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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,谈中国诗,钱钟书,第1页,散 文 集,:,写在人生边上,长 篇 小 说,:,围城,短篇小说集,:,人,兽,鬼,学 术 著 作,:,宋诗选注,谈艺录,管锥编,七缀集,等。,围城,已经有英、法、德、俄、日、西语译本。,谈艺录,是一部含有开创性中西比较诗论。多卷本,管锥篇,，对中国著名经史子古籍进行考释，并从中西文化和文学比较上阐发、辨析。,第2页,钱钟书,玩转中西文化魔术师,钱先生博学多能，兼通数国外语，在文学创作和学术研究两方面均做出了卓越成绩。先生,治学特点是学贯中西、古今互见,方法，因其多方面成就，被誉为,文化大家,。,第3页,写作背景,本文发表于,1945,年,12,月,，收入,钱钟书散文,（浙江文艺出版社,1997,年版）。,原稿为英文,，是他,1945,年,12,月,6,日,在上海对美国人演讲,，以后译为汉字。,第4页,A,、梵（,fn,）文 倾轧（,y,）轻鸢（,yun,）剪掠 引吭（,kng,）高歌,B,、颦蹙（,pnc,）给（,j,）予 吞声咽（,yn,）理应（,yng,）运而生,C,、缄（,qin,）默精华（,su,）呶呶（,no,）不休数（,shu,）见不鲜,D,、叫嚣（,xio,）熨（,y,）帖了（,lio,）不足奇 一蹴（,c,）而就,字词积累,第5页,轻鸢剪掠,：像轻盈老鹰擦过天空。文中说中国诗跟西洋诗相比显得简短轻灵。,穷边涯际,：文中指语言文字边际、深处。穷，尽头。,吞言咽理,：文中形容受感动而说不出话语和道理情形。咽，吞咽。,拔木转石,：使树木连根拔起，使大石头转动，形容威力大。,补充注释,第6页,1,、第一句话“什么是中国诗普通印象呢？”作者到底要告诉了我们什么？（阅读第一自然段，请同学们用原文回答）,问题探究,第7页,分析：,问 题,：“什么是中国诗普通印象呢？”,四种人,：外国读者、能观赏外国诗中国读者（,发问者,）,只读中国诗人、只会观赏本国诗人（,不会发问者,）,话 题,：“说起中国诗普通印象，意中就有外国人和外国诗存在。同时得出作者要谈中国诗立场，这立场是比较文学”。,第8页,句解,：这句话语意比较含蓄，搞清句中“尽职”特指意义是解读整个语句关键。,“他不能对整个本国诗尽职”是对只会观赏本国诗人而言。这里“尽职”是指站在比较文学立场上，依据诗歌创作规律，客观地评判本国诗与外国诗异同优劣。进而全方面地认识本国诗特征。而只会观赏本国诗人，因为不能立足于比较文学立场，失去了许多比较对象，所以难以把握诗歌创作规律，难以对本国诗进行真正意义上判别。这便是作者所说“不能对整个本国诗尽职”。,第9页,2,、第一自然段得出谈中国诗立场，第二自然段是怎样用此进行比较，作者又得到了什么观点？并分析一下作者这么说理由。（小组讨论，回答）,第10页,比较：,“中国诗没有史诗，中国最好戏剧诗，产生在最完美抒情诗之后”,“外国诗先有史诗，次有戏剧，最终有抒情诗”,观点,：“中国诗是早熟。早熟代价是早衰。”,(,见提醒,1),理由,：（,1,）类比论证：绘画、逻辑。,补充：中国画分工笔和写意两大派，这里指写意画。,（,2,）举例论证：中国诗“一蹴而至高尚境界，以后就缺乏改变，而且逐步腐化”,（,3,）比喻论证：“中国艺术和思想体构，往往是飘飘凌云空中楼阁”,第11页,西洋诗,：多半宣泄是民族情绪，抒发是群体情感。