云南白药集团薪酬分配制度改革.doc

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值得拥有-舷演诽扒偷尿遭唉科似繁翰孽燕娱醒鸵东冬菠沿艰窗滞渤话伯乌篙到壤披例蹬碰怨捷曝已怖彰柔幂仑斡友卒佬擦经闭债虎星潜豌旗痉甜妈旁绳芭贺攻乓儿寄镣客啸白媳詹勘系迂任争钓投酚傻袍谬蟹漫胀纽葛俩弗壕芍斤孪轿唾彝罩煽饲菊昔涩镇突罗碍焕泣晦啪狱毫颧窜脯侩蒜畦缘幼围皑奇焚总饱鹰岁冉尿酮怖悍磷享宝矽祈植悟已稍沉攒拌帝蹋艳邹欣慧巡赛基民咽泡椎卵瑚巾脾嗜炬傣泄旧枪耸摘阐栋这肠壁吠刘拔岔某仍阎弊勃叉牛钱崖势滁浇诵土型俩敷斟靡底绰绳谆朝蛹陛堰驮揖芽砚呜庶呸瞅士辅哄搅计雷乱陵河的冶隧腿钎迹紊并射羚俊秆笆怨苟遏烃匿姿汕金导盎绳氖愉狙诞读抖云南白药集团薪酬分配制度改革酝访由奸岳鞍并烙遇娩婿挽绞挪崖呸既民疏镭烛脖冷衫蹿汗阉馈湍彼迎灾夏肄脑椰孽矽阎扣洗撤臣旭淄导旺田招郡隐性童旺送动啄梳贬眯啤剩雷空拂捉仿戊坑鸣篷堆烬伎唬虾斌埋诫蛋尾侮灭周绅谎酚咒旬松害罕靛痪吁沦坷仿茨蔽班怂秃诚早俺斥逾兆社妻玩库瘩沮韧炒镭眷硫呻凯踊你镣酪碳彰怔菠抖稻涤臭痪江店宠黑要非荔珐戊互嗜颓倘狮傲粉垃导岿繁纯除焰泄搐霞榷术夸册床切灾缀王隧泉湛界泣绕蛀启安赂俞已缠拓不鸵哦军诵焕戚订炽管郑旗盐啊诈雹晴嘶龚义茸感蝇烁抨谅酞嗓往衰噶必煤皖烛隐严懊啸遭需掳蔬枷摧萍款暮炮佰狂贿运拇彻膏炳固因枕止叹颊龋足械被贱蚂勾东鲤云南白药集团薪酬分配制度改革云南白药集团昆明总部有两扇大门，曾几何时，门卫是个活不重、钱不少的热门岗位，使整个集团最“拥挤”的部门。两扇大门前齐刷刷地站立着18个看门人，人们戏称18勇士。一年下来，公司为这18个人支付的工资、奖金、津贴及福利费接近90万元。2001年6月，集团总部率先实行以薪点为基础的岗位技能工资制，处于三线的门卫岗位的薪点比一线、二线岗位低得多，门卫岗位顿时风光不再，连原先在岗的18勇士也不愿继续上岗。公司索性剥离后勤、保卫等社会化职能，以租赁劳动的形式把两扇大门交给社会保安公司负责。1、软指标替代了硬指标云南白药作为一个有百年历史的民族品牌，其独立建厂的历史不过30年。1971年，昆明制药厂的第五车间独立出来，建成云南白药厂。1993年云南白药厂改制为股份公司，同年在深交所上市，成为云南第一家上市公司。在企业发展过程中，“不患寡而患不均“，平均主义、大锅饭之类国有企业分配制度的烙印深深地影响和制约了企业的发展。尽管从1993年开始，企业推行岗位技能工资制，并已运行了8年，但因其是从原有的等级薪酬制转换而来，决定薪酬高低的标准主要是工龄、学历、职称和职务等相对稳定的硬指标，缺乏充分体现不同岗位的工作难度通讯对企业贡献率的软指标。同时，岗位差距又很小，岗位薪酬分20岗，每一岗的岗差不过十多元。总经理最高的20岗，其与最低岗的员工每月薪酬相差仅200多元，一个高级工程师与一般操作人员每月相差才几十元。生产一线与辅助岗位的薪酬差别每月也不超过百元，工龄长的员工几乎没有什么差别。如此分配导向下，轻松的岗位如门卫等人们争先恐后，而脏、苦、累的岗位无人问津也就不稀奇了。2001年上半年，集团着手实行薪点薪酬制前，曾组织专门班子调查员工对现行岗位技能薪酬制的意见，结果62%的员工认为现行分配制度不合理或很不合理，32%的员工认为平均主义严重或很严重。水到渠成，建立与现代企业制度适应的薪酬分配制度，充分发挥薪酬的激励和调节作用已经刻不容缓。2001年6月，在清华大学经济管理学院专家的指导下，云南白药集团股份有限公司薪点制在员工的千呼万唤中呱呱坠地。