动词是体现人.doc

词语的锤炼
一、意义的锤炼
词语是意义内容和声音形式的结合体。作为词语内容的意义是词语的灵魂。词语意义的锤炼，就是在深刻理解词义的基础上，根据表达的目的、对象、内容等选择恰当的词语，力求准确鲜明、生动贴切，新鲜活泼。
　　意义的锤炼包含的几个方面：1、用词准确妥帖。2、词语配合得当，前后呼应，整体和谐。
3，色彩分明　（一）词语的感情色彩。词语的感情色彩主要指词语的褒贬色彩，它反映说话人对所陈述事物的态度和感情。不同的语境要求使用感情色彩不同的词语。（二）词语的语体色彩。语体主要是口语语体和书面语体。口语就是人们在口头交际中使用的有声语言。书面语这个概念可以有狭义和广义两种理解:（1）从狭义上说，书面语就是文字记录下来的口语，但是这种记录不是“实录”，而是有所选择和加工，是比真实的口语精确、严密和规范的语言形式。
　　（2）从广义上说，凡是用文字记录下来的，表现为书面形式的语言和言语作品都叫书面语。
　　口语形式灵活，书面语规范严谨。口语词语通俗活泼，文艺作品使用带有口语色彩的词语要多一些；理论文章、公文使用带有书面语色彩的词语要多一些。
二、声音的锤炼
1、音节整齐匀称
　　音节的匀称主要是指结构相似、音节数目相等。
　　诗歌及抒情散文等讲究音节整齐，使语言具有节奏感，能增强语言表达的抒情色彩和感人力量。起到了强调意义，印象深刻的效果。
　2,声调平仄相间、抑扬顿挫是汉语语音修辞常用手法。
　　音节安排恰当，平仄相配，就使得诗歌或散文声调抑扬起伏，和谐动听，构成汉语的音律美
3、韵脚和谐
　　把韵母相同或相近的字放在句子的末尾，这就叫押韵。押韵通过同韵相押使句子的末尾字音回环反复，同音相应 ，给人以和谐悦耳的美感。
4、叠音自然
　　叠音词是指用音节重叠的方式构成的词。如“密密麻麻”、“朗朗”、“嗡嗡”、“兴冲冲”等等。
　　叠音词的声音有很强的音乐性，听起来和谐悦耳，给人以美的享受。作品中使用叠音词，可增强语言的音律美。
句式的选择
　1、长句的选择
　　长句结构复杂、表意精确、严密，抒情深沉、细腻。
　　长句一般多出现在政论、科技等语体中。
　　短句表意简短、生动、明快、有力，叙事简明，抒情强烈激越。2、短句的选择
　短句常用于口语中；文艺作品一般也多用短句
二、整句和散句
　　1、整句是结构相同或相似、形式整齐匀称的句子。
　　整句整齐匀称、节奏和谐、气势贯通、意义鲜明，常常用于诗歌、散文等文艺性文体中。
2、散句是结构不同，字数长短不一的句子。
　　散句可以随意抒写，自由畅达，灵活自然。              
炼字之“动词”
动词是体现人、物这一特征的主要语言成分。捕捉人、物具有动感的行为、动作、状态，选用准确恰当的动词是文章表达生动形象且富有表现力的关键。从语法角度讲，动词在句子中常常充当谓语或谓语中心语，是句子的核心部分。“主语可以在一定语境中省略，而谓语不能，句子中许多成分都在不同程度的围着谓语转。”从修辞和表意的角度看，谓语在表情达意方面是句眼，主语的种种行为、动作、性质状态、名称属性等都要靠它来表现。古人所讲究的“炼字”，实际上主要即是对谓语动词的锤炼。在古诗词中充当诗眼的，有相当一部分是动词由于动词的作用，使某些诗句因之而成为名句，我们谓之“动词效应”。 贾岛的名句“鸟宿池边树，僧敲月下门”及关于“推”和“敲”的传说中，足见古人在诗句动词上的“炼字”功夫。诗歌正是注重选用精彩的语言描写事物动态, 善用活跃的动词,使事态、物态、情态跃然纸上, 给受众以动态美。

