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琵琶曲《十面埋伏》研究综述
摘要:
作为一部经典反应楚汉相争历史题材作品, 琵琶武曲《十面埋伏》在拥有着悠久历史同时也成为了音乐学家们争先恐后研究对象。在这里, 笔者从多种渠道大量查阅资料并归纳整理, 从创作、 流派、 审美、 演奏技法及与其“姊妹”作品《霸王卸甲》比较五个方面对《十面埋伏》进行了一个较为全方面解读。

关键词: 《十面埋伏》; 琵琶流派; 琵琶演奏; 《霸王卸甲》; 比较音乐学;

一、 引言
《十面埋伏》是一首历史题材琵琶大套武曲, 关键讲述了秦朝末期楚汉争雄小说。因为该曲创作可追溯到明代, 所以也已拥有着悠久历史, 积累下了无数优异演奏家、 研究家和爱好盎然欣赏者们。笔者查阅了大量资料, 找到相关文件共五十九篇, 精心筛选后还剩二十五篇, 仔细阅读后从创作者、 演奏风格、 段落分析、 演奏技法、 与姊妹曲《霸王卸甲》比较以及研究空白等方面总结出此文, 虽较为具体却略显愚拙, 还望多多海涵。
二、 作 者
相关琵琶武曲《十面埋伏》作者, 历史上一直没有定论。其中, 在很早就有学者关注过明代琵琶家汤应曾, 认为她才是《十面埋伏》真正作者, 比如齐从荣在多年前发表在期刊上文章《汤应曾与琵琶曲<十面埋伏>》中就对此作出了简单分析, 认为“从汤一生经历、 《十面埋伏》作品特点及所用音乐语言来看, 此曲出于汤氏之手还是可信”。
对此, 笔者还找到了南京艺术学院老师赵后起文章《<十面埋伏>作者辨析》。在此文章中, 赵后起先生提到了汤应曾擅弹琵琶曲《楚汉》, 认为“从段落标题比较, 能够看出《十面》、 《卸甲》两曲都与《楚汉》内容、 情节相符。换言之, 《楚汉》或即《十面》, 或即《卸甲》,二者必居其一。到底谁是谁不是？还应该从《十面》和《卸甲》音乐本身及相关联方面去寻求线索”。接着, 赵便展开了分析, 把不一样版本琵琶谱进行对比, 从史学和音乐形态学两方面进行了严密推理, “种种迹象和事实表明,《十面》和汤应曾演奏《楚汉》是同一乐曲异名,正如以后有些人将《十面))又称之为《淮阴平楚》是一样道理”, “非但如此,它还向大家披露了问题另一个方面,即《楚汉》一曲应是出自汤应曾之手”。这也间接地证实了《十面埋伏》作者就是汤应曾。当然, 也有学者持保留心见, 认为二者只是相同, 不敢妄下定论, 如陈艳发表文章《<十面埋伏>与<霸王卸甲>琵琶名曲赏析》就提到了这点。
三、 不一样流派演奏风格
一向各派琵琶家因为历史观、 艺术观不一样, 在表现内容侧重、 乐谱结构等方面存在很大差异, 形成了流派纷呈不一样。对此, 青岛文化馆工作人员林寅之积多年辛劳, 下大力四处搜寻, 聚集了自18到1988年《十面埋伏》三十四种版本、 琵琶五大流派(无锡派、 平湖派、 崇明派、 浦东派、 汪派)传谱, 而现代优异琵琶演奏家林石城、 刘德海、 何树凤等人演奏《十面埋伏》林寅之也一一搜集齐全, 并撰文《琵琶古曲<十面埋伏>版本集锦与研究》为琵琶乐研究作出了巨大贡献。
1995年, 孙丽伟在其发表《<十面埋伏>流派比较》中将不一样流派《十面埋伏》进行了乐曲结构、 曲谱和演奏技巧方面比较。首先, 孙丽伟提到历史上流传下来保留了《十面埋伏》曲谱“清代有《鞠士林琵琶谱》、 《华秋苹琵琶谱》、 《植糟集》、 《陈子敬琵琶谱》、 清末《李芳园琵琶谱》、 民初《瀛洲古调》及稍后《养正轩琵琶谱》、 《汪煜庭琵琶谱》等多个, 而《十面埋伏》至今演奏乐派却只有浦东、 平湖、 崇明、 汪派四个传派。接着, 简单比较了《十面埋伏》在不一样琵琶流派中段落和曲式结构方面不一样。在“曲谱比较”部分, 孙丽伟又对对象七个关键段落音乐形态进行了分析和比较, 辩证地道出了它们共同点和区分。而最终, 则是对各派演奏所用技法比较, 从打谱方面进行了比较研究。
