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《金庸传》作者：他晚年亲手卸载自己的影响力
10年前的夏天，历史学者傅国涌推出了48万字的《金庸传》，当时有评论称傅版《金庸传》一改“以往的《金庸传》作者们无一例外的仰视之姿”，让“金庸从神坛上走了下来”，但却惹“传主”金庸的“不高兴”，对于书中将其描绘成“斤斤计较”、“抠门”、“依附权势”、“口才迟钝”等，金庸认为那是“谎话连篇”；2013年夏天，傅国涌再出修订版《金庸传》，在原版上增加了10万字以上的新材料。用他的话说是，“为的不是还原一个更真实的金庸，去得到金庸的认可，而是在思考，金庸作为一个读书人，他对大时代的回应，和大时代带给他的独特机遇。”而目前，还未见金庸对于修订版《金庸传》的回应，但关于金庸的话题却不停歇，比如金庸北大博士学位能否顺利拿到？本报记者近日邮件专访了修订版《金庸传》作者傅国涌。
博国涌，历史学者，自由撰稿人，当代中国知名知识分子。学术方向主要集中在中国近代史，善于以客观全面的视角解读历史。出版过《金庸传》《叶公超传》《1949：中国知识分子的私人记录》等著作，2003年第一版《金庸传》因金庸本人不认可而饱受争议。
谈金庸研究
在他心中，写武侠不是最重要的，办报纸才是
记者：《金庸传》全书着墨重点集中在金庸的报人身份上，而非武侠小说大师。可否这样理解，相比他武侠小说作者的身份，你更欣赏的是报人查良镛？
傅国涌：我写的是传记，重视传主生平和他经历的这个时代，而不是作文学评论，何况武侠小说对他来说，只是娱乐读者的一个手段，在漫长的时光中，逐日连载的武侠小说始终只是他办报的副产品，无论是作为副刊编辑的查良镛，还是《明报》创始人的查良镛，都比写武侠的金庸更重要。在他生命的晚年，香港环境改变，《明报》易手，报人查良镛年华老去，大众看到的才往往是他的武侠作品。但在1993年前，也就是他人生的黄金时代，报人角色始终是决定性。我怎么写，其实不取决于我怎么看，而是取决于他真实的人生是怎么样展开的。毕竟是传记，不能虚构，也不能按照时过境迁之后的看法，而是要重视于事实本身，客观地呈现他曾经的人生。在传记写作中，主观的看法永远要从属于客观的事实。
记者：书中有一段论述，意在说明，金庸本人也更喜欢当一个针砭时弊的报人。在你看来，报人和写武侠小说在金庸心里分别占据了怎样的地位？
傅国涌：金庸的武侠小说创作从1955年到1972年，第一次大规模修订完成于1980年，一共25年，四分之一个世纪，正是他人生最宝贵的青壮年期，似乎看起来他在武侠小说上花费了很大的心思，其实，在1959年之前，他的主业是副刊编辑、是电影编剧，武侠连载不过是副业，并没有花太多时间、心血，可谓妙手偶得，或者无心插柳。自1959年起他创立《明报》，白手起家，殚精竭虑，呕心沥血，为了报纸的生存发展倾注了全部时间、心血，写武侠连载，招徕读者也是其中的一个手段，从“神雕”到“天龙”都是如此，等到“笑傲江湖”和“鹿鼎记”连载时，报纸发行量已经稳定，他无需为生存考虑，也因此，1972年连载完了“鹿鼎记”，他就封笔了，其中固然有其他原因，没有这方面的动力也是重要因素。在他心目中，至少在1989年之前，武侠小说并没有特别重要的分量，报纸始终在他心目中居于首位。他曾一再说《明报》是他毕生的事业和梦想。
《金庸传》作者：他晚年亲手卸载自己的影响力
10年前的夏天，歷史學者傅國湧推出瞭48萬字的《金庸傳》，當時有評論稱傅版《金庸傳》一改“以往的《金庸傳》作者們無一例外的仰視之姿”，讓“金庸從神壇上走瞭下來”，但卻惹“傳主”金庸的“不高興”，對於書中將其描繪成“斤斤計較”、“摳門”、依附權勢”、“口才遲鈍”等，金庸認為那是“謊話連篇”；2013年夏天，傅國湧再出修訂版《金庸傳》，在原版上增加瞭10萬字以上的新材料。用他的話說是，“為的不是還原一個更真實的金庸，去得到金庸的認可，而是在思考，金庸作為一個讀書人，他對大時代的回應，和大時代帶給他的獨特機遇。”而目前，還未見金庸對於修訂版《金庸傳》的回應，但關於金庸的話題卻不停歇，比如金庸北大博士學位能否順利拿到？本報記者近日郵件專訪瞭修訂版《金庸傳》作者傅國湧。
博國湧，歷史學者，自由撰稿人，當代中國知名知識分子。學術方向主要集中在中國近代史，善於以客觀全面的視角解讀歷史。出版過《金庸傳》《葉公超傳》《1949：中國知識分子的私人記錄》等著作，2003年第一版《金庸傳》因金庸本人不認可而飽受爭議。
談金庸研究
在他心中，寫武俠不是最重要的，辦報紙才是
記者：《金庸傳》全書著墨重點集中在金庸的報人身份上，而非武俠小說大師。可否這樣理解，相比他武俠小說作者的身份，你更欣賞的是報人查良鏞？
傅國湧：我寫的是傳記，重視傳主生平和他經歷的這個時代，而不是作文學評論，何況武俠小說對他來說，隻是娛樂讀者的一個手段，在漫長的時光中，逐日連載的武俠小說始終隻是他辦報的副產品，無論是作為副刊編輯的查良鏞，還是《明報》創始人的查良鏞，都比寫武俠的金庸更重要。在他生命的晚年，香港環境改變，《明報》易手，報人查良鏞年華老去，大眾看到的才往往是他的武俠作品。但在1993年前，也就是他人生的黃金時代，報人角色始終是決定性。我怎麼寫，其實不取決於我怎麼看，而是取決於他真實的人生是怎麼樣展開的。畢竟是傳記，不能虛構，也不能按照時過境遷之後的看法，而是要重視於事實本身，客觀地呈現他曾經的人生。在傳記寫作中，主觀的看法永遠要從屬於客觀的事實。
記者：書中有一段論述，意在說明，金庸本人也更喜歡當一個針砭時弊的報人。在你看來，報人和寫武俠小說在金庸心裡分別占據瞭怎樣的地位？
傅國湧：金庸的武俠小說創作從1955年到1972年，第一次大規模修訂完成於1980年，一共25年，四分之一個世紀，正是他人生最寶貴的青壯年期，似乎看起來他在武俠小說上花費瞭很大的心思，其實，在1959年之前，他的主業是副刊編輯、是電影編劇，武俠連載不過是副業，並沒有花太多時間、心血，可謂妙手偶得，或者無心插柳。自1959年起他創立《明報》，白手起傢，殫精竭慮，嘔心瀝血，為瞭報紙的生存發展傾註瞭全部時間、心血，寫武俠連載，招徠讀者也是其中的一個手段，從“神雕”到“天龍”都是如此，等到“笑傲江湖”和“鹿鼎記”連載時，報紙發行量已經穩定，他無需為生存考慮，也因此，1972年連載完瞭“鹿鼎記”，他就封筆瞭，其中固然有其他原因，沒有這方面的動力也是重要因素。在他心目中，至少在1989年之前，武俠小說並沒有特別重要的分量，報紙始終在他心目中居於首位。他曾一再說《明報》是他畢生的事業和夢想。
《金庸傳》作者：他晚年親手卸載自己的影響力
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