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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,中国矿业大学音乐系：刘振13813478711,本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢,名片,二胡始于唐朝，已经有一千多年历史。它最早发源于我国古代北部地域一个少数民族，那时叫“奚琴”。宋朝学者陈旸在乐书中记载“奚琴本胡乐也”唐代诗人岑参所载“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛”诗句，说明胡琴在唐代已开始流传，而且是中西方拉弦乐器和弹拔乐器总称。二胡，过去主要流行于长江中下游一带，所以又称为南胡。集中于中高音域表现，音色靠近人声，情感表现力极高，广为大众接收。1920年代，二胡始作为独奏乐器出现在舞台上。在这之前，二胡多用于民间丝竹音乐演奏或民歌、戏曲伴奏。,中国二胡文化概览,第1页,一、二胡产生与发展脉络,1、唐代：已经有“奚琴”,北宋陈旸乐书：“奚琴，本胡乐也，出于弦鼗，而形也类焉。盖其制，两弦间以竹片轧之，至今民间用焉，非用夏变夷之意也。”,2、宋代：,宋代大学者沈括在补笔谈乐律中记载：“熙宁中，宫宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方进酒而一弦绝，衍更不易琴，只用一弦终其曲。”说明在北宋时代已经有很高演奏水平。,第2页,一、二胡产生与发展脉络,3、元朝,元史礼乐志所载“胡琴制如火不思，卷顾龙首，二弦用弓捩之，弓之弦以马尾”深入阐述了胡琴制作原理。,4、明清,胡琴已传遍大江南北，始成为民间戏曲伴奏和乐器合奏主要演奏乐器。,第3页,一、二胡产生与发展脉络,5、近代：,刘天华先生是当代派始祖，他借鉴了西方乐器演奏手法和技巧，大胆、科学地将二胡定位为五个把位，从而充扩了二胡音域范围，丰富了表现力，并为二胡从民间伴奏中脱颖出来，走进大雅之堂音乐厅和音乐院校奠定了基础。6、建国之后：,先后涌现了张锐、张韶、王乙等为代表一批二胡教育家和演奏家，在他们影响下，又培养出了新二胡演奏家闵惠芬、王国潼等。二胡作曲家刘文金长城随想曲等将二胡性能超常发挥，并刻意创新，使二胡焕发出新生机和异彩。,第4页,二、构造,琴轴,琴杆,弓子,琴皮,琴筒,琴码,琴弦,千斤,第5页,二胡是用紫檀木、乌木或红木等硬制木料制成。这是二胡琴筒前面，现在惯用有六角形（左）和八角形（右）两种形制；中间是琴码，琴码下方是降低噪音控制垫。,这是二胡琴筒后面，其音窗有封闭型（左）和开放型（右）两种。,第6页,这是二胡琴杆，琴杆中间是千斤，惯用有用线绳绕制活动千斤（左）和金属制成固定千斤（右）,这是二胡弦轴，惯用有木轴（左）、拉杆式机械轴（中）和涡轮涡杆式机械轴（右）三种。,第7页,刘天华：中国当代二胡奠基人,是五四运动时期一位出色、充满革命精神民族作曲家和演奏家。他对二胡进行了大胆革新，使二胡表现力到达空前未有水平。,刘天华先生在论胡琴时指出：“这乐器，从前国乐盛行时代，以其为胡乐，都藐视之，然而，环视国内皮簧、梆子、高腔、滩簧、粤调、川调、汉调以及各地小曲、丝竹合奏、僧道法曲等等，哪一个离得了它。它在国乐史上可与琴、琵琶、三弦、笛子位置相等。”,三、二胡名家,第8页,刘天华先生作为中国当代二胡音乐奠基人和二胡专业学派创始人，他一生致力于“国乐改进”，在继承传统，广泛学习民间音乐基础上，还刻苦学习、研究小提琴演奏艺术和西洋作曲理论，先后创作了十首二胡曲，并对二胡制作规格、定弦、演奏音域扩展、演奏技法和训练方法等进行了全方面重大改革，大大地提升了二胡艺术表现力，使二胡从一件伴奏乐器提升为音乐会独奏乐器，使处于民间状态二胡进入到了高等音乐学校课堂。