中国传统工笔人物画：经典作品学习资料.ppt

中国工笔人物画经典作品欣赏,工笔人物画的发展概况,中国传统绘画中，人物画是发展最早、历史最为悠久的画种，而工笔人物画又最先趋于成熟。,工笔人物画是以,线描为骨干、精细入微地表现人物对象,的绘画手法。,一、史前及先秦人物画,我国最早的人物画在石器时代就初露端倪。这一时期的,陶器、岩画、地面,上,就有一些以表现人物为主的画面，如,人面鱼纹彩陶盆、舞蹈彩陶盆等。,舞蹈彩陶盆,战国帛画人物龙凤图和人物御龙图是迄今我们所见到的,最早的具有独立意义的主题性,中国绘画作品。,战国 人物龙凤图,两幅帛画人物形象优美生动，都兼用了,写实和夸张,的手法。以,墨线勾勒,为主，线条圆转流畅、潇洒飘逸，仅在局部施彩。,战国 人物御龙图,二、秦汉时期的人物画,秦汉时期的绘画艺术，题材内容十分丰富，在艺术表现及绘画技法方面，也在继承传统的基础上有了飞跃的进步和发展。考古发掘的,墓室壁画、帛画、画像石及画像砖,可以使我们了解这一时期的绘画艺术成就。,这幅作品在,艺术构思和表现技巧,上，都显示出很高的艺术水平。全画构图严谨完整，线描均细而遒劲有力，色调沉着而庄重典雅，具有浓厚的,装饰,意味。,西汉“T”形旌幡帛画,“T”形旌幡帛画局部,乐舞百战图,整幅画面构图活泼自然，色彩明快强烈，人物形象优美传神。,东汉 乐舞百战图壁画,三、魏晋南北朝人物画,魏晋南北朝时期出现了一批卓有成就的画家，而且多擅长画人物画，如,曹不兴、顾恺之、陆探微、张僧繇,、曹仲达,等。这个时期绘画风格多样化，工笔人物画发展到比较成熟的境地。,东晋,顾恺之,女史箴图局部,顾恺之,将中国画,以线造型,的方法提高到一个新的高度，他用线如春蚕吐丝，行云流水，飘逸、洒脱，极富韵律之美，被称为“,高古游丝描,”。,顾恺之在我国绘画史上第一个提出“以形写神”的主张。,东晋,顾恺之,烈女仁智图局部,晕染法,的运用，使线的表现引申为“,面,”的表现，使画面产生了一定 的立体感，使工笔的,形式发展到了比较成熟的境地。,东晋 顾恺之洛神赋图局部,在,顾恺之,的洛神赋图中，他将历史故事与现实生活相结合，在构图上突破时空的限制，把不同的情节安排在一幅长卷中，表现出一种神人交融的幻景，充满浪漫色彩。用色简雅、清新。,东晋 顾恺之洛神赋图局部,四、隋唐、五代工笔人物画,唐、五代是中国人物画的,鼎盛,时期。在人物画坛上，表现题材日渐广泛，风格趋于雄健，技法也明显丰富，趋于成熟和完备。人物画名家辈出，留下很多经典之作。,唐 阎立本 步辇图,阎立本,的艺术是初唐人物画风的代表。步辇图突出人物而省略背景，人物形象刻画极其传神、生动，勾线细谨而挺劲，设色浓重艳丽。,唐 阎立本 历代帝王,图,局部,历代帝王,图,造型准确，用笔舒展，色彩凝重，显示了作者在肖像方面的艺术造诣。,主从大小对比的处理手法在中国传统绘画中被普遍使用。,吴道子,是盛唐时期宗教人物画坛最具代表性的画家，他的风格叫,“,吴家样,”，,被后人誉为“,画圣,”。,唐 吴道子送子天王图局部,唐 吴道子送子天王图局部,吴道子创立,兰叶描,，线的粗细变化很大，线条往往中间粗，两端细，用笔难度很大。,唐 吴道子八十七神仙卷局部,吴道子,所画,线条提按有致，波折起伏，衣纹、飘带有迎风起舞的动势，被誉为“,吴带当风,”。,唐 张萱 虢国夫人游春图,此作品在构图上，人物安排从疏到密，从分散到集中，极富节奏美感。画中人物形象刻画丰满，线条均用细劲圆转的游丝描法，色彩浓润而沉着，,典雅而富丽,。整幅画面景象华美，运用了,以虚代实,的处理手法。,唐 张萱 虢国夫人游春图局部,唐 张萱 虢国夫人游春图,唐 张萱 捣练图,捣练图,表现的是贵族妇女制作丝绢的劳动场面。