文学概论课后习题参考答案.doc

“汉语言文学〞专业 童庆炳主编 〔修订二版〕文学理论 课后习题及答案
第一章
根本概念
1．文艺学：研究文学及其规律的学科。
2．文学活动：把文学理解为一种活动，由作品、作家、世界、读者等要素组成，是人类的一种高级的特殊的精神活动。
3．文学理论：对文学的原理、文学的范畴与判断标准等问题的研究。
4．文学批评：以文学理论所说明的根本原理概念、范畴与方法为指导，专门地去具体分析与评论一个个作家、作品。
5．文学史：是一门以研究主流文学为对象的，清理并描述文学演变过程，探讨其发张规律的一门学科。
思考问题：
1．试从学科归属、对象任务与学科品格三个角度，说明文学理论的性质
答：文学理论的学科归属：文学理论是文艺学中的三个分支之一，及其他分支有密切的联系，它通过对文学问题的审视，侧重于研究文学中带有一般性普遍规律，它力图指导、制约其他分支的研究。
从对象任务上看，文学活动作为人类的一种精神活动，它有一个历史开展过程，它是随着时代的开展而开展的，显示出不同历史阶段的特征。它作为人类的一种特殊的精神活动，从总体上来研究文学活动区别于其他活动的特殊性质。社会生活是一切种类的文学艺术的源泉。经过作家的艺术创造，成为文学文本。研究作品的构成因素与相互关系，文本一定要经过阅读、鉴赏、批评。
从学科品格上看，具有实践性与自身独特的价值取向。
2．文学理论的几种根本形态及划分依据
答：根本形态有：文学哲学，文学社会学，文学心理学，文学符号学，文学价值学，文学信息学，文学文化学。
划分依据是：文学创作——文学作品——文学承受与文学创造——艺术价值——文学消费。
第二章
根本概念
1．马克思主义文学理论：是马克思主义整体中的有机组成局部。是马克思、恩格斯在批判地继承德国古典哲学、美学、文艺学的根底上创立的。
2．中国特色：必须以中国特有的历史文化与现实经历作为土壤去培植马克思主义文学理论。必须吸收中国传统的文学理论遗产，寻求马克思主义文学理论及中国传统文学理论的结合点。
3．当代性：必须在研究中国当代文学开展情况的根底上，概括当代社会主义文学实践的新经历，答复当代社会主义文学运动提出的新问题。必须面对20世纪西方文论的挑战。随着科学的开展，20世纪出现了许多新的学科，诸如符号学、解释学、现象学、价值学、信息论等。
思考问题
1．作为马克思文学理论的基石是什么？
答：文学活动论：马克思主义首先把文学理解为人的一种活动，并建立了“文学活动论〞。文学艺术活动作为人的精神性的生活活动，也是人的本质力量的对象化，人的本质力量的一局部通过文学艺术的创造与欣赏展现与外化出来。文学是作为主体的人的能动的创造，它塑造人，是一种“人学〞。
文学反映论：马克思主义从哲学的存在及意识的相互理论出发，把文学活动看成是一种人的主体对于客体的认识及反映，文学是对于生活的反映，是一种艺术的反映。
艺术生产论：人学作为人的活动之一，进入社会就成为一种艺术生产活动。因此，马克思随着时代开展把文学活动理解为“艺术生产〞活动，“艺术生产〞是把物质生产及作为精神生产的艺术生产相比拟，艺术生产是指实际的艺术创作过程。
文学审美意识形态论：文学艺术是建立在社会经济根底之上的上层建筑，是上层建筑中的一种社会意识形态。把文学艺术看成是“审美意识形态〞，意味着文学艺术是社会意识形态的变体，它既具有意识形态的性质，又具有审美的性质，是这两者的有机结合。
艺术交往论：把文学艺术理解为一种交往与对话。文学作为一种语言符号的艺术，更是主体及主体之间对话及交往的理想之域。文学活动就是由世界、作家、作品、读者所构成的一个交往构造。
2．试概括出马克思主义对文学的理解的特点。
答：由于马克思主义文学理论是马克思、恩格斯在构建其革命学说时创立的，因此，这种理论的创立，总是及革命实践的需要密切相关的，同时也是被实践证明了的。
3．建立中国当代的文学理论应注意的问题
答：以马克思主义作为理论指导；中国当代的文学理论应具有中国特色；建立中国当代的文学理论，要具有当代性，表达时代精神。
第三章
根本概念
1．生活活动：是以生产活动为根底的，人类生存、繁衍与开展的活动系统的总称。
2．本质力量的对象化：在生产劳动中，人改造了自然，使自然变化了人化的自然；同时，人在改造自然的过程中也改造了自己，使自己被自然所丰富所改造。
3．文学活动的“四个要素〞：作者、世界、作品、读者