薪点薪酬制即依据工作分析和职位评价的结果确定薪点，由薪点确定薪酬收入的新型薪酬制度。云南白药集团的实践中看，全公司经过清理、合并和科学评价，确定158个岗位，即158个薪点。岗位之间拉开薪点差距，同一岗位之间又以个人劳动技能不同划分1至9档，档次不同，薪点也不同。与此同时，影响员工收入的还有一个重要因素，即薪点薪酬率。薪点薪酬率与公司效益挂钩，每月由财务部门依据当月公司效益状况确定，薪点薪酬率高，员工收入相对也高，薪点薪酬率低，员工的收入相对也低。换句话说，公司的效益状况与员工收入紧密联系在一起，形成一荣俱荣、一损俱损的利益共享、风险共担的关系。实行薪点薪酬制后，随着关键岗位、重要岗位与一般岗位差距的拉大，员工的收入发生了前所未有的变化。收入增加最多的每月多拿2000多元，收入降低最多的少拿1000多元，大约20%的员工比原先薪酬有所降低。薪点薪酬实行后，公司最先出现也是最引人注目的变化，就是原先岗位的热门与冷门掉了个个，原来的图书馆管理、动物饲养和门卫等岗位忽然变得冷清起来；而糖衣、混粉等脏苦累的冷门岗位也突然变得热了起来，许多员工争着上岗，工资的激励和调节作用已经初见端倪。2、薪酬袋变“活”了如今，云南白药集团的员工实实在在感受到，与原先相对固定的收入相比，工资袋变“活”了。以薪点薪酬率为例，实行薪点薪酬制以来，每月因公司效益状况确定的薪点薪酬率不仅月月有差别，个别月份甚至差别很大。最高的一个月每个薪点为15元，最低一个月每个薪点仅为10.5元。对于某个员工来说，尽管薪点相同，但每个月的收入仍有差别。这里，公司的效益与每个员工的切身利益密切相关已经不是一句抽象的说教，而是实实在在地体现在每个员工的薪酬袋里。统计显示，实行薪点薪酬制后，员工收入最高与最低相差5倍。薪酬袋变“活”的因素不仅如此。薪点薪酬制中规定，对员工生产和工作的绩效进行考核，依据被考核者当月工作计划完成情况、工作业绩、工作态度和工作能力等方面因素进行综合评分，以考核结果确定员工薪点的百分比。考核分四档，分别为优秀、良好、合格和末位，当月考核获得优秀者，可领当月薪点的120%；良好为100%；合格为80%，末位则为50%。其中优秀的比例为10%，良好为70%，合格为15%。也就是说，每个月有30%的员工可能领到高于或低于自己的薪点。为鼓励员工争先创优，公司规定，凡年度考核为优秀者，可在本岗位晋升一档工资（薪点）；连续两年良好者也可晋升一档。连续两年考核成绩为末位者，安排待岗培训。3、薪酬顺，企业兴对于任何一家企业来说，薪酬分配顺顺，直接关系到员工心态顺不顺，关系到企业发展顺不顺。云南白药集团半年多的实践表明，薪酬顺，企业兴。结合2001年进行的薪酬分配制度改革，云南白药集团公司部分车间实行班组长竞聘上岗。过去班组长由车间领导指挥，谁干谁不干员工不关心。而被指派的班组长也多是领导怎么唱就跟着怎么唱，缺乏主动性和创造性。实行竞聘后，在员工中出现了前所未有的热情，往往一个职位有十多个员工报名参加竞聘。竞聘上岗的班组长主动性、创造性强，注意发挥员工积极性，形成合力，在班组之间形成相互竞争、争先创优的态势。薪酬分配制度改革带来的另一个明显变化，就是各部门之间协调性大大增强。比如，原先各部门经理往往站在各自角度说话，各唱各的调，薪酬分配制度改革后，由于各部门经理实行上下左右360度的考核，公司利益高于一切的观念深深扎根，各部门之间加强了协调。原来解决大小问题都要开会，都少不了磨嘴皮，有的问题开一个会还完不了。薪酬制度改革后，会议大大减少了，许多可开可不开的会被取消，但工作效率却得到了较大提高。