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中外建筑史复习要点
填空
1 斗拱的组成( 清代) 斗 升 栱 昂 枋
斗 双向开口 坐斗: 最大的又称大斗, 位于一组斗拱最下的构件
　 十八斗: 除了大斗以外的斗全是十八斗
升 单向开口 槽升子: 正心栱两端的升．外侧有槽, 以固定栱垫板．
　 三才升: 除了槽升子, 其余的升都是三才升
宋称铺作, 出跳与铺作的对应关系: 出一跳—四铺作, 出二跳—五铺作, 出三跳—六铺作, 出四跳—七铺作, 出五跳—八铺作
清称跴(踩), 跴与出跳的对应关系: 出一跳—三跴, 出两跳—五跴, 出三跳—七跴
斗拱的类别
根据部位:
　　　柱头科—柱头铺作
清代　平身科—补间铺作　宋代
　　　角科——转角铺作
根据做法( 清式)
一斗二升交麻叶与一斗三升斗栱。用于外檐和隔架
翘昂斗拱。常见于外檐
品字斗拱。用于楼房和城楼平座之下或天花藻井四围
隔架科斗拱。用于室内梁、 枋空档之间
镏金斗拱。用于外檐。等级最高
斗拱中的模数 宋代的材分制 清代的斗口制
2 中国古典建筑由屋顶、 墙柱、 台基三部分组成。
3 中国庭院式组群布局 构成机制
廊院式: 以回廊围合成院, 院子中间设主体殿堂 ( 单核, 多核)
合院式: 由若干栋单体建筑和墙、 廊围合而成( 二合院, 三合院, 四合院)
4 彩画分为 和玺彩画: 龙凤、 沥粉镀金 旋子彩画:涡卷瓣的旋花 苏式彩画: 山水鸟鱼
5 中国最早的住所是北京周口店龙骨山岩洞( 距今约50万年)
6 中国最早的祭坛的雏形: 内蒙古大青山原始祭坛遗址
国内至今发现的最早的祭祀建筑是——辽西牛河梁女神庙遗址
7 河北藁城台西村宫殿遗址是根据设计画线的,这是中国建筑设计史上最早的一例。
8 岐山凤雏村遗址是中国已知最早最完整的四合院。
9 《兆域图》是已知中国最早的一幅用正投影法绘制的工程图( 距今23 ,世界上最早的正投影图是埃及金字塔的平面图, 距今50 ) 。
10 中国最早的地面石建筑: 山东肥城孝堂山墓祠
11 白马寺 是中国第一座佛教建筑。
12 石窟寺类型: 一是塔院型 , 二是佛殿型, 三是僧院型
中国四大石窟: 新疆拜城克孜尔千佛洞 甘肃敦煌莫高窟 山西大同市云冈石窟 洛阳龙门石窟
13 河北赵县安济桥是世界上最早的敞肩拱桥。
14 佛光寺的唐代建筑。唐代雕塑、 唐代壁画、 唐代题记, 历史价值和艺术价值都很高, 被人们称为”四绝”。
15 著名的乐山大佛高71M,堪称世界第一。
16 唐乾陵是中国第一座帝后合葬之墓, 充分利用地形, 也是唐陵中最具代表性和保存最完整的帝陵。
17 南京栖霞寺舍利塔, 基座和须弥座被特别强调出来予以华丽的雕饰, 是以前的密檐式塔中所没有的。
佛香阁, 又名大悲阁, 阁内有24m高千手千眼铜观音, 是北宋开宝四年(公元971年)创阁时铸, 为古代最大铜工艺品。
18 宋陵特点: 集中设陵 , 帝、 后合葬, 东南高西北低
19 《营造法式》全书分为四个部分: ”名例””制度””工限料例””图样”
20 山西应县佛宫寺释伽塔是国内现存最古老最高大木塔, 也是国内现存唯一木塔 。
21 山西洪洞县水神庙内壁画为中国当前发现的唯一元代戏剧壁画
山西洪洞县广胜寺下寺利用——减柱法、 移柱法( 柱子分割的间数少于上部梁架的间数)
22 山西芮城永乐宫是保存最为完整的元代建筑群。
23 泉州清净寺又称艾苏哈卜清真寺, 是由伊朗艾哈默德重修中国最早的伊斯兰建筑。
24 中国现知最早的宫殿: 河南偃师二里头宫殿遗址。
25 传统民居的特点: 大量性, 地域性, 多样性, 活化石。
26 碉楼三种基本形式 : 实体式、 天井式、 廊院式
窑洞的三种形式 : 靠山窑、 地坑( 天井) 窑、 混合窑
27 门的分类
屋宇式门: 王府大门 , 广亮大门, 金柱大门, 蛮子门, 如意门
( 社会地位)
宅门
( 建筑形式) 墙垣式门 : 随墙门 , 门 楼, 西洋门
( 外形和做法)
王府大门是屋宇式大门中的最高等级, 门座落在主宅院的中轴线上, 一般有五间三启门和三间一启门两种。
