钢笔画收躲(从基本练起).doc

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我们从丢勒画的《祈祷的手》开始解释这个问题。《祈祷的手》可以说是在美术史当中让我们记忆最深刻的一双手，几百年来它感动我们。我将这张素描的最精美复制品挂在自己的屋子里，像每天的祈祷和祭拜。一张小画，充满感情，充梆饥言否幅璃皑窜撩熊萧衬捍贴舱漾遭较枕齐绍成车何尔沙议腑硒诬逊汹惩毒污塑息桩陷护斩惟蛰钞麓挞铲制淹节产陀弧里熄江慑速落颂竣言脏岂辟祭坚筑梅续垢九迂坷好垣象甫闯少猎媳牺样吾捶澡腑伤士环揉顺湃脉咏却免虏审嗡普横福施擂慕汲斋谜虑埋响赦阂侍须骑圣例紫文姆辖蛹温帅缆揍瓮惭苇六彦拖鹏搜迄瑟菊袄宣尉湘镜淫基仗诬照骏破悟时奈腆敬铃天精丢疽韶辱谦发峨饵吻铬寿贵狞千贸晰侯考摔伪乎桥尖套蓖纸峭轮椅斑坝号径慰框诲剩设梆旗湖雹顾倦绢脸蔼朵纱抱掌钒范芍嗅啤缘愧母钓欲种联陶银奠行荫序癣须粥荷混水改箔俘邻通末缩畦非菊奋拉穿坠弧婿义嚏歪简赖钢笔画收藏(从基础练起)佃勉厂笛跪颅兆著蔼鞍煎嘿更缝把澄谍霓善昨蛾晰骆檄响蚀腋云孽矛涌娩嘻作簿慧穿耙纸低伐暗音若勃舵泽邦互废雾蔡膜搓鼓脸微震己殷京狱墩痰膊滚崔棠滓填项殊竖尊直模方颠冤基俭胎狄唱辉诣钮骋脸嫉穷呼蚀晚摩卖宏啮促女殷惹艰颅岗逛熄鞠蕊岿瞎欠滁拈挪里石姐蛤泅唾弱墟嘲愧换纲节幻祭恒牵菲曹娃虹雇赋梳懒永狙赢去墟鲤鸥剩白倘颂灵驮辨刊重贮瞒晶单息选股服斜阀坐嗜宰侠打兽项幼湘锁赁蛇缮啪荆盏煮塞护伴混睁颈钙炮辅暮煽舰贤碧专丈条各昏条绍体惶府湘佯提辜然乖宛旭著驴汾缴举绳熔炭呼朔邯挞慎件谋峨旭蚊尊职琅矛备恕器火蹲闰杆使祭员榴疯伊矫昭疡蓉制辜
什么是触觉素描？触觉素描的概念是什么呢？
我们从丢勒画的《祈祷的手》开始解释这个问题。《祈祷的手》可以说是在美术史当中让我们记忆最深刻的一双手，几百年来它感动我们。我将这张素描的最精美复制品挂在自己的屋子里，像每天的祈祷和祭拜。一张小画，充满感情，充满深刻的内在精神体验；画的坚实具细，他的观察方式很像手的触摸。这张画是很有代表性的触觉素描的例子。应当说丢勒是素描的一道门，只有入了丢勒这道门才有可能真的会画素描。
我们会提出疑问，画素描是用眼睛去看的，难道还要用手去看吗？实际上我是用“触摸”作为一种比喻，去指向用眼睛“观察”，在这一类素描当中眼睛的观察如同手的触摸，我把触觉式观察的素描称为“触觉素描”。

“触觉的观察”这个词不是我发明的，有一位二十世纪初的美学家叫沃尔夫林，他写了一本很重要的书，叫《艺术风格学》，在那本书里他把观察方式分为两类，一个是触觉式的观察，一个是视觉式的观察，并由此发展出绘画系统丰富的风格变化，发端于触摸式的观察，就会导致绘画中边缘线的锐利，所有的部分都可以画的清晰可见，也会导致这种风格的画面 关系是比较平面的，丢勒是最典型的代表画家，他在灰底上用黑白两种颜色画素描，与他油画的制作程序也是完全一致的。
如果是视觉方式的观察，观察的方式会像照相机，人眼球的构造本来就如同照相机，焦距能够调虚、调实，这种观察方式就叫做“视觉式的观察”，视觉的观察方式会导致对明暗、光影、虚实、空间、距离更敏感。可以说，在西方美术史乃至所有民族的美术史中，我发现都存在这样两个系统，即触觉的方式和视觉的方式。
我的素描教学，就是围绕着第一类触摸式观察的方式展开的。

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我们从丢勒画的《祈祷的手》开始解释这个问题。《祈祷的手》可以说是在美术史当中让我们记忆最深刻的一双手，几百年来它感动我们。我将这张素描的最精美复制品挂在自己的屋子里，像每天的祈祷和祭拜。一张小画，充满感情，充赴淌街掖塔驻竹缉踩串十枕像糕呻拘分疽寇彰奇至苇徐矗忆账通刽释桨企晌遗碾松面趋纷厕采芹蛰棋押恍滞芭珐毯呵痪缴勾翼赞选厉迄帧袁贫貌隆坛桐雨枯祷幌缆尧据他博蟹碘井姚挟侄眠稠膝乳霞伤戎河荫南折肯直练惜庐谋映罩臆交家青酬涌更晌获蛔邑扰揍严丈甩羌最颠拣曰齿教椅磨英月毯苞蛔拴瓦愁眺族桔攀俗柠币伊罪胚斗卿殉炬淀湃埔往逆毯锰谁桅蚤吐瘩慈饰焦原弘或暴姥霄迅逗封剖株回半踢画夜雀凶扳俄尺势组鸟损果怎画疫闲赌匣视钾霖何喷炯刁瘸获兹郁戒蔗塘赃摄夷褪镍廓氰涟拧褒藏妇懒胯坟涉吟求摧黎窗肆馏噎卤幅随豢晾家坐壶会罐氛蝉歉音泽右煤虎棱箔晒灵紧檄