外国戏剧史.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,.,*,外国戏剧史,文学院 刘祥文,1,.,目 录,绪论,第一章,古代戏剧,第一节,古希腊戏剧,第二节,古罗马戏剧,第二章,中世纪的戏剧,第三章,文艺复兴时期的戏剧,第一节,意大利戏剧,第二节,西班牙戏剧,第三节,英国戏剧,2,.,第四章,17世纪的戏剧,第一节,17世纪戏剧概况,第二节,莫里哀,第五章,18世纪的戏剧,第一节,英国戏剧,第二节,法国戏剧,第三节,意大利戏剧,第四节,德国戏剧,3,.,第六章,19世纪前期的戏剧,第一节,法国戏剧,第二节,德国戏剧,第三节,英国戏剧,第四节,俄罗斯戏剧,第七章,19世纪后期至20世纪初期戏剧,第一节,法国戏剧,第二节,斯堪的纳维亚的戏剧,第三节,德国戏剧,第四节,英国戏剧,第八章,二十世纪前期意大利戏剧,第九章,表现主义戏剧,4,.,第十章,超现实主义戏剧,第十一章,二十世纪前期西班牙戏剧,第十二章,二十世纪前期英国戏剧,第十三章,残酷戏剧,第十四章,存在主义戏剧,第十五章,荒诞派戏剧,第十六章,叙事戏剧,5,.,绪 论,一、欧洲戏剧史的粗线条勾勒,（一）公元前6世纪后期至公元前5世纪前期是欧洲戏剧的诞生期,“雏形的悲剧”出现于公元前534年的雅典，公元前487年前后，戏剧出现。,公元前3世纪至公元前1世纪的罗马戏剧是古希腊戏剧的余波。代表古罗马戏剧最高成就的是普劳图斯的喜剧。,6,.,（二）从公元前5世纪西罗马帝国灭亡到15世纪上半叶文艺复兴运动兴起之前的中世纪是“宗教剧时代”,宗教剧大约形成于9-10世纪，14世纪发展到顶峰，从15-16世纪开始，因文艺复兴运动的兴起而逐渐走向衰落。,按题材分，宗教剧有奇迹剧、神秘剧和道德剧。一般来说，道德剧不如奇迹剧和神秘剧的宗教色彩鲜明，后期宗教剧的世俗品格和观赏性明显增强，宗教色彩则有所淡化。卡尔德隆写过七十多部宗教剧。,这一时期以歌颂机智的小人物为主要内容的笑剧（闹剧）富有民主精神。巴特兰律师,7,.,(三)15世纪下半叶至17世纪初是文艺复兴戏剧的时代,文艺复兴戏剧为“悲喜混杂剧”，大多情节线索纷繁，登场人物众多，剧情的时间跨度较大，剧情的空间也多次转换，而且大多采用“开放式”结构，这与古希腊、古罗马戏剧的“整一性”和热衷于采用“闭锁式”结构形成鲜明对照。,这一时期以英国和西班牙的戏剧最为繁荣，莎士比亚成就最高，维加的剧作风格独特。,8,.,（四）17世纪中叶至18世纪上半叶是古典主义戏剧的时代,拉辛代表了古典主义悲剧的最高成就，莫里哀代表了古典主义喜剧的最高成就，但莫里哀的喜剧同时也具有市民戏剧的品格，其审美趣味和艺术法则并非古典主义所能完全涵容。,这一时期还出现了“民谣歌剧”（或曰民间歌剧）。,9,.,（五）18世纪下半叶至19世纪上半叶是启蒙主义、浪漫主义和现实主义戏剧的时代,启蒙主义戏剧的中心是法国和德国，博马舍、歌德、席勒代表了启蒙主义戏剧的最高成就。,浪漫主义戏剧的中心在法国，雨果代表了浪漫主义戏剧的最高成就，他的序可以说是浪漫主义戏剧的宣言。,1795年，德国剧作家、诗人席勒在其论素朴的诗与感伤的诗一文中首先使用了“现实主义”一词，19世纪中期这一术语已广为人知。俄罗斯剧作家屠格涅夫、奥斯特洛夫斯基、法国的小仲马等把批判现实主义戏剧推向了一个新高度。,10,.,现实主义与自然主义的区别,现实主义追求“本质的真实”，要求作家运用典型化的方法，对“原生态”的生活素材进行去伪存真、由表及里的加工提炼；,自然主义则追求艺术描写的实录性，要求作家“无动于衷”，运用“照相录音手法”，对生活进行记录，而不重视对社会人生作出自己的解释。根据这一判断，左拉、斯特林堡等通常被视为自然主义戏剧家。,11,.,（六）19世纪末至20世纪是现代派戏剧的时代,19世纪末至20世纪初，现实主义戏剧以批判现代资产阶级社会为描写向度，在欧洲多个国家和美国获得很大发展，出现了像易卜生、萧伯纳、霍普特曼、罗曼,罗兰、托尔斯泰、契诃夫、丹钦科、斯坦尼斯拉夫斯基、高尔基、威廉斯、米勒、威尔逊等一批大戏剧家，形成了“新现实主义”与“社会主义现实主义”等不同分支。,12,.,现代派戏剧是以对现实主义戏剧等传统戏剧进行反拨的面貌出现的先锋戏剧，包含象征主义、表现主义、未来主义、意识流、超现实主义、存在主义、荒诞派等多个新锐派别。,13,.,二、欧洲戏剧的几个特点,（一）审美取向：从重“情趣”到求“理趣”,以情感人的同时，追求“思考的乐趣”，如俄狄浦斯王。