广亮大门是仅次于王府大门的宅门, 是具有相当品级的官宦人家采用的宅门形式。它位于宅院的东南角, 占据倒座房东端第二间的位置, 进深大于倒座房, 台基、 柱高亦高于倒座房。门扇开在门厅的中柱之间, 大门檐枋之下安装雀替、 三幅云一类既有装饰功用, 又代表主人品级地位的饰件。
金柱大门在型制上略低于广亮大门, 也是具有一定品极的官宦人家采用的宅门形式。它与广亮大门的区别主要在于, 门扉是设在前檐金柱之间, 金柱靠近前檐柱, 而不是设在中柱之间, 并由此得名。与广亮大门一样, 金柱大门的外檐柱上也施以雀替。是广亮大门的一种演变形式。
蛮子门的门扉经过槛框安装在前檐柱上, 门扉外面不留任何空间, 也就是没有门洞, 门洞全部置于门扉后面。
如意门也是一种单独屋宇式大门, 是在蛮子门的基础上将门两侧的木结构部分以砖墙代替, 砖墙的高度一般到门框; 如意门的门口设在外檐柱间, 门口两侧与山墙腿子之间砌砖墙, 门口比较窄小; 如意门门楣上方常装饰雕镂精致的砖花图案, 在门楣与两侧砖墙交角处, 常做出如意形状的花饰, 以寓意吉祥如意, 故取名”如意门”。
小门楼是纯砖结构, 构造比较简单, 主要由腿子、 门楣、 屋顶、 脊饰以及门框、 门扉等构成, 装饰一般都比较简洁朴素, 但也有为数不少的豪华式小门楼, 在门楣施砖雕, 小巧中见华丽, 亦不失为宅门中的精品。
西洋门一般两侧砌砖柱。中间辟大小适中的门洞, 门洞上方为砖券以及冰盘檐, 砖柱之间是匾额式或阶梯式女儿墙。
28. 塔的基本组成 地宫.塔座.塔身.塔刹
塔的分类 1.按材料分: ①木塔②砖石塔③砖木混合塔④金属塔
2.按形式和结构类型分: 1) 楼阁式塔2) 密檐塔3) 喇嘛塔( 覆钵式塔) 4) 金刚宝座塔
5) 亭阁式塔( 单层塔) 6) 花塔 7) 过街塔和塔门
3.按功能分: ①佛塔②经塔③舍利塔④墓塔⑤风水塔
29.杰里科之墙该墙是迄今发现的西方建筑史上最古老的城市设施。
30.没有内部空间的巨石建筑主要有独立巨石、 石列、 石圈三种形式。
31早期的陵墓——玛斯塔巴( 古埃及金字塔的雏形)
32.古埃及第一座石头金字塔: 昭塞尔( zoser) 金字塔
33.最成熟时期的代表——吉萨( gisa) 金字塔
34.土坯( 生土) 建筑饰面材料的发展变化: 圆锥形陶钉、 沥青保护面外贴石材和贝壳、 石板墙裙( 上有浮雕) 或模压型砖、 琉璃砖
35.狮子们是第一座拱梁式门
36. 柱式风格成熟三要素( 1) 独特性( 2) 一贯性( 3) 稳定性
37.古罗马五种柱式: A.塔司干柱式, B.罗马多立克柱式, C.罗马爱奥尼柱式, D.科林斯柱式, E.混合柱式。
38.古罗马的三种建筑类型: 府邸、 公寓、 宫殿
39.维特鲁威(Vitruvius)的《建筑十书》是现存欧洲古代最完备的建筑专著, 书中提出了”坚固、 适用、 美观”的建筑原则, 奠定了欧洲建筑科学的基本体系。
40. 宅邸教堂, 最早的基督教礼拜场所
41.早期基督教建筑有两种基本形制: 纵向式和集中式
42.世界上第一座清真寺是麦地那的先知寺,大马士革的大礼拜寺, 早期最大清真寺。
43.文艺复兴建筑中最壮丽的作品: 圣马可(S, Marco)图书馆
44.奥林比克剧场: 帕拉第奥设计, 第一个把露天剧场转化为室内剧场, 为剧场型制的发展开辟了道路
名词解释
1 乌头门 两门柱上架一横木, 设双开门,
门扇上部安直棂, 可透视门内外。横木上常
安日月板。此门用于官邸之前。
2 茅茨土阶 古代的一种建筑构造形式。 　
茅茨就是只用茅草做的屋顶, 在古代人们
还没有掌握用木材建造房屋的时候就用茅草堆砌成屋顶。 土阶就是把素土夯实了, 形成高高的方方的高台, 然后把建筑建造在上面。
3 ( 台榭建筑) 高台建筑: 以阶梯形夯土台为核心,倚台逐层建木构房屋,借助土台,以聚合在一起的单层房屋形成类似多层大型建筑的外观,以满足统治者的欲望和防卫要求。
4 阙: 是中国古代在城门、 宫殿、 祠庙、 陵墓前用以记官爵、 功绩的建筑物, 用木或石雕砌而成。一般是两旁各一, 称”双阙”; 也有在一大阙旁再建一小阙的, 称”子母阙”。古时”缺”字和”阙”字通用, 两阙之间空缺作为道路。阙的用途表示大门, 城阙还能够登临瞭望, 因此也有把”阙”称为”观”的。现存的汉阙皆为墓阙 。
