巴金老舍曹禺市公开课金奖市赛课一等奖课件.pptx

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第七章 巴金、老舍、曹禺,第1页,第1页,第一节 巴金,（1904.11.252005.10.17），19,生于四川成都一个封建官僚家庭。原名,李尧棠，字芾甘。五四运动后受新思潮,影响参与社会活动。被无政府主义激进思想吸引，成为其最初人生信奉。1923年到上海、南京求学。1927年赴法国留学。参与无政府主义活动，成为真诚抱负主义者。但政治活动失败使之陷入矛盾和痛苦中，转向文学来宣泄自己感情，1928年处女作灭亡。,1928年终回到上海，开始了他职业创作和编辑生活。,第2页,第2页,1、1929年创作发表处女作,灭亡,，标志着巴金作家生涯正式开始。,小说真切地反应出一些青年知识分子在白色恐怖下躁动、激愤与对抗心理,（,杜大心,）。,2、,1930年代,，是巴金创作高峰。,爱情三部曲（雾、雨、电），激流三部曲第一部家。,3、,抗战期间，创作长篇火；完毕春秋；憩园，第四病室，寒夜（,汪文宣、曾树生,）,。,短篇小说创作见教材,第3页,第3页,家,家是激流三部曲第一部，1931年完毕并在上海时报上连载时改为激流，1933年改题为家以单行本出版。,第4页,第4页,家三个形象系列,1、封建专制主义统治者,高老太爷：,封建家长，凭纲常和家规专横统治着整个家庭，是封建礼教和旧道德化身和代表，他死预示着整个封建大家庭没落和崩溃。,第5页,第5页,2、封建专制主义牺牲者觉新,（1）悲剧历程：抱负破灭爱情悲剧瑞珏之死,（2）人生哲学：不抵抗主义、作揖哲学,行为方式：委曲求全、息事宁人,性格特点：怯懦、屈从、忍让,通过这个形象，揭发了封建专制残酷性，让我们清楚地看到封建宗法制度和礼教如何把本阶级孝子贤孙送上悲剧道路，深刻揭示了封建文化对青年摧残和扼杀。他境遇也阐明了只有对抗才干取得幸福和出路。,第6页,第6页,3、封建专制主义叛逆者,觉慧,祖父禁闭,与鸣凤恋爱及鸣凤之死,支持觉民抗婚,反对捉鬼,瑞珏之死,第7页,第7页,性格：对旧势力不妥协、不胆怯，敢作敢为、无所畏惧。反对礼教，追求自由，向往民主。他是小资产阶级民主主义者，是封建阶级内部分化出来大胆叛逆者，其身上也有幼稚表现。,第8页,第8页,激流三部曲艺术成就,教材P200-201,“我写家时候，我仿佛在跟一些人一同受苦，一同在魔爪下面挣扎，我陪着那些可爱年青生命欢笑，也陪着他们哀哭。”,第9页,第9页,第二节,老 舍,一、老舍,（18991966），原名舒庆春，字舍予，北京人，满族，生于一个贫民家庭。19北京师范学校毕业后任小学校长和中学教员。1924年赴英国任伦敦大学东方学院汉语讲师，从事小说创作，先后写出老张哲学（1926年），赵子曰（1927）、二马（1929）。,1930年回国，7月他来到齐鲁大学任教。创作了长篇小说大明湖，后改写成短篇月牙儿。,第10页,第10页,长篇,寓言体小说猫城记,（1932），离婚（1933）、牛天赐传（1934年），还创作了不少短篇小说，先后结集为赶集（1934）、樱海集（1935）和蛤藻集（1936）。,1934年7月离开济南，9月来到青岛山东大学任文学专家，骆驼祥子（1937）。,抗战爆发后，老舍来到武汉，被推举为中华文艺界抗敌协会常务理事兼总务主任（负责日常工作）。