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宋代文学第一章：北宋初期文学1、柳开：宋柳开（先驱）得文学主张有(01、01多选）：反对五代浮艳风主张文道合一鼓吹复古倡导质朴文风2、穆修:倡导复古与坚持写作古文得穆修在宋代古文运动中就是(2、10单选）:响应者、王禹偁:王禹偁：村行-万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。简述王禹偁（chg)得诗歌创作成就(13、1简答）：早年学习白居易得诗歌，侧重学习白居易闲适唱与诗贬官商州之后，创作了大量反映社会现实,关心民生疾苦得作品兼擅各种五言七言古诗，有意效法白居易得平易诗风,近体诗，绝句不乏平淡清远得格调.宋初王禹偁所属得诗派就是（209、10与005、10单选）：“白体”诗派王禹傅诗歌得艺术风格就是(015、04单选)：平易晓畅4、晚唐体：晚唐体（014、1名解)：宋初诗歌得流派以林逋得诗歌创作为代表模仿唐代贾岛,姚合诗风,以请逸隐幽为旨趣.5、杨亿与西昆体:西昆：因创始人在秘阁唱与得诗集称西昆酬唱集取玉山、册府之意。以杨亿、钱淮演、刘筠为魁首。西昆诗派与昆体功夫:西昆体形成就是个流派得标志西昆酬唱集得编撰结集简述西昆体诗歌得主要特色（03、10简答)：讲究修辞得昆体功夫对宋诗得发展影响很大诗中大量用典,以学文为诗,就是送诗得一个突出得特色,西昆体作为宋初出现得诗歌流派或者诗歌思潮。体现了当天就是得风会所趋，就是宋诗形成自身特色得第一步西昆体与后来得江西诗派，从论诗宗旨、作品风格,艺术技巧到诗学渊源都有相同或相近得地方，黄庭坚就主张用昆体功夫造老杜浑成之境西昆体流行得弊端也就是非常明显得,那就就是诗人作分依赖修辞而缺乏感觉，甚至堕入玩弄辞章典故得泥潭。西昆体得艺术特征就是(2015、10与20、0单选）：讲究修辞杨亿、钱惟演、刘筠等人得诗歌被称为(2015、单选):西昆体第二章：欧阳修与北宋诗文革新1、欧阳修：六一风神欧阳修文学创作以散文成就最大、影响最大欧阳修散文得风格就是（201、01单选）:平易流畅、委屈婉转。论述欧阳修散文得基本特点及其风格(003、10论述)1、欧阳修摒弃了韩愈散文艰涩怪奇得一面，发展了其“文从字顺”得一面，建立起平易流畅、委曲婉转得文章风格。这就是欧阳修对宋代散文发展得最大贡献。2、欧阳修散文得基本风格就是平易流畅中富于曲折变化.她得文章着眼于具体事物,兼具情景事理，婉转流畅，富于韵致。3、六一风神就是欧阳修散文得美学风格.她得散文,措词平而精练,富于变化而切近自然.她只就是自然地叙事、抒情,在瞧似漫不经心得行文中寓含高远得境界。六一风神得基本特点就是:偏于阴柔之美,纡余委备而婉曲有效,诗味醇浓而情韵绵邈,含蓄蕴藉而平易自然。欧阳修诗歌得艺术特点有(01、10多选）:以文为诗以议论为诗 追求气格命意新颖欧阳修散文基本风格-平易流畅中富于曲折变化佳处：从平易近人处出发，从入情入理得具体事物出发,从极平凡得道理出发。六一风神：欧阳修散文得美学风格，散文措辞平易，用当时通行语言写成。自然地叙事、抒怀，瞧似散漫不经中体悟出难以言传得高远境界.本质就是散文得诗化与情感得外显。笔触多情，文章结构吞吐往复、参差离合，语言平易自然。六一风神特点:偏于阴柔之美，纡徐委备而婉曲有致，诗味醇浓，含蓄蕴藉。欧阳修得诗：自成一家，平易,宋诗创始者。提出“诗穷而后工，最长于-七言古体与王介甫明妃曲二首：用类于散文语句，笔势矫健。学韩愈诗,主气格而贱丽藻.多以古文句法、气势入诗,可称为古文诗体，就是宋诗中最富权威得一体。欧阳修诗歌创作得散文化倾向主要表现为:用古文得章法写诗,讲究转折顿挫、虚实正反。句子散行，长短杂出，造成散文调。常用语助词,或散文式介词。命意上追求深刻创新。欧阳修-开创了取材广泛、命意新颖、以文为诗、以议论为诗得一代诗风。诗在由唐而宋得转变中，欧诗实为枢纽.建立了一种不讲究均衡而以古拙取胜得宋诗格调。律诗戏答元珍:春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。借景抒发寂寞愁闷，伴以感慨议论,平易风格得核心就是追求表达上得深入浅出与明白易懂。思致通达，融入说理,创造诗歌新得表现方式。