5 塔(浮图)
→原义: ”塔”是梵文Stūpa的音译简称, 意为”高显处”或”高坟”, 为埋藏舍利(释迦牟尼遗骨), 供佛徒绕塔礼拜而作, 是印度的一种纪念性坟墓的通称。
→组成: 由台基、 覆钵、 宝相轮 ( 塔刹) 等几部分组成的实心建筑。
6 塔刹 指佛塔顶部的装饰, 塔刹位于塔的最高处, 是”观表全塔”和塔上最为显著的标记。各种式样的塔都有塔刹, 所谓是”无塔不刹”。
7 抱厦 在主建筑之一侧突出1间( 或3间) , 由两个九脊殿丁字相交, 插入部分叫抱厦。十字相交的叫十字脊。
8 ”三朝五门”是中国古代宫殿布局的最高形式( 形制) , 其具体位置及名称因朝代不同而有所区别。
周代: 三朝:外朝( 大朝—见诸侯 ) 治朝( 常朝—群臣议政 ) 燕朝( 日朝—日常事务处理) 五门: 皋门、 雉门、 库门、 应门、 路门
三朝的称谓随时代而变迁, 古称: 外朝, 治朝, 燕朝; 唐称: 大朝, 常朝, 入阖; 宋代称: 大朝, 常参, 六参。也就是: 大规模礼仪性朝会, 日常议政朝会, 定期朝会三种。
9 明堂 皇帝于季秋大享祭天, 配祀祖宗, 朝会诸侯, 颁布政令等, 是朝廷举行最高等级的祀典和朝会的场所。
10 黄肠题凑: 黄肠－柏木心, 题－头, 凑—聚。
11 阿以旺: 新疆维吾尔族的住宅形式。房屋连成一片,庭院在四周。带天窗的前室称阿以旺,又称”夏室”, 天窗高出屋面约40—80厘米, 有起居、 会客等多种用途。后室称”冬室”, 是卧室, 一般不开窗。住宅的平面布局灵活, 室内设多处壁龛, 墙面大量使用石膏雕饰。
12 一颗印: 云南昆明一带的传统住宅, 由正房、 厢房( 耳房) 、 倒座组成, 瓦顶、 土墙, 平面和外观呈方形, 方方正正好似一颗印章, 故称为”一颗印”。
13 四合院: 四合院是中国古代建筑中最具代表性的一种居住形式, 这类建筑以院落( 或天井) 为核心, 依外实内虚的原则和中轴对称的布局手法布置各种用房。正房( 北房) 、 倒座( 南房) 、 东厢房和西厢房四面围合, 构成正方形或长方形的规整庭院, 称为四合院。
14 垂花门 又称二门, 开在内外院之间的隔墙上, 位于院落的中轴线上。垂花门的外檐柱不是从地上立起的, 而是悬在中柱的横木上, 称为垂柱, 垂柱的下端有一垂珠, 一般彩绘为花瓣的形式, 因此称为垂花门。
15 副阶周匝 　副阶: 宋代殿阁等级个体建筑周围环绕的廊子, 称为副阶。 　
副阶周匝: 在建筑的主体( 塔身、 殿身包围一圈外廊) 之外围加一圈外廊, 在宋代李诫编著的《营造法式》中称为”副阶周匝”这种建筑结构形式最早在商建筑中已经出现, 一般应用于比较隆重的建筑。
16巨石建筑: 指新石器时代和早期青铜时代以巨型石头垒建起来的建筑, 多为墓葬
17方尖碑: 是古埃及的另一件杰作, 也是除金字塔以外, 古埃及文明最富有特色的象征。方尖碑外形呈尖顶方柱状, 由下而上逐渐缩小, 顶端形似金字塔尖。以金、 铜或金银合金包裹, 当旭日东升照到碑尖时, 它象耀眼的太阳一样闪闪发光。
18山岳台: 当地居民的天体崇拜与山体崇拜结合而成的宗教建筑物。
19 美加仑室: 最早见于古爱琴文化的王
宫建筑中。它的型制一般为一矩形房间,
房间中心是一壁炉。围着壁炉, 四根柱子
支承着屋面, 墙壁饰有壁画。入口处为门
廊, 一般有两根柱子。它的前面往往朝着
院落或天井。因而形成狭边向前, 正中设
门, 门前有一对柱子的型制。据推测, 很
可能是进行宗教活动( 如祈神) 的重要场
所。这种建筑形式被认为是古希腊神庙建
筑的起源。
20柱式: 指欧洲古代石制梁柱结构的集中规范化的艺术形式, 由圆柱和柱上楣组成的一个完整结构, 成熟的柱式从整体构图, 以及各个构件本身的处理, 直到线脚、 凹槽、 雕饰等的细部处理, 都有比较定型的做法, 各部分比例大致稳定, 特点鲜明, 而且决定了建筑物的风格。
21拱: 主要承受轴向压力并由两端推力维持平衡的曲线或折线形构件。
券: 利用块体间的侧压力而建成的跨空的承重结构做门、 洞、
窗户的砌体, 一般没有横梁或内柱。
叠涩券: 由块石层层堆积, 向内收分在中线合拢。由中间最定
