资源描述
<p><span id="_baidu_bookmark_start_0" style="display: none; line-height: 0px;"></span>韩剧对中国的影响
｛1｝ 韩剧在中国掀起热潮
从上世纪90年代开始，韩流以其惊人的速度席卷中国大地。在不知不觉中，韩国文化的符号与元素开始走进我们的身边，走进了我们的日常生活，走进了中国的大街小巷，而一部部韩剧则更加成为国内广大电视受众丰富的精神大餐。
韩国是中国一衣带水的近邻。从上世纪开始韩国人已经悄无声息地展开了对自身文化的整合和全球的传播。他们通过对传统和外来文化的融合和创新，形成了鲜明极具韩国当代特色的文化形象，并运用当代多元的传播手段，将文化发展成产业，从而使其文化的生命力得以展现和推广，从早先的《嫉妒》到《爱情是什么》，再到大热的《大长今》，《浪漫满屋》，一部部具有浓厚生活气息和世俗风格的电视剧，以其戏剧性的态度与生活化的描绘将温暖的爱情和亲情淋漓尽致的表现出来，征服了中国的观众，影响了中国受众的媒介使用和消费行为，文化认同等其他层面。
｛2｝ 韩剧热播的原因
(1) 故事情节感人和主题新颖
电视剧是门综合艺术。一部很好看的电视剧不仅需要一个好故事，更有要把故事讲好的能力。韩剧往往以情动人，一般通过讲述一个感人的故事，来表现美好的爱情，温馨的亲情，引起观众的共鸣。
对于电视剧，爱情总是一个永恒的主题。《浪漫满屋》两个人的爱情故事影响了不少年轻人，我们追求唯美的爱情，追求浪漫，更重要的是要坚持到底，不管是什么样的困难都不能分开两个相爱的人，唯爱至上。《大长今》以现代人的眼光看待历史中的宫女，题材新颖，体现了整个民族的苦难历程，现代的奋斗主题。既有历史的传承如医道，帝王宫廷生活。又有现代人的生活情趣，小人物的爱恨离别，这种风格既传承广大历史，又迎合了观众的文化心理。
（2）俊男美女的演员搭配变化百出的服饰，画面唯美，吸引人的眼球。
韩剧里的主人公都是让人过目不忘的，男主角不仅英俊潇洒，而且才华横溢，还出身名门，女主角更是时尚，靓丽，且温柔体贴。宋慧乔和rian在《浪漫满屋》中的扮相，没有穿过重复的衣服，每次出场的服装都别致异样。亲近自然的精美画面，画中有诗。导演十分注重观众的视觉感受，注重光线，色彩，造型，氛围。画面干净，清透能给人一种视觉上的美感。还有略带伤感的音乐，轻扬优美的旋律，醉人心扉，极尽电视语言试听快感。
（3）两国文化渊源
中韩两国的文化可谓源远流长，都受儒家文化的熏陶。通过几千年来的交流与融合，形成了极尽相似的生活方式，行为准则和风俗习惯，伦理观念。韩剧中人物身上所体现出的中国传统伦理思想中的真诚，仁爱与情谊，自尊自爱，谦和礼让，洁身自好等，正是我国现在必须大力倡导的品德。还有韩剧中年轻人对长辈的尊重。对父母的孝顺，朋友之间讲信义，为人诚实，对家庭亲情的珍惜，对爱情的专一等等，这些精神都是对中国传统文化的一种唤醒，同时也引起中国观众的喜爱与认同。
韩流涌动于中国，还与两国间的文化渊源密切相关。为开拓市场，韩剧的编导们有意在剧中添加中国的文化色彩，例如《大长今》中展示了中国的书法，礼仪和针灸。正是儒家文化的融入，是韩剧更有亲和力，更能感动国人。
（4）近年来中韩两国外交政策的倾斜，有利于韩国文化商品的输入。
（1）物质上带来了经济效应
带来了空前的收视率。《我叫金三顺》，《大长今》等电视剧引起收视狂潮。走在各大城市的繁华地带，可以看到很多专门出售韩式服装的专卖店。尤其是年轻人，往往把韩式服装看作时尚的风向标。与此同时，在中国的很多大城市，兴起了韩国料理热。韩国料理味道独特，观众看到那些俊男靓女在韩剧中享受韩国料理的美妙神情，自然也想要亲身尝试一下。无形中带动了韩国的旅游业。导演们的镜头下，韩国是个美丽富饶的国家，看惯韩剧的中国观众自然也想身临其境地感受韩国的美丽风光。对于韩国旅游，韩国政府巧妙利用影视的影响，一度掀起中国游客去韩国旅游的热潮。
（2）精神上对中国观众的价值观产生影响。
韩剧中很多故事向我们传递强大的现代意识，即强调个体最大程度的自由发展，对个体的充分尊重，是一种乐观向上的精神。韩剧中经常会出现这样的对白，如“我的人生”，“自己的人生”“父亲又父亲的人生，自己要有自己的人生”，意思是每个人应该由自己负责，由自己来选择自己要走的路。《看了又看》中银珠这个人物表现出强烈的自主意识，她选择自己的爱人，不管生活多么艰辛困苦，她都能够不放弃，不抱怨，永远相信自己可以。
