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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考，不能作为科学依据。感谢,中国古代诗歌发展概说,1/49,中,国,古,典,诗,歌,诗,词,曲,古体诗,近体诗,古体诗,四言：出现最早,五言：成熟于汉代,七言：成熟于唐代,绝 句,律 诗,五言,七言,五言,七言,排律,又称“诗余”“长短句”,调有定格，句有定数，字有定声，以两宋成就最高。,又称“词余”，以元代成就最高。,散曲,小令,套数,剧曲,杂剧,传奇,2/49,古,代,诗,歌,发,展,脉,络,上古期：先秦两汉,先秦诗歌：,诗经,楚辞,两汉南北朝乐府民歌,汉乐府、南北朝乐府,文人诗歌,古诗十九首,建安文学、正始文学,“,三曹,”“,七贤,”,陶渊明,中古期：魏晋至明中叶,唐代诗歌：,“,初唐四杰,”“,李杜,”“,王孟,”,“,高岑,”,“,新乐府,”,“,元白,”“,小李杜,”,等,五 代 词：,李煜,宋代诗歌：,宋诗,陆游、杨万里等,宋词,婉约派、豪放派,元 曲：,马致远、张养浩等,近古期：明以后,明清诗歌：,于谦、龚自珍等,3/49,我国,最早,诗歌总集,诗经,诗经,反应了西周至春秋时期社会生活 各个方面，是我国古代诗歌,现实主义,光芒起点。,以,四言,为主，采取,重章叠句,句式。,体制可分为,“,风、雅、颂,”,表现手法可概括为,“,赋、比、兴,”,4/49,诗经,最早诗歌总集，共,305,篇。现实主义诗歌创作源头。,风,（十五国风,160,篇）土风歌谣民歌,内容分,雅,（大小雅,105,）正声典范音乐,颂,（,40,篇）用于宗庙祭奠音乐,赋：直接叙事和抒发感情,表现手法,比：譬喻和比拟,兴：借用别事物作为开头，再引出作者所要表示内容,诗经六义：风、雅、颂、赋、比、兴,5/49,楚辞,本义泛指楚地歌辞，后指战国时期以屈原创作为代表含有浓厚地域文化色彩诗集。,西汉,末，,刘向,辑录屈原、宋玉作品及汉人模仿这种诗体作品，书名即题作,楚辞,，这是古代又一部含有深远影响诗歌总集，是,浪漫主义,诗歌创作源头。,6/49,大诗人屈原在楚地歌谣基础上创造了,“,楚辞,”,这一新形式歌谣。其句式参差错落，多带,“,兮,”,字，宜于自由地抒发不一样情感，适于表现更复杂内容，代表作,离骚,。,中国浪漫主义先河,7/49,汉 代,汉乐府民歌,汉末文人诗,8/49,汉乐府诗,汉乐府诗歌继承了,诗经,现实主义,传统,，从不一样层面，真实深刻地反应了辽阔社会生活，表示了人民群众真挚朴素思想情感。其中最为著名作品是反应婚姻爱情于家庭矛盾长篇叙事诗,孔雀东南飞,。,汉乐府以五言、杂言为主，形式灵活多样，对中国古典诗歌发展含有很大推进作用。,9/49,汉乐府就是指,汉时乐府官署所采制诗歌,。汉乐府掌管诗歌一部分是供执政者祭奠祖先神明使用效庙歌辞，其性质与,诗经,中,“,颂,”,相同；另一部分则是采集民间流传无主名俗乐，世称之为乐府民歌。,它开创了诗歌现实主义新风。汉乐府民歌中女性题材作品占主要位置，它用通俗语言结构贴近生活作品，由杂言渐趋向五言，采取叙事写法，刻画人物细致入微，创造人物性格鲜明，故事情节较为完整，而且能突出思想内涵着重描绘经典细节，开拓叙事诗发展成熟新阶段，是中国诗史五言诗体发展一个主要阶段。,10/49,汉乐府民歌：感于哀乐，缘事而发，含有现实主义精神。,汉乐府分：郊庙歌辞、鼓吹曲辞、杂曲歌辞、相和歌辞。,汉乐府民歌中优异之作（叙事诗代表作）：,“,汉乐府双璧,”,：,陌上桑,、,孔雀东南飞,“,乐府双璧,”,：,孔雀东南飞,、北朝,木兰诗,孔雀东南飞,、,木兰诗,与唐代韦庄,秦妇吟,并称为,“,乐府三绝,”,11/49,东汉末年，社会动荡，兵祸不息，在汉代民歌基础上，一群佚名诗人给我们留下了五言古诗十九首，造诣极高，,古诗十九首,最早见于,文选,，为南朝梁萧统从传世无名氏,古诗,中选录十九首编入，梁代刘勰,文心雕龙,称其为,“,五言之冠冕,”,。