摄影技术照相机的基本结构样本.doc

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第二讲 照相机的基本结构和使用

一、 照相机的基本结构

照相机是由机身、 暗箱、 镜头、 光圈、 快门、 取景器、 对焦装置、 测光装置、 卷片器、 记数器、 自拍装置等组成的。如果拆卸掉任何照相机的电子装置和自动化部件, 你就会看到如下相同的基本结构: 一只遮光外壳的一端有一孔穴, 用以安装镜头, 孔穴的对面有一容片器, 用以承装一段感光胶片。被摄体的反射光经过镜头照射在一面呈45度角的反光镜上, 然后光线向上反射透过聚焦屏进入五棱镜, 光线在此经由安装在后部的取景窗透射出照相机。图1-1所示
 二、 照相机的组成部分
1、 机身
机身是照相机的主体, 镜头和许多装置要安装在机身上。
2、 暗箱
有的照相机皮腔是暗箱, 但大部分照相机的暗箱与机身已互为一体。暗箱应为全黑不透光。
3、 镜头
镜头是照相机成像的关键部件。镜头是由透镜构成的, 透镜片数与组数的多少, 决定着镜头的质量与优劣。景物经过镜头所成之像是上下倒置、 左右相反的。
4、 光圈
光圈是由几片能够灵活调节的金属叶片组成, 是装在镜头中间控制镜头经过光线的多少的装置, 光圈开大时, 通光量就多, 缩小时, 通光量就少。从大到小依次排列的档次为: 1.4、 2、 2.8、 4、 5.6、 8、 11、 16、 22等。调节光圈大小是靠镜头筒上的光圈调节环来完成的。图1-2所示调节光圈大小; 图1-3所示光圈与通光量的关系。
5、 快门
快门是照相机用来控制胶片曝光时间长短的装置。快门有两种: 一种装在镜头的镜片之间, 叫镜间快门; 一种装在暗箱里胶片前面, 叫焦平面快门, 也叫幕帘快门。快门时间是指从开启到关闭的间隔时间, 也就是曝光的有效时间。为了使用方便, 照相机把快门的有效时间定为1秒、 1/2秒、 1/4秒、 1/8秒、 1/15秒、 1/30秒、 1/60秒、 1/125秒、 1/250秒、 1/500秒、 1/1000秒……使用中我们把快门时间在1/30秒以下的如1/15秒、 1/8秒、 1/4秒、 1/2秒、 1秒、 通称为慢门, 或叫低速挡, 把1/250秒以上的包括1/250秒、 1/500秒、 1/1000秒叫高速挡, 把1/60秒、 1/125秒叫做中速挡。照相机调节曝光时间的长短, 是靠转动快门调节盘来实现的。调节时要对准快门基线标志, 不允许停在两挡之间, 否则曝光会失去准确性, 甚至造成快门机构发生故障。
常见机械手动照相机的快门调节盘或调节环上标有”B”挡, 这是为延长曝光时间特殊设计的, 简称B门。假如你想拍摄一个需要曝光30秒的画面, 就能够把快门调到B门, 按下快门钮, 用秒表或时钟记时, 按住快门钮的手指不放, 让快门开启达到30秒后松开手指, 完成曝光30秒的拍摄。
6、 取景器
照相机取景器的基本功能是取景。
傻瓜相机与单镜头反光照相机不同。傻瓜相机取景器是由取景窗口和取景框共同构成的, 并不是窗口看到的都能拍下来。如图1-4所示, ①为窗口, 能看到的景物范围较大, 真正能被拍摄下来的是取景框②显示里边圈定的部分。当拍摄距离比较近时, 取景器与镜头安装在机身上的位置有差距, 造成取景框③外的部分景物会看得见而拍不上。单镜头反光照相机与傻瓜相机取景不同, 它的突出优点是取景窗口看到的景物和眼前的景物完全一致, 看到的都能被记录在胶片上。取景、 调焦、 光圈、 快门各项数据, 分别在取景框的周围, 供你综合设计。图1-4傻瓜相机取景器
7、 对焦装置
要想获得成像清晰的照片, 精确对焦是关键。使用具有自动对焦功能的照相机, 只要将手指在快门按钮按下一半, 自动对焦就开始了, 当取景器对焦完成的指示器亮起, 你再按动下一半按钮, 这幅画面的拍摄就完成了。
手动调焦相机主要依靠用手转动镜头上的调焦环, 使取景框中两个小黄影重合成一个, 影像清晰起来, 就能够按快门拍照了。
目测距离对焦最大的优点就是以快取胜。靠目测的距离抢拍、 偷拍, 比自动调焦装置还来得快。
8、 测光装置
当今的电子相机, 都带有测光系统。就其测光的形式而言, 可分为机内测光和机外测光两种。高档的配功能多、 精度高的数字显示测光表; 中档的配一般的测光表; 低档相机配的测光装置, 结构比较简单, 显示方法一般用”＋””－”号来完成, 红灯亮起表示过了, 绿灯亮起表示适度、 ”＋”表示过度, ”－”表示不足, 只有中间灯亮时为适度。
科技发展的日新月异, 使生产出的照相机花样百出、 种类繁多、 结构复杂、 机械精密, 新产品层出不穷。无论各种照相机如何变化, 结构如何纷繁, 但它们的基本结构是一致的