自强精神也是韩剧中明显表现的一种价值观。自从《大长今》开始风靡，便出现了一个新的名词叫“励志剧”，励志精神就是不去抱怨客观条件的恶劣和社会环境的不公，而是认定自己的方向，尽自己最大的努力，靠自己的力量来实现自己的目标。乐观的态度来自于积极向上的精神，来自于对自己的信心，对前途的信心，带给我们的不仅是轻松开了的感受，更是一种蓬勃的生命力，一种积极进取的精神。《我的女孩》里的周裕邻，她不管在什么情况下都能笑的出来，不管有多困难都想办法解决问题。这种乐观的生活态度让她的生活对资多彩，也给我们留下了深刻的映象。
｛4｝针对韩剧的热播得到的启示
（1）国家。
韩剧的热播，让国人更多地认识了韩国的风土人情和文化特质。名族的东西，才可能是世界的。走向世界的文化产品，一般具有特定名族文化传统。但是，走向世界的文化产品想要保持魅力，就要不断创新。这给我们重新审视中国通俗文化走向的诸多启示。在全球的文化背景下，文化领域比的是谁更有创新和活力，谁能把深厚的文化底蕴与现实更好的结合，谁最开放，包容，能将不同文化根源的人心打动。韩国人通过健康向上的大众文化，有力地整合了名族精神，并将文化特色行销海外。韩剧的涌入，固然对中国大众文化的形成是一种冲击，但积极作用还是主力的。它提示我们要确定大众文化的定位和弘扬名族传统文化方面，我们还有很大的发展空间，面对韩流，我们更应与时俱进地创新发展，改变时下流行文化的浮躁，浅薄，通过群众喜闻乐见的形式内容，弘扬中华名族的优良传统，让大众文化在社会主义和谐社会中发挥积极的作用。
（2）个人
韩剧中所体现的精神，正是我们当代所缺少的。中国当代的大学生中有一批缺乏梦想的人，他们不知道做什么，这其实是对生命的一种浪费，我们应该向韩剧中的主人公学习，去学习那种奋斗不止的精神，去学习那种不怕困难，迎难而上的自信与勇气。
韩剧的特点
与中国一样，电视剧是三大广播网之间进行收视竞争与广告比拼的主战场。这一方面得益于韩剧长期以来培养、锻炼出的强大而专业的电视剧制作队伍，使部部电视剧都能成为“精品”之作，另一方面也得益于韩国观众表现出的少有的高昂的收视热情。韩国历史上上电视剧收视率的前十名收视率之高令人咋舌，在中国近期热播的《大长今》在这个排行榜上仅仅是勉强入围而已。
正是韩国观众对电视剧高昂的收视热情，激发了三大广播网倾情生产制作电视剧的决心。同时近年来由于韩剧在国际市场处于“供不应求”的状态，这样在国内热播后的电视剧还能从国外电视机构里赚取不少外汇，这更增添了三大广播网投资电视剧的兴趣与信心。所以，三大电视台对电视剧的生产制作重视程度可想而知。三家广播网每年都会推出一部到两部百集以上的大戏，几十集的连续剧可达十几部、几十部。如45集的《大长今》系MBC建台42周台的台庆大作，130集的《加油，金顺》则是MBC2005年推出的超百集的大戏。
一般来说，一部韩剧的筹拍周期为两年半，由电视台或者编剧确定好选题后，导演、编剧、制片人三方面共同策划剧本、选择场景，编剧甚至可以直接介入演员的挑选。剧组开机时，编剧一般只会写好1/3的剧本，后面的部分则是根据拍摄进度边拍边写。在此过程中，他们会不断拿出已经写好的部分和观众座谈或发到网上，及时得到改进意见。另外在电视剧拍摄完毕之前，电视剧已经进入电视频道播出，电视剧的最终结局要根据观众的收视反映来决定。
“边写、边拍、边播”
“边写、边拍、边播”是韩国电视剧生产与传播机制的主要特点。《爱上女主播》的编剧朴志现女士在上海做交流时透露：“《爱上女主播》最后两集我总共写了三个版本，18集播完之后，我把最后2集剧本对观众公布，通过他们的投票来挑选究竟拍摄哪个结局。边写、边拍、边播，这也是韩国电视剧的特色之一。”“边写、边拍、边播”来源于韩国与中国不一样的播出方式。韩国主流电视台每家台每周约播出电视剧30集左右，主要包括每日连续剧、周末连续剧等两类等。