,古诗十九首,12/49,三曹、七子、以及女诗人蔡琰诗作，及时反应了汉末,“,军阀混战，民不聊生,”,社会现实，他们作品关注民生，,充满激情，缘事而发，慷慨悲凉，,被后人誉为,“,建安风骨,”,。,建安风骨,13/49,建 安 文 学,三曹,曹操：,短歌行,观沧海,曹植：,白马篇,曹丕：,燕歌行,建安七子：建安七子指东汉末建安时期曹氏父子之外七位著名诗人。,他们是：孔融、陈琳、王粲、徐幹、阮瑀、应玚、刘桢。,魏,14/49,晋,西晋,：“三张”：张载、张华、张协,“二陆”：陆机和陆雲,“二潘”：潘岳、潘尼,“一左”：左思（,三都赋,、,咏史,八首,东晋,：陶渊明,田园诗：平淡自然。,归园田居,咏怀诗：沉郁豪放（金刚怒目式）,读,山海经,“,竹林七贤,”,：是指魏晋时期七位名士，即阮籍、嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀和王戎。他们放旷不羁，常于竹林下，酣歌纵酒。,15/49,南北朝,谢灵运 山水诗,鲍 照 七言诗,谢 眺 新体诗,庾 信 南北朝最终一位优异诗人，也是唐诗先驱。,16/49,黄金时代,唐 朝,17/49,初唐四杰：,卢照邻,、,骆宾王,、,王勃,、,杨炯,戏为六绝句 杜甫,王杨卢骆当初体，轻薄为文哂未休。,尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。,四杰之外，,陈子昂,是初唐四杰以后著名诗人，他反对六朝绮丽之风，提倡古朴淡雅诗风。,另外，,张若虚,春江花月夜,18/49,格律诗（近体诗）：,一、句数：律诗和绝句；五言与七言,例：送杜少府之任蜀州 （王勃）,城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。,海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。,二、押韵：一韵到底；偶句用韵,三、平仄：相隔与相对,四、对仗：字数相等，结构对称，意义相对，平仄相对。,19/49,乐府、歌行、律诗、绝句，各体齐备；现实主义、浪漫主义相辅传扬；边塞派、山水田园诗派，各呈异彩。,盛唐时期,20/49,田园山水派：,孟浩然、王维、常建、储光曦,表现山河壮丽和田园自然质朴，诗中有画。,山居秋暝,送元二使安西,/,过故人庄,边塞派：,高适、岑参、王昌龄、王之涣、祖咏、李颀、王维,表现了祖国边塞风光和唐人开拓进取精神。,燕歌行,塞下曲,/,白雪歌,/,从军行,王昌龄是七绝圣手。,出塞,“,秦时明月汉时关，万里长征人未还，但使龙城飞将在，不叫胡马度阴山。,”,21/49,假如以创作方法来划分这个时期诗歌流派，成就最大，影响最远，无疑是以李白为代表浪漫主义和以杜甫为代表现实主义。,李白和杜甫各以自己诗歌天才、广博而精湛艺术涵养以及对祖国和人民热爱、对现实生活深刻了解和认识，利用不一样创作方法，建立各自艺术格调，从各方面表现了这个伟大而变动时代，把浪漫主义和现实主义诗歌艺术推向高峰，他们不但是唐代双峰并峙伟大诗人，也是我国古典诗歌发展中这两个流派最出色代表。,最高成就：,李白、杜甫,22/49,诗仙李白兼采,“,屈、庄,”,之精华，融会,“,儒、仙侠,”,之精神，进而形成独树一帜,浪漫主义,诗风。建功立业雄心壮志，怀才不遇苦闷情怀，雄奇壮丽名山大川，一切都在其诗作中得以表达。,诗圣杜甫凭借忧国忧民赤子之心，以诗歌形式，真实统计了唐代封建社会由极盛走向极衰过程中种种社会现象。,“,穷年忧黎元,”,是其主体创作精神，也形成,沉郁顿挫,格调。,23/49,中唐时期,白居易“新乐府运动”,“,文章合为时而著，歌诗合为事而作”,奇险派：韩愈、李贺,苦吟派：孟郊（寒）、贾岛（瘦）,平易派：白居易、元稹,柳宗元（韩柳古文运动）,刘禹锡,24/49,晚唐：社会衰落使唐诗如夕阳残照,惟有,杜牧、李商隐、许浑,诗为这一时期增添光彩。,25/49,宋词,26/49,唐宋词发展脉络,1,、词产生,词是唐时兴起，宋代繁荣一个新兴歌诗，最初称,“,曲子词,”,或,“,曲子,”,。