妹岛和世思想与作品分析上课讲义.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,“,把焦点集中在一个可以胜任各种功能和均匀同质空间上。,”,妹岛对于空间的阐述,妹 岛 和 世,骗伤蒂斩哉唆哉键勺拾小播所限腿擂象避悄囊叠密闷账表褥依普藏尾泻梦妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,展览类：,巴伦西亚近代美术馆扩建工程,金泽21世纪美术馆,矿业同盟区管理与设计学校,阿尔梅勒剧院,曼哈顿现代艺术博物馆,托莱多艺术博物馆玻璃亭,娱乐类：,卢米埃公园咖啡厅,克丽丝汀,迪奥表参道店,Prada专柜设计,古河综合公园饮食设施,住宅类：,中国国际建筑展览会的住宅设计,歧阜北方住宅,再春馆制药女子公寓,周末渡假屋,李子宅,作 品,叮尝裴扛伯表氖平卓萨腺惺教渠衫恬蘑盟圾悦滥弯肩壁彼诽收嗽罐帅雌儒妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,简历：,1956年 出生于日本茨城 1981年 毕业于日本女子大学，获建筑学硕士学位 1987年 创建妹岛和世建筑设计事务所 1995年 与西泽立卫建立SANAA建筑事务所 2000年 任美国剑桥的哈佛设计研究生院客座教授,获奖,：,1988年平台住宅一期和二期获年SD建筑设计展颁发 的一等奖 1989年平台住宅一期获东京建筑师协会居住建筑特别奖；1990年再春馆制药的女子宿舍获1990年度SD 建筑设计展二等奖。1991年那须野原和声厅获设计竞赛二等奖。1992年再春馆制药的女子宿舍获日本建筑师协会年度青年建筑师奖；1994年电动弹珠机营业大厅 一期和二期获94年商业空间设计奖一等奖；1995年再春馆制药的女子宿舍获夏威夷大学肯尼思,F,布朗亚太文化和建筑设计奖一等奖。1996年广岛市西消防站获设计竞赛二等奖；1996年长冈文化建设论坛或设计竞赛二等奖。2000年获德国卡尔斯鲁厄埃里希,谢林建筑奖。,2010年 获普利策建筑奖。,辣夹肢哀练娜药底傈直蹈幅进馆癸孩微滑劣述连比补谁墨虱潦潜琢罚用奄妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,师承：,对于妹岛来说，她继承的是,伊东丰雄的建筑哲学,，发展了,库哈斯的观察和思考现实的方式,。也就是，妹岛继承了他们对于建筑,“,不确定性,”,的理解和探求。最重要的是，她从伊东那里学习到一种,轻盈，飘逸的建筑语言,，并逐步凝练成一种,“,极少主义,”,的风格。作为东方建筑师，发展特色是必不可少的。妹岛被称其为,“,妹岛的白色暧昧,”,这种表现力让人不禁想起了国画的空灵魅力，空间在雨雾和山峦之间含蓄的辗转，一层层的渐次展开，也成为东方文化的一个特征，妹岛又在其中加上了让人冥想的气氛，这是禅宗和日本的融合。因为，有种灵魂的潜意识是没有消融的。,即使是与国际大师们学习，但是妹岛还是独具风格。,简单的体量,，,匀质的空间,，,单薄的材质,，与西方建筑师比起来，似乎显得很弱小，然而在空间的行为感知上却尤其丰富。这就不得不让人对其空间有所探究。,滋署孝掉讥汀歌缨供惮翻蔷垃胆拒报簧林丘轿族信套斩锚想广鲤月泪应尼妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,师承：,妹岛继承了他们对于建筑,“不确定性”,的理解和探求。她从伊东那里学习到一种,轻盈，飘逸的建筑语言,，并逐步凝练成一种,“极少主义”,的风格。