照相机镜头的种类

①镜头部分

　　用光学玻璃制成的镜头, 把进入镜头的光线汇聚起来, 在感光胶片上形成一个清晰的影像。比较复杂的镜头由两片或更多的光学玻璃组成的透镜, 叫做透镜单元。透影单元组成一个整体, 这就是摄影镜头。
照相机的镜头包括透镜组、 光圈、 快门三个部分。
镜头是由透镜构成的, 透镜片数与组数的多少, 决定着镜头的质量与优劣。
光圈是由多片多属叶片组成的。它用控制镜头纳光孔的大小, 达到控制进入胶片光线的多少。在控制叶片的伸缩中, 使得进光孔变大变小, 从而来控制经过镜头投向胶片光束的大小。这种光孔大小的数值用光孔号码或f ／值标注在镜头上。
快门是由金属片或胶质绸布制成的。它控制曝光时间的长短, 即控制进入相机的光线和投射到胶片反经历的时间。正确的曝光, 可使被摄对象获得清晰的影像。

　　镜头的种类:

　　镜头的种类很多, 不存在一种最好的”镜头。因为各种镜头都有独特的功能、 适用范围和优点, 针对拍摄需要去选择镜头, 才是正确的。
依据拍摄画面的不同效果及照相机镜头焦距的长短, 一般镜头的种类有: 标准镜头、 广角镜头、 远摄镜头、 鱼眼镜头、 反射式镜头、 变焦镜头和特殊镜头等。

　　●标准镜头

　　标准镜头属于校正精良的正光镜头, 其焦距长度等于或近于所用底片画幅的对角线, 视角与人眼的视角相近似。如135相机的画幅为56×56mm, 那么其标准镜头焦距则为50mm。因而, 标准镜头的成像效果, 诸如摄取景物的范围、 前后景物的大小比例带来的透视感等, 都与人眼观看的效果类同, 画面影像较为真切自然 其成像质量相对来说比较高, 故而在各种摄影中应用广泛, 适应力强。凡是要求被摄景物必须符合正常的比例关系, 均需依靠标准镜头来拍摄。它是使用最为广泛的一种镜头。

　　●广角与超广角镜头

　　广角镜头的特点是: 焦距短、 视角广、 景深长, 而且均大于标准镜头。其视角超过人们眼睛的正常范围。
凡视角在70度至90度左右的镜头, 即为广角镜头; 其视角为100度左右的, 即称为超广角镜头。这类镜头其最大的优点为在较近距离内拍摄较大的场景。
它具体的特性与用途表现在: 景深大, 有利于把纵浓度大的被摄物, 清晰地表现在画面上; 视角大, 有利于在狭窄的环境中, 拍摄较广阔的场面; 景深长, 可使纵深景物的近大远小比例强烈, 使画面透视感强。其缺点是, 影像畸变差较大, 特别在画面的边缘部分, 因此在近距离拍摄中应注意变形失真。

　　●远摄与超远摄镜头

　　这类镜头也称长焦距镜头, 它具有类似望远镜的作用。
这类镜头的焦距长于、 视角小于标准镜头。如135相机, 焦距在200mm左右, 视角在12度左右称为远摄镜头, 焦距在300mm以上, 视角在8度以下称为超远摄镜头。
这类镜头具有的特点表现在: 景深小, 有利于摄取虚实结合的形象; 视角小, 能远距离摄取景物的较大影象, 对拍摄不易接近的物体, 如动物、 风光、 人的自然神态, 均能在远处不被干扰的情况下拍摄; 透视关系被大大压缩, 使近大远小的比例缩小, 使画面上的前后景物十分紧凑, 画面的纵深感从而也缩短; 影象畸变差小, 这在人像中尤为见长。

