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单击此处编辑母版标题样式,*,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,说木叶,林庚,1,帝子降兮北渚,木眇眇兮愁予。,袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。,歌词描述了湘君、湘夫人的悲欢离合,他们虽然生死契阔,欢会难期,思而不见,却彼此爱恋不忘。,2,木叶,成为历代诗人笔下钟爱的对象,。,“木叶”,一用再用,且有所发展(,落木,)产生过许多精彩的诗句;,“树叶”“落叶”,却无人过问。,3,清华大学中文系教授,既是诗人,又是学者。在,唐诗和楚辞,的研究中卓有建树,提出了著名的,“,盛唐气象”,。,林庚,4,学习目标:,学习诗歌的暗示性艺术特征,辨析诗歌精微的语言,5,快速阅读13段,思考:,1、第一段的中心句是什么?本段有什么作用?,“木叶”成为诗人笔下钟爱的形象。,作用:引述诗人们使用“木叶”的例子,突出了“木叶”是诗人钟爱的形象,引起下文对“木叶”特征的分析,为全文定下了一个富于文采的基调。,6,2、从概念上讲,“木叶”就是什么?理出第2段说“木叶”的线索,明确:“木叶”就是“树叶”。,线索:既然“木叶”就是树叶,作者就先说树,再说叶,接着说树和叶的结合“木叶”最后是“木叶”的发展“落木”。,(树-叶-木叶-落木),3、既然二者在概念上完全一致,为什么会给人如此不同的感觉呢?请同学们结合作者所引用的诗句来体会。,7,引例1:,树 后皇嘉,树,,橘徕服兮。桂,树,丛生兮山之幽。庭中有奇,树,,绿叶发华滋。,叶:,叶,密鸟飞碍,风轻花落迟。皎皎云间月,灼灼,叶,中华。,思考:这所有的诗句,都给你留下了什么印象?,8,树与叶之间的形象并不互相排斥,而且十分一致,它们都带着密密层层林荫的联想因此树叶可以简化为叶。,9,引例2:,木叶:亭皋,木叶,下,陇首秋去飞。九月寒砧催,木叶,,十年征戍忆辽阳。,落木:辞洞庭兮,落木,,去涔阳兮极浦。无边,落木,萧萧下,不尽长江滚滚来。,思考 讨论:体会这几句诗给你的感觉。并注意由“木叶”到“落木”的发展及其关键之处。,10,萧瑟、凄凉。关键之处在于“木”字。,从屈原开始把它准确地用在一个,秋风叶落,的季节之中比较:“秋月照层岭,寒风扫高木”与“高树多悲风,海水扬其波”。,11,细读4-6段:,思考:,1、第4段“高树多悲风,海水扬其波。”与“秋月照层岭,寒风扫高木。”有什么不同?,“高树多悲风,海水扬其波。”予人以一种饱满感,感觉到了层层树叶的波动。而“秋月照层岭,寒风扫高木。”则是一种落木千山的画面,感觉到的是“空阔”。,12,木,本身含有落叶的因素,微黄干燥,单纯、空阔、疏朗的清秋气息。,2、“木”与“树”相比较有哪些不同?,树,繁茂的枝叶,密密层层的浓阴,褐绿色的树皮,生机 活力,二者在概念上是一致的。在意味上,木一般是秋风落叶中取得的鲜明形象,而树则要借助树叶的多来表达饱满的感情。,13,14,3、为什么在中国古典诗词中,“木”暗示了“落叶”呢?,明确:因为“木”具有“木头”“木料”“木板”等的影子,让人更多地想起了树干,把“叶”排斥到“木”的疏朗的形象以外去。,15,4、木叶的艺术特征是什么?,含有落叶的因素,有落叶的微黄和干燥之感,带来疏朗的秋天气息。,16,5、本文介绍了“木叶”的艺术特征,作者的真正目的何在,?,明确:是为了阐述诗歌语言暗示性的特点。,这种暗示性“仿佛是概念的影子,常常躲在概念的背后。我们不留心就不会察觉它的存在。敏感而有修养的诗人们正在于能认识语言形象中一切潜在的力量,把这些潜在的力量与概念中的意义交织组合起来,成为丰富多彩一言难尽的言说”,诗歌的语言具有很强的感染性和启示性。,17,6、思考同类文学现象,举一反三,了解中国古典诗歌意象的相对稳定性特点,提高对古典诗歌的理解力和领悟力。,诗歌的语言富于暗示性,那些微妙的意味往往寄诸言外。因此,我们在鉴赏诗歌的时候,不仅要品尝言内的意思,而且要品尝言外意味。,古诗中有许多耐人寻味的意象,它们如“木叶”一样,成为难以言传的精妙语言,如“月”“梅”“柳”“杜鹃”等。请根据课文所阐释的诗歌语言的暗示性的理论,体味古诗中的“,月亮,”意象的艺术特点。,18,举头望明月,低头思故乡。,露从今夜白,月是故乡明。,海上生明月,天涯共此时。,但愿人长久,千里共婵娟。,对故乡、亲人的思念,19,讨论,,结论:高贵,圣洁,坚贞。,我国古典诗歌中,有许多意象由于具有相对稳定的盛情色彩,诗人们往往用它们表现相似或相通的感情。但也请同学们注意一下,有时候,诗人把同一意象组织在不同的意象体系里,使之表现不同甚至完全相反的感情。比如唐太宗爱桃花,写过一首咏桃诗:“禁苑春晖丽,花蹊绮树装。缀条深浅色,点露参差光。向口分千笑,迎风共一香。如何仙岭侧,独秀隐遥芳。”而杜甫却说“轻薄桃花逐水流”,把桃花贬得一钱不值。再如毛泽东和陆游的两首卜算子咏梅,就境界迥异。,请根据你所熟悉的梅花诗,说说“梅”这个意象的特点。,20,
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