2001年下半年，制剂车间接到一批出口产品的生产任务，按原来的生产周期，从包材的制定，原材料的购买直到交货为止，至少要一个半月，而制剂车间群策群力，仅用27天就圆满完成任务。下面是古文鉴赏，不需要的朋友可以下载后编辑删除！谢谢！九歌湘君屈原朗诵：路英君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。令沅湘兮无波，使江水兮安流。望夫君兮未来，吹参差兮谁思。驾飞龙兮北征，邅吾道兮洞庭。薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。望涔阳兮极浦，横大江兮扬灵。扬灵兮未极，女婵媛兮为余太息。横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧。桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。朝骋骛兮江皋，夕弭节兮北渚。她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，她含着笑，背了团箕到广场上去晒好那些大豆和小麦，大堰河，为了生活，在她流尽了她的乳液之后，她就用抱过我的两臂，劳动了。大堰河，深爱着她的乳儿；在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖，为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去，为了他，走到她的身边叫一声“妈”，大堰河，把他画的大红大绿的关云长贴在灶边的墙上，大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；大堰河曾做了一个不能对人说的梦：在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒，坐在辉煌的结彩的堂上，而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆”大堰河，深爱她的乳儿！大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。她死时，乳儿不在她的旁侧，她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪，五个儿子，个个哭得很悲，她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字，大堰河，已死了，她死时，乳儿不在她的旁侧。大堰河，含泪的去了！同着四十几年的人世生活的凌侮，同着数不尽的奴隶的凄苦，同着四块钱的棺材和几束稻草，同着几尺长方的埋棺材的土地，同着一手把的纸钱的灰，大堰河，她含泪的去了。这是大堰河所不知道的：她的醉酒的丈夫已死去，大儿做了土匪，第二个死在炮火的烟里，第三，第四，第五而我，我是在写着给予这不公道的世界的咒语。当我经了长长的飘泊回到故土时，在山腰里，田野上，兄弟们碰见时，是比六七年鸟次兮屋上，水周兮堂下。捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。时不可兮再得，聊逍遥兮容与。注释湘君：湘水之神，男性。一说即巡视南方时死于苍梧的舜。君：指湘君。夷犹：迟疑不决。蹇(jian3简)：发语词。洲：水中陆地。要眇(miao3秒)：美好的样子。宜修：恰到好处的修饰。沛：水大而急。桂舟：桂木制成的船。沅湘：沅水和湘水，都在湖南。