4．文学活动的对话性构造：指文学活动不同要素之间的互动关系。围绕作品这个中心，作者及世界、读者之间建立起来的是一种话语伙伴关系。其中，分别够成了假设干对主体间性关系，包括自我及自我、自我及现实他者、自我及超验他者以及自我及潜在他者。在文学活动中，主体与对象的关系始终处于开展及变化之中。一方面是主体的对象化，另一方面是对象的主体化，正是在主体对象化与对象主体化的互动过程中，才生动地显示出了文学所特有的社会的与审美的本质属性。
5．文学本体论：英美新批评强调文学作品的本体地位提出这一观点，代表人物是兰塞姆，认为文学活动的本体在于文学作品而不是外在的世界与作者。
6．劳动说：文学原始发生的主要学说之一，把劳动作为文学的起点。劳动提供了文学活动的前提条件，劳动产生了文学活动的需要，劳动构成了文学描写的主要内容，劳动制约了早期文学的形式。
7．物质生产及精神生产的“不平衡关系〞：指文学进程、开展及经济的开展并不总是同步的。有时甚至是反方向的开展。这种不平衡有两种典型的表达：一是某些文艺类型只能兴盛在生产开展相对低级的阶段随生产力的开展，它的繁荣阶段也就过去了。另一种情况是艺术生产及物质生产的开展水平并不是呈正比例，经济落后的国家或地区可能在文学艺术上反而领先。
思考问题
1．文学活动及生活活动是怎样的关系？文学活动在生活活动中处在什么位置？
答：人的生活活动是文学活动的前提。生活活动导致人及对象之间的诗意情感关系，生活活动导致人的自觉能动的文学创造。生活活动使文学成为人的本质力量确实证。
位置：作为一种审美精神活动在人的生活活动中处于重要地位，并且具有意识形态特征。
2．文学活动的四种理论视角各自的理论依据是什么？
答：文学活动的四种理论视角分别从文学活动的四个要素为依据。从作品角度出发的本体论〔形式主义〕；从作家角度出发的承受论〔承受美学主义〕；从世界角度出发的再现论〔现实主义〕；以及从读者角度出发的表现论〔浪漫主义〕。
3．简要论述文学起源上的“劳动说〞。
答：劳动提供了文学活动的前提条件：人类的生产活动是一切其他根本活动的前提，这一方面在于人要满足根本生存需要后才能从事其他活动，另一方面，在于人就是在这种生产活动中生成的。
劳动产生了文学活动的需要，人的活动都伴随着一个自觉的目的，而这一目的又是源于某种需要而设定的。史前人类在劳动中，为了协调行动，交流情感信息，减轻疲劳等，就由这些需要产生了语言与最初的文学。
劳动构成了文学描写的主要内容。远古遗存的作品中大都描写了当时人们劳动生活的内容。
劳动制约了早期文学形式。早期的文艺形式同劳动过程直接相关，所以是诗、乐、舞三位一体的结合体。
4．试辨证说明文学开展的诸多原因。
答：文学开展的动力、动因问题有如下观点：有的认为是社会风气的变化。有的认为文学的开展及时代的变化密切相关。有的认为是某种非人力可改变的因素。另有学者从文学内部来探求文学开展动因，以为文学的开展像自然界运行一样只在于它的内在动因。另外有学者认为文学的开展只是文学固有的因素的不同组合引起了形态变化。另有大局部学者认为文学开展的根本力量在于劳动。
以上原因各有侧重，但在终极意义上应说是经济因素决定了文学开展，直接意义上往往是上层建筑各部门的相互影响制约文学的开展。总的来说，各种观点由于所处的历史时期，社会意识形态及分析角度虽各有不同，但都在某个方面以独有的方式阐释了文学开展的原因。
第四章
根本概念
1．文学的含义：简言之，文学是一种语言艺术，是话语蕴籍中的审美意识形态。当然文学的含义是变化开展的。
2．话语：话语是一种具体的社会存在形态，是指及社会权利关系相互缠绕的具体言语方式。是特定社会语境中人及人之间从事沟通的具体言语行为，即一定的说话人及受话人之间在特定社会语境中通过文本而展开的沟通活动。
3．话语蕴籍：是指文学活动的蕴蓄深厚而又余味深长的语言及意义状况，说明文学作为社会话语实践蕴涵着丰富的意义生成可能性。
4．审美意识形态：是指及现实社会生活密切缠绕的审美表现，其集中形态是文学、音乐、戏剧、绘画、雕塑等艺术活动，不是审美及意识形态的简单相加，而是指在审美表现过程中审美及社会生活状况相互渗透，侵染的状况。
5．文学：文学是一种语言艺术，是话语蕴籍的审美意识形态。
思考问题
1．文学有哪两种含义？现在通行的文学含义是什么？