　　●鱼眼镜头与反射式镜头

　　鱼眼镜头是一种极端的超广角镜头。对135相机来说是指焦距在16mm以下, 视角在180度左右, 因其巨大的视角如鱼眼而得名。它拍摄范围大, 可使景物的透视感得到极大的夸张。它使画面严重的桶形畸变, 故别有一番情趣。
反射式镜头是一种超远摄镜头, 外观短而胖, 比相同焦距的远摄镜头短一半, 重量轻, 使用灵活方便。它的缺点是只有一档光圈, 故对景深控制不利。

　　●变焦镜头

　　变焦是镜头能够改变焦点距离的镜头。所谓焦点距离, 即从镜头中心到胶片上所形成的清晰影像上的距离。焦距决定着被摄体在胶片上所形成的影像的大小。焦点距离愈大, 所形成的影象愈大。
变焦镜头是一种很有魅力的镜头。它的镜头焦距可在较大的幅度内自由调节, 这就意味着拍摄者在不改变拍摄距离的情况下, 能够在较大幅度内调节底片的成像比例, 也就是说, 一只变焦镜头实际上起到了若干只不同焦距的定焦镜头的作用。世界上第一只用于摄影的变焦镜头是1959年问世的, 焦距变化为36－－92mm, 用于135相机。现代变焦镜头的种类已越来越多, 成像质量也越来越高, 日益倍受摄影者亲睐。

1.变焦镜头的种类

现代变焦镜头的种类繁多, 总体来说有自动变焦和手动变焦两大类。前者用于自动聚焦相机, 后者用于手动聚焦相机。无论自动变焦或手动变焦, 从广角变焦镜头直至远摄变焦镜头应有尽有。有关变焦镜头种类的实用常识包括以下方面。
变焦范围－－从变焦范围的角度看, 基本种类有: 20－－35mm左右的广角变焦镜头, 35－－70mm左右的标准变焦镜头、 70－－210mm 左右的中远变焦镜头, 200－－400mm左右的远摄变焦镜头等。
变焦倍率－－从变焦倍率的角度看, 基本种类有2倍、 3倍、 4倍、 5倍、 6倍等。2倍的主要有20－－35mm, 25－－50mm, 28－－55mm, 35－－70mm, 75－－150mm, 100－－200mm, 200－－400mm等; 3倍的主要有28－－85mm, 35－－105mm, 70－－210mm, 85－－250mm, 100－－300mm等; 4倍的主要有50－－200mm, 150－－600mm等, 5倍的主要有28－－135mm, 50－－250mm等, 6 倍的主要有35－－210mm, 50－－300mm等。

变焦方式－－手动变焦有”单环推拉式”与”双环转动式”两种。

”单环推拉式”的变焦环也是聚焦环, 前后推拉为变焦, 转动为聚焦。具有使用方便、 有利快速拍摄的优点, 但也存在缺点, 如俯拍、 仰拍时镜头简易滑动; 当聚焦在先、 变焦在后时, 易使焦点发生偏移而影响成像清晰度。
”双环转动式”的变焦环与聚焦环各自独立, 转动操作互不影响, 因而不存在单环推拉式的上述缺点, 但操作不如单环式简便, 特别当采用”变焦拍摄爆炸效果”的特技时, 不如单环推拉式。

2.变焦镜头的优缺点

变焦镜头最大的优点是一只变镜头能代替若干只定焦镜头的作用, 因而携带方便, 使用简便, 既不必在拍摄中不断更换镜头, 也不必为摄取同一对象不同景别的画面而前后跑动。
变焦镜头的主要缺点是它的口径通党较小, 党会因此而给拍摄带来麻烦, 如想用高速快门速度时、 想用大光圈时等, 往往不能满足需要。使用变焦镜头后的取景屏也不如定焦镜头明亮, 还常常会使裂像聚焦指示失灵。另外, 在生产技术水平相同的前提下, 变焦镜头的成像质量总比定焦镜头要差些。

