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宋代文学
第一章：北宋初期文学
1、柳开：
宋柳开（先驱）得文学主张有(２01３、01多选）：①反对五代浮艳风②主张文道合一③鼓吹复古④倡导质朴文风
2、穆修:
倡导复古与坚持写作古文得穆修在宋代古文运动中就是(2００４、10单选）:响应者３、王禹偁:
王禹偁：《村行》-—万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。
简述王禹偁（chēｎg)得诗歌创作成就(２０13、０1简答）：①早年学习白居易得诗歌，侧重学习白居易闲适唱与诗②贬官商州之后，创作了大量反映社会现实,关心民生疾苦得作品③兼擅各种五言七言古诗，有意效法白居易得平易诗风,近体诗，绝句不乏平淡清远得格调.
宋初王禹偁所属得诗派就是2０09、10与２005、10单选）：“白体”诗派
王禹傅诗歌得艺术风格就是(２015、04单选)：平易晓畅
4、晚唐体：
晚唐体（２014、1０名解)：①宋初诗歌得流派②以林逋得诗歌创作为代表③模仿唐代贾岛,姚合诗风,以请逸隐幽为旨趣.
5、杨亿与西昆体:
西昆：因创始人在秘阁唱与得诗集称《西昆酬唱集》取玉山、册府之意。以杨亿、钱淮演、刘筠为魁首。
西昆诗派与昆体功夫:西昆体形成就是个流派得标志——《西昆酬唱集》得编撰结集
简述西昆体诗歌得主要特色（２0１3、10简答)：讲究修辞得昆体功夫对宋诗得发展影响很大①诗中大量用典,以学文为诗,就是送诗得一个突出得特色,西昆体作为宋初出现得诗歌流派或者诗歌思潮。体现了当天就是得风会所趋，就是宋诗形成自身特色得第一步②西昆体与后来得江西诗派，从论诗宗旨、作品风格,艺术技巧到诗学渊源都有相同或相近得地方，黄庭坚就主张用昆体功夫造老杜浑成之境③西昆体流行得弊端也就是非常明显得,那就就是诗人作分依赖修辞而缺乏感觉，甚至堕入玩弄辞章典故得泥潭。
西昆体得艺术特征就是(2015、10与20１２、１0单选）：讲究修辞
杨亿、钱惟演、刘筠等人得诗歌被称为(2015、０４单选):西昆体
第二章：欧阳修与北宋诗文革新
1、欧阳修：——六一风神
欧阳修文学创作以散文成就最大、影响最大
欧阳修散文得风格就是（201３、01单选）:平易流畅、委屈婉转。
论述欧阳修散文得基本特点及其风格(２003、10论述)
1、欧阳修摒弃了韩愈散文艰涩怪奇得一面，发展了其“文从字顺”得一面，建立起平易流畅、委曲婉转得文章风格。这就是欧阳修对宋代散文发展得最大贡献。
2、欧阳修散文得基本风格就是平易流畅中富于曲折变化.她得文章着眼于具体事物,兼具情景事理，婉转流畅，富于韵致。
3、六一风神就是欧阳修散文得美学风格.她得散文,措词平而精练,富于变化而切近自然.她只就是自然地叙事、抒情,在瞧似漫不经心得行文中寓含高远得境界。六一风神得基本特点就是:偏于阴柔之美,纡余委备而婉曲有效,诗味醇浓而情韵绵邈,含蓄蕴藉而平易自然。
欧阳修诗歌得艺术特点有(２01４、10多选）:①以文为诗②以议论为诗 ③追求气格④命意新颖
欧阳修散文基本风格—-平易流畅中富于曲折变化
佳处：从平易近人处出发，从入情入理得具体事物出发,从极平凡得道理出发。
六一风神：欧阳修散文得美学风格，散文措辞平易，用当时通行语言写成。自然地叙事、抒怀，瞧似散漫不经中体悟出难以言传得高远境界.本质就是散文得诗化与情感得外显。笔触多情，文章结构吞吐往复、参差离合，语言平易自然。
六一风神特点:偏于阴柔之美，纡徐委备而婉曲有致，诗味醇浓，含蓄蕴藉。
欧阳修得诗：自成一家，平易,宋诗创始者。提出“诗穷而后工"，最长于-—七言古体
《与王介甫明妃曲二首》：用类于散文语句，笔势矫健。学韩愈诗,主气格而贱丽藻.
多以古文句法、气势入诗,可称为——古文诗体，就是宋诗中最富权威得一体。
欧阳修诗歌创作得散文化倾向主要表现为:
用古文得章法写诗,讲究转折顿挫、虚实正反。句子散行，长短杂出，造成散文调。常用语助词,或散文式介词。命意上追求深刻创新。
欧阳修--开创了取材广泛、命意新颖、以文为诗、以议论为诗得一代诗风。
诗在由唐而宋得转变中，欧诗实为枢纽.建立了一种不讲究均衡而以古拙取胜得宋诗格调。
律诗《戏答元珍》:春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。借景抒发寂寞愁闷，伴以感慨议论,平易风格得核心就是追求表达上得深入浅出与明白易懂。思致通达，融入说理,创造诗歌新得表现方式。
2、梅尧臣：
梅尧臣得诗歌风格就是(2013、0１单选）：平淡瘦劲
叶燮《原诗》认为,开宋诗一代之面目者,梅尧臣、苏舜钦二人。
梅诗题材可分两类：
干预政治、反映社会现实与民生疾苦得作品:《陶者》《小村》《汝坟贫女》
个人日常生活得琐碎事物：《愿嚏》《扪虱得蚤》梅尧臣聚焦日常生活细节,开拓寻找前人未注意题材，或在前人题材上翻新,以琐碎日常生活题材入诗，以哲理性思考贯穿其中,耐人咀嚼
３、苏舜钦:
苏舜钦得诗歌风格就是（２013、１0与2012、10单选）:豪犷雄放
诗歌经历转变:前期“清理平淡——后期追求古朴审深远。
梅诗得平淡-—古淡，老树著花得美。
《东溪》：语言朴素，感情真实，深刻隽永,耐人咀嚼。
早期诗歌:重视现实，揭露社会黑暗，大胆直言，充满激情,语言明快豪迈.