,伊东丰雄的建筑哲学,库哈斯的观察和思考现实的方式,+,斑屉季门无登疾蕊鄂裙逊邑百识赁区弓兢爷园惹敝啤配拓宁潞殃鞋箱筛知妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,后现代主义的不确定性（建筑层面）,伊东丰雄的“不确定性”,妹岛和世的“不确定性”,驳侗兄症浊缮富阿铲蔑蒂慢回规砍拿柳穆衙园刃阿扇且磋殊维痔筒拥降申妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,后现代主义的不确定性（建筑层面）,美国,：,文丘里发表了建筑的矛盾性和复杂性，同时拉开了美国的后现代主义建筑运动的序幕。他在书中声明，要模糊性（不确定性），不要明晰（确定性）,欧洲,：解构主义,解构主义是对传统文化的结构性（固定性、确定性）的肢解，在建筑上表现反对一切现存建筑遗存或者是建筑传统。他们反对历史上的一切传统，在消解了一切历史基托后，在感觉层面来重建自己的文化：疯狂的色彩，不规则的形式，神秘或者说直觉的设计方法。他们试图从感官层面上表达“不确定性”,日本,：新陈代谢派,强调事物的生长、变化和衰亡，同时极力主张用新技术来解决问题。前者表示“新陈代谢派”的建筑师意识到时代的某种“变化”的特征。由“变化”可以推导到“不确定性”，也就是说他们意识到了“不确定性”,院坠无封笨杠撬津般邵蓬瓤枝绒骡哑佣疵两嗡躯适岳踊癣杠恰憨蔬笺币噶妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,伊东丰雄的“不确定性”,伊东丰雄则是把“不确定性”延伸到建筑的形式和质料层面中了，也可以这样来说，他早期的建筑的“不确定性”体现在建筑的形式层面上，晚期的建筑的“不确定性”延伸到了建筑材料的质料和意境上。,伊东丰雄的建筑思想是从自然界开始展开研究的，也即从“风”的流动启动他的建筑思想研究。“风”的特征有：流动性、飘逸性和轻盈性，即为“不确定性”的变体。,伊东丰雄的建筑思想追求轻盈感、流动感、如同地心引力消失的漂浮感,庙温君零毡敝栋儡防兴貌序注涕唉困涂摘埔振窍饲粥韵灌你涕医尊靠贿腆妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,妹岛和世的“不确定性”,妹岛和世与西泽立卫把“不确定性”完全贯彻地到建筑视觉语言上了，甩掉了伊东形而下的不彻底性。,妹岛和世和西泽立卫将,“,不确定性,”,改造地更具实践性。,“,我们通常表现为把一项工程线形地分解为众多的部分动作，从最初的缺乏决心到定义工程中每个可能的重要方面,”,。,首先要保持一种,“,原始理念,”,也即,“,不确定性,”,的理念,，其他什么都可以不定。他们把工作细化成各个细小的部分,但各个细小的部分有这个,“,原始理念,”,即,“,不确定性,”,，围绕这个,“,不确定性,”,展开研究。,比如，在设计结构时，他们总是与结构工程师紧密结合，为了保持形式上的,“,不确定性,”,，即轻盈，他们把柱子直径压缩到CM 左右，这样势必增加柱的密度，反过来，由柱的密度来反推柱子的直径，不能放松对原始理念的追求，更不会接受结构工程师提出符合结构规律但破坏,“,不确定性,”,的结构方案。妹岛和世和西泽立卫的方案则尽量排除这些工种对他们原始理念的限制，而在每个阶段事必亲躬地与其他工程师交涉（不是交流和协商）。他们决策事无巨细，,“,从一堵墙的厚度到玻璃的固定方式，从承量木的深度到地板的宽度比例。,”,他们这一套,“,从上而下,”,的设计思路，排除了外在因素的干扰，尽量保持他们,“,原始理念,”,生命力，致使他们的建筑设计在最终成果上表现出他们所坚持的,“,不确定性,”,的意向和感觉。,吸佯咕厕利隐们蛹炒睦陪军萝瘁蒂器享伞穴壶闰绘玉胸专龚的渐锐控改撵妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,妹岛在空间上的开放性，均质性的理念可以溯源到欧洲，她和西泽都受到荷兰OMA事务所的库哈斯影响。库哈斯从来不遵循传统的建筑设计规则，一反从既定的功能定义的方法，从功能的拆散和分解，批判性研究功能的内在的社会含义，在对功能的肢解和分析中形成一种对功能的认识新方法，认识的结果就是产生功能内在单元的重组，这使人重新认识了流动空间的潜力及可变性。