3.变焦镜头的选择

配备一只变焦镜头－－除非专门为了远摄的需要, 一般配备一只变焦镜头宜选择包含广角、 标准与中焦的镜头, 如28－－85mm、 28－－135mm、 35 －－70mm、 35－－105mm、 35－－210mm等。”35－－70mm”的虽然变焦倍率较小, 但以轻巧见长, 价格也相对较低, 也能足以应付大量的日常拍摄需要, 现代有些相机已将这种变焦镜头取代原先定焦的50mm标准镜头。”28－－135mm ”的焦距变化范围是较为理想的, 但偏重些, 价格也相对较高。”28－－85mm”对常有室内拍摄的摄影者较为理想; ”35－－210mm”虽然变焦范围极大, 适用性也相对较大, 但体积过大过重, 党给拍摄带来不便, 仅考虑变焦倍率大小不是一种明智的选择方法。
配备两只变焦镜头－－手中有两只变焦镜头几乎能满足各种拍摄需要。选择两只变焦镜头的基本考虑是包括所有常见的焦距, 并不使两只变焦镜头的变焦范围有过多的重复。从这一指导思想出发的基本选择有”35－－70mm”加上”70－－210mm”、 ”28－－85mm”加上”85－－250mm”、 ”24－－50mm”加上”50－－250mm”等。如果你的镜头主要用于远摄, 那么”150－－600mm ”是理想的, 能够再配上”28－－135mm”或”35－－105mm”。
尽可能使两只变焦镜头的变焦操作方式一致也很重要。”推拉式”和”转动式”各有优缺点, 只要一致, 熟能生巧, 便于使用
光圈、 物体距离和镜头焦距对景深的影响
( -08-08 14:56:05)
　　光圈越大、 物体距离越近、 镜头焦距越长, 则景深越浅。这条定理众所周知。然而, 前几日XY同学的一个问题把我问住了, 一时解答不了。XY同学问: 为什么光圈越大背景越模糊呢? 我只知其然, 不知其因此然。于是上网查资料、 看书学习, 总算找到答案。
　　画出简易光路图, 阐述了光圈、 物体距离和镜头焦距对景深的影响。
　　聚焦, 是指经过调整镜头至胶片的距离, 使胶片上产生出清晰的影像。
　　只能将照相机前面同一距离上的物体进行准确聚焦。在这个距离上的所有物体都是清晰的。另外, 在这个距离之前和之后的一定范围内的物体也相当清晰。这个影像清晰的范围叫做”景深”。
　　影响景深大小的有三个因素: 光圈、 物体至照相机的距离和镜头的焦距。要得到较大的景深, 就用较小的光圈, 或者物体距离远些, 或者使用较短焦距的镜头。
　　光圈、 物体距离和镜头焦距影响景深的规律如下:
　　( 1) 光圈缩小2倍, 景深增加2倍;
　　( 2) 物体距离增加2倍, 景深增加4倍 景深与物体距离的平方成正比) ;
　　( 3) 镜头焦距缩短一半, 景深增加4倍( 景深与镜头焦距的平方成反比) 。
　　三个不同距离的物体( 点a、 b、 c) 在镜头后面的不同距离上, 聚成清晰的影像。如焦点对在a上, 则a在胶片平面上形成清晰的影像。较远距离的b便在胶片平面的前面形成清晰的影像。同时, 它的圆锥形光线在胶片平面上形成一个小圆圈, 而不是一个点。因此, 物体b在胶片上是虚的。同样, 较近距离上的c, 在胶片平面的后面形成清晰的影像, 在胶片平面上也是一个小圆圈。这些小圆圈叫做”模糊圈”。
　　光圈对景深的影响, 对图1所示。

图1　光圈对景深的影响
 　　图1－a, 当光圈较大时, 模糊圈则较大。
　　图1－b, 将光圈缩小, 模糊圈也缩小。当模糊圈小到一定程度, 达到”能够接受的清晰度”的标准时, 就算进入了景深范围, 影像就算是清晰的了。
　　较远的物体距离和较短的镜头焦距对模糊圈的大小也有同样的影响。它能使整幅照片的模糊圈缩小, 并使更大范围的影像进入可接受的清晰度之内。物体距离、 镜头焦距对景深的影响分别如图2、 图3所示。
图2　物体距离对景深的影响
　　图2－a, 物体距离较近, 在胶片平面上形成的模糊圈较大; 图2－b, 物体距离较远, 在胶片平面上形成的模糊圈较小。

图3　镜头焦距对景深的影响

　　图3－a, 镜头焦距较长, 在胶片平面上形成的模糊圈较大; 图3－b, 镜头焦距较短, 在胶片平面上形成的模糊圈较小。

　　本文阐述了模糊圈的概念, 并画出简易光路图, 描述了光圈、 物体距离和镜头焦距如何影响景深, 并量化给出这三个因素对景深影响的规律。

下面我们运用不同光圈,大家能够看看景深的变化
1/f1.4

EXIF版本:0221 设备制造商:NIKON CORPORATION 摄影机型号:NIKON D200
光圈:f/1.4 快门:10/600 感光度ISO:100 拍照时间: :09:03 21:19:13
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2/f1.6