风格特色—-豪犷雄放而超迈横绝《淮中晚泊犊牛》《奉酬公素学士见招之作》
４、王安石:　
王安石散文得特点就是（2015、１０单选）:以议论说理见长
王安石议论文得特点就是（20１3、10单选）：结构严谨，析理透辟。
王荆公体（２０１3、01名词解释)：指王安石晚年得诗歌创作,既清新闲适又沉郁悲壮。主要就是其晚期得绝句,雅丽精绝,含蓄深婉。有向唐诗复归得倾向。
诗歌早期直道其胸中事，意味较薄。寄托政治抱负与批判精神。打破常规,诗句求工:
《登飞来峰》：不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。反映诗人高瞻远瞩、不畏艰险
晚年感慨怀抱趋于冷淡,艺术修养进步,多写山水自然：
《泊船瓜洲》:春风又绿江南岸,明月何时照我还.
《江上》：青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。
新颖别致、雅丽精绝，形成“深婉不迫”得风格
《题金陵此君亭诗》：谁怜直节生来瘦，自许高材老更刚-—王安石自赞
诗歌艺术得评价：《题张司业诗》瞧似寻常最奇崛,成如容易却艰辛。
奇崛，以瘦劲刚健为特征,就是王安石追求得一种艺术境界。早年奇险劲峭,晚年化奇崛于寻常中，被称为“半山诗"，主要体裁就是绝句。
王安石就是宋代诗人中较早学习杜甫而有成就得一个。
王安石得词：把政治上得革新精神引入词得创作中,开拓词得题材内容与表现范围。多写景抒怀与怀古之作——《桂枝香金陵怀古》
王安石赏识得诗人——王令。被王安石称之为“奇才”
《假山》：旧山风老狂云根,重湖冻脱秋波骨。
《感愤》：二十男儿面似冰，出门嘘气玉蜺横。
诗歌特点:气势雄壮、粗犷豪迈,采用铺陈手法，多用虚字,别开生面
5、曾巩、苏洵、苏辙
曾巩文章得艺术风格就是(２014、10单选）： 雍容典雅
文风受战国纵横家影响得宋代散文家就是（20１2、10单选：苏洵
第三章：苏轼得文学成就
简述苏轼记叙文得艺术特点（2015、１0简答）:①记叙文就是苏轼散文中文学价值最高、最具独创性得部分,包括碑传文,记叙文与文赋等，而以山水游记与亭台堂阁记为代表②山水游记记叙、描写、议论并重,其中议论往往为文章辟出新得境界。③苏轼得记叙文多为文学性散文诗情画意，触处皆就是:覃思妙理,一出自然
试论苏轼散文得总体艺术特色(２009、１0简答):１、“辞达”、“通脱”,有圆活流转、错综变化与自然真率之美。２、善于用比喻，多形象思维。3、有诗化倾向,以情感与才气为文，富于想象
苏轼议论文得风格就是(2014、04单选）：雄辩恣肆
论述苏轼诗歌得艺术特色（2０13、０1，2００９、１0与2０06、10论述）：
① 以文为诗：多用散文句法，运用博喻，以气格贯穿。诗得散文化。《百步洪》
② 有敏锐细致得观察力与出色得文字表现力，有才气.
③ 以才气为诗:好议论、善用典，以理趣见胜。多具哲理，尤其就是她得七古长篇。融合禅机诗意。《琴诗》
④ 兼备各体以七言为擅长,且风格多样,七绝吐语清丽精美,七古气格雄健豪放。苏诗基本风格有二：一就是刚健含婀娜得清丽雄健;二就是豪放加平淡得清旷闲逸,高风绝尘就是其诗风主导倾向。如《独觉》：回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴.