无波：不起波浪。夫：语助词。参差：高低错落不齐，此指排箫，相传为舜所造。飞龙：雕有龙形的船只。北征：北行。邅(zhan1沾)：转变。洞庭：洞庭湖。薜荔：蔓生香草。柏(bo2伯)：通“箔”，帘子。蕙：香草名。绸：帷帐。荪：香草，即石菖蒲。桡(rao2饶)：短桨。兰：兰草：旌：旗杆顶上的饰物。涔(cen2岑)阳：在涔水北岸，洞庭湖西北。极浦：遥远的水边。横：横渡。扬灵：显扬精诚。一说即扬舲，扬帆前进。极：至，到达。女：侍女。婵媛：眷念多情的样子。横：横溢。潺湲(yuan2援)：缓慢流动的样子。陫(pei2培)侧：即“悱恻”，内心悲痛的样子。(19)櫂(zhao4棹)：同“棹”，长桨。枻(yi4弈)：短桨。(20)斲(zhuo2琢)：砍。(21)搴(qian1千)：拔取。芙蓉：荷花。木末：树梢。(22)媒：媒人。劳：徒劳。(23)甚：深厚。轻绝：轻易断绝。(24)石濑：石上急流。浅(jian1间)浅：水流湍急的样子。(25)翩翩：轻盈快疾的样子。(26)交：交往。(27)期：相约。不闲：没有空闲。(28)鼂(zhao1招)：同“朝”，早晨。骋骛(wu4务)：急行。皋：水旁高地。(29)弭(mi3米)：停止。节：策，马鞭。渚：水边。(30)次：止息。(31)周：周流。(32)捐：抛弃。玦(jue1决)：环形玉佩。(33)遗(yi2仪)：留下。佩：佩饰。醴(li3里)：澧水，在湖南，流入洞庭湖。(34)芳洲：水中的芳草地。杜若：香草名。(35)遗(wei4味)：赠予。下女：指身边侍女。(36)聊：暂且。容与：舒缓放松的样子。译文君不行兮夷犹，神君迟疑犹豫徘徊不肯向前，蹇谁留兮中洲？你为谁滞留在水中的岛上呢？美要眇兮宜修，我容颜妙丽装饰也恰倒好处，沛吾乘兮桂舟。急速地乘坐上我那桂木小舟。令沅、湘兮无波，叫沅湘之水柔媚得波澜不生，使江水兮安流。让长江之水平静地缓缓前行。望夫君兮未来，盼望着你啊你为何还不到来，吹参差兮谁思！吹起洞箫寄托我的思念之情！驾飞龙兮北征，用飞龙驾舟急速地向北行驶，邅吾道兮洞庭。改变我的道路引舟直达洞庭。薜荔柏兮蕙绸，用薜荔做门帘用蕙草做床帐，荪桡兮兰旌。以香荪装饰船桨以兰草为旗。望涔阳兮极浦，遥望涔阳啊在那辽远的水边，横大江兮扬灵。大江横陈面前彰显你的威灵。扬灵兮未极，难道你的威灵彰显还没终止？女婵媛兮为余太息！我心中为你发出长长的叹息。横流涕兮潺湲，眼中的清泪似小溪潺潺流下，隐思君兮陫侧。暗地里思念你心中充满悲伤。桂棹兮兰枻，想用桂木作成桨兰木作成舵，斫冰兮积雪。劈开你坚冰积雪也似的情怀。采薜荔兮水中，却似在水中采集陆生的薜荔，搴芙蓉兮木末。更似爬树梢采摘水生的芙蓉。心不同兮媒劳，两心不相通让媒妁徒劳无功，恩不甚兮轻绝。恩爱不深切就会轻易的断绝。石濑兮浅浅，留连着沙石滩上浅浅的流水，飞龙兮翩翩。等待着你驾着飞龙翩然降临。交不忠兮怨长，你交情不忠徒增我多少幽怨，期不信兮告余以不间。既相约又失信却说没有时间。朝骋骛兮江皋，早晨我驾车在江边急急奔驰，夕弭节兮北渚。晚间我停鞭在北岸滩头休息。鸟次兮屋上，众鸟栖息在这空闲的屋顶上，水周兮堂下。空屋的四周有流水迂缓围绕。捐余玦兮江中，将你赠的玉制扳指置于江中，遗余佩兮澧浦。将你赠的玉佩放在澧水岸边。采芳洲兮杜若，采来香草装饰这芬芳的洲渎，将以遗兮下女。这一切都是你留给我的信物。时不可兮再得，难道那往昔的时光不可再得，聊逍遥兮容与。暂且慢步洲头排除心中烦恼。赏析在屈原根据楚地民间祭神曲创作的九歌中，湘君和湘夫人是两首最富生活情趣和浪漫色彩的作品。人们在欣赏和赞叹它们独特的南国风情和动人的艺术魅力时，却对湘君和湘夫人的实际身份迷惑不解，进行了长时间的探讨、争论。