扬州慢导学案.docx

《扬州慢》导学案
一、知人论世
1.理解姜夔
姜夔(1155—1221)，字 ，号 。饶州鄱阳(今属江西)人，后寓居武康(今浙江德清)。南宋 、 。早年随父宦游，居汉阳。后过着游士式的生活，屡试不第，布衣终身。姜夔为人清高，不汲汲于功名，毕生困顿；以诗词、音乐及书法与人交往，借此谋取生计。其书法精湛，诗负盛名，尤以词著称。词作或感慨时世、抒写恋情，或写景咏物、记述交游。琢句精工，韵律谐婉，风格高旷，寄意幽邃，艺术造诣较高。有“词中之圣”之称，与辛弃疾、吴文英分鼎南宋词坛。开创了风雅词派，即格律派，对于南宋后期词坛的格律化有巨大的影响。有《白石道人诗集》《白石道人诗说》《绛帖平》《续书谱》《白石道人歌曲》等书传世。
2.有关背景
这首词写于宋孝宗淳熙三年(1176)冬至，当时作者21岁。这时距完颜亮南侵(1161)已经有，距符离之败(1163)亦有，但扬州城仍然是四顾萧条，一片残破景象。作为一种身世孤寒、流落江湖的旅人，一种关怀国家前途的词人，当他征途小驻，这座想象之中昔年歌吹极盛的名城，却以残破凄凉的姿态出目前他的眼前，他目击心伤，就在沉重的叹息声中抒发对战后荒城的伤悼之情，以及由此而生的无限哀时伤乱之感。
3.解题
“扬州慢”,词牌名。写的是扬州战后的景象,因是慢词故称扬州慢。慢,即慢词,是根据曲调舒缓的慢曲填写的词般篇幅都比较长。
4.理解慢词
慢词。慢词从“慢曲子”而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。慢，古书上写作“曼”，就是延长引申的意思，歌声延长，就唱得缓慢了。词分小令、中调、长调三种，“长调”就属于慢词，“扬州慢”中的“慢”就是慢词之意。
二、初读感悟
（一）预习检查
1.明确字音。
荠（ ） 戍（ ） 窥（ ） 蔻（ ）
2.解释下列词语
①弥望：
②戍角：
③驻：
④春风十里：
⑤胡马窥江
⑥渐：
⑦杜郎：
⑧豆蔻：
（二）诵读感悟
1．诵读课文，用“/”划分朗诵节奏，并用“　”标出这首诗的韵脚。
淮左/名都，竹西/佳处，解鞍/少驻/初程。过/春风/十里，尽/荠麦/青青。自/胡马窥江/去后，废池/乔木，犹厌/言兵。渐/傍晚，清角/吹寒，都在/空城。　　
杜郎/俊赏，算/而今，重到/须惊。纵/豆蔻/词工，青楼/梦好，难赋/深情。二十四桥/仍在，波心/荡，冷月/无声。念/桥边/红药，年年/知为/谁生？
三、文本研究
【思索1】理解内容
1.分析小序有何作用。

2.扬州这座繁华之城在词人眼中是怎样的？（用一种词概括）体目前哪？（找出有关词句）

【思索2】鉴赏语言
1.“清角吹寒”中“寒”字有何妙处？

【思索3】分析意象，体会意境
1.“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？”这几句营造出一种怎样的境界？

【思索4】分析手法，鉴赏效果
1.“废池乔木，犹厌言兵”运用了什么修辞手法？有何作用？请简要赏析。

2.赏析尾句“念桥边红药，年年知为谁生？”

3.本词情感真切，贯穿黍离之悲（对国家衰亡的哀痛），请结合全词分析作者是怎样体现这种情感的。

4.请从艺术手法上赏析“过春风十里，尽荠麦青青”。

5.请简要赏析“纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情”三句的艺术手法。

6.请赏析本词的对比反衬手法。

【思索5】对比《扬州慢》和《永遇乐·京口北固亭怀古》的异同

【思索6】阅读与思索
淡黄柳
姜夔
客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异。唯柳色夹道，依依可怜。因度此阕，以纾客怀。
空城晓角，吹入垂杨陌。立即单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。
正岑寂，明朝又寒食。强携酒、小桥宅。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在？唯有池塘自碧。
（注）①宋光宗赵淳绍熙二年(1191年),姜寄居江淮一带的合肥。金人入侵,由于南宋小朝廷偏安江南一隅,江淮一带在当时已戍边区。②江左:泛指江南。③小桥:后汉乔玄次女为小桥(小乔),此或借之谓姜夔在合肥的情人。
问题：王国维在《人间词话》一书中谈到词有“有我之境”,又说:“一切景语皆情语”请结合全词分析姜夔此词的“有我之境”。