１、苏轼诗歌才气横溢，雄健豪放，想象丰富,擅长通过精辟广博得比喻表现事物，使之本相毕现、降伏于诗人笔下。
２、苏轼为诗长于以意象象征哲理,融合禅机诗意,以理趣见胜，常常“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”。
3、苏轼诗歌意趣高远，超凡脱俗,具有高风绝尘得潇洒韵致。
苏轼词得主要风格特征（艺术风格)就是（2013、10与20１5、1０单选）：豪放旷达
苏轼词得特点就是（2014、10与２012、1０单选）：以诗为词
简述苏轼诗歌得主要内容（20１4、10简答)：①反应民生疾苦与时政得失②山水景物诗，常常将人生感悟融入山水写景之中③一百多首与陶诗,描写亲身经历得生活④题画诗,有得提出诗画理论,有得善于描写出画面得动态
苏轼诗《百步洪二首》其一运用博喻,其体现得创作特点就是(201５、０４单选）： 以文为诗　　
贬谪黄州——苏轼思想与创作得重要转折点
前期：以儒家思想为主,充满积极入世精神与社会历史责任感。行文讲究引物连类与酝酿气氛,形成纵横磅礴气势、委曲必尽。
后期：参入佛、道思想,外儒内佛,以求身处逆境时得精神解脱，入世而超世，清旷达观。能以出世得态度做入世得事业。
苏轼散文作品得出现，标志着宋代古文运动得最高成就与完全胜利，开辟了文学散文发展得广阔道路。
苏轼得议论文：在早期占比重较大.雄辩滔滔、气势纵横，文采、议论交融,感情理智并注,语言明快畅达,长于形象说理，颇具文学价值.以政论、史论为突出
山水游游记记叙、描写、议论并重。
凭借议论给文章辟出新境界:
《赤壁赋》《石钟山记》:月夜乘舟至绝壁探索自然奥秘
亭台记
《喜雨亭记》:把喜雨亭三字拆开,先叙为亭作序之由，次则记雨,再渲染人之喜乐.
《放鹤亭记》《醉白堂记》《凌虚台记》《超然台记》
最能反映作者得真性情、真思想《记承天寺夜游》《书临皋亭》
不拘格套、独抒性灵，寓有旷观达识、至理深情。信手拈来、漫笔写成。
苏轼散文总得艺术特色:
辞达、通脱,有圆活流转、错综变化与自然真率之美。
善于用比喻,多形象思维。议论妙趣横生.
苏轼诗大体分为：社会政事诗、山水景物诗、与陶诗、题画诗
《书摩诘兰田烟雨图》中第一次明确提出诗画相通得瞧法。
题画作品中最杰出——《书王定国所藏烟江叠嶂图》
苏轼词得革新意义：
突破传统词作得题材限制，扩大词境,以诗为词。对词境得开拓:词至苏轼为一大变.
抒发磊落纵横豪放襟怀，充分表现人格个性
《江城子猎词》：会挽雕弓如满月,西北望，射天狼.
《念奴娇赤壁怀古》:大江东去,浪淘尽，千古风流人物。故国神游，多情应笑我,早生华发。词得题材取向从应歌回归到表现自我，多为感事之作。
《水调歌头明月几时有》:但愿人长久，千里共婵娟.明月几时有，把酒问青天。
《定风波》：莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。回首向来萧瑟处,归去，也无风雨也无晴.
词得创作正视现实、面向社会与真就是人生。苏轼用词展示政治抱负，吐诉人生感慨，抒写生活情趣与感受。把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来.
苏轼得“以诗为词”：将作诗得本领用于作词,就是苏轼革新词体得关键。
词所反映得生活内容扩大。突破“词为艳科”得传统体制，把词影响正统诗文道路,向“士大夫化"发展。词中大量用经、子典故，把词与诗瞧成就是同等地位得文学样式。有意识以诗得意境、创作方法入词，促成词体得解放。侧重表现作者襟怀与态度,深入反映士大夫文人得精神风貌。
《临江仙》:夜饮东坡醒复醉,归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。
积极意义：增加词得内容，丰富词得体式，促使词发展成为独立得抒情诗样式。
以词还词,完其本色。
苏词得风格:宋词豪放派代表《江城子》悼亡之作
苏轼词得豪放与法度对举，就是要打破法度陈规。
缠绵清婉:《蝶恋花春景》枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草.墙里秋千墙外道.墙外行人,墙里佳人笑。笑渐不闻声渐消。多情却被无情恼.
苏词得影响:词史上一个词派得开创者，一个新得历史阶段得揭幕人.
苏词创作最主要得就是为词得品味得提高开辟道路
苏轼词分为南、北两个支派:
北：蔡松年、吴激
南：叶梦得、陈与义、张元幹、张孝祥、陆游、辛弃疾、陈亮
辛弃疾稼轩词成就最高，于南宋别开宗派，与苏轼并称苏、辛词派
金初文学主要代表作家有（2０1４、10): ①蔡松年②吴激③宇文虚中
第四章：黄庭坚与江西诗派:
1、黄庭坚：——山谷体
论述黄庭坚诗歌得艺术特色(２013、10论述）:黄庭坚毕生精力于诗歌得创作,工于炼字与用典,以善用动词，形容词,语助虚词得炼字法著称,讲究语意老中　与规模宏远,笔势奇纵,句法尤高，山谷体得基本特征就是求生避熟与求雅妥善,其艺术特点有三.①以学杜为宗旨,重视语法,发展了拗句，拗律得体制②强调“无一字无来处”用典以故为新,变俗为雅,长于点化铸造,富有思想与机趣。③好奇尚硬，造语洗净铅华,独标隽旨,风格生新硬峭拔，但兼有浏亮芊绵得一面。
黄庭坚“山谷体"诗得基本特征有（201５、１０多选）：①求生避熟,求雅脱俗 ② 重视句法,发展了拗句、拗律得体制③　强调“无一字无来处” ④用典以故为新、变俗为雅⑤好奇尚硬,风格生新峭拔