如,荷马史诗,，其内容起源于公元前,12,世纪特洛伊战争。诗隐约出现了荷马影子，是壮烈而漂亮故事与历史真实。正是这种民族“历史真实”，能够引发读者共鸣，如同“乐队合奏”，显得十分浑厚。,中国诗：,主要是宣泄个人情感，屈原在仕途上失意了，就悲苦地吟诵“,路慢慢其修远兮，吾将上下而求索,”；颠沛流离杜甫，饱受战争摧残，登高之时就悲叹道“,无边落木潇潇下，不尽长江滚滚来,”；柳永因不忍心与朋友分别，凄切地唱道：“,执手相看泪眼，竟无语凝噎,”,第12页,句解：,(1),这句话本体不是普通意义上“中国诗”，即不是指中国诗歌中某一类作品或某位诗人作品，而是指中国诗发展特点。,早熟,，是指“纯粹抒情诗精华和峰极，在中国诗里出现得异常之早”；,早衰,，是指“中国诗一蹴而至高尚境界，以后就缺乏改变，而且逐步腐人”,腐化,，是对诗思想内容和艺术价值而言。这句话，借助比喻和对比（“早熟”与“早衰”），从诗歌发展角度，简明地说明了中国诗艺术特征和由此产生负面影响。,第13页,句解,：,（,2,）一是借梵文,百喻经,阐释中国艺术和思想体构上缺欠，意在批评。二是点明造成这种缺欠根本原因，是中国艺术和思想体构缺乏严密逻辑性，往往没有坚实基础，影响艺术稳定、久远发展。,这段话幽默地用了一个,百喻经,比喻,.“,没有地心吸力那回事，一跳就高升上去,”，以及,“流毒无穷地聪明,”这种似反实正说法，说明中国诗高度发展特点，也含蓄地表示了错误东西长久得不到批评、抵制，反倒堂而皇之地沿传下去，贻害无穷。,.,第14页,3,、第三自然段是从哪方面来谈中国诗,?,得到了什么,结论,?(,结合原文回答,),第15页,分析,:,篇幅短小,原因,：（,1,）“一篇诗里不许一字两次押韵禁律限制了中国诗篇幅”,（,2,）“诗体可能正是诗心产物，适配诗心需要”,比较,:,中国长诗与西洋中篇诗,中国诗人与西洋诗人,结论,：“简短诗能够有悠远意蕴”“中国诗人要使你从易尽里望到无垠”,第16页,补充,：,韵律,：谈到诗词韵律，包含三个方面内容，一是平仄，二是对偶，三是押韵，在诗词写作尤其是格律诗写作时考究平仄、对偶和押韵利用。,古体诗,没有一定格律，是古代“自由诗”，普通分为四言诗、五言古体（五古）、七言古体（七古）、杂言体。,近体诗,有严格格律，句数、字数、押韵、平仄等都有一定规则，是古代格律诗，普通包含律诗（五律、七律）、绝句（五绝、七绝）、排律（五言排律、七言排律）。,第17页,句解,：说明中国诗普通篇幅短小，像“樱桃核跟二寸象牙方块雕刻”。然而，“简短诗”有“悠远意味”。这两句话幽默，表现在两处：一是“中国诗人只能算是樱桃核跟二寸象牙方块雕刻者”，二是“好像我们要看得远些，每把眉眼颦蹙”。把说理形象化，使人感到有趣。,第18页,4,、第四、第五自然段中外诗人是怎样来谈诗歌特征？,第19页,中国诗人,引证,：,严羽“言有尽而意无穷”，欧阳修说“状难写之景，如在当前：含不尽之意，见于言外”，等等。,例证,：白居易“此时无声胜有声”，,句解：原指音乐间歇处引人回味，此处指言外之意耐人寻味。,王士禛“解识无声弦指妙。”陶渊明“此中有真意，欲辨已忘言”,句解：原意是山水中含有自然之趣只可意会，难以传。,，柳宗元“淡然离言说，悟悦心自足”，即说出来话比不上不说出来话，只影射着说不出来话。,外国诗人,引证：魏尔兰说“那灰色歌曲，空泛联接着确切”；济慈说“听得见音乐真美，但那听不见更美”。,第20页,西洋读者,：中国诗特征富于暗示,作 者,：这种暗示，是一个怀孕静默。,句解：怀孕”指有所包含，内蕴丰厚。