答：文学的两种含义是文化含义与审美含义。文化含义是指一切口头或书面语言行为与作品，包括今天的文学，以及政治、哲学、历史、宗教等一般文化形态。审美含义是指具有审美属性的语言行动及其作品，包括诗、散文、小说、剧本等。
现在通行的含义是 审美的语言作品。
2．怎样理解文学的审美意识形态属性？
答：文学作为审美意识形态的表现在，文学成为具有无功利性，形象性与情感性的话语及社会权力构造之间的多重关联域。文学作为审美意识形态，在无功利、形象、情感中隐含功利、理性与认识。
3．什么是话语蕴籍？怎样理解文学的话语蕴籍属性？
答：话语蕴籍是指文学活动的蕴蓄深厚而又余味深长的语言及意义状况，说明文学作为社会话语实践蕴涵着丰富的意义生成可能性。进一步看，文学作为话语蕴籍，有两层含义：第一。整个文学活动带着话语蕴籍属性。第二，在更具体的层次上，被创造出来以供阅读的特定文本带有话语蕴籍属性。
4．当前在文学的含义与属性问题上，有哪些代表性观点？这里把文学视为话语蕴籍中的审美意识形态，它表现在哪几点上？
答：文学的审美意识形态属性表现有三种代表性观点：无功利及功利。文学是无功利的，但这种无功利又间接地指向某种权利。确切地说，无功利是直接的，功利是间接的。直接的无功利性总是实现间接的功利性的手段。这一点正从目的的层面上显示了文学的审美意识形态属性。
形象及理性。文学直接是形象的，但在深层又具有某种理性。这是文学的审美意识形态属性在表现方式层面的显现。
情感及认识。在文学中，审美情感是直接的，理智认识那么是间接的，直接的审美情感的深层往往隐伏着间接的理智认识。
这说明，文学的属性不是单一的，而是双重的。
第五章
根本概念
1．主导性及多样性：社会主义的文学活动在社会主义时期各种不同层次的文学活动中居于主导地位，社会主义文学活动的主导地位并不排斥其他有益无害的文学活动，不应是单调的，模式的化，概念化，公式化的，而应该是主导性、多样性的。
2．社会主义新人形象：是表达时代精神与人民审美理想的具有新颖生动的个性与丰富多样的性格内涵的社会主义革命者、创业者与建立者形象。是有血有肉的，内心世界丰富的文学新人。
3．百花齐放，百家争鸣：著名的双百方针。是开展与繁荣社会主义时期科学文化与文艺事业的一个根本性方针。艺术上的不同形式与风格可以自由开展，科学上不同的学派可以自由争论。
4推陈出新：以马克思主义的立场、观点与方法，加以整理区分、思考、分析、排除其糟粕，吸收其精华，在继承优秀文学传统的根底上，根据新时代的审美需要进展艺术的革新与改造。
5人民性：作家同人民保持血肉联系，植根于人民生活，自觉从人民的生活中吸取题材、主题、情节。用人民创造历史的发奋精神丰富自己，效劳于人民。
思考问题
1简述社会主义时期文学活动的根本属性。
答：社会主义的意识形态性，以马列主义、毛泽东思想、邓小平理论与“三个代表〞重要思想为指导，坚持工人阶级及其先锋队共产党的领导地位，维护与稳固社会主义经济根底。社会主义时期文学活动的主导性、层次性、多样性。
2．怎样认识社会主义时期文学活动中的雅及俗问题？
答：雅及俗，从字面上看，一个是高雅美好，一个是平凡通俗，文艺作品是适应人美的精神需要而创作出来的。雅及俗是相对的，俗中有雅，雅中有俗，并且不断变化，相互转化。
衡量文艺作品价值高的标准，要看它是否满足人民群众日益增长的审美需要，并为人民群众索赏识。
对于这问题，要正确对待、积极引导。从满足人民群众日益增长的审美需要出发，大力开展高雅严肃的艺术的同时，重视引导通俗文艺的安康开展。
3．弘扬优秀民族文化传统对于建立有中国特色的折回注意新文学的意义。
答:弘扬优秀的民族文化传统要批判的继承，有助于我们正确地借鉴，并根据新时期的审美需要，进展艺术的革新与创造。
4．民族文学及世界文学的相互关系。
答：民族文学是世界文学的一局部，各民族相互学习，取长补短，共同促进民族文学繁荣与世界文学进步。当然，世界文学在形成过程中，并不是取消民族文学。相反，各民族文学要在世界文学大背景下，保持与发扬本民族的独特性，从而使世界文学园地更加绚丽多彩。
第六章
根本概念
1．精神生产：指的是人类为了取得精神生活所需要的精神资料进展的对于自然，社会的观念活动。
2．艺术生产：马克思从社会生产活动的角度，把艺术活动称作“艺术生产〞，将其及科学、哲学、政治、法律、道德、宗教等活动一起列入“精神生产〞的范畴。
