文学的风格.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第十一章 文学的风格,本章旨在理解文学风格的基本原理，包括对风格诸种观念的介绍，对风格的定义及内涵的理解，对风格的类型和价值的理论把握，以及文学风格在时代、民族、地域和流派方面的体现。,1,第一节 经典文本阅读,本章选取了刘勰的,文心雕龙,体性,篇和布封的,论风格,。前者注重将作家的性情及其文学作品的风格对应起来，强调文学创作活动是作家内在,“,性情,”,外化为文章,“,体式,”,的过程，所谓,“,因内符外,”,，,“,吐纳英华，莫非性情,”,，,“,表里必符,”,。后者强调,“,风格却就是本人,”,，突出了创作主体对形成作品风格的重要作用。这两篇文章对于理解文学风格具有一定的帮助。,2,一、文心雕龙,体性,刘勰所谓,“,体,”,主要有两种含义：,一指作品样式、体裁。,如,“,原夫论之为体，所以辨正然否,乃百虑之筌蹄，万事之权衡也。,”,（,论说,）这里的,“,论,”,接近于现代意义上的,“,体裁,”,，并指出了该种体裁的具体可用之处。,二指作品的风格,。,体性,篇是全书风格论的骨干内容，其,“,体,”,侧重于文体的直观状貌，但也包含文体的作用。开篇,“,夫情动而言形，理发而文见，盖沿隐以至显，因内而符外者。,”,其中,“,形,”“,见,”“,显,”“,外,”,四字，皆表明了文体状貌的直观性。下文,“,若总其归途，则数穷八体。,”,所谓典雅、远奥、精约、显附、繁缛、壮丽、新奇、轻靡，都是文辞与内容相结合而言的。,3,体性,篇将,“,性,”,的构成要素归纳为,“,才、气、学、习,”,，大致可理解为作家的才能、气质、学识和习染。才、气属,“,自然之恒资,”,，是先天的；学、习属后天,“,陶染所凝,”,，是后天的。,刘勰之前的文论家，往往片面强调作家的先天禀赋与个性气质。自王充,“,人禀元气于天,”,以来，曹丕首次将,“,气,”,引入文论视域，,“,文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致。,”,而且,“,引气不同，巧拙有素，虽在父兄，不能以移子弟。,”,已认识到后天,“,染习,”,的辅助性。,刘勰的,“,才、气、学、习,”,说，仍以才气为主，,“,才力居中，肇自血气,”,是也；却也认为,“,若夫八体屡迁，功以学成。,”,如此突出了,“,学,”,、,“,习,”,的重要意义，可谓识见深远。,4,二、,论风格,1753,年在法兰西学士院入院典礼上的演说,一、作者简介,布封,(1707,1788),，十八世纪法国作家、博物学家。生于律师家庭，布封从小受教会教育，爱好自然科学。,1739,年起担任皇家花园,(,植物园,),主任。他用毕生精力经营皇家花园，并用,40,年时间写成,36,卷巨册的,自然史,。布封是人文主义思想的继承者和宣传者，在他的作品中惯常用人性化的笔触描摹动物。,自然史36,册文学性很强，前,3,册就引起轰动，当选院士。此演说结合启蒙主义以反虚伪矫饰的贵族文学，主张优美风格，,“,振衰起弊,”,。,5,二、主要观点,布封把人文主义运用到文学中，强调人的主体性（价值、思想、智力）对风格的决定作用,“,风格即本人,”,（不是知识、事实、发现）是核心。,1,、创作主体的主观因素影响风格的形成,：,强调风格就是作家思想情感的表现形式，是作家的主观因素（思想、感情、气质、性格、情趣、才能）在作品中的印记和标志。,风格因人而异，不能转借（似刘勰所谓,“,因内而符外,/,其异如面,”,）。布封则揭示了风格的生命所在和内在灵魂。他强调风格与真诚、天然、文质相称。