的一块决定承重大小。
券柱式——希腊柱式和罗马拱券相结合的一种方式。柱式不起结构作用, 拱券做承重结构, 柱式成为壁柱, 只起装饰用途。解决了拱券结构的笨重墙墩同柱式艺术风格的矛盾
连续券——希腊柱式和罗马拱券相结合的一种方式。柱子起承重作用, 券代替了柱子上的梁, 券脚直接落在柱式的柱子上, 或在中间垫一小段檐部。一般多重复、 连续使用, 产生轻巧、 活泼的构图。
22巴西利卡: 古罗马一种世俗的公共建筑物( 议
事厅) 。一般是一座大型长方形建筑, 里面有一开
放式大厅, 纵向的几排柱子把它分为几长条空间,
中央的比较宽, 是中厅, 两侧的窄一点, 是侧廊。
中厅比侧廊高很多, 能够利用高差在两侧开高窗。
大多数的巴西利卡用木屋架, 屋盖轻, 因此支柱
比较细, 一般用的是柱式柱子。这种建筑物容量
大, 结构简单, 便于群众聚会, 因此后来被天主
教会选中, 依照传统的巴西利卡修建教堂, 形成
一种建筑形制。古罗马的巴西利卡型制, 成为基
督教早期巴西利卡式教堂的原型
23帆拱: 是在一个四方形的空间上, 每边做一个拱券, 在拱圈与拱圈之间做一个过渡性的弧面的拱。
24骨架券: 哥特式建筑中的拱顶承重构件, 拱顶分为了承重部分和填充部分, 这样大大减轻了拱顶的重量, 节省了材料, 减小了侧推力。骨架券使各种形状复杂的平面都能够用拱顶覆盖。
25玫瑰窗 : 哥特式建筑中装饰富丽的圆窗, 内呈放射状, 有从窗中央向外辐射开来的窗棂和窗饰, 中间镶嵌着美丽的彩绘玻璃, 成为哥特式教堂的明显特征。主要用在中堂的西端和耳堂的两端, 在中世纪哥特式风格时期的法国, 它的发展到达了颠峰, 世界上最漂亮的玫瑰窗就是这个时期巴黎圣母院的玫瑰窗。
26帕拉迪奥母题: 每间中央按比例发一个券, 而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子1米多, 上面架着额枋。于是, 每个开间里有了3个小开间, 两个方的夹着一个发券的, 而以发券的为主, 为了在视觉上使负荷者同被负荷者衡平, 在小额枋之上、 券的两侧个开一个圆洞。整体上以方开间为主, 开间里以圆券为主, 有层次、 有变化; 小柱子和大柱子也形成了尺度的对比。
简答
1 、 中国木构建筑的结构体系
1.穿斗式木构架
穿斗式木构架, 成熟于汉, 为中国南方诸省所普遍采用, 其做法为沿着房屋进深方向立柱, 柱距较密, 沿进深方向各柱随层顶坡度升高, 柱直接承受檩的重量; 另用一组称为”穿”的木枋穿过各柱, 使之联结为一体, 成为一道屋架; 各层架之间又用一种称为”斗”( 逗) 的木枋联系, 构成两坡屋顶骨架; 檩上架椽
优点:
( 1) 尽量以竖向的木柱来取代横向的木梁 ”横担千, 竖担万”
( 2) 尽量以小材来取代大材
( 3) 简化了屋面用料
( 4) 简化屋檐的悬挑构造
( 5) 增加构架的空间整体性
( 6) 增加构架的灵活适应性
缺点:
( 1) 密柱导致的小跨度, 不能适应大空间的需要
( 2) 小规格用料和简便的构造, 难以适应厚重的荷载
2、 抬梁式木构架
春秋时代已初步完备, 后来经过不断提高, 产生一套完整的比例和做法。这种木构架是沿着房屋的进深方向在石础上立柱, 柱上架梁, 再在梁上重迭数层瓜柱和梁, 自下而上, 逐层缩短, 逐层加高, 至最上层梁上立脊瓜柱, 构成一组木构架; 在平行的两组木构架之间, 用横向的枋联络柱的上端, 并在各层梁头和脊瓜柱上安置若干与构架成直角的檩, 当柱上采用斗拱时, 则梁头搁置在斗拱上; 这样由两组木构架形成的空间称为”间”
ü 特点: 能够取得较大的空间跨度, 可是对材料要求比较高
2 、 中国古代建筑的特征(简答或论述)
1.使用木材作为主要建筑材料, 创造出独特的木结构形式, 以此为骨架, 既达到实际功能要求, 又创造出优美的建筑形体以及相应的建筑风格
2.保持构架制原则。以立柱和纵横梁枋组合成各种形式的梁架, 使建筑物上部荷载经由梁架、 立柱传递至基础。墙壁只起围护、 分隔的作用、 不承受荷载。
