园般的生活。
妻子：“你现在有时间做梦了。”
　 贝尔：“我梦见两次父亲，比他还老上20岁，换言之，他是个年轻小伙子，第二个梦好像我俩都回到了过去，我骑在马背上，在夜里穿山而过，山间的小道，天很冷，地上还有积雪，他超到了我前面不停地赶路，一句话也没说，一直在我前面，他身上裹着毯子，低着头，当他与我擦肩而过时，我看到他举着火把，我可以从火光中看到火把，然后在梦中，我恍然大悟，他是要走在我的前方，在黑暗与寒冷中，亮起一丝火光，这样，我就知道无论我何时抵达，他都会在那里等我。”

四、导演特点

《老无所依》的超凡之处，正在于它像压缩饼干有一种内敛的张力，这是科恩兄弟大师级的手笔。普通导演通常会把一个故事讲得酣畅淋漓，恨不得把所有的细节暗示都挂出来让你看得一清二楚，让你一次爽翻！但《老无所依》却没有，相反它做得很克制，很隐忍，只是点到为止，再不多说，留给观众思考的空间。其实“放”谁都会，“收”才是大境界。所以，你会发现科恩兄弟在这部片子里运用了大量的隐喻，甚至是直接的大段省略，而这些内在的联系，隐藏着的剧情，非得你自己悟出来，挖出来，才能体味到其间的妙处。
比如，用同样的对着电视机喝牛奶的镜头，隐喻杀手与老警察之间的微妙联系，其实正像是硬币的正反两个面，你中有我年轻时的影子，以此更能表现出，老警察感慨后生可畏，老无所依的那种苍凉感。再比如，牛仔的突然毙命并非杀手所为，而是被一伙墨西哥人所杀，除了死在泳池中的女人、以及牛仔之外，倒在门口的家伙好像是给老妇人提过箱子的那个墨西哥人。而这样也能解释为什么杀手会重新出现在案发现场，因为他要取走那箱钱，而且也只有他知道牛仔的藏钱方式，所以才发生了与老警察几乎撞见，而又从窗户逃走的场面。
用不同年龄的人揭示以金钱和私利为中心的社会，是衍生暴力的土壤。如两次买衣服：第一 次是摩斯在受伤后在边境桥向几个青年人买衣服，一年轻人说：“先把钱给我，”另一青年说：“你把钱交到他手上。”
第二次，安东买过骑车小孩的衣服逃走后，另一小孩嚷着要分钱。
还有，摩斯越境后在地上睡着了，一群中老年街头卖艺人唱歌惊醒了他，目的是向他要钱，并且收下了莫斯的钱。
导演暗示这个社会已经被金钱鬼迷心窍，所以为了金钱而展开的逃与追，以及杀戮，是理所当然会发生的。

五、道具特点：

（一）、中心道具：钱箱。围绕钱箱展开情节，且钱箱下落不明，给人扑朔迷离 和想象的空间。
（二）、重要道具：杀手使用的新式追踪报警器、高压气罐枪和霰弹枪，现代化的设备武装到牙齿，使警方望尘莫及。
(三)、恶狗。关于恶狗的拍摄，导演曾说：“训练师用那个橙色的小玩具逗狗，那条狗开始流口水，并且表现出难以置信的激动，似乎要为了得到那个玩具付出一切代价。所以我们要那只狗受到一点限制，乔什在拍那些镜头的时候，拍每一条之前都要给那条狗看看之前我们说的那个玩具，然后就把玩具放到短裤里，接着跳下河。乔什从河里出来的时候是全身湿透的，他把那个放在胯下的东西扯下来的时候还在自言自语：“你在干什么？哦，我是一个演员。”