2、梅尧臣：梅尧臣得诗歌风格就是(2013、0单选）：平淡瘦劲叶燮原诗认为,开宋诗一代之面目者,梅尧臣、苏舜钦二人。梅诗题材可分两类：干预政治、反映社会现实与民生疾苦得作品:陶者小村汝坟贫女个人日常生活得琐碎事物：愿嚏扪虱得蚤梅尧臣聚焦日常生活细节,开拓寻找前人未注意题材，或在前人题材上翻新,以琐碎日常生活题材入诗，以哲理性思考贯穿其中,耐人咀嚼、苏舜钦:苏舜钦得诗歌风格就是（013、0与2012、10单选）:豪犷雄放诗歌经历转变:前期“清理平淡后期追求古朴审深远。梅诗得平淡-古淡，老树著花得美。东溪：语言朴素，感情真实，深刻隽永,耐人咀嚼。早期诗歌:重视现实，揭露社会黑暗，大胆直言，充满激情,语言明快豪迈.风格特色-豪犷雄放而超迈横绝淮中晚泊犊牛奉酬公素学士见招之作、王安石:王安石散文得特点就是（2015、单选）:以议论说理见长王安石议论文得特点就是（203、10单选）：结构严谨，析理透辟。王荆公体（3、01名词解释)：指王安石晚年得诗歌创作,既清新闲适又沉郁悲壮。主要就是其晚期得绝句,雅丽精绝,含蓄深婉。有向唐诗复归得倾向。诗歌早期直道其胸中事，意味较薄。寄托政治抱负与批判精神。打破常规,诗句求工:登飞来峰：不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。反映诗人高瞻远瞩、不畏艰险晚年感慨怀抱趋于冷淡,艺术修养进步,多写山水自然：泊船瓜洲:春风又绿江南岸,明月何时照我还.江上：青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。新颖别致、雅丽精绝，形成“深婉不迫”得风格题金陵此君亭诗：谁怜直节生来瘦，自许高材老更刚-王安石自赞诗歌艺术得评价：题张司业诗瞧似寻常最奇崛,成如容易却艰辛。奇崛，以瘦劲刚健为特征,就是王安石追求得一种艺术境界。早年奇险劲峭,晚年化奇崛于寻常中，被称为“半山诗，主要体裁就是绝句。王安石就是宋代诗人中较早学习杜甫而有成就得一个。王安石得词：把政治上得革新精神引入词得创作中,开拓词得题材内容与表现范围。多写景抒怀与怀古之作桂枝香金陵怀古王安石赏识得诗人王令。被王安石称之为“奇才”假山：旧山风老狂云根,重湖冻脱秋波骨。感愤：二十男儿面似冰，出门嘘气玉蜺横。诗歌特点:气势雄壮、粗犷豪迈,采用铺陈手法，多用虚字,别开生面5、曾巩、苏洵、苏辙曾巩文章得艺术风格就是(014、10单选）： 雍容典雅文风受战国纵横家影响得宋代散文家就是（202、10单选：苏洵第三章：苏轼得文学成就简述苏轼记叙文得艺术特点（2015、0简答）:记叙文就是苏轼散文中文学价值最高、最具独创性得部分,包括碑传文,记叙文与文赋等，而以山水游记与亭台堂阁记为代表山水游记记叙、描写、议论并重,其中议论往往为文章辟出新得境界。苏轼得记叙文多为文学性散文诗情画意，触处皆就是:覃思妙理,一出自然试论苏轼散文得总体艺术特色(009、0简答):、“辞达”、“通脱”,有圆活流转、错综变化与自然真率之美。、善于用比喻，多形象思维。3、有诗化倾向,以情感与才气为文，富于想象苏轼议论文得风格就是(2014、04单选）：雄辩恣肆论述苏轼诗歌得艺术特色（213、1，2、0与206、10论述）： 以文为诗：多用散文句法，运用博喻，以气格贯穿。诗得散文化。百步洪 有敏锐细致得观察力与出色得文字表现力，有才气. 以才气为诗:好议论、善用典，以理趣见胜。多具哲理，尤其就是她得七古长篇。融合禅机诗意。琴诗 兼备各体以七言为擅长,且风格多样,七绝吐语清丽精美,七古气格雄健豪放。苏诗基本风格有二：一就是刚健含婀娜得清丽雄健;二就是豪放加平淡得清旷闲逸,高风绝尘就是其诗风主导倾向。如独觉：回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴.、苏轼诗歌才气横溢，雄健豪放，想象丰富,擅长通过精辟广博得比喻表现事物，使之本相毕现、降伏于诗人笔下。、苏轼为诗长于以意象象征哲理,融合禅机诗意,以理趣见胜，常常“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”。3、苏轼诗歌意趣高远，超凡脱俗,具有高风绝尘得潇洒韵致。