在五大琵琶流派——无锡派、 平湖派、 崇明派、 浦东派、 汪派中, 笔者想谈谈浦东派。
王岩曾发表文章《林石城与浦东派琵琶谱<十面埋伏>》, 其中提到浦东派创始人——清代乾隆嘉庆年间上海南汇鞠士林。鞠士林擅琵琶, 门下学生众多、 曾被誉为“江南第一手”。 浦东派琵琶曲《十面埋伏》继承了传统曲目演奏曲式, 并保留和发展了部分富有浦东派特色演奏方法——“滚轮四条弦”、 “并弦”、 “大遮分”等, 形象生动地刻画了战场上你死我活猛烈拼杀场面。第十一段《呐喊》这是全曲高潮乐段。节奏比较自由, 采取没有显著节拍散板, 音型反复次数也比较随意。浦东派利用了“并弦”、 “推”、 “挽”、 “长轮”、 “长滚”和“夹扫”等指法。在其演奏中以快而大“吟”及配合着弦数改变为突出。而与其她流派如平湖派、 汪派相比, 有很多不一样。
四、 对《十面埋伏》两种段落分析
《十面埋伏》乐曲真实展现了中国历史战争恢弘与壮观。乐曲以丰富表现手法、 生动音乐语言、 特有演奏技法将尘土飞扬古战场形象而真实地展现在世人面前, 给人以身临其境之感。
浦东派《养正轩琵琶谱》《十面埋伏》共有 18 段, 分为四部分: 引子、 战前准备、 猛烈交战和战后凯旋。
第一部分: 引子———乐曲前四段《列营》《擂鼓》《掌号》《放炮》。
第二部分: 战前准备———乐曲第五段至第八段《吹打开门》《点将》《排阵》《埋伏》
第三部分: 猛烈交战———乐曲第九段至第十六段《小战》至《乌江》段
第四部分: 战后凯旋———乐曲最终两段《凯旋》、 《收阵回营》
刘德海《十面埋伏》则共8段, 分为三部分: 战前准备、 猛烈交战和追击。
“列营”实际上是全曲引子, 节奏比较自由而富于改变;
“擂鼓”段落铿锵有力节奏就仿佛扣人心弦战鼓声, 激昂高亢长音如同震憾山谷号角声, 形象地描绘出了战场特有鼓角音响。
“走队”是全曲中唯一一个旋律性较强和抒情气息浓郁段落。琵琶用轮指演奏出来长音, 模拟出了古代管乐乐器演奏行进曲音调。
“排阵”由开始“遮”“弹”到“遮”“分”再到最终“凤点头”这些技巧利用使速度不短加紧为后面鏖战场面作了铺垫。
“埋伏”起到一个承上启下作用, 利用了一张一弛节奏型加以模进而且向前发展旋律, 发明了一个恐怖、 担心和压迫气氛。
“小站”整段描写打仗场面, 曲中有大量扫弦和绞弦, 还利用了琵琶特有“刹弦”技巧
“呐喊”是整篇乐曲最高潮段落, 这段音乐家中利用了多个琵琶演奏技巧有拉弦, 绞弦, 滑音等手法描绘出了千军万马声嘶力竭鏖战场面。
“追击”, 也是结束段, 描写是追击敌方残兵, 用十六分音符来展现马蹄奔跑节奏, 担心气氛也慢慢跟着缓下来。
五、 演 奏 技 法
相关《十面埋伏》打谱, 张丽在文章《浅析琵琶曲<十面埋伏>演奏中技巧与情感关系》中认为整部作品气势恢宏, 表示内容丰富, 需从其音乐特征入手, 进行整体把握。自此, 她总结出《十面埋伏》三大特征——标题性、 情感性、 模拟性。
其中, 标题关键性和意义是: 大家只要看到标题, 就大约能明白小说整体要领。而要想将《十面埋伏》弹奏到位, 就需要注意刻画宏大战争场面, 把那种特有气势演奏出来, 同时对于项羽那种性情中人以及对待虞姬那份真挚感情描写, 也要经过细节尽可能展现, 从而达成以情感人、 以情感人境界。另外, 经过这些多种不一样模拟, 能够营造古代战场战斗场面, 将听众置身于那种身临其境境地, 从而达成了以物抒情境界, 从而引发演奏者和听众对于作品共鸣。
