文丘里后现代主义建筑.pptx

罗伯特文丘里于1925年出生于美国宾夕法尼亚州费城，是世界著名的建筑师。1964年与洛奇合开建筑事务所，开始了自己的建筑设计之路。他的作品深受路易艾瑟铎康、艾罗萨里南、米开朗基罗等大师的影响。1989年他凭借在普林斯顿大学设计的胡应湘堂获的AIA荣誉奖。他的文章充满了反叛色彩，受到人们的欢呼，特别经C.詹克斯与R.斯特恩等人对其思想推波助澜后，罗伯特文丘里被戴上了后现代主义之父的桂冠。罗伯特文丘里是世界著名的建筑师，1925年，他出生于美国宾夕法尼亚州费城，在普林斯顿大学获得文学学士学位，后获硕士学位，并赢得了美国建筑研究院的奖学金。50年代后期，他创办了自己的建筑设计事务所。自1964年以来，文丘里与John Rauch一直是伙伴关系，1967年他与Denise Scott Brown结婚，并开始其伙伴关系。作为一名成功的建筑师，他写了相当多的著作，并将建筑学中的复杂性和矛盾性深刻的描绘了出来。自他从拉斯维加斯学习回来以后，其创新思维影响了许多人，同时他还将其创造性的设计理念扩展到茶壶、咖啡壶、盘盏以及烛台等。罗伯特文丘里的作品与著作与20世纪美国建筑设计的功能主义主流分庭抗礼，成为建筑界中非正统分子的机智而又明晰的代言人。他的著作建筑的复杂性和矛盾性（1966年）和向拉斯维加斯学习（1972年）被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。他反对密斯范德罗的名言“少就是多”，认为“少就是光秃秃”。他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。他认为赌城拉斯维加斯的面貌，包括狭窄的街道、霓虹灯、广告牌、快餐馆等商标式的造型，正好反映了群众的喜好，建筑师要同群众对话，就要向拉斯维加斯学习。于是过去认为是低级趣味和追求刺激的市井文化得以在学术舞台上立足文丘里早期的工作受到路易艾瑟铎康和艾罗萨里南的影响，同时也受到米开朗基罗、帕拉第奥、勒柯布西耶和阿尔瓦阿尔托很大的影响。他说道：“在所有作品中，阿尔瓦阿尔托的作品对我的启示最大。它最具动感、最有联系性，是学习艺术和技术最丰富的来源”。文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。他的创意灵感来源于所有的历史建筑和现有模式，因此他所设计的建筑既有个性，又与当地环境紧密相连。尽管他已经放弃了许多信仰，但他的作品还是被认为是后现代时期的一部分。特点设计的时候，文丘里喜欢将简单而有美丽雕花的格式合并在一起，还经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中，常以国际风格和流行艺术为指导，其作品还被当作设计平面的典范，这些模式常具有纪念性和装饰性。他以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。他说道：“建筑学应该涉及到建筑的社会和历史之间的关联”，文丘里引用密斯凡德罗的名言：“少就是多”，并形成自己的观点。“少就是多”并不是指为了一定的利益需要更多的装饰，而是在风格和形式上更为丰富。文丘里的创意经常被别人模仿，比如山形房屋的前壁常常由分离的部分和凹进的中心部分隔开。在他的设计中，他常常用大面积的窗户去扩大传统的半圆形窗户，这样的圆形窗在他设计的建筑中经常出现。文丘里总在盛大的背景下将联系和同化合为一体，使他的建筑以一种和谐的方式与当地的环境相得益彰。他们不会因为已有的目的而忽视四周的环境，他这样说道：“我喜欢建筑中的复杂性和对立性，这建立在近代观点的模糊性和丰富度中，还包含在与艺术的联系之中”。罗伯特文丘里与他的同伴Rauch和Scott Brown都是建筑界的精英。1991年，他获得了建筑界的大奖-普立兹克建筑奖。他的设计常常很抽象，并拥有历史的痕迹，但设计范围相当广泛，包括图书馆、住宅区、商务楼以及其他相关项目。罗伯特文丘里（RobertVenturi）代表设计作品：费城母亲之家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗。布朗赫姆旅馆的改建等。