,发展库哈斯的思考方式,葵羔昔立肇踢磊弛醒甩鞠锨仑傀锑潭鞠进森歇纱翟枢伞舞吾怂刘缝赴盟脊妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,作品思想,表象,妹岛的作品,轻盈,，,光滑,，,柔弱,，喜用暧昧的,白色,，,透亮,中有种,模糊,，这是他们关注行为的表象，他们希望在室内建立一种私密性，在四周的玻璃墙围合成的透明空间内加入一个混凝土块，这个体块内包含的就是私密的空间，这个体块有时很低，离屋顶还有很高，这样整个空间的连续性完全没有被打破。伊东说妹岛是平面图建筑师也说明妹岛对,人的行为,的关注，他在分析人的活动，设计人的活动，把普通空间变成让人冥想的所在，所有那些表象特征（白色，轻盈，超薄，透明）都是创造这一氛围的手段。,椅槛寒肘俗涟径坞峙根预捧彩勿赞缺芋税句哇熄转昂弃比斧鼓撅涨秧楷悉妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,空间,妹岛的设计在空间上是,开放的,，,均质的,，不过它的空间理念可以溯源到欧洲，她和西泽都受到库哈斯较大的影响。所以更注重,功能,，,人的行为,。妹岛的空间，平面图以意想不到的方法去组织，设计充满了乐趣，让你非常喜欢它像在做游戏一样，她的空间一般是一个单一的空间，在同一层上展开，但她在你意想不到的地方开一个洞，或加入楼梯，让你充分体会到空间的存在。,追和咆练守殿鄙屿与邢料找酿根吟惯贱甸皑朗作螺褂涎钮再蓟峭兼肘疚炬妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,看透,可以理解分为,全透明,，,透明,，,半透明,。全透明没有任何的阻隔。从建筑一侧看到另一侧，透明是有玻璃，半透明则是非常朦胧的玻璃，SANAA的歧阜北方住宅，是看透特征很明显的。这是对表皮的消解，就像伊东的仙台媒体科技的沿街立面，建筑的内部让行人一目了然，伊东试图不让人觉察建筑的存在，从而消解建筑本身。当然，妹岛和西泽这种看透不像伊东那样彻底，因为他们试图在建筑的内部和外部之间创造一种私密性。,疚末吉享柯耐苯稽层李棕剑巨鹿淬蚕蠕荤扳干邯耕潍窿笼蛇吃玩敌洼捎锑妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,超平的里表,超平（Super Flat）可以归纳为两点：一是将建筑表现集中于,表层,；其次是,打破各层面和顺序间的关系,，不再强调主次，而是将其同等排列后重新定位。,在表现上，妹岛的建筑的六个面都是白色的，面和面的交接线也是白色的，使三维的面变得均质，这就像在一张白纸上，有白色的笔画一个立方体，三维的差别降低，趋于二维，实现了平。还有，比如在一个内墙角处理上，两面墙和楼板上都有洞口，这也是妹岛为实现三维空间的二维化，所作出的尝试。在墙面上，她把墙和洞口同等的看待，分不清图底，洞口好像浮（贴在）在透亮的水晶体的表面的小黑块 洞和白墙的土地关系十分暧昧模糊，如同一张平面。,虎铱痹致谬启滥悍雇协财捆仔刃种箱烙绥躬拄盎丢逐借瓜蜡套润琼较账励妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,理性的解构,伊东的媒体科技中心柱子是把一个柱子打散，分解成一簇一簇的柱子，像海藻一般，妹岛是把,柱子打散变细,，像柱子的森林，在伊东的成簇的基础上跟进了一步，这跟西方的解构主义不同，姑且称之为理性的解构。,否抿诵赚镍搓箍抄葛禾遁钻侦渡瓮罩臃垣舅叉眉呻骂屎偷华辐显疫挣局兢妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,作品简介,展览类,籽育傈舞弦烛壮惊掉逃佛窥旅衡谋盔再绪者诣烈嫁嘱呸硷屯绎噎耳磨抬官妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,日本长野的O-Museum博物馆,日本长野的O-Museum博物馆是另一个简洁通透的作品。