相关具体演奏方法, 在徐瑞《琵琶武曲<十面埋伏>中演奏技巧利用与表现》中“武曲《十面埋伏》中指法技巧与利用分析”这一节有较为具体说明。
在徐瑞看来, 《十面埋伏》采取了中国传统大型套曲结构形式并可分为三大部分。第一部分一开始“轮拂”, 演奏上要含蓄有力, 才能给人以气魄雄浑, 功力深厚之感。在此能够利用欲强先弱、 欲放先收表现手法。第二部分叙述是楚汉垓下决战小说情节, 关键利用指法有“凤点头”、 “分”、 “勾”等。表现第三部分“战争结束”注意了“轮”、 “夹扫”指法在收尾利用。最终在强有力且快速“扫拂”中结束全曲, 描绘是收阵回营场面。关键利用指法有“轮”、 “双弹”、 “扫”。
六、 与《霸王卸甲》比较
琵琶曲《十面埋伏》与《霸王卸甲》因为含有相同小说背景和相同旋律所以而很轻易混淆。为此, 笔者查阅资料对《十面埋伏》与《霸王卸甲》进行了一个多方面了解。
在《琵琶曲<十面埋伏>与<霸王卸甲>比较》中, 杨燕将《十面埋伏》与《霸王卸甲》创作、 演奏、 审美三方面进行了比较, 认为“《十面埋伏》和《霸王卸甲》都是中国传统琵琶音乐中瑰宝, 极少有两首描绘一样题材音乐作品都能取得如此高艺术成就, 这不仅反应了广大人民群众集体智慧, 也愈加表现出中国民间音乐魅力所在”。
在王婧如《谈谈《十面埋伏》与《霸王卸甲》审美价值》一文中, 经过一系列对比总结出了四个方面审美价值:
1, 以相同小说情节塑造不一样音乐形象
2, 阳刚和阴柔审美性
3, 挖掘武曲文学思想
4, 武曲完美演奏
千言万语其实能够用梁冰两句话概括——《十面埋伏》是一曲胜者赞歌; 《霸王卸甲》是一曲英雄挽歌。《十面埋伏》中, 是汉高祖刘邦骄傲尊贵与荣耀, 而《霸王卸甲》中, 则是西蜀霸王项羽霸气柔情和悲伤。
七、 尚待深入研究方面
相关《十面埋伏》笔者共搜集到文件五十九篇, 经过仔细筛选后, 保留了有用文件二十五篇。其中, 在撰写文件这些研究人员中, 专门从事研究史学家只占了很小一个部分, 这也能够说明对于琵琶古曲《十面埋伏》研究还缺乏足够专业研究人员关注。在现在研究中, 对于创作考源、 段落结构、 演奏技法等研究比较充足, 不过对于曲中塑造人物形象和英雄专题挖掘不少文件只是一带而过, 研究目光并未作较多停留。所以, 《十面埋伏》中人物特征和历史背景在音乐色彩中表现成为了尚待深入研究课题。

参考文件:
[1］齐从容:《汤应曾与琵琶曲<十面埋伏>》, 《乐器》1989/03/02,p41
[2］赵后起:《<十面埋伏>作者辨析》, 《南京艺术学院学报》, 1982/12/31
[3］黄大岗:《版本汇萃, 流派咸集——读<琵琶古曲<十面埋伏>版本集锦与研究>》, 《音乐研究》, 1991/08/29
[4］王岩:《林石城与浦东派琵琶谱<十面埋伏>》, 《美与时代》, /02/28
[5］孙莉:《琵琶曲<十面埋伏>赏析》, 《芒种》, /01/07
[6］倪峥:《琵琶名曲<十面埋伏>赏析》, 《剧影月报》, /06/15
[7］李虻:《琵琶曲<十面埋伏>结构分析》, 《音乐生活》, /11/01
[8］涂玉乔:《论琵琶武曲<十面埋伏><霸王卸甲>演奏艺术》, 《大众文艺》, /01/25
[9］徐瑞:《琵琶武曲<十面埋伏>中演奏技巧利用与表现》, 《通俗歌曲》, /06/25
[10］张丽:《浅析琵琶曲<十面埋伏>演奏中技巧与情感关系》, 《黄河之声》, /07/08
[11］王婧如:《谈谈<十面埋伏>与<霸王卸甲>审美价值》, 《四川戏剧》, /08/25