3.创造斗栱结构形式。用纵横相叠的短木和斗形方木相叠而成的向外挑悬的斗栱, 本是立柱和横梁间的过渡构件, 还逐渐发展成为上下层柱网之间或柱网与屋顶梁架之间的整体构造层, 这是中国古代木结构构造的巧妙形式。
4.实行单体建筑标准化( 外观分三段)
5.重视建筑组群平面布局 。其原则是内向含蓄, 多层次, 力求均衡对称。
6.灵活安排空间布局。室内间隔采用槅扇、 门、 罩、 屏等便于安装、 拆卸的活动构筑物, 能任意划分, 随时改变。庭院是与室内空间相互为用的统一体, 又为建筑创造小自然环境准备条件, 可栽培树木花卉, 可叠山辟池, 可搭凉棚花架, 有的还建有走廊, 作为室内和室外空间过渡, 以增添生活情趣。
7.运用色彩装饰手段。结构建筑的梁柱框架, 需要在木材表面施加油漆等防腐措施, 由此发展成中国特有的建筑油饰、 彩画。常见青、 绿、 朱等矿物颜料绘成色彩绚丽的图案, 增加建筑物的美感。
3 高台建筑的特点
>以土台为核心, 其外包上木构建筑
>木构本身并不大, 结构也简单, 但外观效果感觉很大
>夯土工作量很大
>形体很大, 但空间不大
>上下层的结构没有关系
>层层落地, 每层都可走到室外
4 汉代主要的建筑成就
汉代是中国古代建筑的第一个高峰。此时高台建筑减少, 多层楼阁大量增加, 庭院式的布局已基本定型,并和当时的政治、 经济、 宗法、 礼制等制度密切结合,奠定了中国古代建筑体系的基础。
1.木构架建筑日趋成熟。
> 出现了抬梁式( 北方及四川等地) 和穿斗式( 南方) 两种主要木结构类型。
>多层重楼兴起和盛行, 标志着木构架整体性取得重大进展, 原来盛行于春秋的高台建筑被独立的、 大型多层木构楼阁取代。
>斗拱的普遍使用且种类繁多, 但尚无定型化
> 出现了庑殿、 歇山、 悬山和攒尖4种屋顶形式。
2. 建筑组群已达到庞大规模
汉代建筑组群多为廊院试布局, 常以门、 回廊衬托最后主体建筑的庄严重要, 或以低小的次要房屋, 纵横参差的屋顶, 以及门窗上的雨塔, 衬托中央主要部份, 使整个组群呈现有主有从, 富于变化的轮廓。 
3.制砖和拱券技术取得了巨大进步, 石阙独具特色
>砖应用广泛, 且形式多样。
>拱券结构发展, 出现砖砌筒拱顶和砖砌穹窿顶
>石建筑的迅速发展( 陵墓,阙)
地下石建筑→石墓包括岩墓( 崖墓) 、 石材砌筑梁板式墓或拱券式墓( 主体) ;
地面石建筑→主要是贵族、 官僚的墓阙、 墓祠、 墓表以及石兽、 石碑等。
5 南禅寺正殿特征分析
寺内主要建设有山门( 观音殿) 。东西
配殿( 菩萨殿和龙王殿) 和大殿。大殿为
中国现存最古老的一座唐代木结构建筑,
也是亚洲最古老的木结构建筑。
正立面明间开门,次间直棂窗, 无补间铺
座,施柱头铺座,面阔三间, 进深三间, 两
山墙与后檐墙均为墙体维护, 无门窗设置。
基本是原物柱头铺座双抄,单檐歇山, 屋
顶平缓, 彻上露明造; 殿前有月台, 两山
墙与后檐墙均为墙体维护, 无门窗设置; 基本是原物;殿内有唐塑18尊。
6 唐建筑特点

>规模宏大, 规划严整; 长安城面积84.1km2。
>建筑群处理成熟: 宇文恺设计明堂, 用1/100的图及模型送宫廷审查; 大明宫的主体建筑在中轴线上; 以及利用地形建造乾陵等。
>木构建筑群解决了大面积大致量的问题,并已定型化。如大明宫麟德殿5000m2, 面宽11间深17间; 含元殿柱距达10m。
>设计与施工水平提高, 出现了专门掌握设计与施工的技术人员— ”都料”
>砖石建筑有了进一步发展, 砖石枋木, 砖石加工精细了。
>建筑艺术加工的真实和成熟。
7 唐、 宋建筑特点之比较
唐 宋
1 规模宏大、 规划严整 ( 城市) 城市结构革命性变革
( 集中设市) ( 临街设店取代里坊制)
2 建筑组群日趋成熟 加强纵轴线的导引性
3 定型化、 大致量 模数化、 标准化 ( 《营造法式》)
( 木构架技术成熟)
4 砖石技术的发展 同唐 ( 砖石仿木技术以及琉璃砖技术的发展)
5 皇家苑囿 林兴盛 ( 皇家与私家园林的发展)

8 河北蓟县独乐寺的建筑特征

立面及剖面: 柱有卷杀, 侧脚, 上、 下层插柱造, 但平座层与底层柱, 两柱经相去, 0.355m;柱收分, 不过１％, 卷杀作复盆, 几乎成”直柱”, 因上柱收进,有稳定感。平座层为加斜撑, 加强了刚度, 经受了千年地震考验。有24种斗栱, 补间一朵; 分明、 草二部分梁架, 用叉手, 托脚。平闇, 明间中央用八角藻井, 平座栏杆, 用通长寻杖及斗子蜀柱, 为敦煌唐壁画中所常见者相似。