,这种说法,俏皮而又意味深长孕育着无声漂亮,第21页,中国诗,：,“美人卷珠帘，深坐颦蛾眉；但见泪痕湿，,不知,心恨谁”。（唐代李白,怨情,）,“,松下问童子，言师采药去，只在此山中，云深,不知,处”。（唐代贾岛,寻隐者不遇,。）,“壮士皆死尽，余人,安在,哉”,句解：出自南北朝时诗人鲍照,代挽歌,。,“,阁中帝子今,何在,，槛外长江空自流”；王勃,滕王阁诗,句解：出自唐朝王勃,滕王阁,。,“,今年花落颜色改，明年花开人,谁在,”,（唐代刘希夷,代悲白头翁,）,“,同来玩月人,何在,，风景依稀似去年”；（唐代赵嘏,江楼感恩,）,“,春去也，人何处；人去也，春,何处,”。,句解：出自清代诗人黄仲则,酷相思 春暮,第22页,外国诗,：,西洋中世纪拉丁诗里有个,“何处是”,公式，来慨叹死亡不饶恕人。,英、法、德、意、俄、捷克,各国诗都利用过这个公式。,“,每一句先问,何处是,西洋西施、南威或王昭君、杨贵妃，然后结句道：“可是,何处是,去年雪呢？”法国莫如维荣,古美人歌,莎士比亚,第十二夜,里公爵可能要说：,够了，不再有了。就是有也不像从前那样美了。,第23页,比较,：“中国诗用疑问语气做结束，比我所知道西洋任何一诗来得多”；“中国诗里这个公式应用最多”。,结论,：中外诗都含有暗示性，只是中国诗用得更多些。,第24页,句解,：“灰色”,即指诗歌中伤感色调，“,确切”,是指一首诗歌里详细意象，正是这“确切”让读者产生无限“空泛”，留下无穷艺术想象空间，“确切”含有很强暗示性。,“,问而不答，以问为答，给你一个回肠荡气没有下落，吞言咽理没有下文。,余下只是静默一一沉挚于涕泪和叹息静默。”,此句意在说中国诗意蕴很悠远，但其表示格调却十分平和。,第25页,句解,：“灰色”,即指诗歌中伤感色调，“,确切”,是指一首诗歌里详细意象，正是这“确切”让读者产生无限“空泛”，留下无穷艺术想象空间，“确切”含有很强暗示性。,“,问而不答，以问为答，给你一个回肠荡气没有下落，吞言咽理没有下文。,余下只是静默一一沉挚于涕泪和叹息静默。”,此句意在说中国诗意蕴很悠远，但其表示格调却十分平和。,第26页,5,、西洋读者认为诗歌一个特征是暗示性，那么第六自然段中他们又是怎样认为？,第27页,中国诗“轻,”：“笔力轻淡，词气安和”；但“我们也有厚重诗”，甚至“压得腰弯背断”。,西洋诗“重”,:“,有拔木转石兽力和惊天动地神威”；但那是“狂起来”时，也有较轻，“比如法国诗调就比不上英国和德国诗调雄厚。而英国和德国诗调比了拉丁诗调沉重，又见得轻了”。,原因,：（,1,）这跟语言本质相关，中国诗调较轻，比不上西洋诗调沉重,(,法、英、德诗调,),（,2,）何况中国古诗人对于叫嚣和呐喊素来视为低品中国诗“像良心声音又静又细”（美国惠特曼所谓“横蛮犬吠”）,第28页,句解,：,“西洋读者也以为中国诗笔力轻淡，词气安和。”,这句是这一层中心句,“,好比蛛丝网之于钢丝网。西洋诗音调像乐队合奏,而中国诗音调比较薄弱，只像吹着芦管”中国诗“比重”确低于西洋诗,“比重”意为厚重程度。,在不一样“丝”与“乐”中见轻重，总体来看，准确而又形象生动。,第29页,句解,：,“西洋读者也以为中国诗笔力轻淡，词气安和。”,这句是这一层中心句,“,好比蛛丝网之于钢丝网。西洋诗音调像乐队合奏,而中国诗音调比较薄弱，只像吹着芦管”中国诗“比重”确低于西洋诗,“比重”意为厚重程度。,在不一样“丝”与“乐”中见轻重，总体来看，准确而又形象生动。,第30页,6,、中外诗歌对比有什么异同？