苏轼词得主要风格特征（艺术风格)就是（2013、10与205、1单选）：豪放旷达苏轼词得特点就是（2014、10与012、1单选）：以诗为词简述苏轼诗歌得主要内容（204、10简答)：反应民生疾苦与时政得失山水景物诗，常常将人生感悟融入山水写景之中一百多首与陶诗,描写亲身经历得生活题画诗,有得提出诗画理论,有得善于描写出画面得动态苏轼诗百步洪二首其一运用博喻,其体现得创作特点就是(201、单选）： 以文为诗贬谪黄州苏轼思想与创作得重要转折点前期：以儒家思想为主,充满积极入世精神与社会历史责任感。行文讲究引物连类与酝酿气氛,形成纵横磅礴气势、委曲必尽。后期：参入佛、道思想,外儒内佛,以求身处逆境时得精神解脱，入世而超世，清旷达观。能以出世得态度做入世得事业。苏轼散文作品得出现，标志着宋代古文运动得最高成就与完全胜利，开辟了文学散文发展得广阔道路。苏轼得议论文：在早期占比重较大.雄辩滔滔、气势纵横，文采、议论交融,感情理智并注,语言明快畅达,长于形象说理，颇具文学价值.以政论、史论为突出 山水游游记记叙、描写、议论并重。凭借议论给文章辟出新境界:赤壁赋石钟山记:月夜乘舟至绝壁探索自然奥秘亭台记喜雨亭记:把喜雨亭三字拆开,先叙为亭作序之由，次则记雨,再渲染人之喜乐.放鹤亭记醉白堂记凌虚台记超然台记最能反映作者得真性情、真思想记承天寺夜游书临皋亭不拘格套、独抒性灵，寓有旷观达识、至理深情。信手拈来、漫笔写成。苏轼散文总得艺术特色:辞达、通脱,有圆活流转、错综变化与自然真率之美。善于用比喻,多形象思维。议论妙趣横生.苏轼诗大体分为：社会政事诗、山水景物诗、与陶诗、题画诗书摩诘兰田烟雨图中第一次明确提出诗画相通得瞧法。题画作品中最杰出书王定国所藏烟江叠嶂图苏轼词得革新意义：突破传统词作得题材限制，扩大词境,以诗为词。对词境得开拓:词至苏轼为一大变.抒发磊落纵横豪放襟怀，充分表现人格个性江城子猎词：会挽雕弓如满月,西北望，射天狼.念奴娇赤壁怀古:大江东去,浪淘尽，千古风流人物。故国神游，多情应笑我,早生华发。词得题材取向从应歌回归到表现自我，多为感事之作。水调歌头明月几时有:但愿人长久，千里共婵娟.明月几时有，把酒问青天。定风波：莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。回首向来萧瑟处,归去，也无风雨也无晴.词得创作正视现实、面向社会与真就是人生。苏轼用词展示政治抱负，吐诉人生感慨，抒写生活情趣与感受。把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来.苏轼得“以诗为词”：将作诗得本领用于作词,就是苏轼革新词体得关键。词所反映得生活内容扩大。突破“词为艳科”得传统体制，把词影响正统诗文道路,向“士大夫化发展。词中大量用经、子典故，把词与诗瞧成就是同等地位得文学样式。有意识以诗得意境、创作方法入词，促成词体得解放。侧重表现作者襟怀与态度,深入反映士大夫文人得精神风貌。临江仙:夜饮东坡醒复醉,归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。积极意义：增加词得内容，丰富词得体式，促使词发展成为独立得抒情诗样式。以词还词,完其本色。苏词得风格:宋词豪放派代表江城子悼亡之作苏轼词得豪放与法度对举，就是要打破法度陈规。缠绵清婉:蝶恋花春景枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草.墙里秋千墙外道.墙外行人,墙里佳人笑。笑渐不闻声渐消。多情却被无情恼.苏词得影响:词史上一个词派得开创者，一个新得历史阶段得揭幕人.苏词创作最主要得就是为词得品味得提高开辟道路苏轼词分为南、北两个支派:北：蔡松年、吴激南：叶梦得、陈与义、张元幹、张孝祥、陆游、辛弃疾、陈亮辛弃疾稼轩词成就最高，于南宋别开宗派，与苏轼并称苏、辛词派金初文学主要代表作家有（21、10): 蔡松年吴激宇文虚中第四章：黄庭坚与江西诗派:1、黄庭坚：山谷体论述黄庭坚诗歌得艺术特色(013、10论述）:黄庭坚毕生精力于诗歌得创作,工于炼字与用典,以善用动词，形容词,语助虚词得炼字法著称,讲究语意老中与规模宏远,笔势奇纵,句法尤高，山谷体得基本特征就是求生避熟与求雅妥善,其艺术特点有三.以学杜为宗旨,重视语法,发展了拗句，拗律得体制强调“无一字无来处”用典以故为新,变俗为雅,长于点化铸造,富有思想与机趣。