全图共分三组，画面安排非常紧凑，各组人物间构成了一种既独立又相互呼应的节奏感。全画线描劲挺流畅，匀整细腻，设色艳而不俗。人物形象曲眉丰颊、体态丰腴。,唐 张萱 捣练图局部,唐 张萱 捣练图局部,唐 张萱 捣练图局部,唐 张萱 捣练图局部,唐 周昉 挥扇仕女图局部,周昉,继承并发展了张萱的艺术风格。他的作品主要描写贵族阶层的生活，并通过对人物形象的刻画，揭示了人物的心理特征。,簪花仕女图所画内容是对当时宫廷妇女闲逸生活情景的真实写照。此图设色华丽而沉着，衣纹线条细劲流畅，薄纱的轻柔透亮，见形见质。所绘妇女形象，体态丰满，肌肤细润，服饰华贵，气度雍容典雅，体现了作者,周昉,工笔重彩仕女画的典型风格。,唐 周昉 簪花仕女图,唐 周昉 簪花仕女图局部,唐 周昉 簪花仕女图局部,唐 周昉 簪花仕女图局部,孙位,是既有深厚传统基础，又富创新精神的画家。高逸图人物衣纹线条,流畅，用笔圆劲有力，在人物形象刻画上准确细腻，设色复杂凝炼，在构图处理上用树石将人物间隔开，使画面布局零而不散。画中树石的画法已出现了,皴染,。,唐 孙位 高逸图 局部,唐 孙位 高逸图 局部,唐 佚名宫乐图,五代 周文矩 重屏会棋图,周文矩,的画师法周昉而略有变革，用笔和线条受后主李煜书法的影响，常用颤掣的笔调画衣纹，略加顿挫，线条细劲曲折，又不失流畅圆润，给人以简率自然之感。所描绘人物非常传神。,五代 周文矩,文苑图,顾闳中,的韩熙载夜宴图在艺术构思和表现技巧上都显示出了极高的艺术性。,此画人物形象生动传神，线条勾勒细润流畅，刚劲挺健，设色沉着稳重而又活泼响亮，用,色彩的对比关系,突出人物。整幅画面人物形象、衣服纹饰刻画，道具的选择，用线用色都自然地统一在和谐的整体效果之中。,五代 顾闳中 韩熙载夜宴图,五代 顾闳中 韩熙载夜宴图,五代 顾闳中 韩熙载夜宴图局部,五、宋代工笔人物画,宋代是中国绘画的全盛时期，无论人物画还是山水、花鸟画，尚以生活为本，基本上继承并发展了以写实为基础的,现实主义,作风，,重视写生，,重视对现实社会风俗、生活的描绘。,宋 李公麟 五马图局部,李公麟,重视写生，敢于独创。他的人物画多用,白描,来表现，造型准确，神态生动。,五马图以,遒劲秀雅、富于变化的线条和适当的淡墨渲染，将,马和人表现得真实传神。,张择端,的清明上河图采用中国画特有的散点透视，全景式构图，笔法严谨精细，线条勾勒,遒劲老练，兼工带写，设色朴素。被现代美术史家称为,“,中国古代的现实主义杰作,”,。,宋 张择端 清明上河图局部,宋 张择端 清明上河图局部,宋 李唐 采薇图局部,宋 苏汉臣 秋庭戏婴图局部,宋 李嵩 货郎图局部,宋 刘松年 中兴四将图局部,宋 佚名 耍杂图,宋 梁楷 ,八高僧故事图卷,局部,梁楷的画分两体：一种“,细笔,”，勾勒工致；另一种是“,减笔,”，笔意概括洗练。,宋 梁楷 ,泼墨仙人图,梁楷,的,泼墨仙人图,用笔极简，用酣畅的笔墨传神地表现出仙人步履蹒跚的醉态，人物造型奇特，富有感染力。,梁楷开启了,写意,人物画,的先河。,六、元、明、清工笔人物画,元、明、清是人物画步入低谷的时期，但在继承前人传统的基础上，,也涌现出一批卓越的画家及作品。,元 赵孟頫 红衣罗汉图局部,赵孟頫,的人物画用线强调劲秀含蓄，设色,浑穆古雅，技法多仿效唐人，画中显示出他深,厚的书法功底。,元 王振鹏 伯牙鼓琴图局部,元 王绎 杨竹西小像局部,王绎,的杨竹西小像用,疏体白描,画法，人物面部用细笔勾勒，略加淡墨烘染，虚实、轻重、起伏变化微妙；衣纹用线简括洗练，劲挺流畅；人物形象自然生动。