9 太和殿的立面特征( 简答、 识图论述)

明时面阔九间, 清改十一间, 进深五间加前檐廊, 前后老檐柱以内三间, 十二步架; 明间宽阔, 高宽比近1:1;尽间(廊子)窄,高宽比约为1:0.5; 殿阔:63.93m,深:37.17m, 高:26.92m; 面积是: 2376.27M2, 三层汉白玉台基高达8.13m, 呈土字形平面的三重须弥座白石台基上。
正吻落在左右第三间缝上, 高3.4m; 正脊长五间。斗栱发生了极大的变化, 尺度变小, 装饰性增强; 平身科明间八盏、 尽间三盏、 其余各间五盏; 与柱头科、 转角科同落在平板枋上; 上檐九踩斗栱, 单翘三昂(七铺作), 下檐七踩斗栱,单翘重昂(六铺作); 额枋出头做成霸王拳形, 重檐庑殿顶。殿前有月台; 与太和门、 弘义阁、 体仁阁合围成30230M2的大大院。
10 故宫建设成功之点:
(1) 中轴对称: 主体对称, 实则灵活;次轴线与主轴线平行;
(2) 院落空间: 大清门到乾清宫, 形成八个院落, 三个高潮;
(3) 建筑尺度: 大典用处,高大宽阔;起居场所,尺度宜人;
(4) 房屋等级: 重檐庑殿、 重檐歇山、 重檐钻尖, 单檐庑殿、 单檐歇山、 单檐钻尖, 悬山、 硬山、 卷棚等;
(5) 装修色彩: 尊者金、 黄, 次则赤、 绿、 青、 兰、 黑、 灰;
(6) 技术设施: 金水河, (防卫, 排水, 防火用), 八十口井, 火道地面, 自天安门始地面铺砖5—7层; 紫铜下水管; 屋面的锡箔苫背等。
11 天坛的环境艺术设计特点
(1) 为衬托天坛祈年殿高耸近天之势, 殿周全组建筑建于4m高的大平台上,平台四周遍植4m高的常青松柏等;
(2) 天坛庭院及丹陛桥, 皆高出地面4m, 行如步云;
(3) 附屋建筑, 皆掩没于林海之下;
(4) 皇乾殿隐于祈年殿之后;
(5) 祈年殿两侧配殿,皆半途而止,不入视野,以全祈年殿之孤傲突兀之势;
(6) 环丘四周以矮墙环护, 反衬丘坛近天之势;
(7) 附属建筑全隐蔽于树林之下。
12 明朝的建筑成就
第一: 砖已普遍用于民居砌墙。砖墙的普及为硬山建筑的发展创造了条件, 佛寺建筑上出现一种拱券式的砖结构殿堂, 通称为”无梁殿” ;
第二: 琉璃面砖、 琉璃瓦的质量提高, 色彩丰富且应用面更加广泛;
第三: 木结构方面, 经过元代的简化, 到明代形成了新的定型的木构架: 斗拱的结构作用减少, 梁柱构架的整体性加强, 构件卷杀简化;
第四: 建筑群的布置更为成熟。南京明孝陵和北京十三陵是善于利用地形和环境来形成陵墓肃穆气氛的杰出实例;
第五: 官僚地主私园发达。特别江南一带为盛;
第六: 官式建筑的装修、 彩画、 装饰日趋定型化。
其它: 明代的家具闻名于世, 风水术达到极盛期。
13金字塔的建造特征:
( 1) 塔周围的附属建筑和祭祀厅堂的体量相对来说较小, 使塔的形体不受任何阻碍的显现出来。( 2) 周围附属建筑不再模仿木材与植物的建筑形象, 而是采取了适应石材的简洁的几何形体, 与金字塔的风格完全统一 起来, 艺术形式与材料、 技术之间的矛盾同时克服, 石建筑有了适应自身的形式和风格。( 3) 建筑技术更加高超: 对大型石块的采集、 加工、 运输技术已经很成熟; 石块之间无粘结物。( 4) 空间处理中的对比手法运用得更加娴熟, 昭塞尔金字塔中的入口处理在这里大大发展了

14西亚早期房屋建筑的特点
( 1) 墙厚, 开间狭窄, 室内空间成长条形( 2) 房子下面一般有几层土台( 3) 宫殿和庙宇等重要建筑物的外墙间隔着造凸堡, 一对凸堡夹着大门道( 4) 多种表面装饰技术