四、明晰主旨

五、拓展阅读
词是按照乐谱填作的，因此大都是先有了歌谱然后才能填作歌词。作谱与填词的人都应当深谙乐理。在宋代，不少词人同步又是音乐家，他们可以创调制谱，往往自已作谱，自己填词。如姜夔的自度曲十七首，歌谱与歌词皆出自他一人之手。但并不是每个词人都能作曲，一人独自作谱作词的究属少数。大多数词人只是根据前代或现代现成流行的乐谱填词，或者是一人作谱，一人填词，进行合作。如宋叶梦得《避暑录话》说：“柳永字耆卿，为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。”又如《碧鸡漫志·卷二》说：“江南某氏者，解音律，时时度曲。周美成与有瓜葛，每得一解（曲），即为制词，故周集中多新声。”柳永和周邦彦都是懂得音律的大词人，他们都同教坊乐工和作曲家亲密配合，制词以填新腔。像这样歌谱与歌词分出于二人之手的在宋词中不在少数。如《玉梅令》，姜夔《玉梅令》词序说：“石湖（范成大的号）家自制此声，未有语实之，命予作。”又如《明月逐人来》，宋吴曾《能改斋漫录·卷十六》说：“乐府有《明月逐人来》词，李太师撰谱，李持正制词。”
不过也有先作了词然后再配以乐谱的。如姜夔《长亭怨慢》词序说：“予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不一样。”他的自度曲也许好些是先作词后谱曲的。又如《鱼游春水》一词，《能改斋漫录》说：“政和中，一中贵人使越州回，得词于古碑阴，无名无谱，不知何人作也。录以进御，命大晟府撰腔，因词中语，赐名《鱼游春水》。”不过这种先作词后作谱的状况还是比较少的。按谱填词，往往会为了迁就曲谱，在文字语句方面受到某些句法和声调上的限制，使自己的思想感情不轻易充足、圆满地体现出来。因此《碧鸡漫志·卷一》说：“今先定音节，乃制词从之，倒置甚矣。”先作词后配谱就可以不受拘束，如意体现。但这必须是作词者同步又能作曲，或者和作曲家亲密配合，才能使所作的词合适于配上谐美的歌谱。
杨守斋《作词五要》说：“第三要填词按谱。自古作词，能依句者已少，依谱用字者，百无一二。词若歌韵不协，奚取焉？”张炎在《词源》中也感慨道：“今词人才说音律，便认为难，正合前说，因此望望然而去之。”由于宋代词人并不都是通晓音律的，可以完全根据音谱拍眼作词的并不多。一般词人作词，本来并不规定合乐歌唱，因此往往不协律腔他们大都只是选用前人的作品为范例，依其字句声韵填之。他们把词诗律化了，只按照词的诗律而不按照曲的音律来填词，这已不是本来按谱填词的意义了。
（摘自夏承焘、吴熊和《读词常识》，有删改）
六、素材积累—姜夔名句
1.今何许？凭栏怀古，残柳参差舞 ----《点绛唇》
2.巷陌凄凉，与江左异，唯柳色夹道，依依可怜。 ----《凄凉犯·绿杨巷陌秋风起》
3.过春风十里，尽荠麦青青。 ----《扬州慢》
4.万里青山无处隐，可怜投老客长安。 ----《临安旅邸答苏虞叟》
5.花满市，月侵衣。少年情事老来悲。沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归。
6.人间别久不成悲，两处沉吟各自知。 ----《鹧鸪天》
7.今何许，凭阑怀古，残留参差舞。 ----《点绛唇·丁未冬过吴松作》
8.二十四桥仍在，荡心波，冷月无声 ----《扬州慢》
七、作业
完毕配套练习。