,论证了思想、感情、才智的辨证结合（风格要刻画思想，靠感情的热力，物我的交融，天才是主观因素的能动作用）。,将批判的锋芒对准内容轻佻、风格矫饰的贵族文艺（反对故弄玄虚和滥用警语，反对纤巧思想，反对用功空泛等形式主义）。,6,二、主要观点,2,、形成风格的客观因素：,主观因素是风格的灵魂，客观因素是风格的基础。,“,意思（自然主义内容观）是风格的内容,”,，强调主观对客观真理的一种认识。强调风格与题材性质的结合。,“,不同题材，写法就不同,”,，创作对象有其自身的制约。,作家不能有一个印章（是天才的缺乏）。强调模仿自然，,“,以静观方法达到最高真理,”,。,7,第二节 相关问题,一、风格的诸种观念（,4,种）,1,、风格是语言形式或修辞特色，是思想的外衣。（亚里士多德）,2,、风格是作家的创作个性在作品中的自然流露。（中国古代）,3,、风格是主体与对象、内容与形式相契合时呈现的特色。（刘勰、黑格尔）,4,、风格是读者辨认出的一个格调。（作者与读者的精神沟通）。,8,“,风格,”,一词最初属于修辞学的概念，强调作品中语言的修辞特色。,亚里士多德认为，修辞的高明就是风格。,语言的准确性，是优良的风格的基础,亚里士多德,1,、风格是语言形式或修辞特色，是思想的外衣。（亚里士多德）,9,2,、风格是作家的创作个性在作品中的自然流露,扬雄,“,心画心声,”,曹丕,“,文以气为主,”,文心雕龙,体性,“,气以实志，志以定言，吐纳英华，莫非情性,”,正确理解,“,文如其人,”,10,3,、风格是主体与对象、内容与形式相契合时呈现的特色,刘勰：,“,因情立体，即体成势,”,说,“,夫情动而言形，理发而文见，盖沿隐以至显，因内而符外者也。,”,黑格尔：真正的风格应该是适应,“,主题本身及其理想的表现所要求的,”,。,11,4,、风格是读者辨认出的一个格调,“,作诗譬如江南诸郡造酒，皆以曲米为料，酿成则醇味如一。善饮者历历尝之曰：,此南京酒也，此苏州酒也，此镇江酒也，此金华酒也。,其美虽同，尝之各有甄别，何哉？做手不同故尔。,”,谢榛：,四溟诗话,12,二、风格的定义和内涵,文学风格是指作家的创作个性在文学作品的,有机整体中通过言语结构所显示出来的、能,引起读者持久审美享受的艺术独创性,内在根据,创作个性,基本条件,主体与对象、内容与形式的统一,外部特征,文体和语言组织,13,1,、创作个性是文学风格形成的内在根据,创作个性不能单方面决定和构成风格，风格的形成受到题材主题、体裁的影响,日常个性是作家在世俗生活中表现出来的习性，常为俗世功利困扰，而创作个性是作家在精神活动中体现出来的习性，具有审美的超功利性。,文学风格、创作个性与日常个性,创作个性区别于文学风格,14,1,、创作个性是文学风格形成的内在根据,日常个性,创作个性,文学风格,创作实践 外 化,（人格结构）审美升华 （艺术人格）形式化 （艺术独创性）,文学风格、创作个性与日常个性,创作个性转化为文学风格,15,2,、主体与对象的和谐统一是风格存在的基本条件,布封提出,“,风格即人,”,“,风格是当我们从作家身上剥去那些不属于他本人的东西，所有那些为他和别人所共有的东西之后所获得的剩余和内核。,”,马克思：,“,真理是普遍的，它不属于我一个人，而为大家所有，真理占有我，而不是我占有真理。我只有构成我的精神个体性的形式。,风格就是人本身,。,”,16,3,、文体特色和言语组织是风格呈现的外部特征,创作个性作为作家潜在的心理构成，有待于外化、形式化到具体的作品中，才能形成风格。文体和言语组织是风格的载体。