,欧洲现当代戏剧比过去更加重视“理趣”，多少流派有意削弱情感的冲击力，强化对社会人生的哲理思考。表现在两个方面：,第一，“间离效果”的强化。布莱希特,第二，整体象征手法的运用。把人物变成作者传达某种思想的符号，以抽象、变形的形象来象征人类的处境，传达作者的生存体验的艺术手法。,14,.,（二）审美形态：从悲喜分离到悲喜混杂,古希腊悲喜剧分离莎士比亚悲喜混杂古典主义恢复悲喜分离启蒙主义和浪漫主义戏剧创作悲喜混杂的“严肃戏剧”。,（三)表现向度：从人物的行动到人物的心灵再到创作主体的主观体验,古希腊戏剧把着力点放在人物的行动上，米南德的古怪人重视人物性格刻画，古罗马普劳图斯一坛金子“性格喜剧”，马洛、莎士比亚、莫里哀等以人物性格为表现的重点。现代派戏剧有意突出创作主体的主观体验和内心世界。,15,.,（四）艺术构成：由繁复到单纯再走向新的综合,载歌载舞发展为歌剧、舞剧、话剧各立门户。,（五）发展方式：从“反叛”到“反动”,欧洲当代戏剧不仅对以前的一切戏剧形式提出挑战，而且以“全面反动”的方式创造“反戏剧”的全新样式来实现对荒诞世界的审美掌握。荒诞派戏剧是对戏剧史的全面反动，它“摧毁”了长期统治欧洲的传统戏剧样式，反人物，反情节，反冲突，反语言，以往的戏剧理论在它面前显得十分苍白，所以有人称之为“反戏剧”。,16,.,地位：,欧洲戏剧艺术发展史的开端，奠定了欧洲后世戏剧创作的基础。,第一章 古代戏剧,第一节 古希腊戏剧,17,.,一、,古希腊悲剧,（,一）起源与发展,起源,：,山羊之歌,：祭祀酒神的歌舞（“酒神颂”）,伴随着希腊民主运动的发展，公元前5世纪日臻成熟，在雅典民主的全盛时代，达到了繁荣；,18,.,（二）悲剧特点,题材：大多取材于古希腊的神话传说，着重描写人与命运的抗争，塑造崇高的英雄人物。,主题：具有严肃、悲壮、崇高的特征：不着意于悲，而重在严肃事件。,结构形式,：完整而严密,19,.,悲 剧,悲剧：,戏剧的一种类型。在西方戏剧史上，一般认为，悲剧主要表现主人公在为自己的命运、理想、事业和社会正义进行斗争时，由于恶势力的阻挠、迫害，或者自身的过失和弱点，遭到失败，甚至个人毁灭。,悲剧精神：,崇高严肃，具有悲壮之美。,悲剧主角：,令人尊敬或同情的人物，具有英雄性，其高贵品质和斗争精神给人鼓舞力量。,20,.,悲剧发展阶段,古希腊悲剧：,英雄悲剧：,主人公为了自己的理想和正义同敌对势力进行斗争直到毁灭。代表作,被缚的普罗米修斯。,命运悲剧：,主人公的意志同命运（神）的对抗，其结局是他无法逃脱命运的安排而毁灭。代表作,俄狄浦斯王。,21,.,文艺复兴性格悲剧：,主人公悲剧命运的根源在于性格。代表作,哈姆莱特,（英国莎士比亚）,17世纪古典主义悲剧：,表现理性与情感的冲突，主人公是王公贵族。代表作,熙德,（法国高乃依）,哈姆莱特,22,.,18世纪市民悲剧：,以市民和社会环境的矛盾为主要内容。代表作,爱米丽迦绿蒂,（德国莱辛）,19世纪社会悲剧：,反映社会问题，易卜生的社会问题剧。,23,.,希腊悲剧结构,1.开场。歌队入场前，由一个或几个人出场，介绍或者暗示全剧内容。,2.进场歌。歌队入场。,3.场。场就是幕，表演主要故事。一出剧由3-7场组成。,4.合唱歌。每场完后由歌队歌舞，起拉幕的作用。,5.退场。退场也就是尾声。全剧完。,24,.,开场（介绍剧情）,进场歌（,歌队,进场）,道白 第一场 歌舞,（,1、3、5、7、9、11）第一合唱歌 （2、4、6、8、10）,剧中人与歌队或歌队长 第二场 歌队载歌载舞，,对话。剧中人物之间的 第二合唱歌 歌队合唱，有“幕”,对话或独白。第三场 的作用，歌词可解,第三合唱歌 释剧情，发表意见,最后一场（通常只有三场）,最后合唱歌（通常只有三曲）,退场（剧中人及歌队退场）,25,.,希腊喜剧结构,1.开场,2.进场,3.对驳场，表现矛盾高潮,4.评议场,5.插曲，歌队发表意见。,6.退场。大团圆，歌队最后一次歌舞,26,.,舞台面具,希腊悲剧、喜剧的道具都有面具。用以烘托饰演角色的效果。也由于演员有限，一个演员要串演几个角色。,27,.,中西戏剧结构比较,西方戏剧,中国戏曲,1.开场、序幕,1.楔子,2.场、幕,2.折、出,3.退场、尾声,3.收煞,28,.,（三）三大悲剧诗人,三大悲剧诗人的生活与创作，标志了雅典奴隶主民主政治发展的三个历史阶段，即形成期、繁荣期、衰落（危机）期。,29,.,1,.埃斯库罗斯Aeschylus,(1)文学地位：,恩格斯称之为“悲剧之父”、,“有强烈倾向的诗人”。