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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考，不能作为科学依据。感谢,感天动地窦娥冤,更多资源,1/34,介绍元杂剧：,元杂剧有一套较严格体制：,（1）结构：元杂剧普通是一本四折演一完整故事，个别有五折、六折或多本连演。,折是音乐组织单元，也是故事情节发展自然段落，它不受时间、地点限制，每一折大都包含较多场次，类似于当代戏剧“幕”。有杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用。相当于当代剧序幕，用来说明情节，介绍人物。,杂剧每折限用同一宫调曲牌组成一套曲子。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。（其它角色只有说白），分别称为“末本”或“旦本”。,2/34,（2）角色：饰演角色有末、旦、净、丑等。,元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。另外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。,净：俗称“大花脸”，大都饰演性格、相貌上有特异之处人物。如张飞、李逵。,丑：俗称“小花脸”，大抵饰演男次要人物。,另外，还有孛（b）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。,3/34,（,3）剧本组成：剧本由,唱、科、白,三部分组成。,唱词是按一定宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成韵文。元杂剧要求，每一折戏，唱同一宫调一套曲子，其宫调和每套曲子先后次序都有通例要求。,科是戏剧动作总称。包含舞台程式、武打和舞蹈。,白是“宾白”，是剧中人说白部分。”宾白又分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别人物自叙心理话；带白：唱词中插话。,宾白是元杂剧中主要有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。,4/34,三、介绍关汉卿：,关汉卿，号己斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代杂剧代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大戏剧作家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲四大家”。元代阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿不满社会现实，不但写作剧本，有时还登台演唱，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己社会理想。他一生创作杂剧有60多部，但大都散失，现仅存15部。窦娥冤救风尘风望江亭单刀会等流传很广。其中窦娥冤是我国十大古典悲剧之一。1956年，他名字被列入世界文化名人之列。,“我是蒸不烂、煮不熟、炒不爆、响当当一粒铜豌豆.”,关汉卿此语反应了他个性。,5/34,关于元杂剧分析判断，有错误一项是,A元杂剧是在金宫本和诸宫调直接影响下融合各种演出艺术形式而成一个完整戏剧形式。元杂剧普通是四折，一折相当于当代话剧一幕，是戏剧故事发展一个大段落，也是音乐组织单元。,B元杂剧中说白包含人物对白和独白，用以展开剧情和揭示人物性格冲突。白，有散文，也有韵文。科是戏剧动作总称，包含普通舞台程式和武打、舞蹈。,C元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦；另外还有净、丑、杂等。,D元代杂剧和散曲合称“元曲”。杂剧要求，每一拆戏，唱词一套曲子，每支曲子用一个宫调。,6/34,1、在第三折戏里，旦角共唱了几支曲？从这些曲中，你看出窦娥做了几件事？,7/34,窦娥指斥天地鬼神,端恰好滚绣球两个曲子。,窦娥告别婆婆,倘秀才叨叨令快活三鲍老儿四个曲子。,窦娥发下三大誓愿,耍孩儿二煞一煞煞尾四个曲子。,8/34,2、窦娥是被昏官屈判死罪，她为何在滚绣球一曲中指责天地鬼神？,9/34,窦娥是被昏官屈判死罪，她为何在滚绣球一曲中指责天地鬼神？,窦娥受神权思想影响，开始也相信“青天大老爷”能主持正义，赏善罚恶。在残酷现实面前，她觉醒过来了，她猛烈地指责天地鬼神不分清浊，混同是非，致使恶人横行，良善衔冤。