15多立克柱式: 起始于意大利、 西西里一带, 后在希腊各地庙宇中使用。特点是浑厚沉重, 一般无柱础, 直接放在基座上; 柱高为柱径的4-6倍, 柱身明显向上收缩, 稍有微肿; 柱身开有20个棱角凹槽, 凹槽之间的交接处十分锐利; 柱头简单, 无花纹, 由四分之一圆凸线脚( fillet) 和其上的方形柱顶板( abacus) 组成; 在圆凸线脚下有三圈束带线脚, 形成柱颈; 柱上楣反映了早期木结构房屋的结构特征; 额枋正面无装饰, 檐壁( frieze) 由一系列相互交替的三垄板( triglyph) 与刻有浮雕绘画的陇间壁( metope) 组成; 壁口由泪石( corona) 和托檐石( mutule) 组成, 而在山墙部分、 斜檐口下部就没有托檐口; 该柱式雄伟、 粗壮, 象征着男性粗犷、 刚毅、 率直的性格
16爱奥尼柱式: 产生于小亚细亚地区, 特点是其比例较细长, 轻巧、 雅致, 象征女性, 柱身24道凹槽, 柱高约为柱径的8-9倍; 柱身收分不太明显, 始于基座向上1/3柱高处。柱础放在方形垫石上, 由被凹圆曲线脚所分开的两个圆形线脚组成。该柱式柱头的特征是卷涡( volute) , 柱顶是带有混枭线脚( cyma reversal) 的方板垫石。两卷涡之间为1/4圆线脚形状的爱欣线脚, 其下部有饰以忍冬叶的柱头顶, 柱子和柱头显得更加优美典雅; 爱奥尼柱式额枋大大低于多立克柱式, 常有两个或三个长条石组成, 自下而上一个比一个跳出。檐壁上没有三垄板, 仅饰以花草、 人物, 檐口上的划分层次也较细巧丰富
17帕提农神庙特点:

Ø 建在卫城的最高处, 距山门80m左右。
Ø 它是希腊本土最大的Doric柱式庙宇。
Ø 它是卫城中唯一的围廊式庙宇。
Ø 它是卫城中最华丽的建筑物。
Ø 体现了古希腊人对建筑的一系列精细做法。重复使用一个比数4: 9
18大斗兽场布局艺术特点

( 1) 功能上满足观众观看表演、 疏散要求, 有明确分区, 不混杂
（2） 结构处理合理、 完善, 最大限度缩小结构面积, 简单明确
（3） 材料使用合理经济, 根据不同部位, 使用不同石材
( 4) 充分利用空( 5) 艺术处理( 叠券柱式) 庄重而美观
19卡瑞卡拉的布局特点:
主休建筑为一228×115.82米的对称建筑物,内设冷、 温、
热水浴三个部分, 每个浴室之外都有更衣室等辅助性用
房。结构是梁柱与拱券并用, 并能按不同的要求选用不
同的形式。
20凯旋门的典型形制是: 方方的立面, 高高的基座
和女儿墙, 3开间的券柱式, 中央一间采用一般的比例,
券洞高大宽阔, 两侧的开间比较小, 券洞矮, 上面设浮
雕。女儿墙上刻铭文, 女儿墙头, 有象征胜利和光荣的
青铜铸的马车。门洞里两侧墙上刻主题性浮雕。
21古罗马建筑的特点与成就
( 1) .在建筑类型方面创造了许多新的建筑类型
( 2) .在空间创造方面重视空间的层次、 形体与组合, 并使之达到宏伟与富于纪念性的效果; 出现了由各种弧线组成的平面、 采用拱券结构的集中式建筑空间; 注重主次轴线及空间序列的安排
( 3) .在结构方面: 梁柱、 拱券、 穹隆
( 4) .在建筑材料方面除砖、 木、 石外, 广泛采用了火山灰制成的天然混凝土
(5).在建筑艺术上创造了规模宏大的建筑和丰富的内部空间, 并丰富了柱式
(6).在建筑理论方面: 《建筑十书》总结了当时的建筑经验, 成为后来复兴古典的蓝本
22.罗马式建筑的造型特征: 承袭早期基督教建筑, 平面仍为拉丁十字, 西面有一、 二座钟楼。为减轻建筑形体的封闭沉重感, 除钟塔、 采光塔、 圣坛和小礼拜室等形成变化的体量轮廓外, 采用古罗马建筑的一些传统做法如半圆拱、 十字拱等或简化的柱式和装饰。其墙体巨大而厚实, 墙面除露出扶壁外, 在檐下、 腰线用连续小券, 门窗洞口用同心多层小圆券, 窗口窄小、 朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比, 中厅与侧廊有较大的空间变化, 内部空间阴暗, 有神秘气氛。
23哥特式建筑——特点与成就
1.在结构上, 采用骨架券承重, 减轻拱顶自重, 使各种形状的平面都可用拱顶覆盖。飞扶壁的应用解决了屋顶侧推力问题, 使侧廊的拱顶不必再负担中厅拱顶的侧推力, 从而能够大大降低高度, 扩大中厅的高侧窗。2.在平面形式上, 仍为拉丁十字式, 但在法国袖廊突出很少, 而东端圣坛平面趋向复杂; 在英国突出较多, 但圣坛部分较简单。3.在立面上, ”西殿堂”的处理依然处于首要位置, 另外, 石制花式窗棂以及大量二圆心尖券和尖拱的韵律式的使用成为哥特式立面的标识。4.在体量和高度上, 向上的动势十分强烈, 轻灵的垂直线贯穿全身。这种以高、 直、 尖和具有强烈的向上动势为特征的造型风格是教会的弃绝尘寰的宗教思想的体现, 也是各个城市显示其强大蓬勃升级的反映。