,(2)生平,（公元前,525,？,前,456,）,30,.,埃斯库罗斯（雕塑）,31,.,(3)创 作,相传一生创作了90部悲剧和笑剧，只有7部完整的悲剧流传下来：,乞援人、波斯人、七将攻忒拜、,俄瑞斯忒亚三部曲,和普罗米修斯。,一般采取“三联剧”的形式，讲述相对独立的故事，但情节、人物又是连贯的。合则为一，分则为三。,32,.,(4)创作特色,a.埃斯库罗斯首创三联剧悲剧形式；最先采用两个演员；把对话作为悲剧主要成分；创造舞台布景，采用华丽的服装、高底靴，演员面具初步定型。从此，希腊戏剧不再是合唱抒情诗的分支，而转化为独立的,艺术形式,。,b.人物形象,单纯而高大，是理想化的性格；但人物性格多缺乏发展变化。,c.戏剧结构,较简单，情节不曲折，动作少，独白和和歌队作用较大，抒情气氛浓郁。,d.语言,庄严、夸张，风格雄伟。,33,.,俄瑞斯忒亚三部曲,阿伽门农,奠酒人,报仇神,34,.,伊菲革涅亚的牺牲,35,.,阿伽门农祭女,36,.,被谋杀的 阿伽门农,37,.,克吕泰涅斯特拉和阿伽门农的尸体,38,.,俄瑞斯忒斯祭奠父亲,39,.,俄瑞斯忒斯和厄勒克特拉Orestes and Electra,40,.,俄瑞斯忒斯杀埃癸斯特斯复仇,41,.,遭到复仇女神追逐的俄瑞斯忒斯,42,.,俄瑞斯忒斯at Delphi,43,.,(5)代表作被缚的普罗米修斯,(1)经典地位,(2)内容,44,.,普罗米修斯形象,他热爱人类，富于献身精神；,坚持正义，反对强暴统治；,意志坚定，满怀必胜信心。,45,.,2.索福克勒斯Sophocles,(1)文学地位,“戏剧艺术的荷马”,，,他的悲剧标志着希腊悲剧艺术,已步入成熟。,(2)生平,（公元前496前406）,46,.,(3)创 作,一生写了120部剧作（？130部悲剧和萨提洛斯剧）。得奖24次，是得奖最多的悲剧作家。,现存完整的剧作有7部：埃阿斯、,安提戈涅,、俄狄浦斯王、厄勒克特拉、特剌喀斯少女、菲罗克忒忒斯、俄狄浦斯在科罗诺斯。以俄狄浦斯王和安提戈涅最杰出。,47,.,安提戈涅,48,.,(4),创作特色,a.索福克勒斯,使悲剧艺术达到完美境界,。,b.突破抒情诗的悲剧形式，减少合唱队的作用，,加强了戏剧动作,。,c.弃三部曲形式，更简练地在一出悲剧中表现复杂的戏剧冲突，注意情节的整一和内在联系，结构紧凑，情节曲折，安排精巧。,d.不注意写神而,重写英雄,，不重大段抒发人物的感情而重刻画人物的性格，使之成为剧情发展的基本动力。,e.,增加第三个演员，发明活动布景。,49,.,(5)代表作俄狄浦斯王,Oedipus Tyrannus,经典地位,内容,50,.,索福克勒斯悲剧代表作。俄狄浦斯是忒拜王拉伊俄斯和王后伊俄达卡斯的儿子，神示说，俄狄浦斯长大后会犯杀父娶母罪。其父母将俄的双脚跟钉在一起，命牧羊人将俄丢到山里。牧养人将婴儿送给科任托斯的牧羊人。俄被科任托斯国王收养。俄长大后，神示说，你要杀父娶母。,51,.,杀父娶母,俄狄浦斯为了逃避这一命运，只身出走。在路上与一老人发生口角，杀死老人。老人正是他的生父。俄来到忒拜城，解除灾难，娶了前王的妻子，他的生母。生了二男二女。10多年后，忒拜城发瘟疫，必须追查杀死前王的凶手。凶手正是俄狄浦斯。王后自杀，俄遂刺瞎眼睛流放。,52,.,俄狄浦斯王的情节线索,俄狄浦斯,忒拜城邦,科任托斯城邦,拉伊俄斯（父）波吕波斯（养父）,伊俄卡斯忒（母、妻）,53,.,狮身人面女妖斯芬克斯,54,.,55,.,56,.,俄底浦斯形象和剧作的主题,a.受命运惩罚和控制的受难者,b.苦难命运的首先反抗者和集中承受者,c.“智者受难”的典范,57,.,俄狄浦斯王是个英雄而不是弱者，他在邪恶的命运面前总是努力抗争，而不是消极顺从，并且敢于面对现实，勇于自我惩处。诗人充分展现了他诚实、正直、善良、坚强的优秀品质和敢于直面严酷，勇于承担责任的刚毅精神。,俄狄浦斯形象的典型意义在于：残酷而强大的命运的斗争中，应该表现出具有独立自由意志的人应有的顽强和不屈。,58,.,主 题,表现人的意志与邪恶命运的强烈冲突,表现男性潜意识中的恋母情结,表现对人性恶的果报,表现人的有限能力与永恒法则之间的对立,表现人的弱点在于对邪恶力量的恐惧与逃避,59,.,(4)艺术特色,悲剧色彩浓烈,采用经济笔墨的“回溯法”和巧妙紧凑的“倒叙式”,情节结构。,人物性格的内在冲突、心理描写深刻细腻。,60,.,3.欧里庇得斯Euripides,(1)文学地位,“剧场里的哲学家”，,“问题剧”的创始人、,三大悲剧家中民主倾向最强。