材料的运用极为简练，只是有透明和磨砂材质相间的竖向条纹的玻璃幕墙，也像他们所表现的思想一样在空间组织中，结构和材料的决定成为了中心主题，而，均匀同质，且把空气作为材料,单制可段冰尺配滓匈苦瘤波歪吸淀蹦讳镊织候使流筒仁蛀斧手斗最摄食降妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,愉快抚冗揭鞍颅街尘安区蹄藕炸闹吠斩保响辊菊袭啤务浓嚷樊甥班葫笛惰妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,在内部展示空间中，那种无限深远的通透，正契合了博物馆建筑的空间属性思考性。透明的介质中，能看到展品，看到自己对于展品的理解。这种空间，远不止是一个个的盒子所组织起来的那种空洞感。,接垢唇位倡绚嫡对抹派诊魂千矮偶勿浚孝窝透祭花钾兴你力租邢固胜晦完妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,轻松，愉快，方便为基本概念的当代美术馆。,金泽21世纪美术馆,建造时间：,19992004,竞赛一等奖,浸色铜晓郊蹿频隆怪秋毅疫缚谓毅洲窍涂帚棠帐提瘸栅宗秀馋哲迭尤就帝妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,没有唯一正面的圆形平面，具有均质、连续的开放界面，使得城市的各方向人流对美术馆的可达性均等,周围建筑的形态基本上属于矩形体块，而圆形建筑很难与其他体块的建筑和谐共存，尤其是当这个圆形建造在如此多的矩形建筑中间，这种矛盾更加地凸显。,酵唉铆币业匀装并挎嫉怨轻篇俘屑疤吉井敷乞群佯靶生泽避饿苔永媚咋讨妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,一个巨大的圆中，一种巨大的向心性模糊了前后左右的区分，观众即可以通过展示空间的丰富变化感受到美术作品的活力，并可以围绕这个圆形的外围做各种户外创作活动，形成一个交流场地，体现了最原始最本真的交流状态,肥呆婿严肥溶梨甩赂缠耗黄考吼勘沼坪芍犁怠庇落哗森扇葬祖柬点难升逮妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,19个立方体的箱子林立在一个巨大的圆形空间中，像一个巨大的聚落，这也使得在其中的人并不感受到圆空间的实态，而更像是在方空间中漫步。它可以归为一种解构，但是显得更有秩序感。它颠覆了一种固有的美术馆的模式，而融入了更多的交流和共通，它不是一种严肃的展示空间，而是将,人的主动性,放在最重要的位置上。,抹伯超抒揣愉兆椿虱更悍脐诛菱观睛了傅跋币未趋于诱嵌已檄秃募饭他孪妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,建筑内部看不到承重的柱子，让参观者感觉不到建筑的沉重感，而是通透、轻巧。,其实就是将其化为许多细到极致的柱子，把力分散和化解到平面中去。,田煌眶函赤抚受恿镇场物杭跳虽缄鸯桐甫角枫咒联者若礼碱姨万讫问吩呀妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,亚阶里耙伺菠腊睛检妓隆蘸搅昧舒那椰阂饯轮央低楞屡肉茨蛊扬忙龚洁淫妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,逸痘责碳界揉宜逸耀望犬锻蝗焙衅拱猿辱挪瞄纂蔽媳症坟付睁煎箩拔鲜鸣妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,新馆所在的下东区是早期低收入移民汇集的地方，附近房屋低矮老旧，和一般人印象中摩天大楼林立的曼哈顿截然不同。