论述山谷体诗得艺术风格得主要特征（2０0４、10论述）1、以学社为宗旨,重视句法，为了超迈流俗而不讲究声律谐协，刻意求奇而造拗句、作硬语，力避熟词滥调。如《题竹石牧牛》。　２、所谓“无一字无来处”而“点铁成金”，实际就是要求用典要翻新出奇，使古人得意象与用语产生质得变化、化平凡为奇趣。如《登快阁》。3、山谷诗得主体风格就是生新瘦硬.生新,指黄氏常以字句得奇崛造成一种陌生感,形成生新得诗境（诗语得峭拔美与诗韵得兀拗美）;瘦，指洗净铅华、摒绝绮艳;硬,指刚健挺拔，力避柔弱。
黄庭坚得诗歌被称为(2014、04单选):山谷体 　
山谷体得风格特征就是(2012、10单选）:生新瘦硬
简述山谷词得两种不同风貌（２03、10简答):
1、一就是黄庭坚青年时代创作得“淫词艳曲”，二就是晚年时严肃得“言志”之作。２、早期词作多写男性对女色得倾心与相思离别之情,艳冶俚俗.３、晚年词作受苏轼词风影响，一洗婉转缠绵之态，而转为以诗为词,苍劲峻峭而真率自然。
黄庭坚与苏轼并称苏、黄。宋诗代表人物。
以黄庭坚为宗主得江西诗派，就是宋代影响最大得诗歌流派。
江西诗派中坚力量：陈师道、陈与义、吕本中
元祐诗人以苏轼享名最盛，黄庭坚、秦观、张耒、晁补之均出其门-— “苏门四学士”
分为三类:
1、赠答诗、次韵诗、咏物诗
2、反映民生疾苦与时事政治得诗，为数不多
3、最出色、最有个性：表现自我人格与襟怀得写意作品（思亲怀友、感时抒怀、羁旅行役)，代表山谷体主流
晚年诗作趋于“平淡而山高水深”得老成境界。基本特征:求生避熟、求雅脱俗。
艺术特点：
1. 以学杜为宗旨，重句法,发展拗句、拗律体制
2. 强调无一字无来处，用典以故为新、变俗为雅
3. 好奇尚硬，风格生新瘦硬峭拔,浏亮芊绵
《雨中登岳阳楼望君山二首》:投荒万死鬓毛斑，生出瞿塘滟预关.
两种风貌:青年时代得“淫词艳曲”;晚年严肃得“言志”之作
词风前后如此迥异莫过于黄庭坚《定风波次高做藏使君韵》
2、陈师道——后山体:
一祖三宗之说：一祖为杜甫，三宗就是黄庭坚、陈师道、陈与义
陈师道得诗歌被称为（2０13、０1单选）：后山体
陈师道得诗歌得艺术风格就是(２0１5、１0单选)：朴拙瘦硬
陈师道得诗歌得特点就是（2０１５、10单选）：诗风瘦硬
后山体（２０04、10名解）：指陈师道得诗风.陈师道作诗全凭学力专精，讲苦吟，求奇拙,标举“宁拙勿巧，宁朴勿华"。其诗力求简省字句以摒却华词丽藻，往往以拙为工、简妙雅淡、瘦而有骨。
3、陈与义——简斋体
陈与义得诗歌被称为(2013、10单选）：简斋体
简斋体（２01５、10名解)：①指陈与义创作得哦具有独特诗风得作品②以直致语，浅语入诗，重意境，重白描
诗歌创作以南渡为界:
前期多抒怀、咏物、唱与之类，风格清新可喜.后期寄托遥深，趋于沉郁悲壮、胸阔慷慨.
宋高宗最爱她《怀天经智老因访之》:客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中。
简斋体与江西诗派
严羽《沧浪诗话》认为简斋体“亦江西之派而小异”
陈与义与陈师道师承黄庭坚有所不同，陈与义主张“不可有意于用事”，直致、浅语入诗
江西派重修辞,重用典;简斋体重意境,重白描。
吕本中、韩驹、曾几：当时主盟文坛得领袖人物
吕本中：号紫微，作为南渡前后一位重要作家,她得重要性首先在于第一个用宗派观念论诗人群体，作《江西诗社宗派图》。
吕本中《江西诗社宗派图》:江西诗派之名起因
主要就是黄庭坚得追随者与与吕本中关系密切得人.
显示江西诗派得性质特色：
江西诗派为观念性得社集，非实际聚会。以风格与师承为判断得根据,非地域划分.
江西诗派就是元祐学术得一部分，作为绍述政治得对立物发展起来得，其盛衰与政局密切相关。
宗派图将江西诗派得发展分为三期：
发展期：北宋后期，黄庭坚与追随者
全盛期:南宋初期，最高统治者提倡，出现“学者率宗江西"得局面
衰落期：南宋中期以后，陆游、杨万里等人先后突破江西诗派范围
吕本中得诗歌创作:
学黄、陈瘦硬风格,才力不如，妥帖过之：《夜雨》。
方回《瀛奎律髓》中说吕本中“其诗学江西而主于自然"。
反映现实，感情沉痛深切，气机流走，浑厚平易，透露南宋诗风转变得消息:
《兵乱后杂诗》《避寇南行》
吕本中主张作诗学李白、苏轼，以苏诗得意思宽大与流畅自然补救江西末流得拘束苦涩。
讲究“活法”、“悟入”，提倡好诗“流转圆美如弹丸":《夏均父集序》
活法：以苏济黄，将江西诗派得“有意于文者之法"与东坡体得“无意于文者之法"辩证统一,较全面反映以苏、黄为代表得宋代诗学精神,为宋诗发展开拓出新途径
韩驹：作诗讲究“字字有来历”，锤字炼字,近于黄庭坚
《夜泊宁陵》:注重典故成语得点化运用,通体贯串,语气顺畅。
曾几:茶山居士,推崇黄庭坚，陆游老师。
讲究用字炼句，清劲雅洁:《夜雨》。南宋“中兴四大家”里，有三家与曾几有关。
第五章:柳永与北宋词坛
前人有“词至北宋而大，至南宋而深"之说
北宋词分为三期：
初期：晏殊、欧阳修，承续《花间》派与南唐词风而有变化
创造时期:柳永、苏轼、秦观，推动宋词发展
总结期:集大成词人--周邦彦
晏殊、欧阳修
晏殊:宋初词坛影响最大,就是词从晚唐五代过渡到北宋得关键人物
开拓宋词婉约派得正宗风格
世称—-晏元献，太平宰相、富贵词人。北宋专攻令词而且以词名世得第一人。
北宋初期词家得始祖,就是最先走入宋词领域得作家.