好奇尚硬，造语洗净铅华,独标隽旨,风格生新硬峭拔，但兼有浏亮芊绵得一面。黄庭坚“山谷体诗得基本特征有（201、多选）：求生避熟,求雅脱俗 重视句法,发展了拗句、拗律得体制强调“无一字无来处” 用典以故为新、变俗为雅好奇尚硬,风格生新峭拔论述山谷体诗得艺术风格得主要特征（20、10论述）1、以学社为宗旨,重视句法，为了超迈流俗而不讲究声律谐协，刻意求奇而造拗句、作硬语，力避熟词滥调。如题竹石牧牛。、所谓“无一字无来处”而“点铁成金”，实际就是要求用典要翻新出奇，使古人得意象与用语产生质得变化、化平凡为奇趣。如登快阁。3、山谷诗得主体风格就是生新瘦硬.生新,指黄氏常以字句得奇崛造成一种陌生感,形成生新得诗境（诗语得峭拔美与诗韵得兀拗美）;瘦，指洗净铅华、摒绝绮艳;硬,指刚健挺拔，力避柔弱。黄庭坚得诗歌被称为(2014、04单选):山谷体 山谷体得风格特征就是(2012、10单选）:生新瘦硬简述山谷词得两种不同风貌（03、10简答):1、一就是黄庭坚青年时代创作得“淫词艳曲”，二就是晚年时严肃得“言志”之作。、早期词作多写男性对女色得倾心与相思离别之情,艳冶俚俗.、晚年词作受苏轼词风影响，一洗婉转缠绵之态，而转为以诗为词,苍劲峻峭而真率自然。黄庭坚与苏轼并称苏、黄。宋诗代表人物。以黄庭坚为宗主得江西诗派，就是宋代影响最大得诗歌流派。江西诗派中坚力量：陈师道、陈与义、吕本中元祐诗人以苏轼享名最盛，黄庭坚、秦观、张耒、晁补之均出其门- “苏门四学士”分为三类:1、赠答诗、次韵诗、咏物诗2、反映民生疾苦与时事政治得诗，为数不多3、最出色、最有个性：表现自我人格与襟怀得写意作品（思亲怀友、感时抒怀、羁旅行役)，代表山谷体主流晚年诗作趋于“平淡而山高水深”得老成境界。基本特征:求生避熟、求雅脱俗。艺术特点：1. 以学杜为宗旨，重句法,发展拗句、拗律体制2. 强调无一字无来处，用典以故为新、变俗为雅3. 好奇尚硬，风格生新瘦硬峭拔,浏亮芊绵雨中登岳阳楼望君山二首:投荒万死鬓毛斑，生出瞿塘滟预关.两种风貌:青年时代得“淫词艳曲”;晚年严肃得“言志”之作词风前后如此迥异莫过于黄庭坚定风波次高做藏使君韵2、陈师道后山体:一祖三宗之说：一祖为杜甫，三宗就是黄庭坚、陈师道、陈与义陈师道得诗歌被称为（213、1单选）：后山体陈师道得诗歌得艺术风格就是(05、0单选)：朴拙瘦硬陈师道得诗歌得特点就是（2、10单选）：诗风瘦硬后山体（04、10名解）：指陈师道得诗风.陈师道作诗全凭学力专精，讲苦吟，求奇拙,标举“宁拙勿巧，宁朴勿华。其诗力求简省字句以摒却华词丽藻，往往以拙为工、简妙雅淡、瘦而有骨。3、陈与义简斋体陈与义得诗歌被称为(2013、10单选）：简斋体简斋体（01、10名解)：指陈与义创作得哦具有独特诗风得作品以直致语，浅语入诗，重意境，重白描诗歌创作以南渡为界:前期多抒怀、咏物、唱与之类，风格清新可喜.后期寄托遥深，趋于沉郁悲壮、胸阔慷慨.宋高宗最爱她怀天经智老因访之:客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中。简斋体与江西诗派:严羽沧浪诗话认为简斋体“亦江西之派而小异”陈与义与陈师道师承黄庭坚有所不同，陈与义主张“不可有意于用事”，直致、浅语入诗江西派重修辞,重用典;简斋体重意境,重白描。吕本中、韩驹、曾几：当时主盟文坛得领袖人物吕本中：号紫微，作为南渡前后一位重要作家,她得重要性首先在于第一个用宗派观念论诗人群体，作江西诗社宗派图。吕本中江西诗社宗派图:江西诗派之名起因主要就是黄庭坚得追随者与与吕本中关系密切得人.显示江西诗派得性质特色：江西诗派为观念性得社集，非实际聚会。以风格与师承为判断得根据,非地域划分.江西诗派就是元祐学术得一部分，作为绍述政治得对立物发展起来得，其盛衰与政局密切相关。宗派图将江西诗派得发展分为三期：发展期：北宋后期，黄庭坚与追随者全盛期:南宋初期，最高统治者提倡，出现“学者率宗江西得局面衰落期：南宋中期以后，陆游、杨万里等人先后突破江西诗派范围吕本中得诗歌创作:学黄、陈瘦硬风格,才力不如，妥帖过之：夜雨。方回瀛奎律髓中说吕本中“其诗学江西而主于自然。反映现实，感情沉痛深切，气机流走，浑厚平易，透露南宋诗风转变得消息:兵乱后杂诗避寇南行吕本中主张作诗学李白、苏轼，以苏诗得意思宽大与流畅自然补救江西末流得拘束苦涩。