3．文学创造的客体：文学创造的课题主要有两种解释，一是客体即“自然说〞，认为文学的课题是地利及人之外的自然。这里的“自然〞最初指客观存在的自然界，后来泛指社会生活。另一种是客体即“情感〞说。认为文学客体是人的心灵，是情感。我们认为社会生活是文学创造的客体。
4．文学创造的主体：是存在于艺术生产活动中的艺术生产者，是美的体验者，评价者与创造者，是具体的社会人。
5．文学创造的客体“主体化〞：主体能动的审美地反映客体，即主体的选择客体与加工处理客体的有关信息并通过情感体验，把自我的意识，情感对象化，即将客体“主体化〞，在观念中创造出源于客体有超越客体的审美形象。
6．文学创造的主体“客体化〞：主体从选择客体开场的重塑整个过程，都要从生活出发，以生活为依据，受到客体的规定与制约，作家对客体的选择要受到当时社会情势的规定与制约，甚至在创造过程中客体还会改变主体原先的构思，从这个角度说，客体也是使主体“客体化〞了。
思考问题
1．“艺术生产〞的概念是怎样提出来的？文学创造作为一种精神生产及物质生产的关系如何？
答：从社会生产活动的角度看，文学创造是一种生产。马克思在<政治经济学批判导言中把艺术活动称为艺术生产。
关系：物质生产是人类最根本的生产方式，是社会存在的根底，也是历史开展的根本动力，精神生产的产生与开展，始终是以物质生产为前提与根底的，附属于物质生产或直接为物质生产效劳。精神生产总是受到物质生产的普遍规律的支配，并随之开展。
2．文学创造及科学的本质区别：科学活动的特点是提醒客体的真实本质，它通过理性思维力求如实地把握世界的客观规律，是把直观与表象加工成概念、范畴的活动。目的在于获取关于客观世界的真理知识，以满足人的理性需要。文学活动那么是通过人对世界的情感体验、感受、评价、力求表达主体对世界的主观感受与认识，并将这种感受与认识传达给别人，以满足自己与他人的情感需要，其生产成果，主要表达为的情绪，情感的形象形态，科学认识的因素在文学创造及其作品中已被情感化、诗意化、及审美化了。
文学创造于宗教的本质区别：文学创造是一种具有话语蕴藉的审美意识形态生产，建立在对现实世界的真实感受的根底上，力图提醒人的丰富性，弘扬人的价值，是要导向能充分地表达人的本质力量的现实力量。宗教是建立在对世界的颠倒的认识与虚幻的唯心主义臆想的根底上，以虚无的情感去祈求此岸世界的幸福，通过对神的虚无世界的歌颂把人引向不可知的此岸，使人忘却现实世界与否认人自身价值，宗教是人的本质的异化形态，是要导向超验的此岸世界。
文学创造是一种更加自由，更富于个性的创造的原因：文学创造属于精神生产，精神生产始终保持着“精神的自律〞，表现为“精神个体性的形式〞有利于个体的自由创造。并且文学创造的主体是具体的社会人，作品都表现出个人对生活独特感受与创作个性。所以是一种更加自由、更富于个性的创造。
3．文学话语作为一种“言语〞及日常言语、科学言语有什么区别？为什么说文学言语是一种创造性语言？
答：文学话语作为一种“言语〞及日常言语、科学言语的区别：科学话语作为科学领域使用的言语，强调严谨的逻辑与风格，显得素朴单纯、千篇一律。日常言语由于发生在具体交往中，受到现实人际关系与具体语境的影响，较富于感情色彩与个人风格，但总的来说还是服从于说明的需要。文学言语突破了语法构造与逻辑要求，强调个人感情色彩与风格，比日常言语更富于艺术性、技巧性、个体风格，同时也更含蓄、多义、模糊、有限的言语中往往包含着无限的意蕴。
文学言语是一种创造性语言的原因：突破了语法构造与逻辑要求，强调个人感情色彩与风格。一般不作为说明的手段，而是作为描写、表现、象征的符号体系。及普通的言语有一定程度的背离，采用隐喻、暗喻、转喻、暗示、象征等形式来反映外部世界，表达主体的情思。
4．社会生活作为文学创造的客体，它具有什么特点？为什么说只有经过作家体验过的社会生活才是文学创造现实客体？
答：特点：整体性的社会生活，具有审美价值或经过审美提炼而具有审美价值的社会生活，作家体验过的社会生活。
原因：文学创造的客体是特殊的社会生活，当它处于自在状态时，仍不能成为文学创造的真正的现实客体，作家对生活的体验是一种审美的体验，是一种情感体验，情感体验比任何别的体验更具主观性。经过体验的生活才成为主客观统一的具体生活材料。
5．能否说“但凡写作的作家就是文学创造的主体〞？如何理解“作家是美的体验者、评论家与创造者〞？
答：不能说。因为只有处于文学生产活动中并具有主体性的即自由自觉的创造者，才是真正的文学创造的主体。