这样的播出方式，为电视剧实现“边写、边拍、边播”提供了时间保障，在播出期间，编剧完全有时间根据观众的收视反应来设计下一步情节的进展，以及设计故事结局。韩剧把观众的反应当成电视剧是否继续拍摄的惟一根据，受观众欢迎，故事就一直发展下去，一旦观众对故事失去兴趣，电视剧就会应声而止。比如电视剧《女人天下》最初计划拍摄50集左右，但是由于其收视率最高曾达到过55.3％，平均收视率也达到34％，因而它最终拍摄了150集，在韩国连续播放了17个月。这种电视剧生产传播机制很好地发挥了电视剧连续性的体裁特点，同时也体现了现代化电视工业的优势。
编剧
需要指出的是，在韩国电视剧制作体制中，编剧处于制作体系的核心地位。这一点与中国也大有不同。中国电视剧需要编剧先构思出一个完整的故事，然后要把这个故事编写成剧本，最后导演与编剧对剧本进行完善之后，才进入拍摄阶段，一旦进入拍摄，编剧的使命基本结束。而韩国电视剧生产制作虽然也实行明星制，但在剧组中，明星相对于编剧而言，编剧才是剧组的灵魂，一般情况下，导演、制片人要听从编剧的意见，编剧要介入演员的挑选，编剧的进度决定着电视剧的拍摄进度；优秀编剧的待遇也非常高，“稿酬最高的甚至会给你一张空白支票，让你自己去填数字……” 。在韩剧《人鱼小姐》中主人公雅莉瑛就是剧本编剧，借助这一身份她才得以成功“复仇”。在韩国，大多数的编剧都只专注于电视剧本创作。目前韩国大约有700名职业编剧，他们全部隶属于拥有1700名会员的韩国作家协会。
韩剧精心的故事情节设计是迷倒大批中国观众的主要原因，这主要得益于以编剧为核心的生产制作体制。韩剧编剧非常重视电视剧故事性的开掘，2005年4月份在上海召开的中韩影视编剧研讨会上，韩国广播电视作家协会教育委员长申常一证实了“故事性”对于电视剧的重要程度：“韩国人对与自己丝毫没有利害关系的，发生在他人身上的故事超乎意料地感兴趣，他们编出了很多话题，甚至把这当成生活的一部分或一种生活的快乐。擅长讲故事，这大概是韩剧在本国或是中国深受欢迎的原因之一吧！”
题材类型
韩剧的题材类型主要分三类：家庭生活剧、青春偶像剧与历史题材剧，在整体格局中，家庭生活剧比例最大，占50%左右，青春偶像剧次之，占30%左右，古装历史剧最少，占15—20%。中国大陆播出的韩剧，格局也大抵如此。
韩国家庭生活剧一般集数较多，篇幅较长，与美国长篇肥皂剧特征大体相似，在情节上注重血缘亲情、伦理美德、爱情婚姻等题材的细腻开掘，剧中点点滴滴的生活细节，都有对家庭、婚姻、人际关系的深入洞察，温情而幽默的台词娓娓道出生活哲理。观众可以通过作品进入到普通韩国家庭的真实生活，感受到传统的儒家文化、家庭观念和协作意识与新生活观念的冲撞，这不仅使韩剧的故事内容充满了民族色彩，而且也触及到东亚传统文化步入现代社会进程中的精神重建问题，容纳并且丰富了我们对共同面临着的世界性文化命题——爱情、道德、忠诚、伦理和人性的审美理解。如在央视热播的《爱情是什么》、《澡堂老板家的男人们》、《看了又看》、《人鱼小姐》、《黄手帕》等的诱人之处就在此处。
韩国早期的青春偶像剧都存有较重的模仿日本偶像剧的痕迹，但后来许多青春偶像剧掺入了东方文化的因素，反而超越了日本青春偶像剧成为亚洲各国的追捧的对象，像裴勇俊、元彬、金喜善、沈银河、宋慧乔这样的俊男靓女是当然的绝对主角，但在韩国青春偶像剧中的爱情既不像中国青春偶像剧那样矫揉造作、扭捏作态，又不像日本那样出现畸形乱伦之恋，它总是能在亲切而又自然、含蓄而又深情的氛围中完成爱的升华，尽管期间连拥抱、接吻的镜头都很少出现。在叙事模式上，白马王子与灰姑娘的模式尽管一再演绎，不断重复，但每次都能给观众以新的精神享受。《蓝色生死恋》、《冬季恋歌》、《青青草》的“悲情”，《浪漫满屋》、《巴黎戀人》、《天堂的阶梯》的“浪漫”、《百万少女成功记》、《皇太子的初恋》、《百万新娘》的“诙谐”，都可称为韩国青春偶像剧的代表作品。
韩国古装历史剧总体上作品较少，但单部作品的集数规模、播出影响相比百集家庭生活剧都毫不逊色。韩国古装历史剧很少纠缠于历史真实与艺术真实之争，更多注重故事情节层面的演绎与设计，如《医道》、《大长今》、《名医许俊》、《海神》`《茶母》等都有较大影响。在朝鲜史书上关于大长今的记载只有三四页的资料，但电视剧完全在不违反基本事实的前提下，将它设计成了一个悬念迭起、扣人心弦的、长54集的“复仇故事”，不得不说这是编剧丰富的艺术想象力之功劳。即使对于那些有史为证、有据可查的题材的处理，韩国古装历史剧一般采取“以史为鉴”的开明态度，对电视剧的艺术想象不做过多的规定与要求，如以“历史反思”为卖点的《明成皇后》，就不存有所谓“影射现实”的嫌疑，这一点与中国《走向共和》的命运截然相反。