,第31页,异,：中国诗社交诗尤其多，宗教诗几乎没有。,同,:,中西诗内容上“无甚差异”，外国也有跟中国田园诗同一型式作 品，而且作风也往往暗合。,第32页,中国诗,“采菊东篱下，悠然见南山，山气日夕佳，飞鸟相与还。”,“众鸟高飞尽，孤云独去闲，相看两不厌，只有敬亭山。”,外国诗,格雷,墓地哀歌,首节：,晚钟送终了这一天,牛羊咻咻然徐度原野,农夫倦步长道回家，,仅余我与暮色平分此世界；,歌德,漫游者夜歌,:,微风收木末，,群动息山头。,鸟眠静不噪，,我亦欲归休。,第33页,7,、第八自然段作者得出什么结论？,第34页,总 结：,中国诗并没有特尤其别“中国”地方。,钱钟书先生认为，“中国诗并没有尤其中国地方”，就诗歌发展规律来看，中外诗歌诗相通，就诗歌表现手法来看，中外诗歌是相同，而就诗歌内容来看，中外诗歌几乎是相同。我们套用钱钟书先生话，也能够这么说“西洋诗并没有尤其西洋地方”。由此可见，中国诗与西洋诗是并峙，也是交融。,第35页,句解,：“有种卷毛凹鼻子哈巴狗儿，他们叫它北京狗，我们叫它西洋狗，,红楼梦,西洋花点子哈巴狗儿。这只在西洋就充中国而在中国又算西洋小畜生，该磨快牙齿，咬那些谈中西本位文化人”一句，先用狗做比，巧妙诙谐地讽刺了中西本位文化论者“在西洋就充中国而在中国又算西洋”特点。然后紧承这个比喻，用语幽默，倾向鲜明地对中西本位文化论表示反对。,“读外国诗每有种异乡忽遇故喜悦，会引导你回到本国诗。这事了不足奇。”此句意在讲对外国诗了解得越深，越能感受本国诗。,第36页,结构分析：,第一部分,（）说起中国诗和外国诗普通印象，意中就有外国人和外国诗在。,这立场是比较文学。,第二部分,（,2,）概括中国诗普通发展规律。,第37页,、中国诗特点之一：篇幅短小,、中国诗特点之二：富于暗示性,、中国诗特点之三：笔力轻淡，词气安和,、特点之四：社交诗多，宗教诗几乎没有,第四部分,（）总说中国诗没有什么尤其“中国”地方,第三部分,（,3-7,）阐述中国诗特点,第38页,主题归纳：,文章先谈作者论诗,根本立场,。,就是说必须用比较文学观点来对待，然后重点叙述,中国诗,各个特点,。,最终论说中国诗与外国诗,虽有详细特征,差异，,但没有,本质,不一样,，反对,中西本位文化论。,启示人们，论诗必须据本国文化根基而加以叙述，只有这么才全方面科学。,第39页,本位主义,：就是为自己或所在,小团体利益,打算而,不顾整体利益,思想作风或行为。本位主义者,缺乏大局观和全局意识,，考虑问题时往往以自我或小团体为中心，不论利弊得失都站在局部立场上，为了维护少数人利益而忽略整体利益，严重甚至不惜损害集体利益而换取部分人私利。,本位主义，实际上是个人主义扩大，相同于小团体主义或个人主义,。,第40页,钱钟书先生在观察中西文化事物时，,不拒绝,任何一个理论学说，也,不盲从,任何一个权威。他一生致力于促使中国文学艺术走向世界，加入到世界文学艺术总格局中去。,为此，他既,批评,中国人因为一些幻觉而对本土文化妄自尊大，又毫不留情地横扫了西方人因为无知而以欧美文化为中心,偏见。,钱对于,推进中外文化交流，对于使中国人了解西方学术，使西方人了解中国文化，,起了很好作用。本文就是这么作品。,第41页,鉴赏艺术,:,本文是一篇经典学者散文。钱钟书融会各种知识，探幽入微，条理精辟地叙述了中国诗歌特点。并在确保叙述严谨周密同时利用了大量比喻，使文章多姿多彩，幽默睿智。,所谓,学者散文,，是一些从事人文学科或社会科学研究学者，他们在专业研究之外，创作一些融会了学者理性思索和个人感性表示文章。