设计心理学第八章-设计案例教学文案.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,设计心理学,Design Psychology,第八章 设计案例,案例一,茶具设计,案例二,滚筒洗衣机设计,案例三 插座设计,案例四,品牌洗衣机传承设计,案例五 基于传统文化意蕴的音箱设计,案例六 清洁机仿生设计,案例七 便携数码摄像机设计,案例八 未来交通工具概念设计,go,返回,go,go,go,go,go,go,go,运用中国的传统文化元素围棋的造型特点，与围棋在造型和意蕴上进行有机的结合，突出中国茶文化。用黑白色和突破传统的造型，体现现代感。茶杯采用围棋棋子的外观造型，采用流线型。茶壶采用棋罐的造型，将壶把和壶嘴隐藏起来，突出整体感。茶托的灵感来自棋盘，将经纬线的边线渐变，给人一种无线延伸的感觉。通过情趣的造型吸引年轻消费者的眼光，使这些平时不怎么喝茶的人群去关注茶文化，即建立一个沟通年轻消费者和国粹茶文化的平台；希望通过与围棋形态进行有机结合，使得两者相得益彰，互相促进。,实例一 茶具设计,采用单斜面洗衣机，机盖与操作键放置在一个向前倾斜的斜面上，既减小了人在使用它时的弯腰程度，又给轮椅人士脚部留有充足的容脚空间。可以自行调节机盖的位置和高度，使得不同的使用者都能找到最舒适的操作姿势。,三种状态模式。,Model1:,站立姿势的人可以保持身体直立状态将衣物放入洗衣机，并操作面板。,Model2:,轮椅人士可以保持舒适的身体姿势将衣物放入洗衣机，并操作控制面板。,Model3:,洗完衣服后，站立姿势和坐轮椅的人士可以将衣物轻松取出。在设计细节上，包括洗洁剂盒的把手，开门键与透明机盖上相应,LED,灯，侧面盛放洗衣粉或衣架的方便盒都是该方案的亮点。,实例二 滚筒洗衣机设计,本设计中结构与外观几何的巧妙的结合使此插座的设计造型具有新颖性。其操作方式的改变给用户带来了趣味性。插座孔的斜面设计也提高了用户的可操作性。顶部的电子显示标志符合用户的知觉要求，也在保证了产品的安全性的同时也防止了误操作。,实例三 插座设计,考虑到用户的操作要求，造型上面有以下考虑。,1,、两侧圆弧不等边切角，最大化容纳空间，使外壳加固的同时有避免棱角误伤使用者。,2,、前端圆弧造型，采用夸张手法更具亲和力，减小人与机之间的距离，上面功能分区自然弧度,5,度倾斜，方便操作，且易于视觉范围，方便人与机之间的信息交流。洗衣机下部弧面向内凹，给人留下部分容脚空间，方便操作。另外，其造型上的最大特点是超大滚筒视窗，采用钢化镀膜玻璃，单向透光性，避免高强度光线穿过玻璃刺伤眼睛。,细节方面，超大旋转调扭显示盘设有荧光显示环，在方便操作的同时也不乏情趣化。超大清晰智能触摸显屏提供视觉、触觉上的双重享受。整体造型采用夸张手法，突出个性，同时也方便用户操作使用。,实例四 品牌洗衣机设计,选择适合的传统文化点，即选择切入点。由于中国传统文化博大精深，内容及其丰富，因此选择哪方面的内容来表现中国传统文化显得非常重要。,音箱设计整体造型以方形为主，前表面饰以传统网格。其色彩以中国传统的红色为主色调，边框处配以黑色，色彩热烈又不失稳重。整个音箱设计体现了强烈的中国特色。,实例五 基于传统文化意蕴的音箱设计,形态与自然联系主要体现人们对自然形态的把握和借鉴。体现在仿生设计中。这款清洁机的设计就是关于水母的仿生设计。,设计的特色在于清洁机的储水箱采用了透明材料进行了外露设计。使用者在使用的同时可以观察到水在七彩的出水管道中流动，让消费者的使用过程充满了乐趣。清洁机的底部采用了内嵌式小滑轮设计，便于使用者在使用的过程中对产品的移动。把手设计在产品的中下部，为前后开合式。,实例六 清洁机仿生设计,年轻人的消费情感和心态对数码产品的设计影响很大。这就要求设计者在给年轻消费者设计数码摄像机过程中要考虑情感因素，外观造型、色彩设计或使用方式设计要有创意，具有时尚性，来满足年轻消费者求新求异的心理需求。,造型的灵感来自于汽车的方向盘。连接方式为轴式连接，可旋转打开。产品是考虑了刻录光盘与主体的关系，设计的是光盘刻录式，随拍随录，不用转存到电脑中。在连接方式和使用方式以及整体造型上有所创新，材质上使用了凹凸的质感，可以在使用时防滑。