经典作品1.1961 宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅（Venturi House Chestnut Hill,PA）2.1961 宾夕法尼亚州费城公会大楼（Guild House Philadelphia,PA）3.1966 印第安纳州哥伦布消防队四号大楼（Fire Station No.4 Columbus,IN）4.1967 新泽西纽黑文Dixwell站（Dixwell Station New Haven,NJ）5.1973 美国俄亥俄州奥伯林美术馆（Art Museum Oberlin,OH）6.1976 宾夕法尼亚州费城富兰克林中心广场（Franklin Court Philadelphia,PA）7.1980 新泽西普林斯顿（Gordon Wu Hall Princeton,NJ）8.1983 新泽西普林斯顿分子生物实验室（Molecular-Bio Lab Princeton,NJ）9.1991 新泽西Sainsbury Wing国家美术馆（Sainsbury Wing National Gallery）10.1994 巴德学院（CPS Jr Library Bard College）11.1994 美国佛罗里达州（Emergency Services Orlando,FL）12.1995 哈佛大学纪念堂（Memorial Hall Harvard Universtiy）13.1996 美国加利福尼亚州圣地亚哥拉霍亚（MCA La Jolla San Diego,CA）文丘里效应（Venturi effect）：是当风吹过阻挡物时，在阻挡物的背风面上方端口附近气压相对较低，从而产生吸附作用并导致空气的流动。基于文丘里效应制造的设备设施，叫做文丘里XXXX，如文丘里水膜除尘器、文丘里扩散管、文丘里收缩管、文丘里喷射泵、文丘里流量计等。还有用在住宅烟道内的变压板（国家标准图集），据说能加快排烟效果，实际效果因住宅油烟压力较小而并不明显；很多住宅烟道内，施工单位没有安装。罗伯特文丘里-重要事迹1925年6月25日生于费城，就学于普林斯顿大学建筑学院，1950年获硕士学位，19541956年在罗马的美国艺术学院学习，后曾在O斯托诺洛夫、E沙里宁、L卡恩等人的事务所任职。19571965年在宾西法尼亚大学建筑系任教。1958年起在费城开设共同事务所。1964年和洛奇一起开办事务所。1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事（19661971），1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。罗伯特文丘里-设计历程1925年6月25日出生子美国费城；1943-1950年就读于普林斯顿大学建筑学院；1950年攻读硕士学位，曾在建筑师沙里宁与路易斯康手下工作过；1964年与洛奇合开建筑事务所；1957年在宾夕法尼亚大学和耶鲁大学任教；1989年普林斯顿大学胡应湘堂设计获AIA荣誉奖；1991年获昔里兹克奖。【文丘里经典名言】1：“建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道德说教所吓服了。我喜欢建筑要素的混杂，而不要纯净；宁愿一锅煮，而不要清爽的；宁要歪扭变形的，而不要直截了当的；宁要暧昧不定，而不要条理分明、刚愎、无人性、枯燥和所谓的有趣；我宁愿要世代相传的东西，也不耍经过设计的；要随和包容，不要排他性；宁可丰盛过度，也不要简单化、发育不全和维新派头；宁要自相矛盾、模棱两可，也不要直率和一目了然；我赞赏凌乱而有生气甚于明确统一。我容许违反前提的推理，我宣布赞成二元论。”2：“我自己事务所的理念是：建筑作为一种交流手段而实现图式化和电子化，它应当是一种日常生活的集成。”3：“这是我的母亲住宅，它有很多层面，运用了必要的符号来表达信息，体现了对建筑作为一种遮蔽物的理解。”文丘里作品伦敦国家美术馆费城母亲住宅设计思想一位文丘里先生（Robert Venturi）在20世纪60年代的反思风潮里提出了一个主张：建筑应该推崇并追求“复杂性和矛盾性”。他把古典建筑惯用的一些符号切切碎，也不管是哪个时期的来路，就不吝地装进一个盘子里端上桌来。文丘里的主意，在很长时期里一直被冷落一旁。1961年时他已经36岁了，可是新办的建筑师事务所还是生意寥落。文老夫人在旁看着儿子的不遇于心不忍，出头做了他的委托人，请他为自己盖一处新家，这就有了日后赫赫有名的“栗树山母亲住宅”，就盖在文丘里建筑活动的起点以及中心城市：费城。母亲之家美国费城的母亲住宅（Vanna Venturi House），是文丘里的第一个重要作品，也是后现代主义建筑思潮中一小节响亮的前奏。1961年，文丘里的母亲Vanna夫人作为年轻建筑师文丘里的委托人，请他为自己设计一幢新居。为娘亲设计住宅至少有一好处，就是天然享有母子间的理解、宽谅、顺从。