EXIF版本:0221 设备制造商:NIKON CORPORATION 摄影机型号:NIKON D200
光圈:f/1.6 快门:10/500 感光度ISO:100 拍照时间: :09:03 21:19:39
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3/f1.8

EXIF版本:0221 设备制造商:NIKON CORPORATION 摄影机型号:NIKON D200
光圈:f/1.8 快门:10/450 感光度ISO:100 拍照时间: :09:03 21:19:58
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4/f2.0

EXIF版本:0221 设备制造商:NIKON CORPORATION 摄影机型号:NIKON D200
光圈:f/2.0 快门:10/450 感光度ISO:100 拍照时间: :09:03 21:20:24
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5/f2.2

EXIF版本:0221 设备制造商:NIKON CORPORATION 摄影机型号:NIKON D200
光圈:f/2.2 快门:10/300 感光度ISO:100 拍照时间: :09:03 21:20:44
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6/f2.5

EXIF版本:0221 设备制造商:NIKON CORPORATION 摄影机型号:NIKON D200
光圈:f/2.5 快门:10/250 感光度ISO:100 拍照时间: :09:03 21:20:58
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7/f2.8

EXIF版本:0221 设备制造商:NIKON CORPORATION 摄影机型号:NIKON D200
光圈:f/2.8 快门:10/200 感光度ISO:100 拍照时间: :09:03 21:21:13
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8/f3.2

EXIF版本:0221 设备制造商:NIKON CORPORATION 摄影机型号:NIKON D200
光圈:f/3.2 快门:10/150 感光度ISO:100 拍照时间: :09:03 21:21:28
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9/f3.5

EXIF版本:0221 设备制造商:NIKON CORPORATION 摄影机型号:NIKON D200
光圈:f/3.5 快门:10/100 感光度ISO:100 拍照时间: :09:03 21:21:43
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10/f4.0

EXIF版本:0221 设备制造商:NIKON CORPORATION 摄影机型号:NIKON D200
光圈:f/4.0 快门:10/80 感光度ISO:100 拍照时间: :09:03 21:22:05
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11/f4.5

EXIF版本:0221 设备制造商:NIKON CORPORATION 摄影机型号:NIKON D200
光圈:f/4.5 快门:10/80 感光度ISO:100 拍照时间: :09:03 21:22:18
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12/f5.0

EXIF版本:0221 设备制造商:NIKON CORPORATION 摄影机型号:NIKON D200
光圈:f/5.0 快门:10/60 感光度ISO:100 拍照时间: :09:03 21:22:34
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13/f5.6

EXIF版本:0221 设备制造商:NIKON CORPORATION 摄影机型号:NIKON D200
光圈:f/5.6 快门:10/50 感光度ISO:100 拍照时间: :09:03 21:22:53
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14/f6.3

EXIF版本:0221 设备制造商:NIKON CORPORATION 摄影机型号:NIKON D200
光圈:f/6.3 快门:10/40 感光度ISO:100 拍照时间: :09:03 21:23:31
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15/f7.1

EXIF版本:0221 设备制造商:NIKON CORPORATION 摄影机型号:NIKON D200
光圈:f/7.1 快门:10/30 感光度ISO:100 拍照时间: :09:03 21:23:48
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16/f8.0

EXIF版本:0221 设备制造商:NIKON CORPORATION 摄影机型号:NIKON D200
光圈:f/8.0 快门:10/25 感光度ISO:100 拍照时间: :09:03 21:24:32
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17/f9.0

EXIF版本:0221 设备制造商:NIKON CORPORATION 摄影机型号:NIKON D200
光圈:f/9.0 快门:10/20 感光度ISO:100 拍照时间: :09:03 21:25:59
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大家能够看到光圈逐渐缩小,景深也就变得越深,快门速度也就变得越来越慢!
控制景深大小的因素有三个:
光圈:
　　光圈越大, 景深越浅。光圈越小, 景深越深。例如光圈F4 的景深会比F8浅。大光圈能够让背景模糊化, 更加将模特儿突显出来。较小的光圈会使得景深较深, 凌乱的背景会对模特儿造成不必要的干扰。