,实例七 便携数码摄像机设计,Gtaxi,城市出租车是一款能够满足人们个性化需求的公共交通工具。借助车联网信息平台，它们能够实现自动定位,自动搜索路线等任务而无需人工干预。产品适用于具有环保意识同时追求个性化的群体。,产品的车身造型通过简洁流线的形态造型。并在满足功能的基础上将车身尽量简化，将复杂功能隐蔽起来，通过这种视觉上的不可见性达到一种具有未来感，高科技的简约美感。产品的色彩采用黄色为主基调。醒目而亮丽时尚的色彩拉近了与大众的距离。,车身将启用高强度碳纤维和钛合金。以这种材料的选取减轻整车重量，提高了强度，增加了车辆的安全性能。,在动力方面，车辆动力系统是通过全景天窗的太阳能板发电以及氢动力发动机双重供能。实现零排放，环保无污染。,实例八 未来交通工具概念设计,产品设计分析,心理学课程,二,.,比赛案例,三,.,感知设计,四,.,第一感觉，第二感觉,一,.,什么是设计,1.,设计源于生活，是人们为了生存，为了生活而诞生的产物。,2.,设计是方便人们的生活方式，提高人们生活质量的一种方式。,3.,好的设计她可以是创新的、环保的、美的、具有价值的,4.,出色的设计,不是,越简单越好。,一,.,什么是设计,二,.,设计竞赛,红绳请柬,不会倒的盖子,小黄鸭点滴瓶,这个点滴瓶通过简单地重新设计，它有一个可爱的泡沫的小黄鸭漂浮在瓶子里，它可以防止血液反向流动，最重要的是孩子们看到它的时候心理不会那么恐惧了。,三,.,感知设计,咖啡打印机把照片变成咖啡拉花,咖啡拉花是一门艺术，可以让一杯咖啡变得更有趣味，各种咖啡制作大赛中拉花技巧也成为关注的焦点。拉花的图案多种多样，现在台湾一家咖啡店推出了咖啡打印机，可以让顾客把相片打印成咖啡拉花。,台湾全家（,Family Mart,）伯朗咖啡馆,Lets Cafe,推出了一款新式拿铁咖啡，通过专门的咖啡打印机，顾客只需用手机拍下自己的照片，发送到打印机上，当咖啡做好的时候，就可以把自己的照片打印到咖啡上，变成漂亮的咖啡拉花。,Vague clock,从外表上来看这款时钟没有通常的指针，只是一个白色的圆盘。当你想要知道时间的时候就必须轻按时钟表面，然后指针便会显现出来告诉你具体时间。,田中美佐,1974,年出生于日本京都，,2000,年毕业于近畿大学文芸学部芸術学科陶艺专业。该系列作品获得日本著名的,Takaoka,工艺设计比赛,2009,年的第二名。,HAPTIC CHAIR,Lunaire lamp by Ferrol Babin for FontanaArte,四,.,第一感觉和第二感觉,多功能模块化电子菜板,菜板是我们每天做饭都要使用到的工具，然而你想过使用电子菜板么，它集合了电子秤、微波炉、搅拌器以及其它的多样化功能，可以说算得上是真正的电子产品了，你可以设定它在界面上显示一条虚线用来定位你所切的猜的宽度，如此一来你就可以发挥出大师的水平了，它可以使复杂的厨房变得更为简单和洁净，是一款很不错的厨房概念电子产品。,Solo,洗衣机,Solo,洗衣机,烘干功能,三,.,清理之中意料之外,THANK,意大利工业设计发展历程,Italian Industrial Design,Contents,前言,目 录,文化与哲学,不同阶段发展,著名设计师,意大利人视设计为一种文化、哲学，而不仅是理论与实践。意大利通过短短的半个世纪，把自己从第二次世界大战的废墟上建成了一个工业大国，而它的设计在促进国家繁荣富强的过程中，扮演了重要的角色。目前，意大利的设计是杰出设计的同义词。,前言,（,1,）意大利的现代设计起步较晚，但二战之后迅速崛起，成为世界现代设计最具活力的地方，被喻为“设计的春天”、“现代文,艺复兴”。,（,2,）意大利设计体现了一种,一致性,的设计文化，它融会于所有产品如汽车、服装、办公用品，家具等诸多领域，这种设计文化植根于意大利悠久而丰富多彩的艺术传统之中，反映了意大利民族,热情奔放,的性格特征。,意大利的设计文化,设,计,哲,学,意,大利的设计哲学就是,优质生活的哲学,。意大利人认为小到一把勺子，大到一座城市，都该是经过精心设计的。与其它国家的设计师相比，意大利的设计师更倾向于把设计作为一种文化和艺术来操作。,意,大利的设计,强调文化性，艺术性、历史性，强调自己的传统，同时又十分强调创新和时代性。,意大利的设计形成独特的设计模式,-,意大利式样，多姿多彩、气象万千。