理解：文学活动属于价值判断的活动，更具体地说，属于审美价值判断的领域。在文学活动中，主体对客体的活动也是一种观念活动，通过具有审美价值的客观事物即审美客体的直观感受、情感体验，对对象作出审美判断与评价，并在此根底上运用文学话语创造出具有审美价值的艺术世界。因此，文学创造的主体即是美的体验者、判断与评价者，又是美的创造者。
6．文学创造中主客体关系的特点：
创作主体对客体审美价值的评价以感情体验的心理特征，文学创造主体对客体的审视总是以情观物，在这种情感体验中去发现自身及对象的情感关系。一旦主体及客体发生某种诗意情感联系时，主体就会对它倾注全部热情。
创作主体对客体审美价值的把握以感性直观为思维特征。文学创作作为一种审美活动，主要是一种感性活动，主体不以概念为中介而以形象为中介去连接客体。不扬弃客体的个别性。客体始终以具体形象向主体展现自身。
7．文学创造中主客体的双向运动：
首先是主体能动地审美的反映客体，即主动的选择客体与加工处理客体的有关信息；并通过情感体验，把自我意识、情感对象化，即将客体“主体化〞，文学创造的客体“主体化〞及主体“客体化〞统一就实现了主客体的统一。
8．文学创造中作为主体的作家始终处于主导地位的原因：
创作客体的社会生活，是经过作者体验过后选择的；在实际创造过程中，对具体客体的剪裁，缀合、概括、综合、虚构、想象、与情感化、观念化上，也就是对客体进展变形、情感投射与观念移注都是由作为主体的作者完成的。
第七章
根本概念
1．材料：是文学创造的第一要素，也是研究文学创造过程的第一起点。文学材料是指作家有生以来从社会生活中有意承受或无意获得，因而具有主体性的一切生动丰富但却相对醋糟的刺激与信息。
2．艺术发现：是作家被内在积累的材料所引发，并及主体当前由于某种“关注〞而形成的心理趋向、优势兴奋中心相联系，突然间向外在事物、事件、现象的投射。
3．创作动机：驱使作家投入文学创造文学活动的一股内在动力。
4．艺术构思：作家在材料积累与艺术发现的根底上，在某种创作动机的驱动下，通过回忆、想象、情感等心理活动，以各种艺术构思方式，孕育出完整的，呼之欲出的形象序列与中心意念的艺术思维过程，是创造过程中最实际、最紧张、最重要的阶段。
5．灵感：创造性思维过程中认识发生飞跃的心理现象。它的外在形态是围绕某一主题线索在思考中突如其来的顿悟。她降临时的突出特征是非预期性与转瞬即逝性，不及时捕捉就难以再现。
6．直觉：本意指视线、外形。就是省略了推理过程而对事物的底蕴或本质作出的直接了解与提醒。
7．综合：围绕某种中心意念，以心智的功能加工、改造许多旧材料，使之糅合成一个能够表达自己意图的完整的有机的艺术形象的构思过程。
8．突出：作家在构思时从纷繁芜杂的思绪中抓住一个形象，调动各种材料加工手段为其效劳，使之明确、清晰、及众不同的构思方式。
9．简化：是指作家成心少说几句，略去具体细节而抓住主干，形神兼备的传达出形象的大致轮廓及内在精华的构思方式。
10．变形：是指作家在构思中极大的调动想象力及创造力，以违反常规实力创造形象的方式。
11．陌生化：诗意作者或人物似乎都未见过此事物，不得不以陌生的眼光与如实地描写它以消解“套版反响〞进而使读者产生某种新奇感的构思方式。
12．即性：是作家因受某一外在刺激或内在冲动的作用兴会降临，在文字操作过程迅速地创造出某作品的状况、特点是趁热打铁。
13．推敲：是指作家在语言文字操作过程中反复选择单词、调动语序，以求准确、妥贴的把形象或意念具体化的操作手段。
思考问题
1．为什么说文学材料具有主体性特征？
答：因为文学创造的主观性很强，所以文学创造的主体特征很明确，对于文学创造来说，真正的材料是那些进入了作家大脑并在记忆中留下深刻烙印的刺激与信息。因为只有这些刺激与信息可以直接参及艺术构思，并通过无意识地“改头换面〞之后悄无声息的进入未来的文学作品中。
2．艺术发现的心理特征：艺术发现是作家心灵的蓦然领悟；艺术发现是作家独特眼光与非凡观察力的凝合，表达着深层的心理内容；艺术发现虽然是对外在事物一种独特的把握。但在这种把握中，外在事物只是一个机缘，使这个机缘的某一突出之点及作家个人体验的契合；艺术发现并不改变原来的事物，而只是把透过独特眼光所看到的成分注入其中，从而在直觉中出现一个新的创造物。