左图采用F4光圈拍摄, 右图采用F8光圈拍摄
焦距:
　　焦距越长的镜头, 所形成的景深也会越浅。另外, 就算是相同的光圈值, 镜头焦距越长, 所形成的景深将会越浅。同样使用F2.8的光圈, 而且让拍摄主体大小相同时, 焦距较长的镜头会让景深显得更浅, 背景看起来会更加模糊。

左图采用27-70mm镜头拍摄 右图采用80-200mm镜头拍摄
镜头与被摄物之间的距离:
　　镜头离被摄物越近, 景深也会越浅。拍照时越靠近被摄体, 被摄体的景深就会越浅。利用相同焦距拍摄, 当拍摄者更接近被摄物时, 拍摄主体的背景也会更加模糊。

移动机位 即使使用相同的焦段 也有不同的效果
　　另外, 在被摄物前方的景深, 我们称为前景深。而被摄物后方的景深, 则称为后景深。一般前景深会比后景深来的浅, 前景深的范围大约是对焦点前 1∕3部分, 后景深的范围则为对焦点后的2∕3部分左右。因此当拍摄有纵深感的相片时, 对焦点应该要选择较前方的位置。如此一来, 才能连带让对焦点后方的景物也显得清晰。
小景深摄影作品

看看吧, 莱卡的神器加上F1.0的大光圈到底是什么效果。

大景深摄影作品
佳能 5D Mark II  光圈: F/22.0 快门:1.6 焦距:35毫米感光度:100

例图二:
这张照片拍摄于 1月份的广西北海冠头岭
佳能 5D MarkII 光圈: F/9.0 快门:1/5 焦距:19毫米感光度:160

例图三:
春节 吉林雾凇岛雾凇, 晶莹剔透, 冰雪晶莹。 
   佳能 5D Mark II光圈:F/10.0 快门:1/160 焦距:19 毫米 感光度:100

例图四:
北戴河 日出, 是希望, 正如我们虽然挣扎着, 期盼着, 在梦中呐喊着, 却依然求索着, 未曾放弃希望。
  佳能 5DMark II  光圈: F/13.0 快门:10 焦距:26 毫米感光度:100 

例图五:
夜晚的故宫, 安详与庄重, 小光圈拍摄, 清晰的记录了画面中前景, 中景水中的倒影以及故宫的主体。整体画面清晰。小光圈拍摄。
   佳能 5D MarkII  光圈: F/13.0 快门:22焦距:20毫米感光度:100 

-11-1 17:26:14 上传
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归

-11-1 17:26:14 上传
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诊断: 作品成功地运用了广角镜头获得了大范围的景深效果, 使前景的鸭群与远景的鸭群形成了远近、 大小的呼应。逆光下拍摄, 不但勾勒出小鸭子毛茸茸的轮廓线, 也增强了画面浓郁的气氛, 因此说用光得当能够达到一箭双雕的拍摄目的。 只是左上角没有任何细节的三角形暗部严重破坏了画面的整体美感。

治疗: 能够在后期对暗部进行调整, 使其增加一些细节。
处方: 曝光时要尽量保留更多的细节。

编辑点评: 作者对画面裁切过渡, 应该给出更多的空间, 另外赶鸭人旁边的两位少女仿佛跟主题关系不大, 而且抢了视线。应尽量避免。在焦距的使用上, 应增加镜头焦距, 使远处的放鸭人比例增大, 前后呼应效果更加明显。

柿乡的韵律

-11-1 17:26:14 上传
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诊断: 正在晾晒、 色彩浓艳而又排列整齐、 铺天盖地的累累硕果令人由衷喜爱, 加上和蓝天强烈的冷暖对比更增强了视觉效果。可是饱和度过度了。

治疗: 输出时不要一味地增加反差和饱和度。
处方: 古云: ”过犹不及”, 饱和度过了反而损害了画面应有的美感效果。
编辑点评: 如此大胆地采用对称式构图, 勇气令人钦佩。不过照片更像是表现构成的实验作品。留下的” V”字形蓝天给人不太舒服的感觉。


振兴之光

-11-1 17:26:14 上传
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左上角的大片黑色造成了画面的不完整。
戴红色安全帽的工人虽然在画面中所占比例很小, 可是却引人注目, 是作者 利用光、 色彩、 明暗突出了主体。
厂房顶投射下的一束束阳光达到了戏剧性的效果, 使场面显得甚为宏大。