,(2)生平,（公元前,485,前,406,）,61,.,(3)创 作,一生写了92出悲剧和萨提洛斯剧。,曾6次得奖。,现存完整的有18出。,现存18个剧本。美狄亚、希波吕托斯、安德洛玛刻、特洛亚妇女等。,62,.,(4)特色,a.首先采用现实生活作为题材，开始把普通人形象放在剧中重要位置。,b.善于对人物做心理分析。,c.创造出一种新型悲剧，在悲剧中加进了喜剧成分，为后来的“新喜剧”铺好了道路。,d.,作品内容反对暴政、反对假民主，反对男女不平等。关注妇女问题。他是第一个对妇女表同情的作家。,63,.,(5)代表作美狄亚,64,.,美狄亚（-431）,欧里庇得斯代表作。美狄亚帮助丈夫伊阿宋获得金羊毛。伊阿宋停妻再娶科任托斯公主，激怒了美狄亚。遂用献毒衣焚杀了公主，并杀死自己和伊阿宋所生的两个孩子，报复丈夫。乘飞龙逃走。,65,.,如何看待美狄亚的杀子？,如何概括美狄亚的性格？,如何理解其中蕴涵的文学母题？,66,.,4.三大悲剧诗人发展轨迹,悲剧代表作：,被缚的普罗米修斯俄狄浦斯王美狄亚,悲剧,内容：,英雄悲剧 命运悲剧 家庭悲剧。,悲剧人物：,神或神化了的人物 按“应当是怎样”的原则写理想英雄 按“现实中本来是怎样”的原则塑造普通人,悲剧风格;,悲壮、雄浑、自豪而又充满信心 悲愤、迷惘，上下求索悲痛、憎恨，寻找出路,表现手法：,独白、对话表现 行动刻画 重视心理分析。,悲剧命运观：,命运由神掌握，不可抗拒 命运是存在于人类之 外的抽象概念，可以反抗 命运在人手里，自己掌握。,戏剧贡献：,发明第二个演员 首创“三部曲”增加第三个演员，打破“三部曲”写实性，心理分析,埃斯库罗斯 索福克勒斯 欧里庇得斯,67,.,二、古希腊喜剧,（一）概述,形成,：“,狂欢游行之歌,”,发展,：,旧喜剧,中期喜剧,新喜剧,结构：,开场进场 对驳 评议 插曲 退场,68,.,喜剧,喜剧：戏剧的一种类型。以讽刺、嘲笑丑恶落后的现象为主要内容。采取夸张的手法，诙谐的台词，刻画喜剧人物。喜剧的最大批判武器是笑。喜剧冲突的解决比较轻松。节奏轻快。,喜剧特征：笑。喜剧来自笑，没有笑就没有喜剧。,喜剧性因素：幽默、机智、讽刺。,西方喜剧源于酒神仪式和生殖崇拜。,69,.,西方喜剧的发展,古希腊,政治讽刺喜剧,：阿里斯托芬喜剧,世态喜剧,：米南德喜剧,15世纪,闹剧,（笑剧）,文艺复兴,抒情喜剧,：英国莎士比亚喜剧,16世纪,即兴喜剧,：意大利假面喜剧,17世纪,古典主义喜剧,：法国莫里哀喜剧,18世纪,性格喜剧,：法国博马舍、意大利哥尔多尼喜剧,70,.,（二）“喜剧之父”：阿里斯托芬,生平和创作,（公元前,446,前,385,）,代表作,阿卡奈人,阿里斯托芬的喜剧艺术,文论,71,.,阿里斯托芬（约公元前446385）古希腊喜剧诗人，喜剧之父。生活于雅典国家危机时代。一生写作喜剧44部，流传下11部。阿卡奈人、鸟、骑士等。题材取自现实生活，很少用神话。内容反映当时重大的政治问题和社会问题。干预时政，批判社会，属于政治讽刺剧，采用漫画形式。,72,.,米南达的喜剧,作品特色：,动人的故事情节、各种类型人物和精心琢磨的语言。,代表作：恨世者,老农 哥吉阿斯,苏斯特拉妥 美莱英,73,.,雅典的狄俄倪索斯剧场,74,.,喜剧场景1,75,.,喜剧场景2,76,.,阿卡奈人,77,.,喜剧与悲剧的区别,悲剧 喜剧,诗 日常用语,结构严密（头、身、尾）松弛,人物较少 较多,合唱 晚期取消,神、英雄 普通人,78,.,三、戏剧理论,亚里斯多德：诗学,“悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿；它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各部分使用；摹仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法，借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。”,这个定义说明了悲剧的性质和表现手法，同时也规定了它的教育作用。,79,.,对象=“在行动中的人”（比现实中理想）,和柏拉图的区别：“摹仿”（理念世界与现实世界，不是单纯的摹仿，而是创作）,情节一定长度（以易于记忆为限）,动作”整一性”（剧本表现一个单一的故事）,三一律：戏剧动作的一致（亚里斯多德）、时间的一致（一天之内）、地点的一致（同一地点）,诗学对于欧洲文艺理论和美学发展的影响是极其深远的。