词体虽句式参差，但,“,调有定格，字有定数，韵有定声,”,。唐代,“,燕乐,”,兴起，追求享乐社会风气造成了以娱宾遣兴为目标曲子词流行，吸引文人参加创作。,李白,菩萨蛮,忆秦娥,二词被誉为,“,百代词曲之祖,”,。,唐时张志和,渔歌子,、白居易,忆江南,是词中小令杰作。后经温庭筠、李煜、冯延巳等发展，到宋代迎来词创作高峰。,27/49,词起源,1.,有诗长短句形式，长短句形式词开端,2.,词起起源于,诗经,3.,词起源于乐府,4.,词起源于梁武帝萧衍,5.,词出自于唐代近体诗，经过散声、泛声、和声而形成。,28/49,词异名,词初,名曲、曲子、曲子词,。简称“词”，又名,乐府、近体乐府、乐章、琴趣,，还被称,作诗余（馀）、歌曲、长短句,。归纳起来，这许多名称主要是分别说明词与音乐亲密关系及其与传统诗歌不一样形式特征。,另外，词人词集能够有各种称谓。,29/49,词分类,前人按各词调字数多少将词分为：,1.,小令（,58,字以内）,2.,中调（,59,90,）,3.,长调（,91,以上）,也有主张,62,字以内为小令，以外称,“,慢词,”,但都未成定论。,30/49,词调也称词牌,1.,单调：少数小令不分段,2.,双调：词前后段是同词调重复，也称为重头。,3.,三叠：叠指是重合，三叠就是重复三次。,4.,四叠：重复四次。,31/49,词普通用语,段词学术语为“片”或“阕”。“片”即“遍”，指乐曲奏过一遍。“阕”原是乐终意思。一首词两段分别称上、下片或上、下阕。,词分段称为分片。,过片：亦作“过遍”。词第二段开头。,换头：其下片首句和上片首句句式不一样者，普通称为“换头”，或称“过变”。,重头：唐宋词中上下片声调全同，叫“重头”。,32/49,词流派,1.,婉约派,2.,豪放派,3.,清空派,33/49,婉约词派,是较早出现，从唐、五代以,温庭筠,为鼻祖“花间词派”开始，后有宋初,欧阳修、晏殊、晏几道,。与欧、晏同时,柳永,，虽在词表现方法方面大有改进，但仍未脱出婉约词风。柳永之后，婉约词派代表词人，有,秦观、贺铸和李清照,等。李清照是我国古代有名女词人，诗和文也写得很好。北宋,周邦彦,和南宋,姜夔,，是属于婉约词派格律派。婉约是词正宗。,豪放词派,由既是散文作家又是诗词作家,苏轼,创始，在他以前,范仲淹,已露豪放端倪，今后,辛弃疾,将豪放词派创作推向了高峰。,34/49,望江南,温庭筠,梳洗罢，独倚望江楼。,过尽千帆皆不是，,斜晖脉脉水悠悠。,肠断白苹洲。,35/49,蝶恋花,晏殊,槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。,明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。,昨夜西凤凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。,欲寄彩笼兼尺素,山长水阔知何处,!,36/49,婉约词派和豪放词派不一样之处,题材选择：,婉约词派多写儿女之情、离别之思，豪华放词派则广泛地选择题材；,表现方法：,婉约词派多用含蓄蕴藉方法，将情思波折地表示出来，豪放词派则采取更多方法，以铺叙、直抒为主；,恪守格律：,婉约词派严守格律，豪放词派则勇于突破格律束缚；,艺术格调：,婉约词派多委婉、绮丽，豪放词派则以恢宏、沉郁为主。,37/49,北宋早期,二晏（晏殊和他儿子晏几道）,欧（欧阳修不但诗文知名，词也是北宋一杰。他作风富丽婉转，一往情深，如,蝶恋花,和,临江仙,）,张（张先，字子野，因为他词中名句有,“,云破月来花弄影,”,、,“,娇柔懒起，帘压卷花影,”,、,“,柳径无人，堕风絮无影,”,，所以又自称,“,张三影,”,与柳永同时）,柳永（,“,奉旨填词柳三变,”,），都是婉转委曲格调，自从苏轼出而词有了豪放格调。晁无咎说：,“,居士词，人多谓不谐音律。然横放出色，自是曲子内缚不住者。,”,2,、宋词发展,38/49,北宋词至,柳永,而一变，柳永发展了,长调,体制，善于用民间俚俗语言和铺叙手法，组织较为复杂内容，用来反应中下层市民生活面貌。