1938年8月到重庆，一住八年，除主持文协工作外，40年代完毕了著名长篇小说,四世同堂（惶惑、偷生、饥荒），,1946年至1949年与曹禺一起应邀赴美讲学。,第11页,第11页,1949年回国，曾因创作优秀话剧龙须沟而被授予“人民艺术家”称号。1949年以后最著名作品是话剧茶馆（1958）。1966年8月23日，老舍遭楸斗毒打，次日在太平湖自杀。,第12页,第12页,二、老舍艺术奉献：,（一）、市民形象系列：,1、老派市民：二马老马、离婚张大哥，,牛天赐传牛老者，四世同堂祁老人,。,2、新派市民：,离婚中张天真,、（“高身量，细腰，长腿，穿西装。爱看跳舞，假装有抱负，皱着眉照镜子，整天吃密柑。拿着冰鞋上东安市场，窗上运动衣睡觉”。,）,四世同堂祁瑞丰,。,3、,底层市民形象,：,如妓女（月牙儿骆驼祥子）、人力车夫（骆驼祥子）、巡警（我这一辈子），以及三教九流、五行八作各色人物（四世同堂）。,4、抱负市民形象：,第13页,第13页,（二）、“京味”,1、,民俗上京味；文化心理上京味。,2、,独特风趣和挖苦艺术。,3、,语言京味。（,鲜活纯熟、平易精致，俗不伤雅，俗中求精,。）,第14页,第14页,三、代表作骆驼祥子,（一）、祥子悲剧历程：,三起三落：第一次买车，失车；,第二次攒钱，被孙侦探诈骗；,与虎妞成亲第三次买车，卖车。,性格改变：善良正直，勤快节俭，沉默坚韧，自尊自强；,自私狭隘；,吃喝嫖赌、自我堕落、精神麻木,悲剧历程表现出生活毁灭和精神毁灭双重过程。,第15页,第15页,（二）、祥子悲剧原因,1、客观原因：社会原因；虎妞,2、主观原因：小农意识，狭隘眼光，个人奋斗思想。,第16页,第16页,第17页,第17页,（三）、骆驼祥子艺术特色,1、结构单纯而严谨，平淡中有波澜跌宕。,2、细腻心理描写，采用叙述和白描手法。,3、鲜明京味。,第18页,第18页,祥子偷得三头骆驼之后感觉：“现在他自由地走着路，越走越光明，太阳给草叶露水一点儿金光，也照亮了祥子眉发，照暖了他心。他忘了一切困苦，一切危险，一切疼痛；无论身上是如何褴褛污浊，太阳光明与热力并没将他除外，他是生活在一个有光有热力宇宙里；他高兴，他想欢呼。”,第19页,第19页,（祥子从乱兵中逃出来到西直门外之后）“歇了老大半天，他到桥头吃了碗老豆腐：醋，酱油，花椒油，韭菜末，被热洁白豆腐一烫，发出点顶香美味儿，香得使祥子要闭住气；捧着碗，看着那深绿韭菜末儿，他手不住哆嗦。吃了一口，豆腐把身里烫开一条路；他自己下手又加了两小勺辣椒油。一碗吃完，他汗已湿透了裤腰。半闭着眼，把碗递出去：再来一碗！/声气神态”,“京味”：洁净利落鲜活纯熟、神态气韵舒展有致：生活艺术/人生享受,第20页,第20页,（,曹宅高妈）“,告诉你，祥子，搁在兜儿里，一个子永远是一个子！放出去呢，钱就会下钱！没错儿，咱们眼睛是干什么？瞧准了再放手钱，不能放秃尾巴鹰。当巡警届时候不给利，或是不归本，找他巡官去！一句话，他差事得搁下，敢！打听明白他们放饷日子，堵窝掏；不还钱，新新（即新鲜、奇怪）！将一比十，放给谁，咱都得有个老底；好，放出去，海里摸锅，那还行吗？你听我，准保没错！”,京腔京调：口语“亲切、新鲜、恰当，活泼味儿”,第21页,第21页,第三节 曹禺,（1900-1996），原名万家宝，字小石。祖籍湖北，19生于天津。“曹禺”是笔名。,从在母亲怀里时就开始受到戏曲熏陶，给了他最初对戏剧直观感受。南开中学开始了演剧生涯，舞台表演经验，使他知道了舞台，有了实践经验。在清华大学系统学习使曹禺戏剧有了一个理论上质提升。