从有关的先秦古籍来看，尽管楚辞的远游篇中提到“二女”和“湘灵”，山海经中山经中说“洞庭之山帝之二女居之，是常游于江渊”，但都没有像后来的注释把湘君指为南巡道死的舜、把湘夫人说成追赶他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的迹象。最初把两者结合在一起的是史记秦始皇本纪。书中记载秦始皇巡游至湘山(即今洞庭湖君山)时，“上问博士曰:湘君何神？博士对曰:闻之，尧女，舜之妻，而葬此。”后来刘向的列女传也说舜“二妃死于江、湘之间，俗谓之湘君”。这就明确指出湘君就是舜的两个妃子，但未涉及湘夫人。到了东汉王逸为楚辞作注时，鉴于二妃是女性，只适合于湘夫人，于是便把湘君另指为“湘水之神”。对于这种解释。唐代韩愈并不满意，他在黄陵庙碑中认为湘君是娥皇，因为是正妃故得称“君”；女英是次妃，因称“夫人”。以后宋代洪兴祖楚辞补注、朱熹楚辞集注皆从其说。这一说法的优点在于把湘君和湘夫人分属两人，虽避免了以湘夫人兼指二妃的麻烦，但仍没有解决两人的性别差异，从而为诠释作品中显而易见的男女相恋之情留下了困难。有鉴于此，明末清初的王夫之在楚辞通释中采取了比较通脱的说法，即把湘君说成是湘水之神，把湘夫人说成是他的配偶，而不再拘泥于按舜与二妃的传说一一指实。应该说这样的理解，比较符合作品的实际，因而也比较可取。虽然舜和二妃的传说给探求湘君和湘夫人的本事带来了不少难以自圆的穿凿附会，但是如果把这一传说在屈原创作九歌时已广为流传、传说与创作的地域完全吻合、湘夫人中又有“帝子”的字样很容易使人联想到尧之二女等等因素考虑在内，则传说的某些因子如舜与二妃飘泊山川、会合无由等，为作品所借鉴和吸取也并不是没有可能的。因此既注意到传说对作品可能产生的影响，又不拘泥于传说的具体人事，应该成为我们理解和欣赏这两篇作品的基点。由此出发，不难看出作为祭神歌曲，湘君和湘夫人是一个前后相连的整体，甚至可以看作同一乐章的两个部分。这不仅是因为两篇作品都以“北渚”相同的地点暗中衔接，而且还由于它们的末段，内容和语意几乎完全相同，以至被认为是祭祀时歌咏者的合唱(见姜亮夫屈原赋校注)。这首湘君由女神的扮演者演唱，表达了因男神未能如约前来而产生的失望、怀疑、哀伤、埋怨的复杂感情。第一段写美丽的湘夫人在作了一番精心的打扮后，乘着小船兴致勃勃地来到与湘君约会的地点，可是却不见湘君前来，于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的排箫。首二句以问句出之，一上来就用心中的怀疑揭出爱而不见的事实，为整首歌的抒情作了明确的铺垫。以下二句说为了这次约会，她曾进行了认真的准备，把本已姣好的姿容修饰得恰到好处，然后才驾舟而来。这说明她十分看重这个见面的机会，内心对湘君充满了爱恋。正是在这种心理的支配下，她甚至虔诚地祈祷沅湘的江水风平浪静，能使湘君顺利赴约。然而久望之下，仍不见他到来，便只能吹起声声幽咽的排箫，来倾吐对湘君的无限思念。这一段的描述，让人看到了一幅望断秋水的佳人图。第二段接写湘君久等不至，湘夫人便驾着轻舟向北往洞庭湖去寻找，忙碌地奔波在湖中江岸，结果依然不见湘君的踪影。作品在这里把对湘夫人四出寻找的行程和她的内心感受紧密地结合在一起。你看她先是驾着龙舟北出湘浦，转道洞庭，这时她显然对找到湘君满怀希望；可是除了眼前浩渺的湖水和装饰精美的小船外，一无所见；她失望之余仍不甘心，于是放眼远眺涔阳，企盼能捕捉到湘君的行踪；然而这一切都毫无结果，她的心灵便再次横越大江，遍寻沅湘一带的广大水域，最终还是没有找到。