,战后重建,第二次世界大战后，除了北方的一些城市以外，意大利工业文化比较落后。比较普遍的是带有地区特性的手工业生产。在建筑领域，和与欧洲理性主义密切相连的现代主义传统相随的，是正统的研究和一些先锋派艺术家的作品。这是诞生意大利工业美术设计的背景。意大利设计赋予了,日用品，家具，家居设备，以及交通工具，运输工具一种美学上，形式上的美,。,（,1945-1960,）,1.,政府帮助企业获取大量的劳动,2.,美国给予了非常大的财政支撑（燃料、食品）,3.,设计观念的转变,战后重建,打字机,80,设计师：马尔切罗尼佐利,制造：,Olivetti,设计：1945,投入生产：,1948,材料：铝合金压模铸造,打字机：,在战后社会文化环境中，为了迅速扫盲，尼佐利设计的,Lexikon 80（,词典）毫无疑问是超前的产品，它满足了意大利社会经济的更高需求。,战后重建,踏板小摩托车,1,、,1946,年在意大利开始转民用量产和销售；,2,、,1950,年开始每年开始卖出,6,万多辆，同年,Vespa,的品牌和设计开始被授权可以在其他国家进行生产。,3,、,1951,年英国摩托制造商：道格拉斯开始在授权下生产,Vespa,（在前,2,年，他们引进了,Piaggio,的模型），虽然道格拉斯生产的,Vespa,只占了,Vespa,全部销售的一小部分，但是却加速了,Vespa,在全球的流行速度。,4,、,1969,年到了该年总共大概被卖出,400,多万辆，还不包括他国授权的；,1980-1990,年时期经济大萧条的时候，,Piaggio,公司虽然几度易主，但,Vespa,这个品牌却一直得以保存。,5,、,21st century Vespa,这个品牌进入北美市场，在北美生产的高端产品“,touring”Vespa,非常适合长距离驾驶，并且发动机的功效和功率都得到了大幅提升。,VESPA,类型：踏板小摩托车 设计师：科拉迪诺达斯卡尼奥 制造：,Piaggio,设计：1946,战后重建,名字：,MEZZADRO,类型：凳子 设计师：,A.,卡斯狄里奥内，,P.G.,卡斯狄里奥内 制造：,Zanotta,设计：,1957,投入生产：,1970,材料：上漆的钢板，木头横墚 型号：,0235,战后初期的意大利深受美国设计的影响,1.,受到所谓“优良设计”的功能性设计。,2.,美国的商业性设计，特别是流线型设计也对意大利产生较大影响。,脚凳,MEZZADRO,Mezzadro,脚凳设计，实际上就是一个椅座和一根弯曲的镀铬的金属条组合在一起的产物。,这张椅子的灵感来自与农用机械的驾驶座,。当然不完全相同，,最显著的特点就是在金属支架的末端用山毛榉制成的底座,，这样可以在保证平衡的前提下增加弹性，以便使人更加舒适。,当然，椅座的颜色有很多选择：比如铝的原色、橙色、红色、黄色、白色和黑色。,战后重建,MIRELLA,便携式缝韧机,1954,年，尼佐利已为,Necchi,公司设计了缝纫机,Supernova BU,（获金圆轨奖），在,Mirella,中，他实现了对他的研究成果的完满综合，这一研究旨在用设计来解答机器、空间和功能之间的关系。在,Mirella,诞生的年代中，,女性的家庭劳作有所增加，传统的“裁缝”艺术越来越机械化,。,Mirella,被定义为“缝纫机的雕塑表现”。,它的形状包卷，但极其简练，让人想到弯曲的手臂的中央空间具有迷人的视觉效果，“头”和右侧（一个嵌入机械部件和飞轮的垂直平面）被涂成黑色，似乎是为了用另一种色调来昭示事物的部位，在这些部位中，,形状与功能相结合,，而机器表现出它的操作义务。它是一个完满的自动化机器，其机械的记忆指导了刺绣的完成。,作为人类工程学、精密机械学和设计相结合的范例，它曾在纽约现代艺术博物馆展出。,名字：,MIRELLA,类型：便携式缝纫机 设计师：马尔切罗,尼佐利 制造：,Necchi,设计：,1957,投入生产：,1957,材料：生铁和钢 奖项：,1957,年第,4,届金圆轨奖 型号：,0205,战后重建,名字：,K4999,类型：可堆积的儿童椅子 设计师：马可,扎奴索，里查德,萨帕 制造：,Kartell,设计：,1959,投入生产：,1964,材料：聚丙烯 奖项：,1964,年第,8,届金圆轨奖，,1965,年米兰三年展金奖 型号：,0074,K999,可堆积儿童椅子,K999,的设计持续了五年，它让我们了解到通过长期的实验来接近最佳方案的过程。