答案
一、1.尧章，白石道人
二、初读感悟
（一）预习检查
1.明确字音。
荠（jì） 戍（shù） 窥（kuī） 蔻（kòu）
2.解释下列词语
①弥望：满眼。
②戍角：军营中发出的号角声。
③驻，稍作停留
④春风十里：指昔日繁华的扬州道上。
⑤胡马窥江：指金兵侵略长江流域地区，洗劫扬州。
⑥渐：向，到。
⑦杜郎：即杜牧。
⑧豆蔻：形容少女美艳。
三、文本研究
【思索1】理解内容
1.明确 重要交代了写作这首词的时间、地点——丙申、维扬，当时的情景——四顾萧条，诗人的心境——怆然、感慨，词的主题——黍离之悲。
2.明确 空城。
荠麦青青、废池乔木、清角吹寒（二十四桥、无声冷月、桥边红药）等。
【思索2】鉴赏语言
1. 明确 “寒”字用得很妙，寒意本来是天气给人的触觉感受，但作者不言天寒，而说“吹寒”，把角声的凄清与天气联络在一起，把产生寒的自然方面的原因抽去，突出人为的感情色彩，似乎是角声把寒意散布在这座空城里。听觉所闻是清角悲吟，触觉所感是寒气逼人。
【思索3】分析意象，体会意境
1. 明确 这几句营造了一种凄冷寂寞的境界二十四桥经历战火，虽仍然幸存，但物是人非，加上冷月无声，令人感到分外凄冷。红芍盛放而无人欣赏，就显得更寂寞。
【思索4】分析手法，鉴赏效果
1.明确 运用了拟人手法，连“废池乔木”都厌恶说到战争，可见战争给人民带来了巨大劫难，体现了作者对残酷战争的痛恨（或：对人民的同情）。
2. 明确 以景结情 故意虚写（想象）写那桥边的红芍药花，不知人们的悲苦，仍然笑迎春风，不禁责问：（你）一年年为谁开得那样艳丽？芍药花年年开放却无人欣赏，体现荒芜萧条，含蓄地抒发词人的今昔之慨。
3.明确 上片借景抒情（情景交融），作者以沉郁的笔触勾画了一幅荒芜凄婉的画面，野麦萋萋，废池寒水，枯木西风，暗淡斜晖，清角空城，详细体现了战后扬州的荒芜萧条，情景交融地抒发了亡国之悲。下片先直抒胸臆说杜牧假如目前故地重游，也一定会大为震惊。战后扬州如此惨状，虽然杜牧有杰出的才能也难以体现我此刻悲怆的心情后借景点染，二十四桥水波荡漾，冷月悄然，以冷清荒寂之景体现黍离之悲。
4.明确 ①用典：“过春风十里”化用唐代诗人杜牧的诗句“春风十里扬州路”，体现昔日的繁华。②虚实结合：“过春风十里”象征昔日的繁华，此处为虚写。“荠麦青青”，为实写今日的萧条冷落。③对比：上下两句今昔对照鲜明，突出了今日扬州的荒芜不堪的景象。
5.明确 ①反衬（或对比），用杜牧笔下昔日扬州的繁华反衬今日的萧条残破②用典，化用杜牧“豆蔻”“青楼”等诗句，强调此时的扬州已面目全非，虽然有杜牧的才华也难以描摹；③这三句体现了对扬州遭金兵洗劫后繁华不再的悲怆及哀恸之情。
6.明确 对比反衬手法贯穿全词。上片用昔日“名都”反衬今日的空城，以昔日“春风十里”的繁华反衬今日“尽荠麦青青”的荒芜。下片以昔日“杜郎俊赏”“青楼梦好”的风流繁华，反衬今日的风流云散；以昔日“二十四桥明月夜”的乐章，反衬今日“波心荡，冷月无声”的哀景。下片化实为虚，借“杜郎”史实，反衬“难赋”之苦。“波心荡，冷月无声”既有俯视，也有仰望。以“波心荡”之动，映衬“冷月无声”之静。“念桥边红药，年年知为谁生？”作者用悬念之疑问结尾，移情入景，今昔对比，更催人泪下。
【思索5】明确 同：①这两首词都波及到作者的见闻经历，都波及宋金军事对峙这一重要历史背景。如《扬州慢》：“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。”《永遇乐·京口北固亭怀古》：“四十三年，望中犹记，烽火扬州路。”
②这两首词都大量用典，借历史人物抒发现实情怀，如《扬州慢》中提到杜牧。《永遇乐·京
异：由于两人的经历不一样，精神境界不一样，因此作品的风格也就不一样。例如，对敌人的侵扰破坏；姜词说“废油乔木，犹厌言兵”，只是抒发悲伤之感；而辛词则说“望中犹记，烽火扬州路”，充斥了战斗之豪情。姜词感慨昔盛今衰，再三提到杜牧；辛词则壮心不已，连举孙权、刘裕、廉颇。综观全词进行比较，姜词的基调是“悲”，而辛词的基调是“愤”。
【思索6】问题：王国维在《人间词话》一书中谈到词有“有我之境”,又说:“一切景语皆情语”请结合全词分析姜夔此词的“有我之境”。
明确 ①诗人看尽柳色的风光,觉得此乃江南旧识,这鹅黄嫩绿的垂柳就带有了诗人客居他乡的万般愁绪:②他乡又逢寒食,诗人唯怕花落春去,可见诗人惜春伤春的迟暮之悲;③全词写生机勃勃的柳色春景,反衬空城巷陌的荒芜凄清,这些景象则暗含了诗人伤时感世的家国之痛。
四、明确 这首词写词人自己路过扬州,目睹了遭战争洗劫后扬州的萧条景象,抚今追昔,悲叹今日的荒芜,追忆昔日的繁华,寄托了对扬州昔日繁华的怀念和对今日残破的哀思,体现了词人因祖国山河的残破、人民的不幸而极其沉痛的心情,既有内心的郁愤,也有爱国的深情。