六、表演特点：
（一） 、贾维尔·巴登1969年5月1日出生于西班牙著名演艺世家。高大、强健、英俊、浓眉大眼的贾维尔·巴登具有西班牙人独有的个性风度，浓密的乌发，冷峻粗犷的脸庞，棕色的眼睛总是目光深邃，常常给人一种震慑力。他扮演的“冷酷杀人狂魔”的角色，成为第一个入围并获得奥斯卡最佳男配角的西班牙人。
在影片中，巴登是冷血杀手安东不二的扮演者。他总是顶着一个难看的“蘑菇头”，杀人不眨眼、不沾血，而且往往是微笑之中，头一歪就置人于死地，其眼神和表情都令人不寒而栗。他的心中只有切身利益和金钱。为了达到自己的私欲和利益，杀手以惊人的意志和智慧勇往直前，无所畏惧，只要是妨碍他的行动和知情的人，他都要将其杀掉。安东一出场就是杀人：用最残忍的手法勒死警员，拎着高压充气瓶一路杀下来，雇佣他的黑帮、杀手卡森及其后台黑帮、店员、路人、司机、卡拉金，等几乎一个都不放过，直到最后自己受重伤逃走，所遇到的男女老幼中，只有一个加油站老板老板和骑车两个男孩逃过了毒手。当他极具愤怒要大开杀戒时，只有一个细微的动作能够透视其内心：把头扭到一边，谁也不看。杀与不杀并不是因为仇恨和钱财，而全凭他无从窥视的内心。毫无道理的杀戮和暴力，更难对抗，也更难追踪，几无规律可循，只是加深了杀手的恐怖背影。因而贾维尔.巴登成功地塑造了一个在以金钱为中心的变态社会中，类似疯狂和变态的冷血杀手，成为病态、疯狂和私欲社会的象征。
（二） 、猎手、退役军人摩斯的表情几乎没有变化，他习惯性的眯着一双小眼睛，硬朗的八字胡在冷漠中彰显军人的坚毅。其实摩斯是一个善良的“贪污者”，他拾金而昧，是为了让其家人过上好日子，他心里只有家。从某种意义上讲，他应称得上是一个好丈夫和好儿子。从他深夜返回火并现场为垂死的人送水地行动中可窥见一斑。正是由于他的善良，在小旅馆213房间里，他持枪面对站在门外的杀手，有些犹豫，错过了杀死对方的最好时机。在与追踪他的凶手较量中，他有些狼狈，但善于玩枪的摩斯不是失败者，可悲的是他没有死在杀手的枪口，并抵抗住了旅馆中放浪女人的诱惑，却不明不白的死在一群街头暴徒的互殴中。 这是一个外冷内热、外粗内细的角色，非常难演，而 乔眼睛什·布鲁林将其扮演的 非常成出色。
（三）、老警长贝尔：出身三代警官世家，有着执法如山的信念和嫉恶如仇的职业个性特征。他一脸皱纹昭示着沧桑的人生。在沙漠宾馆114房门前，他发现已被警方用警戒线围栏的114房间门锁被高压气枪破坏，立即拔出枪来，毅然独闯虎穴。但他发现杀手已越窗逃走，以及通风窗护栏下的硬币和螺丝钉后，知道自己又来晚了，总见不到幽灵般的罪犯，坐下来茫然若失，无可奈何，深感内疚。不像结尾的结尾耐人寻味，老警长以讲梦的故事结束，余味无穷。 警长埃德·贝尔也代表片名中的寓意，他本来是维护社会制安的执法者，现在却变得束手无策，完全失去了作用，一面惊异于社会的变化、人性和法制观念的没落，一面感叹世界已超出他们的控制之外，怀念那曾有的公正和人性的温暖。汤米·李·琼斯把老警长的心有余而力不足，面对随社会飞速发展的犯罪行为而深感自己落伍的无奈，演得入木三分。
七、摄影和剪辑特点：
（一） 、表现美国西部荒野的场景用长镜头，使节奏舒缓；表现恐怖、紧张和搏杀的场景用短镜头，制造快节奏。
（二） 、对三个主演、贝尔、摩斯、安东的特写镜头较多，以充分表现他们丰富的内心世界的变化和角色个性。
（三） 、夜场戏中，彰显灯光技巧：1、摩斯在小旅馆213房间里，持枪在黑暗中等待安东到来时的剪影，以及从门外下方缝隙中显现的两道黑影，较好的运用光学明暗分明的原理，增加了艺术感人力。2、安东躲在沙漠旅馆114房间里，脸部半明半暗，以及从被击穿的锁洞里透出的明光，渲染了紧张和恐怖气氛。
（四）蒙太奇剪辑精炼，给人以联想的空间。如：
1、、安东车坏了，停在去机场的路边，向一位装满鸡笼货车司机借车司机不情愿，镜头没展示安东怎样杀司机的画面，只是问过话后，就在清理车上的鸡毛。
2、安东走出卡拉金家门的时候看了看自己的鞋底有没有粘血。就暗示已经杀过卡拉金。因为之前安达杀完卡森在接电话时，卡森的血流过来，安东把脚抬起来，不让血沾到自己的鞋，是个杀人不眨眼、不沾血的侩子手。
3、、安东躲在沙漠汽车旅馆114房里。老警长贝尔进屋搜索，镜头仅展现贝尔凝视窗台上窗户拉手的画面，就让人想到安东已跳窗逃走。

八、化妆特点：
（-）、杀手安东的蘑菇形的长发，可笑而可怕，极具个性，让人过目不忘。 为此，巴登在台上领奖致感谢辞的时候，还特别提到了自己的发型：“他说：“这太令人惊讶了，获得这个奖项对我而言是巨大的荣誉。感谢科恩兄弟，他们近乎疯狂地相信我能行，还在我的头上做了个可怕的发型，它可能是历史上最可怕的发型之一。”
（二）、 摩斯在河边被霰弹枪击中肩部后，在岸上抚摸伤口，杀手安东在宾馆里洗浴后为腿部动手术，伤口的镜头，以及安东在出车祸后左臂骨折后从小逼上刺出来的一根骨头等等，都惟妙惟肖，以假乱真。
九、 音响特点：
（一） 、西部沙漠和荒原凛冽的风声、追踪器报警时快节奏的鸣叫、高压气枪冲开暗锁的撞击声、增加紧张气氛，让人揪心。
（二） 、影片结束后，出字幕时的背景音响别出新裁，是一阵在雪地上艰难行走的马蹄声和急促的喷鼻及呼吸声。这是寓意警长还在梦境像光明跋涉。

十、 瑕疵
（一）、摩斯深夜回到黑帮火并现场被追杀时，在河边右肩膀中了霰弹枪，跳河时右肩部有明显伤痕，在河中游泳及上岸时，没出现伤痕，可以看出这场戏不是一次拍成，是化妆师的失误。
（二）、在河岸上被摩斯击毙倒地而死的狗，在倒地的一瞬间没有流血和挣扎，太僵硬，像道具狗。
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