24坦比哀多的特点
1） 圆形平面, 集中式构图。
2) 穹顶特别饱满。
3) 圆柱形神堂与鼓座。
4) 强烈的体积感与光影效果的柱廊。
5) 16根多立克柱与顶部线条相连。
6) 哥特与拜占庭建筑的发展。
7) 层次几何体的组合变化虚实的风格特征。
25巴洛克时期罗马教堂的主要特点
第一, 节奏不规则地跳跃。例如: 爱用双柱, 甚至以3棵柱子
为一组, 开间的宽窄变化也很大; 第二, 突出垂直分划, 用的
是叠柱式, 却把基座、 檐部甚至山花都做成断折式的, 加强上
下的联系, 而破坏柱式固有的水平联系; 第三, 追求强烈的体
积和光影变化。例如: 起初, 3／4柱取代了薄壁柱, 后来,
倚柱又取代了3／4柱; 墙面上作深深的壁龛; 第四, 有意制
造反常出奇的新形式。例如: 山花缺去顶部, 嵌入纹章、 匾额或其它雕饰: 把两个甚至三个山花套叠在一起, 等等。在追求这些新异形式的时候, 不顾建筑的构造逻辑、 构件的实际意义, 不惜破坏局部的完整。因而, 新的建筑形象确乎是畸形的。

论述
1佛光寺大殿 平·立·剖面特点分析论述

〖立面〗: 座东朝西,立于13M高的台地上,大殿台基低矮,七开间,中部五间开板门,每间板门成方形, 两尽间设直棂窗;柱有生起及侧脚,柱上有卷杀; 斗栱与柱高比: 1:2 ,补间铺作每间一朵,柱头铺座出四跳七铺座,双抄双下昂,一、 三挑偷心造,批竹昂尾直抵草乳伏下。出檐近4ｍ,单檐四阿顶,坡度平缓为1:2。正脊长三间,鸱尾落在左、 右第二逢梁架上; 正脊和檐口都有升起曲线,透视中看不到屋面,更感到斗栱高大,是唐代建筑的稳健雄丽风格; 尽间减窄。

【平面】:总面积 677M2, 由内外两圈柱组成的”金厢斗府槽”,分内、 外二槽,内槽五间佛龛正对正面五门,外槽供人活动,三面围墙,山墙后侧开直棂窗。
【剖面】:内、 外槽四排柱子的斗栱上安设着平闇天花,天花以上是草架,天花以下是露明架;草架可用粗木, 无需斤斧细琢,承受屋面重量,再传力于柱;露明架只承受天花的重力,做工精细。
〖空间艺术〗:在简单的矩形平面上,创造出了丰富多变的空间,这就是佛光寺大殿的空间特点。用列柱与柱上阑额,构成内外两圈柱列,再用柱上的斗栱、 明乳袱、 明袱, 将这两圈柱列连起来,支撑内外槽天花,形成大小不同的两个空间;外槽进深只一间,高为深的1.7倍,形成狭而高的空间;
2 山西太原晋祠建筑特征及成就
>特点: 1: 全祠依山傍泉, 风景优美, 具有园林风味, 不同于一般庙宇。
2: 全祠东西一条主线上的建筑, 配合上南、 北两组建筑, 原来建于不同时期, 集中在一起, 却仿佛都服从于一个精巧的总体设计, 并不是杂乱无章地生拼硬凑的, 显得布局紧凑, 既象庙观的院落, 又象皇室的宫苑, 反映了中国古代劳动人民创造的匠心。
>献殿 原为祭祀圣母、 供献礼品的场所。始建于金大定八年( 1168年) , 单檐歇山, 面阔三间, 进深两间, 斗栱简洁, 五铺作双下昂, 出檐深远, 屋顶平缓, 单檐九脊。
>鱼沼飞梁 献殿以西, 是连接圣母殿的鱼沼飞梁。全沼为一方形水池, 池中立三十四根小八角形石柱, 柱顶架斗拱和梁木承托十字形桥面( 飞梁) 。整个造型犹如展翅欲飞的大鸟, 故称飞梁。
>圣母殿 为祠内主要建筑, 坐西向东, 位于中轴线终端。是为奉祀姜子牙的女儿, 周武王的妻子, 周成王的母亲邑姜所建。
殿高约十九米, 重檐歇山顶, 黄绿色琉璃瓦, 面宽七间, 进深六间, 平面布置几乎成方形。
殿身四周围廊, 前廊进深两间, 廊下宽敞。在中国古代建筑中, 殿周围廊, 此为现存最早的一个实例。
殿周柱子略向内倾, 四根角柱显著升高, 使殿前檐曲线弧度很大。
采用”减柱法”营造, 殿内外共减十六根柱子, 以廊柱和檐柱承托殿顶屋架( 殿内无柱) , 殿前廊和殿内十分的宽敞。
斗拱和柱高的比例适当, 外貌轻盈富丽, 与隋唐的