讲究“活法”、“悟入”，提倡好诗“流转圆美如弹丸:夏均父集序活法：以苏济黄，将江西诗派得“有意于文者之法与东坡体得“无意于文者之法辩证统一,较全面反映以苏、黄为代表得宋代诗学精神,为宋诗发展开拓出新途径韩驹：作诗讲究“字字有来历”，锤字炼字,近于黄庭坚夜泊宁陵:注重典故成语得点化运用,通体贯串,语气顺畅。曾几:茶山居士,推崇黄庭坚，陆游老师。讲究用字炼句，清劲雅洁:夜雨。南宋“中兴四大家”里，有三家与曾几有关。第五章:柳永与北宋词坛前人有“词至北宋而大，至南宋而深之说北宋词分为三期：初期：晏殊、欧阳修，承续花间派与南唐词风而有变化创造时期:柳永、苏轼、秦观，推动宋词发展总结期:集大成词人-周邦彦晏殊、欧阳修晏殊:宋初词坛影响最大,就是词从晚唐五代过渡到北宋得关键人物开拓宋词婉约派得正宗风格世称-晏元献，太平宰相、富贵词人。北宋专攻令词而且以词名世得第一人。北宋初期词家得始祖,就是最先走入宋词领域得作家.诉衷情很受冯延巳得影响。清平乐舒缓轻盈。晏殊词有情语、有妇人语,描写女性得作品最多，柔婉富有诗意。晏殊珠玉词艺术特色:今存一百三十余首,以唐圭璋全宋词所收最为完备感伤之作,表现人生哲理：采桑子浣溪沙无可奈何花落去，似曾相识燕归来充分发挥令词收敛浓缩得抒情形式得优长。语言高度提炼，平淡而富有韵文.体验深刻纤细。精美圆熟，雅致含蓄,展示宋词风格得新特色。欧阳修得词：上乘五代南唐词得情韵，下启东坡词得疏隽与少游词得深婉。只有欧阳修能接续晏殊在词史上得位置.欧阳修得词呈现两种风格:深婉含蓄、清新疏隽蝶恋花：衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴朝中措抒情词兼备细腻沉着与豪放旷达得风格。苏轼写词直抒胸臆，将词作为与诗同等得抒情载体，就是由欧阳修开风气之先得。塑造多情女子形象:踏莎行平芜尽处就是春山，行人更在春山外生查子月上柳梢头，人约黄昏后在欧词中数量最多、写得也比较好得就就是描写豆蔻相思、离情别恨得恋情词。艳曲越溪春鼓笛慢瞧花回1、 柳永:宋词发展至柳永出而为一大变采教坊新声与里巷谣歌俚曲之作慢词长调，变旧声为新声，词篇幅增长,有了驰骋才情得余地，为苏轼革新词体与“以诗为词创造条件.原名三变,兄弟三人号“柳氏三绝”。科举考试落第，黄钟宫鹤冲天：忍把浮名,后了浅斟低唱。柳永-世称“柳屯田”，乐章集柳永在慢词发展方面得贡献：放下士大夫架子,与乐工歌女进行密切合作，为长调慢曲作词,柳永实属第一人。大量填写慢词，奠定长调得体制与形式。柳永慢词多用新调,创体之功基于她得创调.在宋词中有100多个调就是柳永首创或首次使用，词得体制至柳永始备.为宋词在表现功能与艺术风格得拓展奠定基础.柳词得俚俗色彩柳词以接近市民文艺得俚俗色彩而著名。将白话加入词中,构成平民化得表述风格玉女摇仙佩佳人满朝欢小镇西少年游：墙头马上初相见,不准拟、恁多情.赢得“凡有井水饮处都能歌柳词”得声誉。柳词成为当时最通俗得大众歌曲。题材内容多描写城市生活与词与歌妓词。仙吕调望海潮：有三秋桂子，十里荷花。歌妓词在柳永得言情词中占得分量极重,与歌妓往来得词有一百四十余首。采莲令倾杯柳永笔下得歌女善解人意，绝无玩弄轻薄得态度，这种写法成为市民文学得先声。柳永雅词得艺术特点：以赋为词,善于融合曲词与辞赋得长处.羁旅行役词不减唐人高处。把赋体笔法引进词中,增加叙事因素,将铺排式得叙事与白描式得写景抒情结合起来。层层铺叙，情景交融，一笔到底。雨霖铃今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。八声甘州,被苏轼誉为“不减唐人高处”柳永得贡献:创制与推动慢词艺术得发展。将赋体铺叙手法运用到体式开拓得长调慢词上来。雅俗并陈。、秦观：秦观“古之伤心人得代言者.淮海先生,淮海集北宋词自晏殊至欧阳修，因主要承续“诗庄词媚”得传统格局，形成婉约风格,至秦观登峰造极，炉火纯青。秦观灵心善感、寄情深微。秦观词得特点就是（214、04单选）：词风婉约鹊桥仙金风玉露一相逢，便胜却人间无数。两情若就是久长时，又岂在朝朝暮暮.男女情事，真情歌颂:景中寓情,情中有景,含蓄蕴藉,力求维护词体得本色.秦观得作风就是宋代婉约词风过程中得重要转折点。秦观词得情致与伤心处。