厂房内灯火通明, 机器运转, 仿佛听到了机器运转的轰鸣声, 增加了画面的现场感。
诊断: 作者有意运用了大景深的表现形式, 将前景的钢铁 框架以直线条剪影形式呈现、 再将来自画面上方贯穿而下的光 柱以斜线方式呈现, 两者起到对比与呼应的作用。大景深还造就了钢铁骨架与投射光线的不断重复, 成为统领画面的重要视觉元素, 起到了和谐画面的突出作用。

治疗: 对作品进行了一些剪裁, 看起来会感觉更饱满一些。
处方: 在表现大场面的时候也要学会取舍。

编辑点评: 作者能在如此纷杂的场面之下, 让我们的视线集中在工人身上实属不易。她有效地利用了投射的光线和色彩、 的差异。

湔江初月

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诊断: 统一的色调、 宽广的景深使画面看起来非常和谐。毫无疑问, 作者是希望经过大景深来表现人与环境, 更进一步表现天、 地、 人之间的哲学关系。美丽的湿地、 繁华的都市、 皎洁的月亮, 好一幅生态图像。可是有两点需要斟酌: 其一, 等分构图值得推敲, 不同的构图表现出不同的思想感情和迥异的内心世界。其二, 天空中的月亮从构图学和心理学理论来说, 一个小小的月亮将画面应该具有的无限的想像空间封闭了, 阻止了观众的想像力。空灵和虚幻才能产生神秘莫测的心理感受, 才能产生更大的想像空间。

治疗: 建议给地面更多的部分, 天空中的内容有限, 能够留给人更多的想象空间。
处方: 在画面构图和内容的取舍要多多学习。

编辑点评: 画面从中间的地平线割裂开, 要想办法把地平线削弱。

转场

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画面中的人物占据了很大的比例, 人有些变形, 造成视觉上的不悦。
远处腾起的阵阵烟尘在逆光下衬托出画面的气氛。
奔驰而来的人们给画面增加了动感。

碧蓝安静的湖水与暖调的光线和羊群形成了动静、 冷暖的对比, 起到了一些平衡画面的作用。
近处的羊群几乎看不见一支完整的羊, 加之羊群没有拍全, 给人不完整的感觉。

诊断: 该幅作品场面大、 气势足, 作为主体前景的牧羊人的动态、 神情也很生动饱满, 傍晚低照度的侧逆光把前景、 中景和后景勾画得层次分明, 羊群奔跑卷起尘土飞扬, 更是造成了强烈的现场气氛。在视觉上, 运动的物体重于静止的 物体、 有生命的元素重于无生命的元素、 暖色调重于冷色调。综观画面, 整体上视觉重心明显向左侧倾斜, 尽管作者已经使用右上角远景的湖面来平衡画面, 但 是由于是静止的冷色调元素, 没有能够达到目的。
治疗: 取景时左侧留出更多的余地。

处方: 在取景时, 除了关照主体之外, 还要观察整个画面。
编辑点评: 画面确实非常有气势, 不过, 作为主体的赶羊人由于处于画面一 角, 而产生了变形, 着实让人有些不舒服。处于侧逆的光线下, 人物脸部仍保持细节, 是闪光灯补光还是PS制作?

向日葵

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诊断: 这幅作品主体突出、 色彩饱和。可是作为背景的天空和白云都没有起到很好的烘托与陪衬的作用。中午的阳光使天空变得苍白。
治疗: 避开中午强烈的直射阳光, 或者利用偏振镜来调整偏振效果, 使背景的天空更蓝, 从而与暖调的主体形成对比关系, 进而起到突出主体的作用。

处方: 表现主体的时候, 要先考虑如何突出主体。
编辑点评: 用广角突出主体, 固然能够排除掉前景不必要的干扰, 可是背景的杂乱也应顾及。
无题

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诊断: 纵观作品整体效果, 由于摄影语言运用得当, 使得近景的色彩斑斓的经幡与远景肃穆庄严的雪山形成呼应, 对角线的构图使得视觉上有着由明到暗再到明所带来的节奏, 是幅不错的照片。可是这种类型的作品过多, 没有感觉到新意。
治疗: 变换角度寻找新的拍摄点。
处方: 希望作者能够在创新上多下些功夫。
编辑点评: 这确是经典的风光作品, 学习别人的成功经验是学习的捷径, 可是不要成为束缚自己的绑绳。有时候确实需要打破自己的惯例, 寻求突破。