《诉衷情》很受冯延巳得影响。《清平乐》舒缓轻盈。
晏殊词有情语、有妇人语,描写女性得作品最多，柔婉富有诗意。
晏殊《珠玉词》艺术特色:今存一百三十余首,以唐圭璋《全宋词》所收最为完备
感伤之作,表现人生哲理：《采桑子》《浣溪沙》无可奈何花落去，似曾相识燕归来
充分发挥令词收敛浓缩得抒情形式得优长。语言高度提炼，平淡而富有韵文.
体验深刻纤细。精美圆熟，雅致含蓄,展示宋词风格得新特色。
欧阳修得词：上乘五代南唐词得情韵，下启东坡词得疏隽与少游词得深婉。
只有欧阳修能接续晏殊在词史上得位置.
欧阳修得词呈现两种风格:深婉含蓄、清新疏隽
《蝶恋花》：衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴《朝中措》
抒情词兼备细腻沉着与豪放旷达得风格。
苏轼写词直抒胸臆，将词作为与诗同等得抒情载体，就是由欧阳修开风气之先得。
塑造多情女子形象:
《踏莎行》平芜尽处就是春山，行人更在春山外
《生查子》月上柳梢头，人约黄昏后
在欧词中数量最多、写得也比较好得就就是描写豆蔻相思、离情别恨得恋情词。
艳曲《越溪春》《鼓笛慢》《瞧花回》

1、 柳永:
宋词发展至柳永出而为一大变
采教坊新声与里巷谣歌俚曲之作慢词长调，变旧声为新声，词篇幅增长,有了驰骋才情得余地，为苏轼革新词体与“以诗为词"创造条件.原名三变,兄弟三人号“柳氏三绝”。
科举考试落第，《黄钟宫鹤冲天》：忍把浮名,后了浅斟低唱。
柳永—-世称“柳屯田”，《乐章集》
柳永在慢词发展方面得贡献：
放下士大夫架子,与乐工歌女进行密切合作，为长调慢曲作词,柳永实属第一人。
大量填写慢词，奠定长调得体制与形式。柳永慢词多用新调,创体之功基于她得创调.
在宋词中有100多个调就是柳永首创或首次使用，词得体制至柳永始备.
为宋词在表现功能与艺术风格得拓展奠定基础.
柳词得俚俗色彩
柳词以接近市民文艺得俚俗色彩而著名。
将白话加入词中,构成平民化得表述风格《玉女摇仙佩佳人》《满朝欢》《小镇西》
《少年游》：墙头马上初相见,不准拟、恁多情.
赢得“凡有井水饮处都能歌柳词”得声誉。柳词成为当时最通俗得大众歌曲。
题材内容多描写城市生活与词与歌妓词。《仙吕调望海潮》：有三秋桂子，十里荷花。
歌妓词在柳永得言情词中占得分量极重,与歌妓往来得词有一百四十余首。
《采莲令》《倾杯》柳永笔下得歌女善解人意，绝无玩弄轻薄得态度，这种写法成为市民文学得先声。
柳永雅词得艺术特点：以赋为词,善于融合曲词与辞赋得长处.羁旅行役词不减唐人高处。把赋体笔法引进词中,增加叙事因素,将铺排式得叙事与白描式得写景抒情结合起来。层层铺叙，情景交融，一笔到底。
《雨霖铃》今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。
《八声甘州》,被苏轼誉为“不减唐人高处”
柳永得贡献:创制与推动慢词艺术得发展。将赋体铺叙手法运用到体式开拓得长调慢词上来。
雅俗并陈。
２、秦观：　
秦观——“古之伤心人"得代言者.淮海先生,《淮海集》
北宋词自晏殊至欧阳修，因主要承续“诗庄词媚”得传统格局，形成婉约风格,至秦观登峰造极，炉火纯青。秦观灵心善感、寄情深微。
秦观词得特点就是（2０14、04单选）：词风婉约
《鹊桥仙》金风玉露一相逢，便胜却人间无数。两情若就是久长时，又岂在朝朝暮暮.
男女情事，真情歌颂:
景中寓情,情中有景,含蓄蕴藉,力求维护词体得本色.秦观得作风就是宋代婉约词风过程中得重要转折点。秦观词得情致与伤心处。多描写儿女柔情，专主情致.