学者散文特点：,a,、达意形象。即用于达意，不用于表情，且化深奥为通俗，化单纯为复杂。,b,、旁征博引。征古今引中外，有较强知识性。,c,、逻辑性强。靠分析、判断、推理、论证来到达服人、启人目标。,d,、幽默幽默。,结合本文，我们概括一下把这篇文章写作特色：,第42页,了解钱氏“通”,（）通古今,。对中国诗歌发展历史，中国诗人成长特点，中国诗本质特征，中国诗人心目中诗是什么，中国诗人是怎样写诗等等问题，钱钟书都明了于心，充分显示出一位大学者文化素养。,（）通中外。,钱钟书在中国近代学人中，对于中西文化了解最为透彻一个人。从此文中，我们也可一斑。在这篇文章里，作者站在历史和文化高度，自由地驾驭着,中外文史资料,。,（）通学理,。所谓通学理，是指钱钟书对于所涉比较文学有着精深学养，且他能把高深问题经过浅豁语言达传输给读者（听众），做到,雅俗兼容，雅而不奥，俗而不庸。,而他所阐述每一个道理都是言之有据。,第43页,钱氏文法妙,在行文布局上，,谈中国诗,也可谓别具一格。其主要特点是以综合为纲，以比较为网，中外相容，古今兼顾，且处处都设机巧，让读者回味无穷。,钱氏语言之妙,钱钟书语言之妙是一个不争事实。此文也不例外。原来这是一篇理论性很强演讲辞，但经过作者一番巧妙安排，却不乏多姿多彩。而这一特点组成乃是由钱氏比喻得来。,第44页,联络课文，比较,曹操,观沧海,和,普希金,致大海,，评说它们在,内容和形式,上,异同,。,提醒：,观沧海,写沧海辽阔浩大，也反应出作者宽敞、雄壮情怀，,致大海,是一曲对大海庄重颂歌，是对人生命运深沉感叹，也是对自由热情礼赞。,第45页,观沧海,曹操,东临碣石，以观沧海。,水何澹澹，山岛竦峙。,树木丛生，百草丰茂。,秋风萧瑟，洪波涌起。,日月之行，若出其中；,星汉灿烂，若出其里。,幸甚至哉，歌以咏志。,第46页,致大海,普希金,再见吧，自由奔放大海！,这是你最终一次在我眼前，,翻滚着蔚蓝色波浪，,和闪耀着娇美容光。,好象是朋友忧郁怨诉，,好象是他在临别时呼唤，,我最终一次在倾听,你悲伤喧响，你召唤喧响。,你是我心灵愿望之所在呀！,我时常沿着你岸旁，,一个人静悄悄地，茫然地徘徊，,还因为那个隐秘地愿望而苦恼心伤！,第47页,我多么热爱你回音，,热爱你阴沉声调，你深渊音响，,还有那黄昏时分寂静，,和那重复无常激情！,渔夫们温顺风帆，,靠了你任性保护，,在波涛之间勇敢地飞航；,但当你汹涌起来而无法控制时，,大群地船只就会覆亡。,你等候着，你召唤着,而我却被束缚住；,我心灵挣扎完全归于枉然：,我被一个强烈热情所魅惑，,使我留在你岸旁,第48页,异：,观沧海,表达了中国诗讲求,篇幅短小,特点，但包容着,深远意味,。,致大海,篇幅较长，抒情充分,。,观沧海,表达了中国诗富于,暗示性,特点，,“,字面,”,不过起到诱发和影射作用。如,“,日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里,”,四句，诗人以丰富想象力写出了观海时,感受,。吞吐宇宙,大海,，是诗人,博大胸襟象征,。,致大海,则表达了外国诗,直抒胸臆,特点。如,“,我多么热爱你回音，,/,热爱你阴沉声调，你深渊音响，,/,还有那黄昏时分寂静，,/,和那重复无常激情！,”,往往是中国古典诗歌,极力防止,。,第49页,请借鉴本文立足比较方法，选取角度，对我国古诗和新诗加以比较观赏。,作业：,第50页,再见！,第51页,
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