,窦娥对神权大胆训斥，实质上是对封,建统治强烈控诉和根本否定,。,她那似岩浆迸射如山洪决堤般愤激之词，反应了女主人公觉醒意识和反抗精神，,也折射出当初广大人民反抗精神。,10/34,3、在押赴刑场路上，窦娥要求刽子手走后街不走前街，这一细节刻画对塑造窦娥形象和表现主题有什么作用？,11/34,在押赴刑场路上，窦娥要求刽子手走后街不走前街，这一细节刻画对塑造窦娥形象和表现主题有什么作用？,自己已走在通向死亡路上，想到还是怎样不使年迈孤寂婆婆难过，这是何等善良啊！而剧作家越是刻画她善良，也就越发显出其冤屈，她抗争与反抗也就越发令人同情。所以，这一细节描写不但使窦娥这个形象更其丰满感人，也使剧作对封建社会批判更为有力和深刻。,12/34,4、阅读第3层，分析窦娥临刑为何要罚下三桩誓愿，说明她所希望是什么？,13/34,分析窦娥临刑时发出三桩誓愿，说明她所希望是什么？,第一个誓愿是,血溅白练,：她希望刑场上人们能立刻了解她冤屈；,第二个誓愿是,六月飞雪,：她希望自己冤屈会在上天得到反应；,第三个誓愿是,亢旱三年,；她不但希望个人冤屈得到申张，而且希望上天能够惩治邪恶。,14/34,5、她三桩誓愿与第1层对天地指责是什么关系呢？是否矛盾呢？,这显然是矛盾。可见，窦娥诉冤过程中对天怀疑和依赖是一直交织在一起。这正反应了作家历史和阶级局限。,首先，他经过窦娥指天斥地从根本上批判封建统治阶级，表示自己变革现实愿望。,另首先，又不能从根本上提出救民于水火方法，只能靠天地动容来昭雪窦娥冤案。,15/34,6、,明传奇金锁记由窦娥冤改编而成，剧中窦娥丈夫蔡昌宗并没有夭折，而是在赶考途中不幸落水，被龙王招为驸马。三年后又入京考试，举夺魁。而窦娥也在行刑时，因天色阴暗，寒风刺骨，提刑官急令刀下留人，得以不死，最终窦天章平反其冤案，一家人欢庆团圆。正是,“,翁做高官婿状元，夫妻父女得团圆,”,。,比较金锁记与窦娥冤结尾，你更喜欢哪一个？谈谈你感想。,16/34,练习：,1、关于元杂剧分析判断，有错误一项是 A元杂剧是在金宫本和诸宫调直接影响下融合各种演出艺术形式而成一个完整戏剧形式。元杂剧普通是四折，一折相当于当代话剧一幕，是戏剧故事发展一个大段落，也是音乐组织单元。,B元杂剧中说白包含人物对白和独白，用以展开剧情和揭示人物性格冲突。白，有散文，也有韵文。科是戏剧动作总称，包含普通舞台程式和武打、舞蹈。,C元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦；另外还有净、丑、杂等。,D元代杂剧和散曲合称“元曲”。杂剧要求，每一拆戏，唱词一套曲子，每支曲子用一个宫调。,解答D每套曲子用一个宫调。,17/34,2、对窦娥临刑前发出三桩誓愿分析判断不准确一项是,A这三桩誓愿典出于庄子、太平御览、汉书。,B三桩誓愿使主人公反抗性格到达了顶点，使全剧到达了高潮，悲剧气氛到达了最高点。,C它塑造了一个勤劳、正直善良而又有强烈反抗精神古代妇女形象。,D三桩誓愿层层深入地表现了窦娥强烈愤恨之情以及果断反抗精神。,解答 C分析 三桩誓愿中没有表达主人公身上勤劳、正直善良性格特征。,18/34,3对课文中包括元杂剧相关术语，分类正确一项是（）,外 云 净 科 唱 卜儿 鲍老儿 倘秀才 叨叨令正旦正宫,A,B,C,D,解答：A,19/34,4、对以下句中红色字词解释全正确一项是（）,刽子,磨旗,、提刀：摇旗；锣三下,科,：戏剧称角色动作叫“科”，又称“介”；,行动些,：行动起来；我窦娥向哥哥,行,有句言：这边那边，这里那里；不提防遭,刑宪,：拷打；,兀,不痛杀我也：这；,这都是官吏,每,无心正法：每每，经常，往往,AB,CD,答：A,20/34,5.以下句中有错别字一项是,(),A.我怕拖累婆婆，屈招了药死公公，今日赴法场典刑。,B念窦娥伏侍婆婆这几年，遇时节将碗凉浆奠；你去那受刑法尸骸上烈些纸钱，只当把你亡化孩儿荐。,C婆婆，再也不要啼啼哭哭，烦烦恼恼，怨气冲天。,D.假如有一腔怨气喷如火，定要感六出冰花滚似绵，免着我尸骸现；要什么素车白马，断送出古陌荒阡。,D,21/34,6.对以下加点词语解释，完全正确一项是,（）,A可怎生,糊突,了盗跖、颜渊（混同）,则是,看你死去孩儿面上（只当是）,B.念窦娥,葫芦提,当罪愆（糊涂）你道是暑气,暄,（温暖）,C也不见得,湛湛,青天（清明）,今后遇着冬时年节，,月一十五,（每个月十五）,D念窦娥从前以往,干家缘,（操劳家务）,不知,亢旱,三年说话准也不准（抵抗旱灾）,A,22/34,7.以下成语典故和传说中相关历史人物对应正确一项是,（）,望帝啼鹃苌弘化碧六月飞霜亢旱三年,A邹衍苌弘燕惠王东海孝妇,B邹衍庄周燕惠王窦娥,C杜宇苌弘邹衍东海孝妇,D杜宇庄周邹衍窦娥,C,23/34,8.