3．灵感及直觉的区别：灵感是长久思索、艰辛劳动之后的成果，直觉都是从整体上对事物作出突兀判断；灵感发生在久思不得其解之后，直觉却往往发生在第一次碰头之时；灵感获取成熟的答案，只觉那么是得到推测性的洞察。
4．意识与无意识在文学创造中的意义：无意识在暗中组合材料；一是在艺术构思中起主要作用，无意识承当大量的工作；一切形象、情节、构造等及材料的分析、综合、比拟、归纳、演绎有意识完成。
5．为什么说即性不是凭空出现的？
答：即性需要足够的材料储藏与情感积累；即兴创作要有气氛与契机；即兴的外在表现是突发性与一泻千里的冲动，但实际上却是作家综合心力的集中爆发，是长久酝酿的产物；即兴不是作家的理智所选择的，他与其所禀受的天赋、气质等先天因素以及后天所掌握的本领、技巧有关。
第八章
根本概念
1．艺术真实：是作家在假定性情境中，以主观性感知及诗意性创造，到达对社会生活的内蕴，特别是那些规律性的东西的把握，表达着作家的认识与感悟。
2．艺术概括：就是作家依据自己的体验与认识，以主体的审美价值追求能动介入方式，对富有特征的事物给予独特艺术处理，从而在主体及客体相统一的根底上，创造既具有鲜明的独特个性又具有相当普遍意义，表达着一定审美价值取向的艺术形象之方法。
3．情感评价：是文学的本质属性与文学创造的必然要求，它作为一定的价值取向，内隐着人的政治、经济、文化、伦理、宗教与审美等社会性需要及态度，以及由此诸多因素形成的对社会生活的心理体验与判断。
4．人文关心：是一种崇尚与尊重人的生命、尊严、价值、情感、自由的精神。它及关注人的全面开展，生存状态及其命运、幸福相联系。
5．艺术形式：语言材料及各种艺术手段的有机结合，使艺术内容的组织，生成及呈示，使艺术文本的存在形态，是文学审美价值的实现方式。
思考问题
1．怎样理解“真、善、美〞及其统一是文学创造的审美价值追求？在文学创造中“真、善、美〞及“艺术真实〞、“情感评价〞、“形式创造〞是什么关系？
答：文学作为认识活动，以内在尺度创造艺术真实，要点是求“真〞，表达为“历史理性〞。作为审美活动，文学创作情感的评价对象，核心是尚“善〞，表达为“人文关心〞。最终，文学创造还要按照美的规律进展形式创造，为情感评价所把握的艺术真实“造形〞，使之成为艺术文本，境界是呈“美〞，表达为“文学升华〞。质而言之，真、善、美及文学创造的价值追求。
2．艺术真实的主要特征：于生活真实不同，艺术真实以假定性情境表现对社会生活内蕴的认识与感悟；及科学真实不同，艺术真实对客体世界的反映具有主观性与诗艺性。
3．艺术概括的价值意义：艺术概括是以对待特殊的集富有特征的事物的观照与描述为途径。通过对“特殊〞的“观察〞，“比拟〞“思索〞而造成的“个别〞及“一般〞的统一。正是由于作家的这种在对“特殊〞的，表达着审美价值追求的观照与描述中实现“个别〞“一般〞相统一的艺术概括能力。实现“个别〞及“一般〞相统一是一个艺术提炼的过程。作家充分调动自己的生活经历及情感经历，对其所观照与描述的“特殊〞进展开掘提炼、补充与改造。
4．怎样理解情感评价的文学意义
答：情感评价的文学意义，可以从所谓的形象性问题上得到印证。情感评价是文学的本质属性性与文学创造的必然要求，它作为一定的价值取向，内隐着人的政治、文化、伦理、宗教与审美等社会性需要及态度，以及由此诸多因素形成的对社会生活的心理体验与判断。文学创造正是以这样的属性，在向人们展现真理的同时也向人们呈示着意义，并以审美情感数珠人们的心灵与激发人们的情绪的方式，发挥着它的审美意识形态作用。
5．情感评价的高尚品格及功利取向及文学尚“善〞的审美价值追求之关系：情感评价中的价值取向，表达为真、善、美。高尚品格及功利取向就是善的价值追求。文学作品对表现对象的情感态度高尚及否，归根到底是以是否有利于社会进步及人生幸福为价值标准的。只有有了高尚品格及正确的功利取向的文学作品才是优秀的文学作品。
情感评价的诚挚情态及艺术呈示之含义：所谓诚挚的情态，是指文学作品的情感评价属真情而非假意，不是“无病呻吟〞。是作家对生活的深刻体验，艺术的呈示，即把情感评价寄寓于“境〞的创造之中，并及“理〞的诠释相交融，是文学审美价值实现方式。
6．人文关心是“善〞的终极价值表达的原因：人文关心是一种崇尚与尊重人的生命、尊严、价值、情感、自由的精神，它及关注人的全面开展，生存状况及其命运、幸福相联系人的一切精神创造都是从人的需要出发的价值活动，表达着人的尺度与目的，因而“以人为本〞的价值理念就成为人类一切创造活动的出发点与归宿。而文学的价值追求也是以人为中心的。所以人文关心是善的终极价值表达。