,80,.,思考题,名词解释：悲剧、喜剧,三大悲剧诗人的创作特点,中西戏剧结构比较,中西文学弃妇形象比较,分析俄狄浦斯、美狄亚形象,81,.,第二节 古罗马戏剧,罗马戏剧发展历程,民间戏剧（阿特拉笑剧和拟剧）文学戏剧（公元前3世纪上半期，安德罗尼喀斯、尼维厄斯-历史剧创始人)喜剧（公元前3世纪末至2世纪中叶，普劳图斯和泰伦斯）悲剧（塞内加）,82,.,一、普劳图斯及其喜剧创作,罗马最重要的一位戏剧家，喜剧都是由希腊后期戏剧改编而成，有自己的独创性。,滑稽喜剧：孪生兄弟莎士比亚错误的喜剧,撒谎者 索多勒斯 卡利多罗斯,芙丽西姆,一坛金子 欧斯略 里康尼德莫里哀铿吝人,俘虏赫吉俄 菲诺波勒麦斯,83,.,二、泰伦斯及其喜剧创作,喜剧艺术的主要特点：,文字精炼，文体优美，人物性格突出，结构形式完整。,前三部喜剧：,安德罗斯的妇女,婆母 巴姆菲拉斯 妓女巴吉丝,自我苦恼者,84,.,后三部喜剧：,阉奴,佛尔缪莫里哀司卡班的诡计,两兄弟莫里哀丈夫学堂,85,.,三、塞内加及其悲剧,悲剧艺术特点：,故事情节简单，戏剧动作沿直线发展，经过一些极其可怕的场面，达到悲剧的结局。惯于运用长篇大论的独白或对话、警短的语句和各式各样的隐喻。,美狄亚“流血的悲剧”,俄狄浦斯菲德尔,86,.,四、贺拉斯诗艺,主张艺术摹仿自然并具有教育作用。,“诗人的愿望应该是给人益处和兴趣，他写的东西应该给人以快感，同时对生活有帮助。”“寓教于乐”,作家不仅要有真实的生活感受，也要有真实的感情。强调尊重古代希腊艺术传统，肯定艺术的独创，重视艺术的完整性与一致性。,诗艺对于文艺复兴时期及以后的欧洲文艺，特别是十七世纪的古典主义，有着重大的影响。,87,.,第二章 中世纪的戏剧,中世纪（5-15世纪），介于古代与近代之间。,欧洲封建社会分为三个时期:,（一）早期形成时期,（公元5-11世纪）,476年西罗马帝国灭亡-1095年第一次十字军东征。天主教思想,（二）繁荣时期,（,11-15世纪）,1453年，东罗马帝国灭亡，城市兴起,（三）后期封建社会,（16-17世纪）过渡时期,1640年，英国资产阶级革命,文艺复兴运动和宗教改革,88,.,中世纪戏剧：,封建社会、禁欲主义,宗教戏剧：题材为耶稣诞生和他的复活，一般不超出圣经范围，亚当,奇迹剧（宗教传奇剧）题材不限于宗教历史，有的出自小说故事或史诗,十三世纪初，（法）博德尔圣尼古拉剧,罗特波夫德奥菲勒的奇迹,89,.,神秘剧主要是关于耶稣的生死与复活以及圣徒的传奇故事。（法）阿诺格芮本的剧本 奥尔良之围,道德剧旨在宣扬资产阶级的思想意识和伦理道德观念，借以反对封建统治和争取资产阶级的生活权利。主要特征在于所描写的人物是一些寓意性质的人物，如贪婪、虚荣等。,忍耐的堡垒,90,.,笑剧运用多方面有趣的题材，直接反映现实生活。它对文艺复兴时期的戏剧影响深远。,巴特林的笑剧洗衣桶,愚人剧，讽刺戏剧，从民间戏剧发展而来，所有的愚人剧都缺乏真实的生活内容，这是愚人剧与笑剧之间最大的差别。,格兰古洼愚人王的戏,91,.,第三章 文艺复兴戏剧,文艺复兴是十四到十七世纪初，欧洲新兴资产阶级开展的一场反封建、反教会的政治思想文化革命运动。,文艺复兴时期的文学是欧洲文学史上的重要转折点，它结束了中世纪文学发展的落后状况，开拓了欧洲近代文学的发展历程。,92,.,人文主义：文艺复兴时期的资产阶级思想体系,提倡人性，反对神性；提倡“人权”，反对“神权”。,主张个性解放，反对禁欲主义,宣扬理性和科学，反对蒙昧主义和神秘主义,拥护中央集权，反对封建割据（人文主义者主要的政治思想,）,93,.,鲜明的新质文化特征和独特的文学品格,就文学的文化主旨精神而言，对人的关注成为这一文学文化精神的核心。,着力描写现世生活，肯定人的权利，用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，这是人文主义文学的基本题材与主题。,由于文学精神的根本性变更和题材与主题的根本性转换，使得人文主义文学的艺术风貌也发生了极其深刻的变化。,94,.,悲喜混杂剧,悲喜混杂剧是文艺复兴文学的创造，它突破了古希腊罗马戏剧的悲剧、喜剧的严格界限，在一出戏里，悲剧喜剧因素结合。由意大利剧作家瓜里尼首创田园诗体的悲喜混杂剧。这个新剧种是对美学的戏剧范畴的发展。,悲喜剧因素掺和在一起，丰富了作品的表现力，增强了艺术的感染力。莎士比亚戏剧为悲喜剧因素的结合提供了范例。威尼斯商人就被称为悲喜剧，罗密欧与朱利叶为乐观悲剧。