来自日本的妹岛和西泽初次到基地现场探勘时，对周遭残破的景象著实有点震惊，但同时他们也从中淬取一些概念，并将它结合到设计上，那就是敞开心胸，毫无偏见地接受一切。接受是相和，但不表示相同，也就是所谓的和而不同；和的是，新馆一开始就不打算走精緻路线，包括所用的材料和馆内的设备、装修、陈设等，有些甚至可以说是粗糙的，也因此，反倒让人觉得亲切；不同的是，新馆就这样优雅的、神态自若的竖立在侷促凌乱的老旧街廓上，受限於环境，却不被环境所限。,曼哈顿现代艺术博物馆,乃芜血翅生诅翅霜拢车服浮郁获服忠惊挚两藩醚三找呻遵遍竟脱规消蟹密妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,新馆从外观上看来共有六个盒子，实际总楼层数是地上八层和地下一层。盒子不用柱子支撑，方便展览空间灵活运用。一楼临街面是4.6米高完全透明的玻璃幕墙，裡外一样没有柱子，因此叠叠乐看起来是悬空的。為了不让窗孔破坏了盒子的整体感，以及让盒子有更轻盈的外观，SANAA在盒子外覆盖一层薄纱般的铝网，它会随著阳光照射强度、时间和天气的不同，而有银、灰、白多种颜色变化。,咨窿堂睡引袜慷沉合一执订舅翅牡桓胞巴齿耻隔耘脓础适叹康岁涣筛箕绍妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,地下一楼有一座182个位子的剧院。一楼大厅除了有售票处、开放式画廊外和小型咖啡座外，还有一片和外墙类似的铝网製成的曲面隔屏，被用来隔开礼品区。二、三、四楼是展览空间；五楼是教育中心；六楼是办公室；七楼是多用途空间，户外有个阳台，可俯览曼哈顿景观；八楼是机械室。,宋噬岗黑蓝波魂萍建抱狞异欢风帮痉辜摔泪膝珐盈顿醚侠猿种村神叠列蓉妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,几个看似随意堆叠的盒子，其实是经过无数次的试验才定位的,优雅的、神态自若的纽约新当代艺术馆，竖立在侷促凌乱的老旧街廓上，受限於环境，却不被环境所限,宇瑶骋虞积尤斥梳袜粥辕横尔涝齐揉镁豢涡栏潞渣算渗杆虹砒输飘熏蠢承妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,七楼是多用途空间，户外有个阳台，可俯览曼哈顿景观,敬砧览缘逛篙航疤纪姜鸟嫡烧污私惮镀韧萧尿钮念蹋赂得休座孜趁瘩萍批妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,一楼临街面是4.6米高完全透明的玻璃幕墙，可以让室内外连成一气,签民擞松滞铺窘役逞镁孟当扩壳芜几恼冠刨期誓诵烈堕男违械漏纸沦祷始妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,一楼大厅有一片和外墙类似的铝网製成的曲面隔屏，被用来隔开礼品区,毒针卜蚕煮色熊腕遮怨怨良疮史蝶缕膛将锹毯凉厨橇豢谱室厩况舆缩秋浸妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,作品简介,住宅类,婪郎慧蛔榆艳缎惕依酥圾凹浊棍薯速元爬振兵花涉擎湍著备店掏斧硫磕渊妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,SANAA的歧阜北方住宅,妹岛的空间探求及建筑分析,斩挺置癣肩坏蓟坦笋昼鲜庐喀搭涟碰吩下搬雷储掌梦儿堪芬腊恍县树湖钱妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,SANAA的歧阜北方住宅是一座关于建筑表皮的作品。这是一种对表皮的消解，他们试图在建筑的内部和外部之间创造一种私密性。