文学作品中的鹅人文关心及历史理性之间的关系：作家实在对社会生活的规律性的认识与描述中寄寓人文关心的，因而其对人的生命、尊严、价值、生存状态及未来命运的深情关注，同历史理性血肉般地联系在一起。两者你中有我，我中有你，或者换一种说法：“历史理性存在着人文的纬度，人文关心存在着历史的纬度〞。是真及善两个价值取向的交会。而作家完全有权利而且能够在不同的历史理性视点上去展现人文精神。作家各有自己的艺术个性，历史理性又是个多侧面多层次的巨大的意蕴空间，在文学创造中，作家完全有权利依据自己的艺术个性让人文精神在特定的历史视点上展现。
7．为什么说形式创造对文学审美价值的实现具有“生死攸关〞的意义？
答：形式创造是文学的真善美价值追求的最后完成，任何精神作品都有他的存在形式，否那么它的内容就无以表达。文学的形式与内容缺一不可，所以具有“生死攸关〞的意义。
8．“内容形式化〞与“形式内容化〞的审美创在内涵：“内容形式化〞表达为内容的有序组织与游行呈现，作家运用各种表现手法的艺术话语，把在艺术构思中产生的“作品的轮廓〞外化成物化为艺术文本“形式内容化〞表达了形式生成作用。内容因此而深化或升华而产生审美新质，作家可以利用语言手段，让文学语言偏离习惯性语言，从而更新人们的经历而获得一种新鲜感。形式创造在作家的审美价值追求中，不仅具有表现内容的功能，还有塑造内容的作用。综上所述，作为文学审美价值追求的最后完成，形式创造是一个内容形式话语形式内容化的过程。是文学审美价值的实现方式。
9．谈谈你对“有意味的形式〞这一概念的见解。
答：“形式〞所以“有意味〞，是因为他们内蓄着一定的社会历史内容与人类的审美情感。在长期的社会实践中，自然现象与社会事物的形式不断的作用于人们的生活，人们也在不断的认识他们的过程中把他们主观化、情感化、心灵化，久而久之，这些形式就成为人类情感及意识的较为固定的表现。因此，当人们从现实的具体事务身上分化出来而成为独立的，具有稳定性的审美对象时，尽管他们及自己曾经拥有的社会功利内容及目的之间呈现出明显的疏离状态，然而他们却由于能及人们在长期社会实践中形成的审美经历与审美心理构造相对应，因而以人能给人们以“有意味〞的审美感受，从而到达情感上的交流。
10．有人说文学作品是不可转译的，你认为有道理吗？为什么？
答：有道理，因为一局部优秀的文学作品是内容及形式的统一，并蕴含着深厚的意味，一旦转译，打乱了原有的构造与形式，改变了语言，因此有可能改变原有深刻内涵，破坏了审美价值。
第九章
根本概念
1．现实型文学：是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态，根本特征是再现性与逼真性。
2．理想型文学：是一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态。它的根本特征是表现性与虚幻性。
3．象征型文学：是一种侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态。根本特征是暗示性与朦胧性。
4．诗：是一种语词凝练，构造跳跃，富有节奏与韵律，高度集中的反映生活与表达思想感情的文学体裁。
5．剧本：是一种侧重以人物台词为手段，集中反映矛盾冲突的文学体裁。
6．小说：是一种侧重刻画人物形象，表达故事情节的文学样式。
7．散文：广义的散文既包括诗歌以外的一切文学作品，也包括一般科学著作、论文、应用文章。狭义的散文即文学意义上的散文，是指及诗歌、小说、剧本等并列的一种文学样式，包括抒情散文、叙事散文、杂文、游记等。文学散文是一种题材广泛，构造灵活，注重抒写真实感受、境遇的文学体裁。
8．报告文学：是一种在真人真事根底上塑造艺术形象，及时反映现实生活的文学体裁。
思考问题
1．现实型、理想型、象征型文学及现实主义、浪漫主义文学的关系：随着文学的不断开展，是理想型、现实型与象征型文学得以独立充分的开展，也出现了各种文学思潮及文学运动，浪漫主义、现实主义与象征主义文学也分别称为理想型、现实型与象征型文学的典型形态。
2．象征型文学及现实型、理想型文学的区别：现实型及理想型文学的意义就在其形象自身，而象征型文学突出文学形象的意义的超越性；现实型文学是通过对生活现象的直接描绘反映现实，理想型文学往往以直抒胸臆的方式表现情感态度。而象征型文学那么偏以间接的方式去暗示客观规律与主观感受；象征型文学淡化具体时间及空间，突出了朦胧性。