作为一个国家，韩国文化背景不如中国深厚，其经济实力逊于日本，在影视方面对世界的影响曾经落后于台湾、香港，其国内受美国好莱坞、日本偶像剧影响多年，痕迹深重，“韩流”的出现的确创造了世界文化传播史上的一个“咸鱼翻身”的奇迹，尤其韩国电影、电视剧在整个亚洲风靡一时，甚至出口到俄罗斯、美国、阿拉伯各国，这首先归功基于“全球化”视野的韩国文化发展战略。
韩剧的巧妙之处在于，它没有过分强调自己的民族身份、国别身份和意识形态特征，而是在尊重民族文化自主性的基础上，更强调将整个东方文化作为其文化背景与题材资源，这样一下就超越了原本作为民族文化的弱势层面，藉以整个东方文化的背景与资源，走与西方文化截然不同，或者根本相逆的文化路线；或者说，韩剧是绕开民族文化的弱势，直接登顶东方文化的强势，借东方文化之全力，与西方文化形成对抗之势的。
家庭生活剧是韩剧的主要类型，占据一半左右，家庭是韩剧中出现最多的场景和叙事单位，家庭的客厅、起居室、厨房往往就是剧情发生的主要场景，而家庭是东方文化中一个绝对的核心概念。韩剧《爱情是什么》是写一个开放家庭与保守家庭之间联姻的故事，《澡堂老板家的男人们》是写一个大家庭中上至爷爷奶奶的矛盾、下至孙子孙女婚事的故事；《孪生兄妹》是写一个富贵之家请人代孕所引发的一系列故事；《看了又看》主要描写了平民家庭两姐妹（金珠、银珠）与富有家庭两兄弟（基正、基丰）之间的恋爱情故事，等等。伴随家庭而来的是血缘亲情、伦理纲常、长幼有序、礼爱有节，韩剧很多有意思的情节设计就是从血缘、人伦、长幼、礼爱入手的，如《孪生兄妹》所关注的是“代孕”所引发的血缘问题，《人鱼小姐》拷问了父亲抛妻弃子背后的人伦问题，《看了又看》有一段情节是奶奶不同意“亲上加亲”使得两对恋人情感出现波折，其背后是“长幼”问题……。这种家庭生活剧的人物很少有善恶之分，情节冲突多来自于观念层面的冲突，如传统与现代、保守与浪漫的对比，如平凡与富贵、消沉与积极的对比，等等，韩剧“很少有绝对的好人，也很少有绝对的坏人”，这其实是东方文化中庸思想的体现。
在西方观众眼里，东方是愚昧落后的、不开化的、不文明的象征，改变这种印象并通过视听语言将东方呈现于荧屏之上，要通过多种手段共同去实现。韩剧的手段很多，如“去意识形态化”，将民族、国家、时代、社会都放在背景层次，重点描写那些家庭、婚姻、恋爱、事业之中的挚爱真情、伦理美德等，避免出现浓厚的意识形态色彩；即使是古装历史剧，韩剧都绝对少不了偶像明星，俊男靓女，绝对养眼，如《大长今》启用号称“氧气美女”的李英爱担当主角；韩剧强调以人为本，以故事为本，在情节设计上，细节处理精心到位；在风格上注重走或温馨、或悲情的路线。
●韩剧之所以能够热播，生活化、人性化恐怕是其成功的法宝。用细腻的手法展现真实的生活，是韩剧捕获人心的第一“杀手锏”，看似琐碎，却让人觉得亲切。而几乎每部戏都涉及的孝敬老人、长幼有序、兄弟友爱等传统伦理美德，正是处于转型期的不少国人缺失而又向往的
●反观国内的电视剧创作，很多影视剧远离大众心理经验和文化经历，从权力到暴力，从江湖到黑幕，关注普通人的灵魂状态与情感状态的作品普遍匮乏；偶像剧脱离现实，情感剧过于煽情，家庭剧太过沉闷，古装剧热衷戏说，只剩下几部离婚戏还勉强有些看头，这是国内电视剧面临的普遍困境
韩剧的攻城掠地，令人诧异。可是我们《看了又看》，不过是《澡堂老板家的男人们》沉溺于家庭的琐碎，睡木地板，吃泡菜，在大家族里尊老爱幼。或者我们听了又听，不过一曲《冬日恋歌》诉说着《蓝色生死恋》，《医家兄弟》挡不住《夏娃的诱惑》，终于《情定大饭店》。即使是《明成皇后》也不过是《我的野蛮女友》，漫步在《帝王之路》。而用御食征服所有人的《大长今》也只不过是一个灰姑娘，期待着像《巴黎恋人》那样的真挚爱情。
韩剧关注的都是普通人正在经历的或正在向往的生活，和日常的喃喃自语似乎没什么两样。尽管总体上硬伤醒目，如韩剧过分拖沓，往往一集已经结束了，剧情还丝毫未见长进，但观众却一个个静如雕像，甚至呆如木鸡，不能挪开目光和脚步。这正是韩剧的魅力！