,悲喜混杂剧是18世纪市民剧的先驱。,95,.,第一节 意大利戏剧,意大利是文艺复兴的发源地。突出成就是绘画、雕塑、建筑、科学。产生了一大批艺术家。美术的三杰是达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔。,文学的三颗巨星是但丁、彼特拉克和薄伽丘。,意大利戏剧：,阿里阿斯托,马基阿维里曼陀罗花卡里马科 罗克丽吉,亚,96,.,意大利第一部也是最有名的悲剧索佛尼斯巴,一种为流血的悲剧,另一种为歌颂自由的市民精神的悲剧阿莱廷诺贺拉西亚,田园剧：塔索阿明塔 塞尔薇亚,即兴喜剧（假面喜剧）,主要特点：,1.面具,2.即兴表演，,3.人物定型(潘塔龙),97,.,第二节 西班牙戏剧,16世纪初期，西班牙在地理发现中扩张世界市场，成为称霸欧美的海上强国。1588年西班牙无敌舰队得英国打败，经济衰退。,人文主义文学带来了西班牙文学史上的“黄金时代”。,西班牙文学在16世纪得到发展，主要成就是小说和戏剧。小说方面的最大作家和最高成就是塞万提斯和他的堂吉诃德。,98,.,戏剧方面有,西班牙民族戏剧的奠基者鲁达的橄榄；,塞万提斯奴曼西亚；洛卜德维加：羊泉村劳伦霞，狗占马槽德安娜，苏多罗贵族家谱。马德里的矿泉水贝丽莎。“斗篷与剑”风俗喜剧。,科尔德隆人生如梦扎拉美亚的长老隐居的夫人安哲娜,99,.,塞万提斯,塞万提斯（Cervantes，1547-1616）西班牙文艺复兴时期小说家、戏剧家、诗人，西班牙作家在国际声望最高，影响最大的作家。,出身马德里没落贵族家庭，上过中学，喜欢读书。1571年参加西班牙历史上著名的抗击土耳其舰队的勒邦德海战，在战争中负伤，失去左臂。回国途中被海盗所俘，做过5年俘虏。回国后从事写作，生活贫困，多次被诬入狱。在狱中创作堂吉诃德。,100,.,马德里雕像,塞万提斯和堂吉诃德成为西班牙文学的标志，首都马德里广场塑有作家和堂吉诃德主仆的雕像。,101,.,维伽,维伽（1562-1635)，戏剧家，西班牙民族戏剧之父。代表作羊泉村（1609-1613），描写农民反对贵族，杀死欺负民女的骑士团队长。全村团结一致不招供，国王被迫免于追凶。这是西方文学史最早描写农民起义的作品。,主要戏剧特点是情节生动，悲剧因素与喜剧因素融合在一起。,102,.,第三节 英国戏剧,大学才子派：英国文艺复兴时期的戏剧流派，他们是一批受过大学教育的剧作家，被称为“大学才子”。代表剧作家有约翰李利、托玛斯基德、罗伯特格林、马洛。他们是莎士比亚的先驱剧作家，为莎士比亚的成就准备了条件。他们从语言、风格、情节方面影响了莎士比亚。,马洛帖木耳大帝 浮士德博士的悲剧史,103,.,马洛,大学才子中最有才气的剧作家是马洛,（1564-1593）,。他的浮士德博士的悲剧（1589）根据中世纪的游方术士浮士德的传说改编，塑造为一个人文主义学者形象，影响了18世纪歌德创作浮士德。,104,.,莎士比亚生平与创作,莎士比亚（William Shakespeare，1564-1616）英国文艺复兴诗人、剧作家，人类戏剧史上一个里程碑。,一、莎士比亚生平,105,.,经 历,出生英国中部沃里克郡斯特拉福德镇，离伦敦约100英里。祖上务农，父亲是经营羊毛皮革的商人。幼时在当地文法学校读书，因家庭破产而辍学，16岁自谋生活。1585年到伦敦谋生。在伦敦当过马夫、剧团的配角演员。因剧院需要剧本，转入写脚本，1594年成为“宫廷大臣供奉”剧团的股东。,故居,106,.,墓志铭,1610年退出伦敦戏剧界，回到家乡，1616年4月23日在家乡病故，终年52岁。遗体安葬在镇上圣三一教堂。墓志铭写：,“看在耶稣的份上，好朋友，,切莫动底下的这抔黄土！,让我安息者上天保佑，,移我尸骨者永受诅咒。”,107,.,纪念像龛,置于莎士比亚墓西侧。荷兰裔石匠杰拉德约翰逊作。像下面铭刻两行拉丁文，六行英文诗。,拉丁文写：,“明断如纳斯特，智慧如苏格拉底，艺文如维吉尔；泥土里掩埋他，人民哀悼他，奥林匹斯山上拥有他。”,108,.,著作权争议,由于莎士比亚出身平民，没受过大学教育，加之他的生平资料很少，后世一些研究者对莎士比亚的著作权表示怀疑，挖空心思地从贵族社会中去寻找候选人，其中就有培根。,莎士比亚同时代的剧作家本琼生写了著名的哀悼诗，才使莎士比亚免于默默无闻，并确认其身份。本琼生写：,“他是时代的灵魂，我们所击节称赏的戏剧元勋！他不属于一个时代，而属于所有的世纪。”,109,.,纪念碑像,竖立在斯特拉福德镇的莎士比亚纪念碑像（1888），柱子顶部是莎士比亚坐像，柱子四周有四个像：福斯塔夫代表喜剧，麦克白夫人代表悲剧，亨利五士代表历史，哈姆莱特代表哲学。