,元,永乐宫壁画 朝元图局部,三清殿之,朝元图,为元代,永乐宫壁画的主体部分，是,元代,壁画艺术的最高曲范。人物形象生动丰富，形神兼备，线条勾勒圆润而沉着有力，整幅画面庄重而清静。,元 永乐宫壁画 朝元图局部,明 唐寅 孟蜀宫妓图,唐寅,的人物画有两种风格，能收能放，工写具佳。,孟蜀宫妓图用笔工整谨细，人物造型优美，设色巧妙自然，层次丰富。在人物脸部运用了“,三白,”设色法。,明 唐寅 孟蜀宫妓图局部,明 唐寅,秋风纨扇图,秋风纨扇图中仕女形象秀丽端庄，头部和手部勾勒精细，衣纹的线条勾画苍劲畅利，用笔率意传神，为唐寅,写意,人物的典范。,明 唐寅,秋风纨扇图,局部,牡丹仕女图,既继承了宋代人物画法中工整流畅的线描功夫，又吸取了元人刚健方折的笔法，具有刚柔相济，描写并用的特点，创明代仕女画之典型。,明 唐寅牡丹仕女图,局部,明 唐寅 临韩熙载夜宴图局部,明 仇英 修竹仕女图局部,明 仇英 汉宫春晓图,明 仇英 人物故事图局部,明 丁云鹏 三教图,明 陈洪绶 晞发图,陈洪绶,的人物画造型摆脱了“形似”的束缚，多,夸张变幻,富有,装饰性,而又有,古朴,的意趣，以形写神，形神兼备。线条勾勒在继承李公麟基础上创造独特个人风格，古拙瘦劲、工整凝练。设色古淡清雅，气势超拔。,明 陈洪绶 夔龙补衮图,明 陈洪绶 斜倚熏笼图局部,明 陈洪绶 何天章行乐图局部,明 陈洪绶 扑蝶图,明 陈洪绶 华山五老图卷局部,明 陈洪绶 罗汉图,明 曾鲸 王时敏小像局部,曾鲸,的肖像画面貌多样。,王时敏小像,运用传统技法，脸部用淡墨勾勒后加色渲染，衣纹用色线勾勒，圆润挺健，设色淡雅，整个画面色彩非常有节奏感。,明 曾鲸 胡尔慥画像局部,胡尔慥画像在注重传统的基础 上，又融合了西洋绘画的具有一定,明暗阴影,的画法，注意“,墨骨,”，用淡墨渲染出面部结构，再加以敷色，色彩厚重而层次井然，使,肖像画增强了,立体,感，神采如生。,明 佚名,徐光启像,清 改琦,竹下仕女图,改琦,的人物画以仕女为主，所绘仕女用笔轻柔细畅，设色清雅，形象多纤弱娇美，多愁善感。创立仕女画新的风格，时人称为“,改派,”。,清 改琦,秋风纨扇图,朗世宁,的画风写实，兼具中西之风，造型准确，形象逼真，画出了光影明暗的效果。但各部分的刻画都过于严谨，略显呆板。,清 朗世宁 平安春信图局部,清 任熊,瑶宫秋扇图,任熊,继承了陈洪绶的艺术特色而不受其约束。画风奇古夸张，带有装饰意味，线条刚劲、飘洒，设色厚重浓郁，严整中见豪放，具有朴拙深沉、骨峻神炯的强烈艺术感染力。,清 任薰,人物,任薰,的画风师承,陈洪绶而出新，,人物画讲究用笔，线条抑扬顿挫，劲健遒丽，造型古朴大方，设色清淡，画风古雅。,清 任颐,苏武牧羊,任颐,的人物画继承传统并吸取西画的造型方法。人物面部注意,解剖关系和立体感,，造型严谨，人物形象生动传神，用线笔法灵活多变，善于用线条表达感情，画风朴实自然，雅俗共赏。,清 任颐,弄璋图局部,清 任颐,人物图局部,七、,当代工笔人物画,这一时期的工笔人物画家在继承传统的基础上，同时吸收了世界范围绘画和现代主义绘画的观念与语言；也不再受原来的构图、色彩、线条、造型等因素的制约，从而形成了具有,现代意识,和,现代手法,的新工笔画。,何家英秋冥,何家英红苹果,李乃蔚银锁,韦红燕 平（之一）,唐勇力 敦煌崇拜,田黎明蓝天,张见 室内之二,陈子花语之三（局部）,胡明哲 岩彩 夏日,栾雪艳 岩彩 城市风光之一,纵观中国工笔人物画的发展历史，可见是在历代艺术家的艰苦探索和实践中，才逐步形成并完善了独具审美魅力的工笔人物画这一,民族艺术形式和完整的技法,，同时积累了丰富的经验。,