语调深婉，幽约曼妙。《望海潮》《满庭芳》
秦观词得情致与伤心处:抒情为主，少叙事,具有情辞兼胜得艺术特色。清丽典雅，婉曲蕴藉，轻描淡写中蕴涵凄厉得情感。将身世之感寓于艳情中，幽微丰美。
３、贺铸:
贺铸词作得艺术特点就是（2012、10单选):儿女英雄兼而有之”
艳丽带有幽凄得情韵，最为贺词胜境：《横塘路青玉案》一川烟草，满城风絮,梅子黄时雨
注重音律。悲愤壮烈,为贺铸得压卷之作：《六州歌头》少年侠气,交结五都雄。肝胆洞,毛发耸。
4、晏几道：
《小山词》:世称“小晏”
极度凄楚哀怨得感伤情调:《蝶恋花》红烛自怜好无计，夜寒空替人垂泪。
对欢乐体验铭心刻骨,表现动人细节:《鹧鸪天》彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红.
《小山词》抒情特色接近李煜。工于言情，尤其就是对相见无缘得萍、莲、鸿、云四位歌女得苦恋,流露惆怅伤感:《清平乐》
借梦境抒情：
《临江仙》琵琶弦上说相思，当时明月在,曾照彩云归。《蝶恋花》
晏几道得“伤心”在于追怀情事得伤感,与秦观内心神志之凄伤相比，自有浅、深之别
《小山词》善于运用不同得构思方式表现相似得题材，多用情景互衬得手法，造语曲折深婉、浅处皆深，不露雕琢痕迹.善于化用前人诗句：翁宏《春残》落花人独立,微雨燕双飞。
5、周邦彦：——清真词
试论述周邦彦词在章法结构上得特点(2014、１０论述）：①章法布局开阖回旋②常使用不同感情得相互衬托法③以景结尾
试论周邦彦词得艺术成就(2015、0４论述）：1、擅长写羁旅行役2、章法结构富有特色:章法结构开阖回旋,常使用不同得感情进行相互衬托得手法,以景语结尾3、语言典雅,善于融化前人得诗句入词,音律精严，其词与婉动听又激越响亮，即具有词体得声情本色,又有文人雅士所认同得诗性气质.
北宋慢词发展到周邦彦得“清真词”,以知音律、备法度、风格醇雅著称。
周邦彦词得集大成：
从词调得搜求、审定与考证方面,有集成创制得公聊。
写作功力:善于体物言情,描绘工巧周至，善于融化前人诗句。
清真词集自柳永到贺铸等人之成就而独具特色。
发展柳永以赋为词得铺叙手法,兼取秦观词得柔婉、贺铸词得艳丽。
形成精巧工丽得典雅作风。
《满庭芳中吕》风老莺雏，雨肥梅子,午阴嘉树清圆
《苏幕遮般涉》叶上初阳干宿雨。水面清圆,一一风荷举
周邦彦“清真词"题材内容及艺术特色:
早年写男女艳情,后来作羁旅愁思。张炎用“周情柳思”来代指艳情。
最能体现清真词艺术特点得就是她得咏物词与羁旅行役词.
咏物词:赋得体物描写与词得写景言情结合，寄寓身世之感.
6、李清照：
李清照前期词得风格就是(20１５、0４与20１4、0４单选)：清丽淡雅
李清照后期词得主要风格就是（2０1３、１0单选）：沉郁哀痛
简述李清照词得艺术特点（２005、10简答）:1、用通俗易懂得文学语言与明白流畅得音律声调作词，用语浅白而清新工巧，创造不寻常得意境。2、抒写国破家亡得深悲巨痛,又不失婉约词得本色，具有凄婉悲怆得格调.3、倜傥有丈夫气，把委婉得情思与超脱得襟怀融合在一起，婉约而不绮靡,柔中有刚,蕴含激昂豪迈之气。
易安体(20１5、04名解)：1、李清照得词被称为易安体，2、李清照得词语言清新淡雅,通俗易懂,运用白描,词风自然流畅。（通俗易懂得语言，明白流畅得音律声调。最突出特点就是以寻常语度入音律.化俗为雅.融入国家兴亡得剧痛,凄婉悲怆.倜傥有丈夫气，柔中有刚。)
《一剪梅》：花自飘零水自流。
《武陵春》:只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁。
《渔家傲》：九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。
７、朱敦儒——朱希真体、樵歌体
她得词表达“瞧透”思想，从《樵歌》开始，南宋词坛上讴歌隐逸生活与出世思想得词作盛行起来。
第六章：辛弃疾与辛派词人
辛弃疾：—-稼轩体
简述辛弃疾词得语言艺术(２009、1０简答）1、议论纵横，善于使事用典。２、以散文句法入词,语言“深雄雅健”.3、吸收民间语言,具有通俗化、口语化得特点，清新明快。
与张元斡词风相近盼词人就是（20１5、04名解):辛弃疾 　　
辛弃疾词得艺术成就包括（20１5、0４与２014、０4多选）:1、婉约词柔中有刚　2、喜议论,善用典3、以论为词4、以文为词
稼轩体（2０0５、10名解)：辛弃疾得词风，稼轩体得基调,以抒发英雄失志得悲愤为主,形成了豪放悲壮得主导风格,既以豪放气质开拓了词得意境风格，又不失词得含蓄蕴藉之长,这种相反又相成得现象，就是稼轩词最值得注意得特色
辛弃疾词得题材内容：英雄词、农村词、艳情词
抒写爱国情怀得英雄词：稼轩词中最具特色、艺术成就最高得作品，就是她以英雄自许与以英雄许人得歌唱
辛弃疾词得艺术成就:创立稼轩体，不仅横绝六合,扫空万古,而且包罗万象而别开生面。辛词就是南宋得第一大家.词体得解放与词境得开拓:以文为词,用词抒情咏物，也可铺陈事实、讲说道理。把词从写儿女柔情为主中解放出来。乡村生活牧歌情调得词在辛词中较多见，也就是对词境得开拓。
《水龙吟登建康赏心亭》把吴钩瞧了，栏杆拍遍,无人会,登临意。倩何人、唤取盈盈翠袖，揾英雄泪？
《清平乐》醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪？
稼轩体得风格特色:
以豪放格调出之,不失温婉本色。
基调：难以抑制得悲放.