,110,.,二 创作分期,第一时期（,1590-1600,）,莎士比亚人文主义世界观基本形成。,第二时期（,16011607,）,莎士比亚人文主义思想进一步发展、深化。,第三时期（,16081612,）,莎士比亚的人文主义经历了严峻的考验。,111,.,伊丽莎白女王统治的盛年。王权巩固，经济繁荣。人民生活安定。,莎士比亚的创作特征是乐观主义，追求欢乐生活，反对禁欲主义。,主要成就：十四行诗154首，历史剧9部，喜剧10部。,1.历史剧喜剧时期（1590-1600）,112,.,历史剧：9部,亨利六世第二部（1590）中译本全集6卷,亨利六世第三部（1590）中译本全集6卷,亨利六世第一部（1591）中译本全集6卷,理查三世（1592）中译本全集6卷,理查二世（1595）中译本全集4卷,约翰王（1596）中译本全集4卷,亨利四世第一部（1597）中译本全集5卷,亨利四世第二部（1597）中译本全集5卷,亨利五世（1598）中译本全集5卷,历史剧,113,.,理查三世,The Life and Death of Richard,114,.,喜剧：10部,错误的喜剧（1592）中译本全集2卷,驯悍记（1593）中译本全集3卷,维洛那二绅士（1594）中译本全集1卷,爱的徒劳（1595）中译本全集2卷,仲夏夜之梦（1596）中译本全集2卷,威尼斯商人（1596）中译本全集3卷,无事生非（1578）中译本全集2卷,温莎的风流娘儿们（1598）中译本全集1卷,皆大欢喜（1599）中译本全集3卷,第十二夜（1600）中译本全集4卷,喜剧,115,.,温莎的风流娘儿们（1598-1601）,The Merry Wives of Windsor,116,.,第十二夜,Twelfth Night,（1599-1600）,117,.,悲剧：3部,罗密欧与朱丽叶（1594）中译本全集8卷,裘力斯凯撒（1599）中译本全集8卷,泰特斯安德洛尼克斯（1593）中译本全集7卷,悲剧,118,.,罗密欧与朱丽叶,119,.,朱丽叶,120,.,2.悲剧时期（1601-1608）,王权由盛至衰，各种社会矛盾激化。1603年伊丽莎白女王去世，詹姆斯一世即位，加强君主专制，王权和资产阶级矛盾尖锐，社会动乱。,莎士比亚的创作特征是严峻批判社会邪恶势力。,主要成就：悲剧，风格悲愤沉郁。写作著名的四大悲剧。,121,.,悲剧：8部,哈姆雷特（1601）中译本全集9卷,奥瑟罗（1604）中译本全集9卷,李尔王（1605）中译本全集9卷,麦克白（1606）中译本全集8卷,安东尼与克莉奥佩特拉（1607）,中译本全集10卷,科利奥兰纳斯（1607）中译本全集7卷,雅典的泰门（1608）中译本全集8卷,泰尔亲王配力克里斯（1608）,中译本全集10卷,悲剧,122,.,喜剧,喜剧：3部,特洛伊罗斯与克瑞西达（1602）,中译本全集7卷,终成眷属（1602）中译本全集3卷,一报还一报（1604）中译本全集1卷,123,.,3.传奇剧时期（1609-1612）,封建王朝专制加剧，压制言论自由。戏剧界出现迎合宫廷贵族趣味的倾向，伦敦大众化剧场的全盛时代已成过去。,莎士比亚创作特征是调和现实矛盾，转向梦幻世界。,主要成就：传奇剧，充满浪漫情调，富有传奇色彩，宣扬宽恕和解。代表作暴风雨。,124,.,传奇剧：3部,辛白林（1609）中译本全集10卷,冬天的故事（1610）中译本全集4卷,暴风雨（1612）中译本全集1卷,历史剧：1部,亨利八世（1612）中译本全集7卷,传奇剧,125,.,The Tempest,126,.,Miranda and Caliban,127,.,A Scene from the Tempest,128,.,Miranda,129,.,The Tempest,130,.,三、历史剧,莎士比亚历史剧主要取材贺林希德英格兰、苏格兰和爱尔兰编年史应时代要求而写，反映1588年英国打败西班牙无敌舰队后高涨的爱国情绪。从民族历史中寻求民族前途的答案。,历史剧主要反映英国13世纪初至15世纪300年的历史。内容并不完全符合史实。表现人文主义原则在国家和社会生活中的胜利。,131,.,亨利四世,（1,5,97）,亨利四世是历史剧的代表作，分上下篇。主要内容描写亨利四世篡位后，引起各封建主的不满，纷纷作乱。国王率领他的两个儿子平乱。,它的主题是反对封建割据，尊重统一王权。这是该剧的历史价值。