一、动词在作品中运用得当，能体现事物的立体感，增加诗歌的三维效应。　动词是塑造生动形象的重要手段。动词能使某些形象由“无生体”变为“有生体”，由“无情物”变为“有情物”，甚至赋予形象以人的特征。如“明月照高楼，流光正徘徊”（曹植《七哀》）一句，动词“徘徊”不仅使月光有了生命，还给月光蒙上了一层淡淡的感情色彩，把月光由“无情物”描摹成“有情物”，那种孤独、寂寞、惆怅的情态具体可感。这里若换用形容词的话，或许也能够使语意通顺，但却绝对不会象现在这么生动。因为这里动词把“自然的和感性的东西用精神现象的形式表现出来，因而高尚化了”（黑格尔《美学》），所以它能渲染诗的情绪和气氛，加深诗的意境，能更具体可感、生动传神地表现出形象中某种潜在的情感。而这种情感，其实是作者感情的外化，是作者借助外部形象寄托内心情绪的结果。动词具有把静物写动，使物含情，使物人格化等功能，这种功能在塑造生动形象方面的作用是显而易见的。
二、动词还可以使结构严谨，特别是活用的动词，更具有关联及形象作用。动词恰恰可以起到联系上下文的作用，它可以有机地保持上下句的衔接，使文章更显生动形象。如：毛泽东的《沁园春·雪》中“望长城内外”的“望”，“惜秦皇汉武”的“惜”均具有引领下文的作用。
在诗词中，有许多形容词被活用为动词。而因为这些活用动词往往在诗句中构成一个“使动结构”，所以我们称这种现象为“使动效应”。活用动词因为兼有动词和形容词的两重词意，因而它能起到一词两用的作用，从而使诗句的含义显得更丰富，更能达到动感和质感相结合的目的。例如“春风又绿江南岸”（王安石《泊船瓜洲》）一句，为什么诗人先后选用的“到”、“入”、“满”等字都不如活用动词“绿”呢？原因就在于：诗人既想表现一种动态，又想表现一种状态，而单纯的动词无法表现状态，单纯的形容词无法表现动态。在这种情况下，只有活用动词才能满足诗人的要求。这正是活用动词“绿”之所以成为该句警策的重要原因。动词不仅能丰富诗句的含义，还能使诗句显得活泼而洒脱，如“山光悦鸟性，潭影空人心”（常建《题破山寺后禅院》）中的“悦”和“空”，都是使动用法。作者在这里要表现的，是一种忘情尘俗的抽象意境。如何在这十个字中生动而不枯燥地表现出这种深妙的禅悟呢？作者把“悦”和“空”活用为使动词是很有道理的。若将句子改为“山光鸟性悦，潭影人心空”似也能通，但这里“悦”和“空”只充当一般的形容词，诗句显得平淡。把“悦”和“空”活用为使动词，诗句就显得轻松而洒脱。
三、动词运用巧妙，不但能增加事物的形象性，还具有描述传神的作用。诗人在观自然中，往往有许多难状之象和难言之妙，这是因为诗人透过物境的“象”体悟到了“神”。而作为具体的“象”是容易描绘的，难状的正是这抽象乃至虚玄的“神”。它们出现在诗句中，往往是诗人“炼字”的焦点。有时一个字能状出难状之象，点出难言之妙，形象因之而点睛欲飞从而使诗句语出惊人。而充当这些“点睛”者的，很多情况下是动词，故我们称动词的这种效应为“点睛效应”。如“红杏枝头春意闹”（宋祁《玉楼春》）中的“闹”字，便是一个很好的例子。这里，作者意不在写“形”，而在写“神”。但那浓集在红杏枝头的盎然的春意，蓬勃的生机，作为一种非具象的景象，该如何表现？这里，恐怕任何形容词都会黯然失色的。一个动词“闹”，出人意料地把红杏枝头的一片春色描写得活灵活现，不仅使全句生色，而且连全篇都因之增辉。如王维在《鸟鸣涧》中是这样描写月出时那一刹间的妙境的：“月出惊山鸟。”一个惊字，简直把月出的景象描写得出神入化了。