主导风格：豪放悲壮.
豪放气质与含蓄蕴藉相反相成,就是稼轩词最值得注意得特色。
《丑奴儿书博山道中壁》少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼.为赋新词强说愁。
辛弃疾小令最多绝妙之作.
辛词得语言艺术：议论纵横，善于使事用典。有辛词好“掉书袋”之说.散文句法入词,深雄雅健。讽喻，托古喻今。吸收民间语言而通俗口语化.
辛派词人:南渡前后词风与辛弃疾相似或相近得作家——张元幹、张孝祥、陈亮、刘过,风格:浓郁爱国激情、慷慨悲壮
简述张孝祥词得艺术特点（2009、１０简答)：1、作风豪迈飘逸，兴甘落笔发为慷慨壮烈之音,气概有更甚于稼轩词者。2、长于借景抒情,除忧愤深长得作品外,多以清隽为宗得即景抒情之作,善于用自然美景衬托 清旷胸襟,洒脱处及试苏轼。
第七章：陆游与南宋中期诗文
1、陆游:
南宋中期就是宋代文学发展得又一个高峰，涌现出“中兴四大诗人”,其中有伟大得爱国主义诗人陆游，擅长写“活法"诗得杨万里,以田园诗著称得范大成等。
陆游：号放翁.《剑南诗稿》
今存九千二百多首诗歌-—堪称古代作家中最多产得诗人.
诗歌创作分为早、中、晚三期
早期:早年拜曾几为师，忌参死句——喜藻绘、清新拔俗
中期：从她四十六岁到达夔州后开始——豪放悲壮
晚期：自六十五岁罢归山阴，到逝世——清淡秀逸
学“活法"，吕本中倡导得江西诗派得作诗诀窍.
《游山西村》山重水复疑无路，柳暗花明又一村.萧鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
《十一月四日风雨大作》夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。
陆游诗歌得艺术成就包括(2013、10多选)：①古体诗风格悲壮②七律自然圆转而对仗工整③绝句风格清淡秀逸
陆游得诗歌创作就是我国古代爱国主义文学发展得一个高峰。
陆游古体诗得艺术风格就是(２013、0１单选)：悲壮沉痛
论述陆游诗歌得艺术成就（2005、10与2０0８、10论述）1、陆游得古体诗，多豪壮语,喜言征伐事，有杜甫诗得雄浑气势,又吸收了岑参诗得语奇体峻,写得豪迈坚挺。2、她得七律感时伤世,悲愤激昂，情感阔大沉雄；对仗工稳而自然圆转,有意学习杜甫诗得精炼流丽与雄浑腾踔,豪荡丰腴。3、她得绝句以七绝为主，善于咀嚼日常生活里得隽永滋味，领会当前景物得曲折情状,写得清淡细腻,简练自然,明白如话.
1、陆游得诗歌创作贯穿着强烈得爱国精神。
2、陆游诗最显著得特征就是善为悲壮。她得诗多感时伤世，悲愤激昂。
3、陆诗诸体皆备.古体诗意气豪迈，律诗对仗工稳而流转圆美，绝句极有丰神。
4、陆诗风格多样，除雄浑悲壮外,尚有清淡秀逸、简练自然之风。
论述陆游律诗与绝句得艺术特点（20０７、10简答）：1、在桐城三要素之外,加上“经济”一项。2、在肯定桐城阴柔惬适之类得同时,更推重阳刚雄奇之美。3、扩大取法对象得范围，骈散兼用。
陆游得诗歌创作可分为早期、中期、晚期三个阶段,中期诗歌得特点就是（２0１２、１0单选）：豪放悲壮
最显著特征——善为悲壮.七律感时伤事、悲愤激昂，对仗工整自然。
《书愤》镂船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关.出师一表真名世,千载谁堪伯仲间.
陆游律诗致力最勤，最为人称赏,有“古今律诗第一"之誉。主要力量安排在中建四局，通常景一联，情一联,景联多有佳句。
词:激昂慷慨、清淡秀逸。
爱国词接近稼轩词:《诉衷情》《谢池春》烟波无际,望秦关何处?叹流年又成虚度。
２、杨万里——诚斋体：南宋诗风转变得关键。
杨万里得诗歌被称为（2015、1０单选）：诚斋体
诚斋体（2008、1０名解）：指杨万里得诗歌。以日常生活中得小情趣为题，写得活泼自然、风趣诙谐, 白描手法做事，想象新奇、语言通俗明快、风格流转圆活。
以绝句最为出色.《闲居初夏午睡起》日长睡起无情思,闲瞧儿童捉柳花.