作为一种流行文化，韩剧在海外地区的影响已超越了文化本身的内涵，不仅重塑了韩国人在世界上的形象，而且给韩国带来了巨大的经济收益。现在，看韩国电视剧，听韩国流行音乐，吃韩国料理，染金色或红色的头发等的一股“韩流”席卷了中国的大小城市，成为年轻人追捧的时尚生活样态。韩剧的流行使韩国的旅游业受益匪浅，剧中的重要场景很多成了热门的观光旅游景点。韩国人尊礼守法、重视亲情、对爱情忠贞的形象也深入人心。
韩剧之所以能够热播，生活化、人性化恐怕是其成功的法宝。用细腻的手法展现真实的生活，是韩剧捕获人心的第一“杀手锏”，看似琐碎，却让人觉得亲切。剧中的主角可能不完美，但都真实可爱。韩剧的叙事铺陈手法其实非常西化，而其容纳的内核却相当本土，东西方文化交融出崭新的审美意境，细水长流地陈述着东方的伦理美德。剧中点点滴滴的生活细节中，都有着对家庭、婚姻、人际关系的深入洞察；温情而幽默的台词娓娓道出生活哲理。而几乎每部戏都涉及的孝敬老人、长幼有序、兄弟友爱等传统伦理美德，正是处于转型期的不少国人缺失而又向往的。种种温暖亲情，让人羡慕，使人反省，更叫人时常感动得鼻子发酸，情不自禁地跟着他们看了又看，笑了又笑。用曲折的剧情吸引人，用唯美的画面迷倒人，用婉约的音乐打动人，在文化共通中营造亲和氛围，在文化差异中展示独特风情，韩剧就是通过对一个个细节的精妙把握，完成了对中国观众的一次征服。此外，韩国情节大多“卫生”干净，一家几口在一起看，
我对韩剧的评价
作为一个已经有六年迷（韩剧迷）龄的我，决定写写我对韩剧的看法。
首先，我最先接触的韩剧是《爱上女主播》，这部剧也捧红了四位主演（张东健，蔡琳，金素妍，韩在石），接着是《蓝色生死恋》，更是赚足了人们的眼泪。后来又有了《大长今》《浪漫满屋》《豪杰春香》《my girl》《宫》，都是人们追捧的韩剧。现在《韩版花样男子》又掀起一片浪潮。
很多人说韩剧单一，剧情都是一样的，那为什么还有那么多人还是乐此不疲的哈韩呢？
其实，韩剧真正吸引人的地方有很多：
1 背景音乐
想一想自己看过的电视剧，有几部是有很多插曲的？而韩剧，却肯为一部韩剧而创作五六首符合剧情的主题曲，让人们在不能看电视的时候，光听歌就可以回想故事情节。正是韩剧这种使用很多插曲的方式赢得了很多人的青睐，现在的偶像剧也都使用插曲了。在百度的《电视剧歌曲》中，韩剧的曲子是最多的，随便一部韩剧都可以搜出很多相关的主题曲！
2俊男靓女
都说韩国人是整出来的，这点我承认。但有谁不喜欢看到一些俊男靓女们演偶像剧，成为自己心中她（他）的缩影呢。帅气，可爱的明星肯定为韩剧的风靡增加了不少分数！
3故事情节
灰姑娘配白马王子，恶毒的女二号，痴情的男二号。。。这些已经没有悬念的剧情为什么还能吸引那么多人呢？其实真正吸引人的不是简单的人物关系，而是发生在主人公们之间的一件件事情，一点点男主人公对女主人公的浪漫。
虽然韩剧结构单一，但如果你看过韩剧，你就会发现每部韩剧男女之间的浪漫都不同
《爱上女主播》中有享哲送给善美的脚链，在马路中央的求婚，无微不至的关心，和专一的爱情
《浪漫满屋》中有rain教宋慧乔骑车，有两人美好回忆的full house
《豪杰春香》中有男女主人公之间的搞笑爱情，有梦龙背着春香回家，有春香为梦龙的将来而选择离开的伟大牺牲
《my girl》中有崔功灿为幼林每年生日准备的水晶球
《宫》中有信为彩京穿上高跟鞋，有他们之间的熊宝宝
4、吃饭。
每部韩剧必有吃饭场景，所以觉得韩国人“真聪明”，他们在电视里吃饭，吃得很文雅，或是像三顺一样吃得忒香，让我们误以为韩国菜很好吃，韩国餐馆的生意也见好。其实，没有多少营养价值。看到人家韩国人都用银筷子、大圆勺，我们也开始用这些滑不溜秋的餐具，觉得用这种餐具吃着都比较香。然后最经典的剧情就是，女主角为男主角做饭，或是女主角为男主角做饭，做来做去也就是些泡菜还有一些酱汤而已。但是韩国人最强的是，就算是简单的吃饭场景也能拍得富有浓浓的人情味，做菜的细节刻画得如此细致，所以像我们这种小女生就很容易被感染。看我们中国的电视剧里，就算摆上一桌满汉全席，也不过是摆设而已，谁会想吃那些东西啊，感觉都像残羹冷炙，虽然中国菜实际上不知道比韩国菜丰盛多少。真是韩国的月亮都比中国的美，因为他们擦得比较亮！
韩剧里还有很多在西餐厅或是日本料理店吃饭的场景，这个时候主人公会穿得很正式，很好看，就算是像三顺这样的，也比平时好看很多。但是发现这种场景，主角跟其他配角一起吃饭的情况比较多，要嘛就是男女主角加上男女配角四个人尴尬地一起吃饭的情况。