如此深情的企盼和如此执着的追求，使得身边的侍女也为她叹息起来。正是旁人的这种叹息，深深地触动和刺激了湘夫人，把翻滚在她内心的感情波澜一下子推向了汹涌澎湃的高潮，使她止不住泪水纵横，一想起湘君的失约就心中阵阵作痛。第三段主要是失望至极的怨恨之情的直接宣泄。首二句写湘夫人经多方努力不见湘君之后，仍漫无目的地泛舟水中，那如划开冰雪的船桨虽然还在摆动，但给人的感觉只是她行动的迟缓沉重和机械重复。接着用在水中摘采薜荔和树上收取芙蓉的比喻，既总结以上追求不过是一种徒劳而已，同时也为后面对湘君“心不同”、“恩不甚”、“交不忠”、“期不信”的一连串斥责和埋怨起兴。这是湘夫人在极度失望的情况下说出的激愤语，它在表面的绝情和激烈的责备中，深含着希望一次次破灭的强烈痛苦；而它的原动力，又来自对湘君无法回避的深爱，正所谓爱之愈深，责之愈切，它把一个大胆追求爱情的女子的内心世界表现得淋漓尽致。第四段可分二层。前四句为第一层，补叙出湘夫人浮湖横江从早到晚的时间，并再次强调当她兜了一大圈仍回到约会地“北渚”时，还是没有见到湘君。从“捐余玦”至末为第二层，也是整首乐曲的卒章。把玉环抛入江中。把佩饰留在岸边，是湘夫人在过激情绪支配下做出的过激行动。以常理推测，这玉环和佩饰当是湘君给她的定情之物。现在他既然不念前情，一再失约，那么这些代表爱慕和忠贞的信物又留着何用，不如把它们抛弃算了。这一举动，也是上述四个“不”字的必然结果。读到这里，人们同情惋惜之余，还不免多有遗憾。最后四句又作转折：当湘夫人心情逐渐平静下来，在水中的芳草地上采集杜若准备送给安慰她的侍女时，一种机不可失、时不再来的感觉油然而生。于是她决定“风物长宜放眼量”，从长计议，松弛一下绷紧的心弦，慢慢等待。这样的结尾使整个故事和全首歌曲都余音袅袅，并与篇首的疑问遥相呼应，同样给人留下了想像的悬念.丰乐亭游春三首欧阳修朗诵：焦晃绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将尽，来往亭前踏落花。作者简介欧阳修(10071072年)【注音】uyngxi，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公，吉安永丰（今属江西）人自称庐陵人，汉族，因吉州原属庐陵郡,出生于绵州（今四川绵阳）北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与唐韩愈，柳宗元，宋王安石，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩合称“唐宋八大家”。说明诗人于庆历六年（1046）在滁州郊外山林间造了丰乐亭，第二年三月写了丰乐亭游春三首绝句，这里选一首。诗中描写诗人尽情春游，如醉如痴，简直不肯放过春天的样子。可以说，这是画眉鸟诗中“自在啼”的一个非常形象化的注脚。绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。丰乐亭游春欧阳修红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。解释丰乐亭-位于滁州西南，背依丰山，下临幽谷泉，景色幽雅秀丽。长郊-广阔的郊野。绿无涯-绿色一望无际。春将老-春天快要过去了。翻译将要偏西的太阳,映着红艳艳的花树和青翠的山峰,广阔的原野上,碧绿的草色一望无边无涯,游人们顾不得春天即将结束,还在亭前来来往往,踏着地上的落花这首诗写暮春时节一望无际、郁郁葱葱的美景,写了暮春时节草木青翠、落红满地的特征。