,第22页,第22页,看戏,演戏,学戏,写戏,第23页,第23页,1933年创作了处女作四幕剧雷雨（当代话剧成熟标志）；,1935年写成剧本日出，获1936年大公报文艺奖；,1937年旷野问世；,抗战开始至建国前，创作了多幕剧蜕变、北京人，改编巴金小说家；,建国后，历任中央戏剧学院副院长，北京人民艺术剧院院长，创作了胆剑篇、王昭君等。,剧 作,雷雨,日出,旷野,第24页,第24页,雷雨,第25页,第25页,雷雨主要人物,周朴园,是雷雨中心人物。是,带有封建性资产阶级代表人物。,他,专横暴戾,、自私、虚伪。注重自己家庭秩序和自己在家庭中君临一切地位，专横独断，唯我独尊。,第26页,第26页,蘩漪,是一位新旧结合人物,。,她聪明、美丽、热情，有追求自由和爱情强烈愿望，有,“蛮性”原始力量,，同时又是封建家庭中受害者。在周朴园家庭专制和周萍爱情背弃打击下，变得忧郁阴鸷。蘩漪是一个最含有“雷雨”性格人，她身上表达了“最残酷爱和最不忍恨”。,她对抗，既有反对封建压迫争取民主进步性，也带有本身不足。,第27页,第27页,雷雨艺术特色,1、精湛巧妙戏剧结构集中；,（时间、地点、事件）,2、曲折跌宕戏剧情节（,情节安排含有故事传奇性和冲突紧张性特点，以“过去故事”推动“现在故事”）；,3、戏剧语言个性化，潜台词丰富。,第28页,第28页,贵（低声）太太！,繁（忽然抬起）你来干什么？,贵 鲁妈来了好半天啦！,繁 谁？谁来了好半天啦？,贵 我家里，太太不是说过要我叫她来见么？,繁 你为何不早点来告诉我？,贵（假笑）我倒是想着，可是我（低声）刚刚瞧见太太跟大少爷说话，因此就没有敢惊 动您。,繁 啊你，你刚刚在,贵 我？我在大客厅里服侍老爷见客呢！（故意地不明白）太太有什么事么？,繁 没什么，那么你叫鲁妈进来吧。,第29页,第29页,繁 我没有病。,朴（忍耐）克大夫是我在德国好朋友，对于妇科很有研究。你神经有点失常，他一定治得好。,繁 谁说我神经失常？你们为何这样咒我？我没有病，我没有病，我告诉你，我没有病！,朴（冷酷地）你当着人这样胡喊乱闹，你自己有病，偏偏要讳病忌医，不愿叫医生治，这不就是神经上病态么？,繁 哼，我假若是有病，也不是医生治得好。（向饭厅门走）,朴（大声喊）站住！你上哪儿去？,繁（不在意地）到楼上去。,朴（命令地）你应当听话。,繁（仿佛不明白地）哦！（停，不经意地打量他）你看你！（尖声笑两声）你简直叫我 想笑。（轻蔑地笑）你忘了你自己是怎么样一个人啦！（又大笑，由饭厅跑下，重重地关上 门。）,朴 来人！,第30页,第30页,日出,1、陈白露，一方面，她清醒，有正义感，仍保留着对生活一丝热情；另一方面，她沉沦、堕落，无力挣脱资产阶级腐朽享乐生活和对金钱依赖。,2、剧本正是通过对都市群丑和下层被侮辱被剥夺者描写，反映了20世纪30年代半殖民地中国大都市光怪陆离社会生活图景，一方面是剥削者、“有余者”贪得无厌，醉生梦死；另一方面是被损害者、“不足者”备受侮辱。“有余者”和“不足者”形成强烈对比，表达了控诉“损不足以奉有余”黑暗社会主题。,第31页,第31页,旷野,人物：,仇虎,花金子,焦母,第32页,第32页,北京人,三幕剧。以曾家经济衰落为线索，展示了家庭中善良与丑恶、新生与腐朽、光明与黑暗冲突。,曾皓：坐吃山空、行将就木,曾文清：“懒散无聊”，“生命空壳”,曾思懿：笑里藏刀、虚伪自私、精明刻薄,愫方：寄人篱下、坚忍沉静,第33页,第33页,