为娘亲设计住宅却又有不便之处，老人家的体己得之不易，做儿子的花起来终归不忍大肆挥洒，因此，“母亲住宅”建筑规模不大、结构也很简单，但是，功能周全，到位而充满温情地满足了家庭的实际活动需要。除了餐厅、起居合一的厅和厨房以外，有一间双人卧室（母）、一间单人卧室（子），二楼另有一间工作室（子），外带各处配备的极小卫生间。独特设计理念小，便宜，功能简单，但从内到外都充满了矛盾性 其矛盾，在于内部功能空间的接合。庸凡的几个小房间，本来占不了太大的地面，顺当地任其挨着摆开就是了，却偏要 把它们压得更挤，挤进规则平正的前后两片外墙中间。结果，没有留下任何一间屋子保持了舒服的矩形平面，包括小之又小的卫生间。这不是自自然然生长出来的建筑，这是硬捏成的。据说，其实这才真正反映了家庭生活的琐碎和杂乱呢外表面看上去一水儿的整齐光鲜，倒也是好写照。其矛盾，在于建筑的内与外。现代主义建筑原则要求以外观反映内部空间，而母亲住宅却在个微不足道的小房子的身上用起了古典的山墙对称的构图。把象征庄严、宏伟的符号用在这里，所以人们会觉得这所房子的外墙是贴上去的，完全不像是依据建筑空间的特性有机地长成的。其矛盾，在于对称立面上的诡异变调。强调对称轴线的细部有圆拱（线脚而已并且断了）、横梁（硬嵌进去的）和方门洞（里面的墙一半是斜的，门歪在一侧，从正面看不见，只有歪着的门灯露出来），还有轴线上一道深深裂隙。紧贴轴线后部，有工作室和壁炉上方的烟道高起，略微偏斜，把立面的表情拉成斜眉耷眼。右边是以五个窗口正方形组成。但左边的则是一个小窗口和由四个方形所结合成的大窗口，虽然在面积比例上是相同的但是分割的方式却是完全不同，用行话讲，这就叫“平衡而不对称”。由于沿用了16世纪意大利建筑家帕拉第奥(A.Palladio)的建筑型式，它成为沿街立面上具有纪念意义的代表性建筑居，在一种人生思考的关怀之中，空间明晰，装饰温情，并以一种具有纪念意义的方式站在路人的视野中，也是一种居住的豪迈。母亲之家的评价“母亲之家”的文化身份往往难以界定，在通常情况下，它被认定为将“又丑陋又平淡”的美国饼干盒式设计传统与复杂的、奇形怪状的内部装修完美的结合起来，从而具有了后现代主义的拼贴性趣味。但事实上，“母亲之家”的意义可能更多地还是在于它对家族观念的滑稽认同以及对传统貌合神离的继承。文丘里在充分考虑功能和使用效果的基础上，将居住者的注意力引向了一种相互矛盾、相互对立的私立场所，它模棱两可，武断而含混，当然也是隐喻式的。批评家谈论母亲住宅，向来偏重的是它的这张皮，对里面各个空间落墨极少。因为恰是在这一点上，最集中地体现了建筑界对象征、符号、语义学等等深奥的当令学问的体认。此后20年间，“丑陋平庸”的游戏建筑甚嚣尘上，文丘里隐然有开路先锋之功。1989年，因为这个住宅，美国建筑师学会授予文丘里25年成就奖（即American Institute of Architects 25 Year Award）。罗伯特文丘里-中国之旅参观北秀蓝湾参观北秀蓝湾应国家建设部盛情邀请，享誉理论界的后现代主义大师罗伯特文丘里携夫人DennisScottBrown(另一位世界级建筑大师，设计事物所合作伙伴)莅临绿建北秀蓝湾参观交流。北秀蓝湾是浙江省首个建设部节能省地型科技示范社区，在住宅科技系统集成化方面走在我市房产开发项目的前列，并率先通过了国家建设部的绿色可持续住宅实施方案论证。罗伯特文丘里大师一行考察了工地现场，听取了项目的绿色技术介绍，并对其进行了认真的鉴定，对北秀蓝湾良好的生态环境、成系统的节能技术、“平民化”的价格定位兴致勃勃：不可想象，FittingisBest！(合适的是最好的。)。在随后自由座谈中，多家电视台对大师进行了专访，文丘里介绍说，在他近半个世纪对生态化住宅进行孜孜不倦探求的历程中，始终怀有一种平民情怀和赤子之心，人们应该多建一些为群众喜欢并可支付的住宅。建筑本身是有生命的，它会因居住的人的满意度而达成人性的光辉，人是会思想的脆弱的“芦苇”，居住的人应该被最大限度的尊重，这在西方的建筑史上是隐于建筑背后的人文关怀，是很重要的命题；诚如先哲亚里斯多德所言：“建筑是遮风挡雨的居所，但它不仅仅限于遮风挡雨”。文丘里结合美国的绿色建筑实践，对北秀蓝湾的4000元/M2起价表现出浓厚的关注，“500美元/M2，一套节能住宅6万美金左右，这意味着人们在发展中国家推行的“绿色节能计划”有了一个可以直接参照的推广蓝本。他计划在杭州考察后，继续赴北京MOMA、南京锋尚等国内知名节能住宅项目考察，并最终以国家节能住宅产业技术中心特聘顾问的身份为中国政府提出下一步的发展建议。最后，罗伯特文丘里欣然为北秀蓝湾题词：绿色节能是世界建筑的发展主流。