不过要说吃饭的话，《大长今》把吃饭推向了极致。
5、车祸
车祸在韩剧里如果有的话，必然是整个剧的核心。以前看过的好几个韩剧，我喜欢的男演员都出了车祸，像《蓝色生死恋》里的男主角，《天桥风云》里赵远均，《爱上女主播》里的男配角，让我一度怀疑韩国的交通安全。
6、不治之症
韩剧里不治之症，一开始老是白血病，后来也有像《对不起，我爱你》里面的脑袋里有颗子弹什么的，韩国电影还有脑海里的橡皮擦这种症状。这是一场生死恋开始的导火线，我以前也觉得那有这么巧的事情，怎么都得白血病，年纪轻轻的。后来有人说，因为韩国人都吃泡菜，所以癌症发病率高。我想也是，这也是高度反映生活现实呢。韩国的悲剧似乎只能用不治之症作为主要手段，因为他们刻画的爱情坚不可摧，除了上天的作弄，要不然没有不在一起的理由。
7、飞机场
韩剧的飞机场场景可谓数不胜数，当然这也不只是韩剧的专利。只是韩剧里又不是去特别远的地方，也不是走了就不回来了，可老是弄得跟生离死别似的。经典的场景是,女主角要飞走了,男主角会以最帅的奔跑方式追到机场。不过可以理解，韩剧里的爱情是唯美的，怎么可以有一天不在一起呢？尽管这种场景下经常是男女主角还没确定关系，不过这样来一下，就确定了。
8、床铺
发现韩剧里，主人公在床上辗转反侧的场景还真不少。觉得这时候往往注意的不是他们在那儿想什么，而是觉得他们的床看上去实在是好舒服啊！而且他们的睡衣也很好看。当然韩剧里也有睡在地上的，不过主要是住在传统的老房子里的长辈。《人鱼小姐》里看到雅莉英和奶奶、婆婆睡在地上的场景也觉得挺温馨的，虽然后来还是跑回去自己屋里睡了。
9、手机
韩剧里喜欢秀手机是常事了。手机的特写实在是太多了，也是在为韩国国产手机作广告。似乎那些漂亮的手机给主人公增色不少，而也手机也在这些帅哥美女的手里显得更有档次。
10、男配角都是强人
有时候真觉得，韩剧里的男二号，也就在剧情里受冷落，要是在现实生活中的话，没有一个女的会拒绝这样的男的——长得又帅，学历又高，能力又强，又体贴，又绅士，又忠诚，比起一无是处的男主角真是好上千百倍（除了闷一点以外）。其实韩剧大可不必把男配角都刻画成这种人的，想想以前的韩剧其实这种人都是男主角的，现在倒好，成了清一色的配角，真是风水轮流转啊！充分体现了韩国人思维的简单。
11、女配角都是淑女
韩剧里的女配角都是很有品位，而且很淑女的。她们一般都穿着高档、精致的衣服，有很好的家庭背景，很好的身材，有着优越的心理。以前的韩剧里这些女配角都还有一个特点就是心肠狠毒，大概是要反映越漂亮的女人就越恶毒的道理。后来估计也发现太偏激了，所以现在的韩剧里女配角都比较正常化，还有《金三顺》的女二号那样比女主角还有光彩的情况了。
12、小配角是用来泄露秘密的
韩剧里老是有这样一些像二百五一样的配角，而且经常是一对情侣。这种小配角一旦出现，只有破坏好事的份。他们与男女主角关系较好，但是经常会泄露秘密，而且都是无心之失。但是很崩溃的是她们这种无心之失，会一犯再犯，最后亲口将秘密告诉了全天下。不过，这有助于推动剧情。只是觉得这个世界上为什么会有这么傻的人存在？
13、家人的态度都是由坏转好
韩剧里家人的影响是很重要的，是男女主角能不能最终幸福地走到一起的决定因素。但是家人的态度一开始都是很不好的（要是门当户对的话，就没有这么多故事了），不过后来都是超级喜欢的，像三顺他妈，《浪漫满屋》里的奶奶，《人鱼小姐》就更不用说了。发现韩国是一个封建传统思想很浓厚的国家，从它的电视剧就可以看出来。说他们思想简单，其实也是他们的美德，他们执著、专一、正直、尊老爱幼，正是她们的传统观念和定性的恋爱观才产生了那么多矛盾。
14、约会爽约
本来约好的事情，因为一方爽约了，另一方就等了很久很久，这在韩剧里真实屡见不爽啊。原因当然只有一个，爽约的一方肯定是跟某个配角在一起了，那个配角要嘛喝多了，要嘛生病了。所以等待的一方就会发彪，因为会傻傻地等很久，而对方根本不把自己当回事。
15、欠债还不了
这是灰姑娘与王子的故事中的老套路了，灰姑娘因为借了王子的钱，还不起只好被王子利用，签下一系列的协议，后来王子移情别恋喜欢上了灰姑娘。看看《浪漫满屋》、《金三顺》就知道了。