四、动词能使一首诗浑然 一体，体现意境诗味的作用。
　文章要写得富有文采，感染力强，诀窍之一就是多用动词。同样，在标题制作中应尽量多用动词。动词用得得心应手，恰到好处，常常能使文句简练而传神。有助于将蕴藏于诗歌中的“情”生动形象地表现出来，同时也便于吸引读者的视线，调动读者的阅读兴趣。
炼字之“形容词”
诗歌是社会生活的主观化的表现，少不了绘景摹状，化抽象为具体，化无形为有形，使人如闻其声，如见其人，如触其物，如历其境。这种任务相当部分是由形容词来担任的。
例如2004年浙江卷李白《菩萨蛮》中“玉阶空伫立，宿鸟归飞急”中 “空”字， “空”在诗中是“白白地、孤独、形单影只”的意思。抒情主人公伫立在玉阶，痴痴地、徒劳地茫然望着暮色中归飞的宿鸟。鸟归人不归，触景生情，引起无限愁思。“空”字表达了抒情主人公苦苦等待而没有结果的孤寂、惆怅的感情，增添了全词的“愁”味，使主题更加鲜明。
再如：王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”中“直”展现一种挺拔坚毅之美，一个“圆”字却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。二字将直线之美与浑圆之美融为一体，形象地描绘了塞外辽阔苍凉的景象，给人以苍茫之感，同时把诗人的孤寂情绪巧妙地融化在广阔的自然景象中。
周密《高阳台 寄越中诸友》中“梦魂欲度苍茫去，怕梦轻还被愁遮”中，一“轻”字描写梦魂，化无形为有形，而且通之于重量的触觉，更是形容词中通感的妙用。
我国古典诗词中炼形容词，有两种情况值得特别注意，一种是形容词的重叠运用，起增强语言的韵律感和渲染强调气氛的作用。另一种是形容词的活用。
（3）数量词
优秀诗人笔下经过精心选择提炼的数量词，有着丰富隽永的诗情。它不仅使语言形象生动引人联想，而且牵系到整首诗的意境和主旨。
例如：齐己《早梅》中“前村深雪里，昨夜一枝开”中“一”字，炼得好，不仅暗合题目中的“早”字，而且一枝梅花傲然怒放于皑皑白雪中，愈发显得梅花是那样的清奇，香绝，孤艳，极富意境美。而从感情上，“一”字则能表现出诗人突然发现梅花时那种难以言说的惊喜之情。一个“一”字，看似平常，却既抓住了景物的特征，又妙传了人物心绪，还让我们有一种身临其境的感觉。换了“数”字，是决然不会有这样的表达效果的。
李商隐的《锦瑟》中“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”“五十弦”、“一弦”、“一柱”这些并不富于诗意的数量词，在诗人的笔下，却获得了一种朦胧之美与多义之美。
（4）虚词
虚词运用得好，可以获得疏通文气，开合呼应，悠扬委曲，活跃情韵，化板滞为流动等美学效果。例如宋朝诗人谢枋得《庆全庵桃花》第二联“桃红又见一年春”中的“又”，不仅表现了年复一年的时间推移，时光的年逝，而且也强化了诗人的感情。王昌龄《周恕》中“忽见陌头杨柳色”一个“忽”字使柳色突闯眼帘，使少妇想起当年与丈夫折柳送别的场景，想起了丈夫，不禁伤感。一个“忽”淋漓尽致地写出了少妇情绪的变化，耐人寻味。