,雨霖铃 柳 永寒蝉凄切。对长亭晚，骧雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。,39/49,北宋,秦观,（字少游，集婉约派之大成，蔡伯世称：“子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞，辞情相当者，唯少游一人而已。”如,踏莎行,）,贺铸,（字方回，吴梅说：“北宋词以缜密之思，得遒练之致者，惟方回与少游耳。”如,下水船,）,周邦彦,（字美成，自号清真居士。吴梅说：“词至美成，乃有大宗，前收苏、秦之终，后开姜史之始，自有词人以来，为万世不祧之祖。”而王国维在,人间词话,里批评道：“美成深远之致不及欧、秦，惟言情体物，穷极工巧，故不失为一流之作者，但恨创调之才多、创意之才少耳。”）,40/49,李清照,（自号易安居士，李格非女儿，赵明诚妻子。她名作,声声慢,，张义端称其“乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之人，未曾有一下十四叠字者”。）,苏轼,王安石、李之仪、黄庭坚、张耒、陈师道等,41/49,南宋,南渡后，国势大变，词到南宋，一变而为雄放，或者一变而有颓废之风。苏轼之作风又盛行一时，辛弃疾、张孝祥就是这一派代表。,辛弃疾,，字幼安，号稼轩。刘潜夫说他,“,大声镗嗒，小声铿訇，横绝六合，扫空万古。其秾丽绵密者，亦不在小晏、秦郎之下,”,。辛词豪放者如怒涛排壑，而细腻者又尽幽咽之能事，确是南宋一大宗匠。如,贺新郎,、,祝英台近,等。,张孝祥,（字安国）纵笔直书，横放无涯，他,六州歌头,一直为人们所传诵。,42/49,姜夔,（字尧章，号白石道人）。范成大评他词,“,有裁云缝月之妙手，敲金戛玉之奇声,”,。南宋重琢句而求雅正者，,吴文英,（号梦窗）、,史达祖,（号梅溪）。,陆游,词也颇有豪放气，,陈亮、刘过,有辛弃疾之风，陆游、陈亮之,水龙吟,，刘过,沁园春,，皆是名作。,43/49,苏轼,苏轼：,富于浪漫气质和自由个性。首先，作为士大夫集团组员，抱着强烈社会责任感主动地参预国家政治活动与文化建设，另首先，比当代任何人都更敏感更深刻地体会到强大社会政治组织与统治思想对个人压抑，而走向对一切既定价值准则怀疑、厌倦与舍弃（但不是冲突与反抗），努力从精神上寻找一条彻底解脱出世路径。,文学创作：,洒脱无羁与无可奈何，随缘自适与失意彷徨，深刻地反应了知识分子在封建专制愈益强化时代内心苦闷。,”,“,假如没有苏轼，宋代文学将会平淡得多,”,，假如没有中国传统文化和北宋那个特定时代，那就没有苏轼。,44/49,正当南宋诗人在浅吟低唱或慷慨悲歌时候，我国北方少数民族所喜爱胡乐与中原地域里巷之歌相结合，形成了词以后又一个变体诗歌形式,“,曲”。,曲萌生于金，繁盛于元，故称“元曲”。,45/49,元曲包含“元杂剧”与“元散曲”,散曲：,一、小令：一支支独立只曲。,二、套数：散套、,“,大令,”,，由两首以上同一宫调小令相联而成组曲。,46/49,天净沙,秋思,元,马致远,枯藤老树昏鸦，,小桥流水人家，,古道西风瘦马。,夕阳西下，,断肠人在天涯。,47/49,我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响铛铛一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不停斫不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩是梁园月，饮是东京酒，赏是洛阳花，攀是章台柳。,选自,关汉卿,南吕,一支花,不伏老,48/49,诗庄词媚曲蛤蜊风味,而中国诗歌发展史大致是：,歌而诗，诗而词，词而曲。,衍至清末，梁启超等人提倡“诗界革命”，又预示着新诗歌体式即将形成。五四新文学运动如星如日光芒已经照亮了当代新诗“诗国天空”。,49/49,
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