多描写儿女柔情，专主情致.语调深婉，幽约曼妙。望海潮满庭芳秦观词得情致与伤心处:抒情为主，少叙事,具有情辞兼胜得艺术特色。清丽典雅，婉曲蕴藉，轻描淡写中蕴涵凄厉得情感。将身世之感寓于艳情中，幽微丰美。、贺铸:贺铸词作得艺术特点就是（2012、10单选):儿女英雄兼而有之”艳丽带有幽凄得情韵，最为贺词胜境：横塘路青玉案一川烟草，满城风絮,梅子黄时雨注重音律。悲愤壮烈,为贺铸得压卷之作：六州歌头少年侠气,交结五都雄。肝胆洞,毛发耸。4、晏几道：小山词:世称“小晏”极度凄楚哀怨得感伤情调:蝶恋花红烛自怜好无计，夜寒空替人垂泪。对欢乐体验铭心刻骨,表现动人细节:鹧鸪天彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红.小山词抒情特色接近李煜。工于言情，尤其就是对相见无缘得萍、莲、鸿、云四位歌女得苦恋,流露惆怅伤感:清平乐借梦境抒情：临江仙琵琶弦上说相思，当时明月在,曾照彩云归。蝶恋花晏几道得“伤心”在于追怀情事得伤感,与秦观内心神志之凄伤相比，自有浅、深之别小山词善于运用不同得构思方式表现相似得题材，多用情景互衬得手法，造语曲折深婉、浅处皆深，不露雕琢痕迹.善于化用前人诗句：翁宏春残落花人独立,微雨燕双飞。5、周邦彦：清真词试论述周邦彦词在章法结构上得特点(2014、论述）：章法布局开阖回旋常使用不同感情得相互衬托法以景结尾试论周邦彦词得艺术成就(2015、0论述）：1、擅长写羁旅行役2、章法结构富有特色:章法结构开阖回旋,常使用不同得感情进行相互衬托得手法,以景语结尾3、语言典雅,善于融化前人得诗句入词,音律精严，其词与婉动听又激越响亮，即具有词体得声情本色,又有文人雅士所认同得诗性气质.北宋慢词发展到周邦彦得“清真词”,以知音律、备法度、风格醇雅著称。周邦彦词得集大成：从词调得搜求、审定与考证方面,有集成创制得公聊。写作功力:善于体物言情,描绘工巧周至，善于融化前人诗句。清真词集自柳永到贺铸等人之成就而独具特色。发展柳永以赋为词得铺叙手法,兼取秦观词得柔婉、贺铸词得艳丽。形成精巧工丽得典雅作风。满庭芳中吕风老莺雏，雨肥梅子,午阴嘉树清圆苏幕遮般涉叶上初阳干宿雨。水面清圆,一一风荷举周邦彦“清真词题材内容及艺术特色:早年写男女艳情,后来作羁旅愁思。张炎用“周情柳思”来代指艳情。最能体现清真词艺术特点得就是她得咏物词与羁旅行役词.咏物词:赋得体物描写与词得写景言情结合，寄寓身世之感.6、李清照：李清照前期词得风格就是(20、0与204、0单选)：清丽淡雅 李清照后期词得主要风格就是（21、0单选）：沉郁哀痛简述李清照词得艺术特点（005、10简答）:1、用通俗易懂得文学语言与明白流畅得音律声调作词，用语浅白而清新工巧，创造不寻常得意境。2、抒写国破家亡得深悲巨痛,又不失婉约词得本色，具有凄婉悲怆得格调.3、倜傥有丈夫气，把委婉得情思与超脱得襟怀融合在一起，婉约而不绮靡,柔中有刚,蕴含激昂豪迈之气。易安体(205、04名解)：1、李清照得词被称为易安体，2、李清照得词语言清新淡雅,通俗易懂,运用白描,词风自然流畅。（通俗易懂得语言，明白流畅得音律声调。最突出特点就是以寻常语度入音律.化俗为雅.融入国家兴亡得剧痛,凄婉悲怆.倜傥有丈夫气，柔中有刚。)一剪梅：花自飘零水自流。武陵春:只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁。渔家傲：九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。、朱敦儒朱希真体、樵歌体她得词表达“瞧透”思想，从樵歌开始，南宋词坛上讴歌隐逸生活与出世思想得词作盛行起来。第六章：辛弃疾与辛派词人辛弃疾：-稼轩体简述辛弃疾词得语言艺术(009、1简答）1、议论纵横，善于使事用典。、以散文句法入词,语言“深雄雅健”.3、吸收民间语言,具有通俗化、口语化得特点，清新明快。与张元斡词风相近盼词人就是（205、04名解):辛弃疾 辛弃疾词得艺术成就包括（205、0与014、4多选）:1、婉约词柔中有刚2、喜议论,善用典3、以论为词4、以文为词稼轩体（20、10名解)：辛弃疾得词风，稼轩体得基调,以抒发英雄失志得悲愤为主,形成了豪放悲壮得主导风格,既以豪放气质开拓了词得意境风格，又不失词得含蓄蕴藉之长,这种相反又相成得现象，就是稼轩词最值得注意得特色辛弃疾词得题材内容：英雄词、农村词、艳情词抒写爱国情怀得英雄词：稼轩词中最具特色、艺术成就最高得作品，就是她以英雄自许与以英雄许人得歌唱辛弃疾词得艺术成就:创立稼轩体，不仅横绝六合,扫空万古,而且包罗万象而别开生面。