,风格是文体的最高范畴和体现,语言编码、修辞分布与文学风格,17,风格是文体的最高范畴和体现,（,1,）体裁,（,2,）语体,规范语体：抒情语体、叙述语体、对话语体,自由语体：使作家的个性得到充分外化，是创作个性发展为风格的惟一途径，其本身就是风格的有机组成部分,（,3,）风格,18,人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。,李白：,宣州谢朓楼饯别校书叔云,安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。,杜甫：,茅屋为秋风所破歌,李白与杜甫,19,张爱玲与沈从文,生命是一袭华美的袍,爬满了虱子。,张爱玲,翠翠在风日里长养着，故把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，故眸子清明如水晶。自然既长养她且教育她，故天真活泼，处处俨然如一只小兽物沈从文,:,边城,20,三、文学风格的类型与价值,一、风格类型的划分,我国古代风格分类理论十分丰富，独具特色。,简分法,：刚柔二分,繁分法,：,文心雕龙,八体,二十四诗品,21,简分法,其得于阳与刚之美者，则其文如霆，如电，如长风之出谷，如崇山峻崖，如决大川，如奔骐骥；其光也，如杲日，如火，如金镠铁；其于人也，如冯高视远，如君而朝万众，如鼓万勇士而战之。其得于阴与柔之美者，则其文如升初日，如清风，如云，如霞，如烟，如幽林曲涧，如沦，如漾，如珠玉之辉，如鸿鹄之鸣而入廖廓；其于人也，漻乎其如叹，邈乎其如有思，暖乎其如喜，愀乎其如悲。观其文，讽其音，则为文者之性情形状举以殊焉。,姚鼐：,复鲁絜非书,22,繁分法,若总其归途，则数穷八体：一曰典雅，二曰远奥，三曰精约，四曰显附，五曰繁缛，六曰壮丽，七曰新奇，八曰轻靡。,刘勰,文心雕龙,体性,司空图,二十四诗品,：雄浑、冲淡、纤秾、沉著、高古、典雅、洗炼、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委屈、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动,23,四、文学风格与文化,文学风格与时代文化,文学风格与民族文化,文学风格与地域文化,文学风格与流派文化,24,汉末魏晋六朝是中国政治上最混乱、社会上最苦痛的时代，然而确实精神史上极自由、极解放，最富于智慧、最浓于热情的一个时代。因此也就是最富有艺术精神的一个时代。,宗白华：,论,和晋人的美,“,文学的自觉时代,”,鲁迅：,魏晋风度及文章与药及酒之关系,建安七子与竹林七贤,魏晋风度,时代风格,25,目送归鸿，,手挥五弦。,俯仰自得，,游心太玄。,时代风格,嵇康与,广陵散,26,意大利语的柔和和甜蜜在不知不觉中渗入到意大利作家的资质中去。在我看来，词藻的华丽、隐喻的运用、风格的庄严，通常标志着西班牙作家的特点。对于英国人来说，他们更讲究作品的力量、活力和雄浑，他们爱讽喻和明喻甚于一切。法国人则具有明彻、严密和优雅的风格。,伏尔泰：,论史诗,民族风格,27,民族风格,俄罗斯大地的声音,屠格涅夫,托尔斯泰,陀思妥耶夫斯基,契诃夫,肖洛霍夫,28,荆楚之地，僻处南方，故老子之书，其说杳冥而深远。及庄、列之徒承之，其旨远，其义隐，其为文也，纵而后反，寓实于虚，肆以荒唐谲怪之词，渊乎其有思，茫乎其不可测矣。屈乎之文，音涉哀思，矢耿介，慕灵修，芳草美人，托词喻物，志行芳洁，符于二,南,之比兴。而叙事记游，遗尘超物，荒唐谲怪，复与庄、列相同。,刘师培：,南北文学不同论,地域风格,29,地域风格,孔 子,屈 原,孔子与屈原,30,流派风格,豪放派的苏轼 婉约派的柳永,柳郎中词只合十七八女郎，执红牙板，歌,“,杨柳岸晓风残月,”,。学士词须关西大汉，铜琵琶、铁绰板，唱,“,大江东去,”,。,31,