一首打油诗~~总结韩剧套路
韩剧是好看的，套路是一定的；
背景是多样的，爱情是主线的。
男一是多金的，女一是平凡的；
男一是很帅的，女一是可爱的。
取景是外国的，风光是美丽的；
冤家是路窄的，偶遇是必然的。
男一王子病的，女一草根型的；
男一爱耍酷的，女一看不惯的。
摩擦会起电的，日久便生情的；
两人太单调的，插足是必需的。
男一受过伤的，女二吃回草的；
女一惹人怜的，男二爱上她的。
女二是狠毒的，手段是不择的；
男二是温柔的，痴心是绝对的。
伤害是难免的，痛苦是四人的；
眼泪是煽情的，男女是不限的。
男一是善变的，女一是幸运的；
男二是成全的，女二是悲凉的。
好景是不长的，变故是常有的；
车祸是多发的，绝症是爱得的。
生死是不定的，结局是难测的；
关键看编剧的，被骂是一定的！
韩剧与中国电视剧的最大区别
1、韩国电视剧是演员还未落泪，观众先自个儿哭得稀哩哗啦的，代表作——蓝色生死恋、冬季恋歌
中国电视剧是演员自已哭得是死去活来，但是观众却一点鼻酸的感觉都没有，还频频换台，代表作——情深深雨蒙蒙。
2、韩国是年轻人扮演年轻人，中国是老年人扮演年轻人，让人看了直恶心。
3、 韩剧无论是画面还是情节都拍得比较唯美，让人看了心情轻松或是对生活充满希望，即使是悲剧也让人感慨人间还有真情，可是我们拍的剧就不管那么多，美的丑的全来，美的也拍得不精，论美景韩国怎么能和中国比呀，可是在电视上你看看！还有剧情太写实了，让人看了悲凉，越看心里越冷，觉得生活没有盼头。
4、喜欢韩剧对于真善美热情的歌颂，对有悖伦理道德的行为无情的批判。像《人鱼小姐》对沈秀贞的第三者行为表现出极大的反对。但是中国电视剧似乎很喜欢这样的题材，甚至对破坏别人家庭的人表现出同情理解还有赞扬的，似乎只要相爱不要管别人死活。忘了礼仪之邦应有的道德水准了吗？
5、中国的电视剧只能用一个字“闷”甚至无聊来形容，而韩国的电视剧胜在情节能扣住人心，让人看得投入，如果中国能做到这一点，我相信中国人都肯定会选择捧中国人的场而不会去疯狂的哈韩，看什么剧看哪里的剧也只是为了轻松心情而已，并不是说一定要看哪个国家的剧，而是看好剧。
6、中国的电视剧太短，虽然韩剧有些拖拖拉拉，但是看起来有联系，而且悬念很多，让人看了第一集想看第二集。
7、韩剧中的人也总那么美,那种唯美的感觉真的好好,看了让人觉得自己都有活力了,不在把自己约束在现实的困境中,真的好舒服!我们的电视剧太说教，很多都看的人犯困，而且很容易讲的故事非要搞的乱七八遭，很假。在细节上也不在意。
8、韩国电视剧=一见就追，一追就倒，一到就抱，一抱就好+一哭二闹三上吊。
中国电视剧=50岁演30岁，40岁演20岁，30岁演十几岁+换频道的时候顺便看看。
9、韩剧的人物刻画得很细腻，每个人都有自己的性格特点，国产剧往往在人物上下功夫很少，只有几个主角，其他配角都没什么特点。
10、他们说爱的太多 武的太少 性的太多 笑的正好；国产片的“性”情节太重，总是用它引诱人。
11、中国电影太喜欢盲目模仿西片，搞得不伦不类的，故意的拍什么床戏，要露不露的，让人恶心。韩国片反而含蓄，感觉很舒服，觉得很温暖。
12、韩剧给人感觉人生是温暖和有希望的，中国剧，烂上加烂，偶像剧太假，写实剧，适合中老年人看。
13、国剧教训人, 韩剧感动人; 国剧多矫情, 韩剧重亲情。
14、韩剧:维美,真情,轻松,浪漫,温馨,真挚....等等等等.很生活!表现爱情的总是给人以"人间尚有真情在"的美好向往和无限感动.幽默轻松的也总是在看似不经意的时候使劲幽了默一默.往往当剧中人很是正经的时候,大家已经笑的不行了...他们很生活,很真实.而中国的剧集总是很做作.恶心~~~~~
15、中国电视男女相爱不是接吻就是上床太恶心了！！韩剧就点到为止，男女主角相爱眼神传达还更让人动容。
16、韩剧的情节主要集中在婚前的三角恋；而国产剧的情节主要集中在婚后的第三者。
17、中国电视剧两极分化太严重，品位高的得查字典才能全懂（三国），品位低的连不识字的大婶都不爱看，中间数量惊人都是垃圾。总之，我认为中国电视剧现在处于找不着北的时期。韩剧不错，但基本套路很相似，题材太狭窄。
18、韩剧演员刻画人物入骨三分(看韩剧中男女主角的哭戏就知道了),很会拍眼神交流,而国产剧就缺少这些.(不知是导演要求太低还是演员的问题).