以下关于元杂剧术语，解释完全正确一项是,（）,A外，外末简称，饰演青年男子；净，俗称“花脸”，饰演性格刚烈或粗暴男子。,B科，指示角色动作、表情和舞台效果。,C正宫，端恰好，滚绣球等均是曲牌名。,D折，相当于当代“幕”，全部杂剧都只能是四折。,B,24/34,一、中 国 古 典 戏 剧 概 述,中国古典戏曲是中华民族文化一个主要组成部分，她以富于艺术魅力演出形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上也占有独特位置，她与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。中国古典戏曲在其漫长发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。,25/34,1、宋 元 南 戏,南戏，又有戏文、南曲戏文、温州杂剧、永嘉杂剧等名称。大约产生于北宋末年和南宋初年。剧本普通为长篇，一场戏为一出。一本戏长可达五十多出，短则为二、三十出。每出结尾普通都有四句七言诗，叫下场诗。南戏演唱方式较自由，不但上场脚色皆可唱，而且还可独唱、接唱或合唱，全视剧情需要而定。剧本上凡需脚色作某一特定动作地方，都注有“某某介”。南戏脚色，通常为生、旦、净、丑、末、外、贴等七种。其中以生、旦为主，其它脚色皆为配角。揭露社会黑暗，抨击封建统治阶级，伸张正义，表示劳感人民愿望和要求，是南戏作家们笔下反应最多、最突出内容。其次，歌颂青年男女之间自由幸福爱情、提倡婚姻自主，这也是宋元南戏一个主要内容。,26/34,2、元 代 杂 剧,元杂剧，也叫北曲杂剧，是为了与南曲戏文相区分而称。元杂剧虽盛行于元代，但在金朝末年就已经产生了。元杂剧一本通常由,四折,组成，一折用一套曲。除四折外，普通还有一个或两个楔xi子。所谓楔子，即填补意思，在第一折之前楔子，用来交代人物和故事前因，以引出正戏，相当于开场戏；在折与折之间楔子，则起着承上启下作用，相当于过场戏。楔子与折区分，楔子只用一两支曲调，无须如折那样，必用一套曲调。有杂剧作家突破了一本四折限制。一本杂剧只限一个脚色唱，或正旦，或正末，由正旦主唱称为“,旦本,”，由末旦主唱叫“,末本,”。其它脚色只能念白。动作和效果称为“,科,”，凡需演员演出某一动作，剧本上都标明“科”。,元剧使用曲调全为北曲,，比南曲高亢激越。元杂剧脚色大致能够分为,末、旦、净、杂,四类。正末为男主角，正旦为女主角。净，花脸，性格刚烈或粗暴男子角色。杂，以剧中职务身份为名杂角，如驾（皇帝）、孤（官员）、卜儿（老年妇女）、洁郎（和尚）等。,27/34,3、明 清 传 奇,明代初叶，在北曲杂剧衰落时期，南戏却得到了快速发展，而且吸收了北曲杂剧一些优异成份，逐步演进到了传奇阶段。传奇保持了南戏原有一些基本体制和格律，同时又有了新发展和提升。其主要特点有：剧本分出并加出目；南北曲合套形式普遍利用；集曲广泛使用；曲律更为严格；脚色体制有了较大发展。传奇从明初兴起到清代中叶衰落。南洪北孔为传奇最终一个创作高峰。,28/34,4、清 代 花 部,所谓花部，就是指昆山腔以外各种地方戏曲，取其花杂之义，故也称“乱弹”。康熙年间，各地流行地方声腔发展兴盛起来，形成了地方戏曲蓬勃兴起局面。其中影响最大、流传最广有：高腔（由弋阳腔衍变而来）；梆子腔（即秦腔，最早形成于山陕一带）；皮黄腔（西皮腔和二黄腔结合后形成一个戏曲声腔）；柳子腔（起源于山东。柳子，即小调或小曲之意）。花部诸腔戏兴起，与其所含有群众性、通俗性相关。演出多是一些为下层人民所喜闻乐见剧目，或为历史故事，或为民间传说。花部诸戏兴起，是我国戏曲艺术自宋元南戏产生以来又一次主要变革，即由原来联曲体变成了板腔体，从此结束了戏曲史上传奇时代，开始了新乱弹时期，从而使我国戏曲艺术愈加丰富多彩。,29/34,30/34,四、介绍,窦娥冤,31/34,更多资源,32/34,朗诵第一部分唱词（齐读）。,1.端恰好表现了窦娥怎样思想感情？,2.“游魂先赴森罗殿”采取了什么修辞手法？怎样了解？,3.滚绣球中有一句是说命运不由自己掌握，这句话是哪一句？它采取了什么诗歌手法？,1.表现了窦娥满腹冤屈与怨恨。,2.讳饰，实际是说被杀头而死。,3.“有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权”。采取了兴手法,33/34,1,.,引用“盗跖、颜渊”典故有何作用？,2.滚绣球中有一句话揭露了社会严重不公，是哪一句？,3.概括地说，滚绣球一曲表示了怎样思想感情？,这里是用以指责天地好坏不分，黑白颠倒。,为善受贫穷更命短，造恶享富贵又寿延。,既表示了对天地不公不满，又表现了主人公反抗精神。,34/34,
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