辛词就是南宋得第一大家.词体得解放与词境得开拓:以文为词,用词抒情咏物，也可铺陈事实、讲说道理。把词从写儿女柔情为主中解放出来。乡村生活牧歌情调得词在辛词中较多见，也就是对词境得开拓。水龙吟登建康赏心亭把吴钩瞧了，栏杆拍遍,无人会,登临意。倩何人、唤取盈盈翠袖，揾英雄泪？清平乐醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪？稼轩体得风格特色:以豪放格调出之,不失温婉本色。基调：难以抑制得悲放.主导风格：豪放悲壮.豪放气质与含蓄蕴藉相反相成,就是稼轩词最值得注意得特色。丑奴儿书博山道中壁少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼.为赋新词强说愁。辛弃疾小令最多绝妙之作.辛词得语言艺术：议论纵横，善于使事用典。有辛词好“掉书袋”之说.散文句法入词,深雄雅健。讽喻，托古喻今。吸收民间语言而通俗口语化.辛派词人:南渡前后词风与辛弃疾相似或相近得作家张元幹、张孝祥、陈亮、刘过,风格:浓郁爱国激情、慷慨悲壮简述张孝祥词得艺术特点（2009、简答)：1、作风豪迈飘逸，兴甘落笔发为慷慨壮烈之音,气概有更甚于稼轩词者。2、长于借景抒情,除忧愤深长得作品外,多以清隽为宗得即景抒情之作,善于用自然美景衬托 清旷胸襟,洒脱处及试苏轼。第七章：陆游与南宋中期诗文1、陆游:南宋中期就是宋代文学发展得又一个高峰，涌现出“中兴四大诗人”,其中有伟大得爱国主义诗人陆游，擅长写“活法诗得杨万里,以田园诗著称得范大成等。陆游：号放翁.剑南诗稿今存九千二百多首诗歌-堪称古代作家中最多产得诗人.诗歌创作分为早、中、晚三期早期:早年拜曾几为师，忌参死句喜藻绘、清新拔俗中期：从她四十六岁到达夔州后开始豪放悲壮晚期：自六十五岁罢归山阴，到逝世清淡秀逸学“活法，吕本中倡导得江西诗派得作诗诀窍.游山西村山重水复疑无路，柳暗花明又一村.萧鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。十一月四日风雨大作夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。陆游诗歌得艺术成就包括(2013、10多选)：古体诗风格悲壮七律自然圆转而对仗工整绝句风格清淡秀逸陆游得诗歌创作就是我国古代爱国主义文学发展得一个高峰。陆游古体诗得艺术风格就是(013、0单选)：悲壮沉痛论述陆游诗歌得艺术成就（2005、10与20、10论述）1、陆游得古体诗，多豪壮语,喜言征伐事，有杜甫诗得雄浑气势,又吸收了岑参诗得语奇体峻,写得豪迈坚挺。2、她得七律感时伤世,悲愤激昂，情感阔大沉雄；对仗工稳而自然圆转,有意学习杜甫诗得精炼流丽与雄浑腾踔,豪荡丰腴。3、她得绝句以七绝为主，善于咀嚼日常生活里得隽永滋味，领会当前景物得曲折情状,写得清淡细腻,简练自然,明白如话.1、陆游得诗歌创作贯穿着强烈得爱国精神。2、陆游诗最显著得特征就是善为悲壮。她得诗多感时伤世，悲愤激昂。3、陆诗诸体皆备.古体诗意气豪迈，律诗对仗工稳而流转圆美，绝句极有丰神。4、陆诗风格多样，除雄浑悲壮外,尚有清淡秀逸、简练自然之风。论述陆游律诗与绝句得艺术特点（20、10简答）：1、在桐城三要素之外,加上“经济”一项。2、在肯定桐城阴柔惬适之类得同时,更推重阳刚雄奇之美。3、扩大取法对象得范围，骈散兼用。陆游得诗歌创作可分为早期、中期、晚期三个阶段,中期诗歌得特点就是（0、0单选）：豪放悲壮最显著特征善为悲壮.七律感时伤事、悲愤激昂，对仗工整自然。书愤镂船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关.出师一表真名世,千载谁堪伯仲间.陆游律诗致力最勤，最为人称赏,有“古今律诗第一之誉。主要力量安排在中建四局，通常景一联，情一联,景联多有佳句。词:激昂慷慨、清淡秀逸。爱国词接近稼轩词:诉衷情谢池春烟波无际,望秦关何处?