,132,.,福斯塔夫形象,亨利四世最大的文学成就是塑造了福斯塔夫形象。他是莎士比亚笔下最出色的一个喜剧人物，也是欧洲文学史上一个著名的喜剧典型。他与堂吉诃德并列为文艺复兴时期的两大喜剧形象。,133,.,反面喜剧人物,福斯塔夫是一个反面喜剧人物，五毒俱全。是英国由封建主义向资本主义过渡时期的流氓、雇佣兵和冒险家形象。他道德败坏，好色淫荡，贪食酗酒，胆小怯懦，招摇撞骗，偷盗抢劫，厚颜无耻，吹牛撒谎等，各种恶习，应有尽有。他的优点是具有社会底层人物的乐观粗犷，机智幽默。福斯塔夫出入宫廷，混迹市井酒肆，是联结贵族和平民的纽带人物。他的活动为读者提供了贵族和平民社会“五光十色”的生活图景。,134,.,吹牛撒谎的例子,福斯塔夫撒谎成性，黑的可以说成白的，即使当场戳穿谎言，也不以为耻。突出的例子是他参与一次拦路抢劫，一见有强盗来抢他们，马上丢下赃物就跑，事后向太子吹嘘。从对付两个强盗升级到11个强盗。他说：,“三个穿草绿色衣服的杂种从我的背后跑了过来，向我举刀猛刺，那时候天是这样的黑，哈尔，简直瞧不见你自己的手。”（一幕四场）,色彩需经光照才能显现，他却在伸手不见五指的黑暗中看到三个穿草绿色麻衣的人，撒谎可见一斑。,135,.,美的独立性：机智幽默的性格,从伦理学角度看，福斯塔夫在现实生活中是一个被否定的流氓骗子。从美学角度看，他是一个具有艺术魅力的喜剧人物。机智幽默的性格给他带来光彩，表现了美的独立性。,136,.,完美的喜剧性格,19世纪英国评论家莫尔根说：,“他使青春和老年、冒险和肥胖、机智和愚蠢、贫穷和奢侈、爵位和滑稽、目的纯洁和作法恶劣混杂在一起；坏的原则既没有引起憎恨，怯懦也没有引起蔑视，然而他却常常陷入使两者蒙上污点的情况之中；作为一个笑料和一个机智的人、一个幽默家和一个滑稽者、一个试金石和一个笑柄，一个小丑和一个被嘲笑的对象，约翰福斯塔夫爵士，就他一生中我们见他的那个时期来讲，已成了一个大概从未展示过的最完美的喜剧性格。”,137,.,幽默感的表现,福斯塔夫有不可抑制的幽默感，开口就引人逗笑。他的幽默感表现为4点。,1.坦率地承认自己是坏人，为自己的恶德辩护，自炫为美。,“来，唱一支淫荡的歌儿给我听听，让我快活快活。我本来是一个规规矩矩的绅士：难得赌几次咒；一星期顶多也不过掷七回骰子；一年之中，也不过逛三四百回窑子；借了人家的钱，十次中间有三四次是还清的。那时侯我过着很好很有规律的生活，现在却糟成这个样子，简直不成话了。”,138,.,2.当面撒谎，随机应变,当福斯塔夫的谎言被太子揭穿时，他十分灵活地进行狡辩：,“狮子无论怎样凶狠，也不敢碰伤一个堂堂的亲王。本能是一件很重要的东西，我是因为激于本能而成为一个懦夫的。我将要把这一回事情终身引为自豪，并且因此而格外看重你；我是一头勇敢的狮子，你是一位货真价实的王子。”,他背后说亲王坏话：,“亲王是个坏家伙鬼东西，他妈的！要是他在这儿向我说这句话，我要像打一条狗似的把他打个半死。”,正说这话，亲王进门来了，福斯塔夫顺势将高举的木棍横举嘴边做吹笛状迎接亲王。反应极其灵敏。,139,.,3.嘲笑世风，讽刺时政,福斯塔夫蔑视一切，常常趁着酒兴批评世情，讽刺官吏。,他说：,“这是一个万恶的世界”，“愿一切没胆的懦夫们都给我遭殃。”,对太子说：,“要是我不用一柄木刀把你打出你的国境，像驱逐一群雁子一般把你的臣民一起赶散，我就不是一个须眉男子。你这威尔士亲王。”,讽刺法官愚蠢：,“要是把我的身体一条一条锯解下来，也可以锯成四五十根像这位夏禄先生一般的叫化棒儿”。,140,.,幽默的魅力,福斯塔夫的幽默是他的可爱之处，具有不可抵抗的感染力。他的幽默搅活了一台戏，剧中所有人物都跟着福斯塔夫俏皮起来。从而受到读者和观众的喜爱。,据说伊丽莎白女王因没有看见福斯塔夫谈恋爱时的情景。感到美中不足。莎士比亚专门写了一部福斯塔夫谈恋爱的喜剧温莎的风流娘儿们，风采不如亨利四世。,141,.,“福斯塔夫式背景”是恩格斯1895年5月18日在给拉萨尔的信中提出的。福斯塔夫是莎士比亚在其历史剧亨利四世和喜剧温莎的风流娘儿们中塑造的形象。他是一个破落的骑士，在封建制度没落时期由贵族社会跌落平民社会，上与太子关系亲密，下与强盗、小偷、流氓、妓女为伍，通过他的活动，莎士比亚展示了上至宫廷，下至酒店、妓院等广阔的社会背景，再现了“五光十色的平民社会”，为塑造人物和展开戏剧冲突提供了广阔、生动、丰富的社会背景。这是莎士比亚现实主义艺术的重要成就。恩格斯称赞这种背景是希望作家们以莎士比亚为榜样，在广阔复杂的社会背景中塑造典型、再现生活。,