,十大名曲：,病中吟、光明行、空山鸟语、,良宵、独弦操、月夜、烛影摇红、,悲歌、闲居吟、苦中乐,四、二胡名家,第9页,刘天华对中国二胡音乐艺术改革作出了出色贡献：一、改革了二胡结构，琴筒由长久采取圆形改为六角形，千斤至琴码距离基本固定在46至48厘米之间；,二、将定弦音高固定下来，内弦为D,外弦为A，使二胡能加入到乐队中演奏；,三、增宽了二胡应用音域，由原来九度扩大到三个八度，形成了低、中、高、最高四个音区；,四、吸收了西洋乐器小提琴一些演奏技巧，丰富了二胡弓法、指法，提升了二胡表现力；,五、有效地应用了转调手法（如光明行D调转G调和G调转D调），发展了二胡演奏艺术；,六、创作了10首二胡独奏曲和47首二胡练习曲，进行了比较有系统二胡教材编写工作；,七、将二胡音乐从民间引进到正规音乐院校中，培养出一批以后为中国二胡音乐艺术作出很大贡献二胡教育家和艺术家学生。,四、二胡名家,第10页,病中吟,统计病中吟,老唱片,第11页,病中吟又名安适，二胡独奏曲，是刘天华处女作，1915年初稿，1918年定稿。曲名即“人生向何处去”之意。1915年，作者遭到失业、丧父，贫困打击，积郁成疾，病中想拉二胡以遣愁绪，又被亲友视为不务正业。他感处处境艰难，前途渺茫。在此种心境下，孕育了病中吟旋律初稿，把当初郁郁不得志心情，人生安适感叹，逆境中挣扎和走投无路痛苦，都倾注在乐曲中。但这并不是一首绝望悲歌，而是有所期待，感人至深内心独白。,病中吟是刘天华先生处女作，从初稿到定稿，共花了八年时间。天华先生说，“病中吟”并不是生病意思，而是心中苦闷如病，是心中苦闷而产生歌。乐曲从内弦开始起句。人们常说二胡酷似人声，我们能够发挥它音色上特点，所以我们采取里弦这种深沉音色，再加上深沉而内在揉弦。大家要注意旋律中大跳上起和下起，这种时候有一个内心失落和彷徨，并经过使用不一样揉弦，表现出心中苦闷情感。,病中吟,第12页,结构,：,第一段表现了苦闷彷徨，“剪不停，理还乱”情绪，旋律如泣如诉、缠绵委婉。,第二段节奏果断有力，旋律较为急速，表现了一个要从苦闷重压下解脱出来愿望，以及誓与周围黑暗势力作斗争理想。,第三段和尾声表示了奋斗意志不停加强和在逆境中挣扎前进感叹和苦衷。当音乐发展抵达顶点时，旋律突然中止、情绪急转直下，十二度下行滑音、造成了一个回肠欲断悲恸效果，全曲在宛如痛苦呻吟普通颤音中结束。作者在标题中提出人生“安适”问题，经过音乐时而幽咽微吟，时而激愤高歌，时而深情倾诉，时而呻吟叹息，表现得淋漓尽致。,病中吟,第13页,光明行,第14页,光明行是刘天华先生1931年作品，乐曲以振奋、激昂、蓬勃向上情绪，表示了人们追求光明，渴望社会进步决心，即使屡遭挫折与失败，依然满怀希望地探索着出路，是“五四”时期罕见一首含有民族气派进行曲格调民族器乐作品。旋律明快坚定，节奏富于弹性。用主和弦分解进行组成号角式音调，在乐曲中占主导地位。,光明行,第15页,结构,：,引子，能够听到坚定整齐步伐行进声，然后出现小军鼓似敲击节奏和昂扬音调。,第二段进行曲格调旋律，流畅舒展，优美如歌。先在G调上用内弦演奏出现，而在D大调上重复主题时，则移至外弦演奏，这么利用内、外弦不一样特征，乐曲由一个内在、被抑制热情，发展为愈加开朗和富于自信心新音乐形象。,第三段将 2 32 1 2 3 1这一富有特征音型加以重复、模进、移调，作不停展现。如同人们踏着矫健步伐，抬头阔步地前进。,尾声中，利用颤弓特殊效果再现第二段主题，而且加以扩展；当情绪发展到高潮时，又利用了紧缩重复手法，使音乐愈加热烈；最终出现了模拟军号声主三和弦分解进行旋律，这一切都使全曲生气勃勃，充满勇往直前进取精神和对光明前途乐观自信。,光明行,第16页,阿炳：是江苏无锡一位民间盲艺人，是闻名中外出色民间音乐家，因为他艺术深受人们欢迎，当地人民亲切叫他“瞎子阿炳”。,二胡曲：,二泉映月、听松、寒春风曲,琵琶曲：,大浪淘沙、昭君出塞、龙船,四、二胡名家,第17页,二泉映月,江苏无锡惠山泉，世称“天下第二泉”。作者华彦钧以“二泉映月”为乐曲命名，不但将人引入夜阑人静、泉清月冷意境，听毕全曲，更如同见其人一个刚直顽强盲艺人在向人们倾吐他坎坷一生。,第18页,名曲欣赏,江南格调：江南春色,东北格调：江河水,山东格调：一枝花,陕西格调：陕北抒怀,河南格调：河南小曲、豫北叙事曲,新疆格调：阳光照耀着塔什库尔干、葡萄熟了,叙事曲：新婚别、,兰花花叙事曲,、三门峡畅想曲、红梅随想曲,外国：野蜂飞舞、,流浪者之歌,、卡门,第19页,坠琴,中胡,四胡,高胡,板胡,京胡,四、二胡的兄弟姐妹,第20页,
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