3．试用文学类型理论分析当代文学作品：如鲁迅先生的作品多是现实型文学，因为那些作品是对客观现实及当时社会环境的冷静观察与理智分析，直接提醒了当时社会的矛盾，具备了现实型文学的两大特征，再现性与逼真性。是作者从现实生活出发，从生活中汲取创作材料，突出社会矛盾，描写生活中存在的人与事。
4．现代主义文学的类型特征是什么？
答：现代主义文学各流派在艺术技巧上有许多重要开拓，丰富了文学的艺术表现力，然而，现代主义文学往往有极端的个人主义、无政府主义、唯美主义与形式主义等倾向，同时又过分强调非理性、自我表现，散布着悲观、绝望、颓废的情绪与危机感。
5．从诗歌的根本特征看其抒情表现的艺术特长。
答：诗歌的根本特征是凝练性、跳跃性、节奏韵律性。是的凝练性表达在高度概括的艺术形象，激起精炼的文学语词，最集中地反映社会生活与表达思想感情。诗的跳跃性以断续表现连贯，以局部概括整体，给读者驰骋想象留下了开阔的领域。诗的节奏韵律性可以到达与谐整齐的感官审美效果，也可以促进情感的抒发与意境的创造。
6．比拟散文及报告文学的真实性：散文写的是实人、实事、实物，重在抒写真实感受、境遇。散文必须写出作者对现实生活的真实的切身的感受，抒发真挚的情怀。真实的境遇及真实的感受，使散文艺术表现的核心，在描写真情实感的根底上，他运用剪裁、取舍、提炼与比喻、拟人、象征等方法。而报告文学要求选取跳动着时代脉搏的真人真事进展记录，从而塑造艺术形象，反映现实生活。
10．比拟小说及剧本在反映生活方面的异同。
答：一样点：反映的都是现实的社会生活。不同点：戏剧受舞台时空的限制，不能容纳大量的详细情节与过于复杂的人物关系，所以对现实生活的反映具有高度的浓缩性。而小说都有一定的长度，可以容纳一个较完整的情节，可以突破相对固定的时空限制，容纳更复杂丰富的情节，反映更广泛的生活内容。
第十章
根本概念
1．典型：作为文学形象的高级形态之一。是文学言语系统中显出特征的富于魅力的性格，他在叙事性作品中又称典型人物或典型性格。
2．特征化：作家抓住生活中最富有特征性的东西，加以艺术强化、生发的过程。
3．意境：是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其所诱发与开拓的审美想象空间也是文学形象的高级形态之一。
4．意象：是指以表达哲理观念为目的，以象征性或荒谬性为其根本特征的，在某些理性观念与抽象思维的指导下创造的具有求解性与多义性的到达人类审美理想境界的表意之象。
思考问题
1．举例说明文学言语及普通言语的不同。
答：文学言语是特殊的言语系统，及一般言语有明显的不同，除了形象性，生动性，凝练性，音乐性等特点外。文学言语还具有内指性。而普通言语是外指性的。而文学言语是指向文本中的艺术世界。文学言语具有心理蕴含性。普通言语侧重运用语言的指称功能。而文学语言更注重表现功能，文学言语具有阻拒性。
2．文学形象的特征：文学形象是主观及客观的统一；文学形象是假定及真实的统一；是个别及一般的统一；是确定性与不确定性的统一。
3．文学典型的审美特征：文学典型的特征性，文学典型必须具有贯穿其全部活动的，统摄其整个生命的“总特征〞。文学典型还必须通过局部“特征〞，反映与形成总特征；文学典型的艺术魅力，文学典型的艺术魅力应当是来自性格显示的一种生命的魅力，更来自它所显示的灵魂的深度。
典型人物及典型环境的关系：典型性格是在典型环境中形成的。典型环境不仅是形成人物性格的根底，而且还是逼迫着人物的行动，制约着人物性格的开展变化；典型人物也并非永远在环境面前无能为力，在一定条件下它有可以对环境发生反作用；典型环境及典型人物的关系还有相互依存的一面，失去一方，另一方也就不复存在。
4．文学意境的特征：情景交融是意境创造的表现特征，情景交融包括景中藏情式，情中见景式与情景并茂式；虚实相生是意境创造的构造特征；韵味无穷是意境的审美特征。
5．审美意象及一般的意象的不同之处：一般意象以再现生活为目的的典型与以抒情为目的的，而审美意象是以表达哲理观念为目的的。
审美意象的根本特征：审美意象的本质特征是哲理性；表现特征是象征性；形象特征是荒谬性；思维特征是抽象思维的直接参及；鉴赏特征是求解性与多义性。
第十一章
根本概念