19、韩国剧情比较好，中国的很多剧情太空洞薄弱了，编剧功力太浅，帅哥美女较少！
20、韩剧确实吸引人，拍得很唯美，灰姑娘的题材特别多、而中国的太注重现实了，大多数的人在看电视剧时都会不自觉把自己主角联系起来，所以我们都想自己也能象剧情一样生活在童话中。而大陆剧中没有一个男主角吸引我们的，他们对爱情不会从一而终，不是半路变节就是为了事业而抛弃爱情，这是大陆剧中至命的缺点。其实大陆这么多人口难道就没有好看的演员吗？编剧导演实在太差了，好看的也拍得不好看了，还有就是即使有好看的但是性格又很讨厌，所以看大陆片心里总是很窝火。
21、韩剧首先从场景来说，很小，音乐很能煽动人的情感，演员很到位，很真，对爱的执蓍，很细腻，很真，服装很棒，剧情很单一，只围绕爱情，但很吸引人，主演一般会是二对男女，灰姑娘的剧情很多
中国电视剧农村题材拍的还行，爱情剧演得不真，只会是第三者插足，到最后很多会是悲剧收场，演员选的不好，没有男才女貎的感觉
22、韩剧的演员虽然不是长的特别帅或者特别漂亮，但是人家的气质绝对没有说的，而且表演的比较自然，中国的偶像剧，简直做作的没法看
23、韩剧大部分是青少年看的``` 中国电视剧似乎很适合父母级,甚至婆婆级的人物看24、韩剧同样的剧情拍多少遍都不嫌烦，刚放过的镜头回忆多少遍都不觉得累，多单薄的情节拍多少集都不见多。
国产剧里边动不动就是离家出走、和长辈顶嘴、暴力、第三者.... 请问究竟是在宣传礼教、道德，还是这些..... 把下一代都教坏了
25、韩剧之所以可以让许多女性喜欢 首先主角们都很漂亮 男主角与女主角谈恋爱的方式很帅气又调皮可爱,不象国内的正经的要命 如浪漫满屋|豪杰春香..
韩剧可以把人带到那种年少初恋的感觉,让人觉得好向往纯纯的恋爱,剧里的男主角都表现得很大男人主义,但却是很深情的,为了爱的人可以不顾一切(虽不现实便很受用于女观众)
国产剧里首先那些男女主角很少找得出有韩星的那种漫画般气质.而且衣着也搭配得不时尚,总是脱离不了一种学别人的俗气,演起来放不开,国产剧有一个特点老找些中年老男人配个纯情MM..哪能找出那种浪漫的感觉.老夫少妻. 并且剧中的恋情很现实,场景不引人,韩剧里的感觉下雪和秋天,带闪灯大路边的树|路边的木橙子都很有漫画里的味道...
26、中国的偶像剧真是让人哭笑不得,不仅假而且烦,看两分钟就想转台,特别没意思.韩剧的唯美浪漫,虽然也知道不真实,但能让人沉醉在里面,让人身心愉悦.
27、韩剧描写的人物心理很细腻,演员的表演也非常棒,不会用肉麻的镜头来表现,观众看得很轻松.中国电视剧中有一样我最受不了的:演员念对白,全跟作报告一样,老太太, 妇女,姑娘,小孩全一个口气,没有年龄段,流氓跟警察一个样,你要是不看着屏幕,你简直就分不清谁是谁
28、中国的分3个极端：极端说教的政治片；毫无趣味的生活片；纯粹搞笑的娱乐片。
韩国的我看的大多是生活片和偶像剧，感觉就是生活，教育溶于现实中，励志也在不经意间，感人的场面时有出现。虽然有些太悲苦，实在让人不敢再看，但又抵挡不了诱惑。“看了又看”在宣传时也说是喜剧，可看得我象小孩一样，一会儿哭、一会儿笑，这就是魅力！其实，还是不太注重编剧啊，韩国对编剧的待遇很高，而国内有名的编剧很少，海岩算一个——也有点走下坡路了，看来还要在生活中多揣摩啊！
29、韩剧简单、单纯，中国剧有些太血腥，不是打就是杀，没意思
30、韩国和中国的演员都很漂亮,但中国演员在表演时是在尽量表现自己的美,所以很多演员都特意的鼓着一双大而没有味道的眼睛,而韩国的演员不是表现自己的美,她们是要表现剧情的美和真实,没看到韩国演员哭的时候鼻涕眼泪一起流,虽不美,但觉得他们是真的在哭.不象中国演员,演哭戏比笑戏还美,是所谓的梨花带雨,但看的人却一点也没有哭的冲动.看韩国剧时人就跟着进入了剧情里,看中国剧总觉得面前有摄像机.我看了韩国剧<天国的阶梯>和<大长今>后,人也好几天都不能走出剧情带给我的感觉和气氛.这就是韩剧的魅力.
31、韩剧成功的地方很多，就一部蓝色生死恋就让韩国春川成为全亚洲众多人旅游的盛地，拼图也流行多年，更别人模仿斐勇俊的穿衣，围巾。
中国地大物博，为什么从来没看过一篇把中国地美拍得唯美的。
中国历史剧我还是认同的，现代剧却大多数是不能看的，
按照文学形象的审判属性来看韩国表现的是直接地给人以美的享受。
中国是通过批判丑恶所带来的审美享受。还有通过同情的目光，描绘弱者屈辱丑陋的形象，以呼唤人性中求美向善之心的回归。老实讲如果以文字的形象来表达的，中国这种方式可以会让人接受，因为文字你可以有无限的想象空间，但以这样直白的方式呈现出来，演员的一个表现不到位就会让人反感。
32、中国的偶像电视剧为什么拍的那么假？悲剧我看的都想笑,还有就是人格都那么扭曲啊动不动就杀人要不然就是什么阴谋虽然韩剧也有可总是良心未泯可以让人感到一些人性本善可是中国的电视剧那就是完全的失去理智完全的丧尽天良看</p><!--大长今--><!--天国的阶梯-->
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