初春
碧绿的湖水给人春意盎然的气息, 紧扣主题。
近处的树木逆光拍摄, 使树芽更显得嫩绿可人, 作为前景与远山的绿树遥相呼应。而且一下将纵深、 透视的效果表现了出来。
作为中景的湖水, 由于有倒影的衬托, 并不觉得平淡, 反而更吸引人。
远景中的绿树中掩映着红色和黄色非常跳跃, 可惜没有很突出的主体与前景相对应。

我个人认为这是一幅运用大景深拍摄比较成功的作品。大景深必然涵盖了更大的拍摄范围, 由于受光的不同, 造成曝光的难度加大。可是作者经过运用 熟练的技术手段克服了困难, 前景光鲜亮丽、 中景娇翠欲滴、 远景浓郁沉稳, 不同的色调带领着观众的视线一步步由近而远, 欣赏着作品所营造出来的绿的世界。同时, 在浓淡色调平稳过渡的韵律之外, 作者又出其不意地添加了由前景的”实”到中景的”虚”, 再到远景的”实”这样一种跳跃的视觉心理感受, 能够说浓淡相宜、 动静结合、 虚实有度。作者这种充分利用摄影语言与表现形式所拍摄的作品, 值得广大摄影爱好者的学习和借鉴。

编辑点评: 如果鸡蛋里挑骨头的话, 画面的色彩有些单一, 缺少一丝灵动的气息。前景的两棵树一样高, 略显呆板

   以上的这些片子, 多采用了F8-F13之间的小光圈, ( 一般镜头的最佳画质也在这个范围之内) , 景深很大, 前后都很清晰。有些为了取得降低快门速度或者获得更的景深, 用到了F22的光圈。

广角镜头作品

长镜头作品
《望长城内外》
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镜头100-400f4-5.6, ISO 100, 光圈f16, 焦距400mm, 1/2秒
当时风很大, 纵然脚架很坚固, 我还是不放心, 多拍了两张, 回去在屏幕上一看, 果然, 有几张是糊的。所幸事先心里早有准备, 片子基本都是在风稍微小一点的那几十秒钟的间隙内去按快门, 因此绝大部分都比较清晰。

二、 如果条件所限必须要手持, 机身或镜头有防抖的话请打开防抖, 并将左手的支点往镜头前移动一些, 不要托在相机上, 这样能减缓一些抖动。
《冬季骑车人》
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镜头100-400f4-5.6, ISO 400, 光圈f5.6, 焦距400mm, 1/800秒
这是在塞罕坝路上拍摄的, 当时我和同伴笑笑坐在车上, 突然笑笑大喊, 看前面!只见一道奇异的光影从侧面打在路的尽头, 而一个骑车人正在接近, 我喊快停车, 于是连滚带爬的跑出车外, 在不到2秒内我完成了iso的设定、 蹲下、 对焦、 构图的动作, 一共摁了几张, 这是其中一张感觉较好的。而我同伴焦距太短, 没成功。过后, 我们想等着别的骑车人继续依葫芦画瓢, 但光线很快就开始减弱慢慢消失了。在这种可遇不可求的场景下, 时间很紧张, 心情很激动, 一个能够手持带防抖的长焦几乎是必须的^_^
《雪浴》
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镜头100-400f4-5.6, ISO 200, 光圈f5.6, 焦距2750mm, 1/160秒
这亦是手持拍摄, 开启防抖, 并将对焦点设在了最左边, 用自动跟焦进行拍摄。
三、 尽量尝试不同的角度、 高度、 焦段。横构图和竖构图都能够去试, 当眼睛看到的景物并不入眼的时候, 能够尝试着用镜头去看, 长焦镜头和人眼是不一样的, 它的压缩感和易于构图的能力, 可能会把并不很好的景物, 变得有魅力起来。广角拍摄一般都会找一个较有趣的前景, 而长焦不必拘泥于此。
《牧归》
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镜头100-400f4-5.6, ISO 200, 光圈f8, 焦距220mm, 1/60秒
四、 根据情况来控制光圈, 一般来说, 风光摄影多用小光圈; 我看到有些人喜欢用最小光圈。我的习惯是用f11或者f16最佳光圈。如果距离前景较近, 但需要前景和远景一样的清晰, 就需要用最小光圈拍摄, 获取最大的景深。可是这样也会因为小孔衍射的原因导致画面清晰度有一定的下降。另外, 可尝试采用大光圈进行拍摄, 也有不同的味道。
《夕阳下的小村庄》
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