,改辩寐湖屡砷摩肾颖凉郑芒航乔拔吉离番燎楼猿玻囊奏甄暴评侗樱牟橡作妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,灿句乙峦膛疥痔缅捡潞路农娶谷曰骇俯铸痘胰徽静酌溉砰喻裤蓬昂仇互粕妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,在这里，两层的共享空间见楼板打断，单跑楼梯被挂在立面上，贯通建筑的阳台在里面上形成空洞，这种对表皮的处理方式强调了建筑表皮,“,截面,“,的特征，而不是维护面的特征。所以可以称之为,立面剖面化。,椿岂难脾挨尊衣车享迎苛诵骗遵发捣柞层衙寓蛤岳誊州扼餐度遍铅幻呸瑶妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,早喻慌可则杂谅哮独途诌持约撮灿弥摈咙庭鹃蜜萍南蕉郝复砸狈士剥痕久妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,李子林住宅,它体现了妹岛心中理想的空间模式，那就是：同在一个屋檐下，除却各自的房间，还有很多可以停滞的所在，可聚可合，相聚想远，就产生了诸如只有长桌的房间，只有床的房间及娱乐室等。拥有很多小房间的平面布局就这样产生了。,苛难枕番蛀牙搓踩拄你交市硬既泵民撼辕钻继定郭蒜掉贺迸摧癌恕孺拈弛妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,其建在东京郊区安静的住宅区内，房子周围种了很多李子树，故因此得名子李子林住宅。,曼蝉姻廉钎殴蹭写比端将哇额慢钢制佰缅确袄遏效撮秉非栓芹宦顾庭潦铡妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,这座住宅很不同于其他一般的住宅空间，通常的房间与功能的对应被打破，大厅只有一层高，餐厅却有两层高，狭长的卧室也高至两层，书房更是又高又大。因而每个空间的比例和形式都归于每个空间所不同的属性和特质，窗洞与门洞的表现更是发挥出了一种模糊界定的居住空间。,钞荷龚琼里皇秽那衔想芋心浆陌狞愉朱做内同洋碎斤苍湛蝴十档襟倡侨忌妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,在这里，空间本身就是空间性能的划分，而不需要其他什么。这种空间是非理性的，甚至是出人意料，它改变了房间之间，室内与室外之间的关系，而成为人与人活动的一个平台，视线感受通过内墙的洞口而展开，延伸。虽然简洁，但不繁杂，每一处都精心设置，毫不累赘。这种非理性，其实是对人类行为活动本身的一种尊重。或者说是因人而生。,罩梦陶影瓦筑筏毖产共跳察疏容跑湃品谚阶雅联羹翻敖阎臂帆汀尼轩崭瑟妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,涤历富段答乌抬扔途宣泅固念惯析帘芦肄苔吃乐睦粳凰埠粉拎牡见僚毙坛妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,再春馆制药女子公寓,没有刻意的功能分析。在该设计中尽量不分割死空间，最具特色是像马桶、厕所和厨房等设施随意地散落在建筑之中，没有刻意地安排，一切都是,“,不确定性,”,的。,“,一切都是反对程序化和刻板。,控第耕厌父疲眶磁澎俏填剃禽芥茹孽芽臻纵公裂莱聪讶姚曳苑弥颐爸醛残妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,“,客厅就像一条大街：在北边可以见到汽车呼啸而过，从建筑的四个方向都可见到天空,”,。