叹流年又成虚度。、杨万里诚斋体：南宋诗风转变得关键。杨万里得诗歌被称为（2015、1单选）：诚斋体诚斋体（2008、1名解）：指杨万里得诗歌。以日常生活中得小情趣为题，写得活泼自然、风趣诙谐, 白描手法做事，想象新奇、语言通俗明快、风格流转圆活。以绝句最为出色.闲居初夏午睡起日长睡起无情思,闲瞧儿童捉柳花.小池小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。诚斋体以绝句最为出色（20、0单选）由江西入,不由江西出就是诚斋体得以成立得前提.3、范成大:田园大诗人，石湖居士最著名四时田园杂兴六十首咏写农村田园大诗人田园牧歌式得：陶渊明、王维，表现农村恬淡自然生活田家词、悯农诗：王建、聂夷中,反映农民辛苦、艰难范成大得四时田园杂兴能融会上述两者-古代田园诗得集大成之作诗歌创作题材广泛、内容丰富,风格轻巧而富于变化，清新婉丽、温润精雅。范成大得记游诗有鲜明日记体游记得意味.4、朱熹-别称紫阳,人称朱文公，理学家朱熹诗歌得主要特点就是(3、10单选)：以诗喻理春日等闲识得春风面,万紫千红总就是春.观书有感二首问渠那得清如许?为有源头活水来。以诗喻理,理性睿智。情理景物与谐融洽，语言简丽，句法平易,气韵高古，诗风雅正明洁。诗歌思想：冲淡平与得中与之美5、文天祥:指南录后序正气歌序，郑思肖文丞相叙，浩然正气造就南宋散文最为光辉得篇章。南宋散文中,以扶危救倾得议论文成就最高.最能体现南宋散文繁荣状况得笔记体大量出现,类于后来人们所称得“小品文”以笔记杂文形式出现:洪迈容斋随笔；罗大经鹤林玉露介乎游记与地理志之间得笔记文：孟元老东京梦华录；吴自牧梦梁录第八章:姜夔与南宋清雅词派1、姜夔：白石词姜夔词得艺术风格就是（2015、10单选)：清空骚雅论述白石词得艺术风格及其在词史上得贡献（215、论述）:白石词得风格就是：清空、骚雅白石词得意境清幽空灵虚词得使用就是构成清空风格得重要手法白石词以键笔写柔情,褪尽铅华,更见清澈白石词音律精严,以雅乐注入词体，为清雅词风提供了基础白石词清雅风在婉丽，豪放之外立于一宗,蔚然成派,丰富了词体风格得内涵。暗香以梅花象征恋人.化用唐人成语词汇，走向用宋诗得句式造语,就是姜夔作词得新创造，也就是白石词风得重要因素.清雅得白石词，表现幽趣与冷美，宋词可分为豪放、婉约、清雅三派，姜夔就就是刚柔并济得“清雅”派得开山祖师与主要代表。在南宋词坛与辛弃疾、吴文英鼎足而三，形成南宋中后期独树一帜得重要词派，直接影响史达祖、王沂孙、张炎等人。2、吴文英：梦窗词梦窗词吴文英词得主要特点就是（2013、0）：章法结构独特。梦窗词得风格特点(2015、10)：浓艳密丽.题材内容分三类：酬酢赠答之作，哀时伤世之作,忆旧悼亡之作。八声甘州风入松艺术特点：讲究用事，修辞字面。目得就是求雅，有深长之味。情思化作绮语艳字，纤丽为工，奇彩为妙。情绪性、装饰性极强得组词，喜用僻、代字，时空切换随意,有“空寂转身”之说.灵活运用借喻、暗示等修辞，现实与心理活动巧妙叠加,近似于“意识流”得结构方式。宴清都齐天乐黄钟宫莺啼序-吴文英自制得宋词里面字数最多得慢词长调、史达祖、周密、王沂孙、张炎、蒋捷史达祖可称姜夔得羽翼,周密、张炎与王沂孙等受白石词影响很大,同属清雅派词人。史达祖-咏物词梅溪词.以下词论著作属于王国维所著得就是（21、10单选):人间词话（称史达祖为“乡愿”)人间词话(2015、4名解）:作者就是王国维，创造性得提出了“境界说”，词学思想与话语表诉颇具现代意义。双双燕咏燕过春社了,度帘幕中间，去年尘冷。周密草窗词苹洲渔笛谱又名草窗词武林旧事齐东野语工丽精巧、善于咏物处与吴文英梦窗词旨趣相近并称“二窗玉京秋衣湿桐阴露冷,采凉花、时赋秋雪。一萼红等蓬莱阁有感压卷之作张炎山中白云词，宋词得结束者，以后便就是新兴散曲得时代了.婉丽淡雅，笔墨疏淡，意趣高远。寓情于景、寄情于物。尚寄托、藏悲伤于浓红淡绿中.词风清疏、凄咽.第九章：南宋后期文学1、永嘉四灵:永嘉四灵:作诗以唐诗为号召，学贾岛、姚合诗体,重姚合武功体,诗风清苦冷僻、局度狭小.永嘉四灵:徐玑、徐照、翁卷、赵师秀徐玑所属得诗人群体（215、0单选)：永嘉四灵永嘉四灵（200、名解）：南宋后期永嘉得四位诗人徐玑、徐照、翁卷、赵师秀得字号中均有一“