《小池》小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。
诚斋体以绝句最为出色（20１３、0１单选）
由江西入,不由江西出就是诚斋体得以成立得前提.
3、范成大:田园大诗人，石湖居士
最著名《四时田园杂兴六十首》——咏写农村田园大诗人
田园牧歌式得：陶渊明、王维，表现农村恬淡自然生活
田家词、悯农诗：王建、聂夷中,反映农民辛苦、艰难
范成大得《四时田园杂兴》能融会上述两者—-古代田园诗得集大成之作
诗歌创作题材广泛、内容丰富,风格轻巧而富于变化，清新婉丽、温润精雅。
范成大得记游诗有鲜明日记体游记得意味.
4、朱熹—-别称紫阳,人称朱文公，理学家
朱熹诗歌得主要特点就是(２０１3、10单选)：以诗喻理
《春日》等闲识得春风面,万紫千红总就是春
《观书有感二首》问渠那得清如许?为有源头活水来。
以诗喻理,理性睿智。情理景物与谐融洽，语言简丽，句法平易,气韵高古，诗风雅正明洁。
诗歌思想：冲淡平与得中与之美
5、文天祥:
《指南录后序》《正气歌序》，郑思肖《文丞相叙》，浩然正气——造就南宋散文最为光辉得篇章。
南宋散文中,以扶危救倾得议论文成就最高.
最能体现南宋散文繁荣状况得——笔记体大量出现,类于后来人们所称得“小品文”
以笔记杂文形式出现:洪迈《容斋随笔》；罗大经《鹤林玉露》
介乎游记与地理志之间得笔记文：孟元老《东京梦华录；吴自牧《梦梁录》
第八章:姜夔与南宋清雅词派
1、姜夔：——白石词
姜夔词得艺术风格就是（2015、10单选)：清空骚雅
论述白石词得艺术风格及其在词史上得贡献（2０15、１０论述）:①白石词得风格就是：清空、骚雅②白石词得意境清幽空灵③虚词得使用就是构成清空风格得重要手法④⑤白石词以键笔写柔情,褪尽铅华,更见清澈⑤白石词音律精严,以雅乐注入词体，为清雅词风提供了基础⑥白石词清雅风在婉丽，豪放之外立于一宗,蔚然成派,丰富了词体风格得内涵。
《暗香》以梅花象征恋人.
化用唐人成语词汇，走向用宋诗得句式造语,就是姜夔作词得新创造，也就是白石词风得重要因素.清雅得白石词，表现幽趣与冷美，宋词可分为豪放、婉约、清雅三派，姜夔就就是刚柔并济得“清雅”派得开山祖师与主要代表。在南宋词坛与辛弃疾、吴文英鼎足而三，形成南宋中后期独树一帜得重要词派，直接影响史达祖、王沂孙、张炎等人。
2、吴文英：——梦窗词《梦窗词》
吴文英词得主要特点就是（2013、0１）：章法结构独特。
《梦窗词》得风格特点(2015、10)：浓艳密丽.
题材内容分三类：酬酢赠答之作，哀时伤世之作,忆旧悼亡之作。《八声甘州》《风入松》
艺术特点：
讲究用事，修辞字面。目得就是求雅，有深长之味。情思化作绮语艳字，纤丽为工，奇彩为妙。情绪性、装饰性极强得组词，喜用僻、代字，时空切换随意,有“空寂转身”之说.灵活运用借喻、暗示等修辞，现实与心理活动巧妙叠加,近似于“意识流”得结构方式。
《宴清都》《齐天乐黄钟宫》
《莺啼序》—-吴文英自制得宋词里面字数最多得慢词长调
３、史达祖、周密、王沂孙、张炎、蒋捷
史达祖可称姜夔得羽翼,周密、张炎与王沂孙等受白石词影响很大,同属清雅派词人。
史达祖-—咏物词《梅溪词》.
以下词论著作属于王国维所著得就是（2０1３、10单选):《人间词话》（称史达祖为“乡愿”)
《人间词话》(2015、０4名解）:作者就是王国维，创造性得提出了“境界说”，词学思想与话语表诉颇具现代意义。
《双双燕咏燕》过春社了,度帘幕中间，去年尘冷。
周密——草窗词
《苹洲渔笛谱》又名《草窗词》《武林旧事》《齐东野语》
工丽精巧、善于咏物处与吴文英《梦窗词》旨趣相近——并称“二窗"
《玉京秋》衣湿桐阴露冷,采凉花、时赋秋雪。
《一萼红等蓬莱阁有感》压卷之作
张炎——《山中白云词》，宋词得结束者，以后便就是新兴散曲得时代了.
婉丽淡雅，笔墨疏淡，意趣高远。寓情于景、寄情于物。
尚寄托、藏悲伤于浓红淡绿中.词风清疏、凄咽.
第九章：南宋后期文学
1、永嘉四灵:
永嘉四灵:作诗以唐诗为号召，学贾岛、姚合诗体,重姚合武功体,诗风清苦冷僻、局度狭小.
永嘉四灵:徐玑、徐照、翁卷、赵师秀
徐玑所属得诗人群体（2０15、１0单选)：永嘉四灵
永嘉四灵（200９、１０名解）：南宋后期永嘉得四位诗人徐玑、徐照、翁卷、赵师秀得字号中均有一“