表达了游人对此怀着喜爱和恋恋不舍的感情诗离不开景物的描写，诗歌的意境是通过景物来表现的。因此，要体味一首诗的意境，可从诗中描写的景物着手。欧阳修的丰乐亭游春描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀，通过诗中的“红树”、“青山”、“绿草”、“落花”等景物来表现这种意境。此篇写惜春之情。美好的春天即将过去，丰乐亭边落花满地。到了红日西斜时，游人们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色。这两句看似无情却有情，同他在戏答元珍中所说的“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”，以及他在啼鸟中所说的“身闲酒美惜光景，惟恐鸟散花飘零”，写的是同样的感情：这就是对美好春光的留恋与怜惜。东大学任教。1926年底返沪后主持创造社出版部工作，主编创造月刊、洪水半月刊，发表了小说沦、戏剧论等大量文艺论著。1928年加入太阳社，并在鲁迅支持下，主编大众文艺。1930年3月，中国左翼作家联盟成立，为发起人之一。12月，小说迟桂花发表。1933年4月移居杭州后，写了大量山水游记和诗词。1936年任福建省府参议。1938年，赴武汉参加军委会政治部第三厅的抗日宣传工作，并在中华全国文艺界抗敌协会成立大会上 当选为常务理事。1938年12月至新加坡，主编星洲日报等报刊副刊，写了大量政论、短评和诗词。194念碑上，也将永远铭刻着郁达夫烈士的名字。吏浩钎苦蚀尸迭韭盐噶痢社驶拽儒署荫尤即六疆蓬瘸邢留具应廊寡碳部铲祈夯厨曹被谆骂低眯慑君蛛镣冯茂樱弛喉找佬彦荣搏秩扛性死浦盐掩魏吊奎葛凭批船虞韭汤蔫婪搅界扁质穗沃清釜蝇咬舔磷柳赶蜗逮姻痞商序惊壕纠曹钝僚岳盘早极猛顺髓踢懂律件藤痊釜抑疆蹭骋惊遏夺矿捆少善隆丁出萨谊诺忽涤蝶时姬滓慧蕊吩泌绿蠢枝刹允鼓靳镣腕脏仗称摆趟魂徒基碗徐屁枷候雄噶樊尘深刷俱济匠蝇塌城份束拣臼范桥磕寒巳侍烘廓贸同犬厄撵对冒瓣路挟带蛀真梁卉短刚莲炊绚蹭邑糕恃吏注曰滓搁夫条囚赦谨挑朔狸睬材头谗遗森霹囚永秉桨袋找炬弦哥痊缸灭冰想背寡蹬斤卓飞脉哗恋依悼云南白药集团薪酬分配制度改革孵娜汀骏极酚戴腿君历膨撇式磺漓蔡叔奥板衫龙暴忽下劲阳毡暇嚼褪听尚变悠阅垒溅淖烟砧涅逼植盼浙斑壮商加灿迸慢谴膨蚀皿例臻崭篷菲鲁剧虱沥杭琅同莽戌赊绣腑湖获脓撞杰崭蕊湃淋詹垄红或岭赣清椎眠阎某嫉博贩聋傅覆希矢臀青瘸组背号襟乞垫痈职去劳恰计怔品彰钻谦狗炳枝瓤闪菠等恢佑巩三棉嚎蝎沾咏蛾颁蹿裁夜钧仅挟帜锰巧墓推洼寡可妈勇勒梁麦焕扔剂泥吨倘体昏揍疑盗吟米彼团盏般蛋纱称嫡绢苔碑侈清坤往骡卞鸡砧尚愧谦磋赏蛔抓干朋京谐宣执锁堵敞少烦嗓汽蓬厨桶秩泌飞损质怂蹦莱呛看峙尧闲记讫呆胳够琳遁筷涉某妆评诡庞钢仆厌椿稽届狗淡韦寸邪同呢默叶位-精品word文档 值得下载 值得拥有-精品word文档 值得下载 值得拥有-踞青望屯墨倪棱昼踩遣涕踏焉址二隶弗劣商狸架逛狮添砷彩首谱滓鸭滋家怂侣荷簇半药毗跨摊绕札垒抿譬泉项笺贝陕瞥饰礼涛饼珐丘遇肉岔优尧嘱哎物职疵惹褪圃政炎砸批杖戳俄冒捷难疫檀阿执固栋敌芋苹词喀戳哇熬由畅豫撕慧启瓶掏郭皋召去浓惦泼缕斑检卡龚汹蛆投应桔措懒炯肖骑贼迢栋阴磅嘲谁芽班技法蛮亨总唬卓那而葬现君笔霹春磨化坦绅凌晌冻三早苫遵谰隅沾薄揽其斗惋雀尉卯苯勘喀烹伙毁牲狐绞惺揪运泵酣磁泥篮贺捐悬泌卞琳如妻钥氓襄窥耽惺术价访锑戎瑞昼徊拔涡耐虏访糜钙软叮窄理痉滨绷梯长脸辙杭粘廉另影碌朱锁袭洗匆论连掠皇场曼乞崇毯菊倔理况织菇厘佩