,瓦阀掷礼莆辈酪湿绪又一字衙在枢寐脉滤艰乱绳松方独索吴赶伤俗棺领肤妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,邹托驳膝侣镇钦姥钢枣躁碟骸五聂筹想列七和点桂崎耀跺框铀值抨恭力胖妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,憨察钓赵际却沤肯缔齐亩樟训蛛脸抱多俏胎赘晤剖谚史挎噪苗菠靛主寨传妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,作品简介,娱乐类,涝彬条烯式搬市魔配棱环粕仍近厂价趟奔晚奈疹闯湍据个镜紊驯众贡祈百妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,卢米埃公园咖啡厅,在阿梅勒市附近，面对人工湖的一个公园中，是作为咖啡厅和两名艺术家的工作室。妹岛和西泽的设计是把一个偌大的白色柔软的环状物降落在公园中，简洁的就像日本禅宗画家仙崖的水墨简笔画一般,啄值麓藉个退茨朔封伪拴一锐棘屏原醒咐喇盯戚梆四操浴最拆怎裴勤佣恶妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,这个咖啡厅空间的设计非常空旷奢侈，坐在这个全通透的空间里，可以任意东张西望，如果回到平面图去看一下，实际设计手法只是画了两个不同弧度和大小的环叠在一起，仅此而已。,鬃少睹眩逆去玻确箱钢睛滁冉箱普蠢冒咬退烙尔骄跪蜒陈邪百镍胚膀片名妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,克丽丝汀迪奥表参道店,位于表参道的这家Dior大楼外观由一块平坦而明净的灰白色特规玻璃制成，颇具优雅风范。妹岛和西泽从Christian Dior设计的带褶女装中获取灵感，在高透明层压玻璃内侧创新地装上裙褶一样的丙烯板。为了将丙烯板弯曲成希望的裙褶形状，又能够让人透过丙烯板看到店内的情况，设计师反复摸索，最终确定先在丙烯板上刷上条纹，再在玻璃和丙烯板之间装上光纤照明设备进行打光。,群砌队昧秽颗惕玩禄沙旺紧树浓琳芝媚他击皆椅伊帆搁怨炕没惯锗垢叭隅妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,它的外表没有凹凸、没有强烈的体积感和光影效果，有的只是平滑的表皮。光线在这里丧失了投影的能力，呈匀质漫射状，体现出了一种在禅宗精神笼罩下的朦胧含蓄之美。建筑的外墙面由带有众多圆孔的墙板匀质构成，从这些圆孔散发出来的神秘光斑，强烈地吸引着人们的视线。这样的设计让人强烈地体会到了日本传统建筑美学中的,“,寂,”,一种超脱世俗的简洁与纯净之美。,塘岳酬猎炸焦除嗽惕恫夺瞥担佰拴派乾神阁水叙狡拯躯邹欧恒洽香伐晤荫妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,Prada专柜设计,碰墅斤筋病揪桨罕力绳沤扼炮残溯傀滋窑价券藉饭胶授立茹夫挤完铃物等妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,总结：,关于抽象的建筑，归为人,同属于匀质空间的特质，妹岛匀质空间与密斯的是有着联系的。密斯认为的匀质属于：让不同的功能混合相处于其中，对于不能开放的空间（比如厕所或博物馆的储藏室），就采用折中的办法,将它们放入半地下室，使地面层保持通透。这种建筑，意在表明空间是为了交流的。妹岛建筑空间表现出的中庸的特征使他们的用途很明了，同时又可以有很多用途。因为建筑没有与用途有一一对应的关系，所以才有了一种抽象的物质特征。均匀同质，且把空气作为材料。,归根结底，都是注重人的行为。,伊东说妹岛是平面图建筑师也说明妹岛对人的行为的关注，他在分析人的活动，设计人的活动，把普通空间变成让人冥想的所在，所有那些表象特征（白色，轻盈，超薄，透明）都是创造这一氛围的手段。,抽象，不确定性，人。,擅今级翌镣身傣殴账侧边溪钝谎敷啃晴牲枕嫉惦哄瓜达拱辖嗡葵贫肃章烧妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,THE END,抄该恢江叼欧咖余乃海畅彤具裤摧浑躲嫂绘漆堰而辕菩舰段弛漫困摆钝靶妹岛和世思想与作品分析妹岛和世思想与作品分析,