,采用的材料是聚丙烯，其技术工艺既是一种限制，又启发了设计方案，由此诞生了,一把可以拆卸、堆积和容易使用,的椅子：它仿佛一个模块，可以在空间中组合和重叠，,K999,因而也变成了一种游戏以及孩子们造房子的一个元件。,家具行业一个重大的转化是新的材料和生产方法的引入,经济繁荣时期,60年代意大利非凡的成就是建设在“意大利独特品质”特征之上的。无论政府、工业界、大学、媒体或普通民众，都把设计作为最有生命力和国际影响的意大利艺术来看待和尊重。,60,年代的设计具有朴素的外表、绚丽多彩的材料、高超的技能、富有表现力的形式和高科技手段的运用。,（,1960-1970,）,高技术与保存手工艺的传统,经济繁荣时期,（一）,Marco,花瓶,阿斯蒂一贯注重材料和工艺传统，他在结合创新与传统、用丰富的想象来预设形状和让每件系列产品都各有差异的过程中探索各种可能性。模压制造的,Marco,是这种方法的范例：刚出模子的玻璃还很软，利用材料的重量，设计家控制它略为改变形状。,采用在木模中吹玻璃的传统工艺，理论上它是一个可无数次重复的操作，因此是准工业的，但它的最终结果却符合穆拉诺玻璃的手工性质，在那里，每件成品都不同，确实，,没有两件一模一样的,Marco,。,名字：,MARCO,类型：花瓶 设计师：塞尔乔,阿斯蒂 制造：,Salviati&C,设计：,1962,投入生产：,1962,材料：穆拉诺玻璃 奖项：,1962,年第,7,届金圆轨奖 型号：,0050,经济繁荣时期,Sfericlock,闹钟,圆的壳，正面整圆，上面简单地印着刻度盘。修伯杰出地创造了三种刻度盘的平面设计，表蒙子圆而透明，压进钟壳中。,Sfericlock,（圆钟）是一个严谨的再创造的结果，在生产和流通的明确的限制之中，它采用了创新的技术及造型程序。,这是一个在经济繁荣时期投入市场的典范产品，因为除了形式的选择与功能相对应之外，它还把自己的现代性建立在绝对创新的语言和交流的标准上。,名字：,SFERICLOCK,类型：闹钟 设计师：鲁道尔夫,博内多，马克思,修伯 制造：,Veglia Borletti,设计：,1962,投入生产：,1962,材料：热塑树脂，六种颜色，三种刻度盘 奖项：,1964,年第,8,届金圆轨奖 型号：,0037,经济繁荣时期,Toio,落地灯,它不加区别地结合性能不同的预制件（,300,瓦的车灯，银色灯罩和从美国进口的印花玻璃，形如鱼杆的六边形金属拉丝柱子，固定电线的鱼杆环，放在可当作提手的金属底座上的起衡重作用的的变压器），结果是一个移动光源，它可以放在家中不同时刻最需要的地方。,这个灯证实了六十年代上半叶卡斯狄里奥内兄弟的设计理念中最重要的内容：,移动性、适应性和功能性。,名字：,TOIO,类型：落地灯 设计师：,A.,卡斯狄里奥内，,P.G.,卡斯狄里奥内 制造：,Flos,设计：,1962,投入生产：,1962,材料：涂漆钢座，镀镍黄铜柱，高度可调节 型号：,0264,经济繁荣时期,Algol,便携式电视机,Angol,把屏幕的形状作为设计的起点，从视觉的人类工程原理出发研究了屏幕的角度，但它最令人叹为观止的方面是其微型线路板的完满组装，它们被放在一个金属盒子中，维修时无需拆除机架。以其优雅俭朴的线条，,Angol,结束了电视机作为家庭舞台，或不好搬动、不容易调整角度的“视觉”祭坛的时代。,名字：,ALGOL,类型：便携式电视机 设计师：马可,扎奴索、里查德,萨帕 制造：,Brionvega,设计：,1964,投入生产：,1965,材料：塑料壳，金属屏幕框架 型号：,0323,经济繁荣时期,Nesso,台灯,它形似大蘑菇，其构图的线条继承了新艺术加以发展的灯具与植物的相似关系。,Nesso,采用注模,ABS,树脂灯座和醋酸纤维罩，其弥漫的光线更适合照明环境，而不是阅读。,它被系列生产，主要用在波尔乔亚客厅中的“聊天角”，其柔软和让人安心的形状似乎能激发一种社交氛围（,nesso,就是关系、连接）。,名字：,NESSO,类型：台灯 设计师：新城市政建筑事务所 制造：,Artemide,设计：,1965,投入生产：,1965,材料：注模,ABS,树脂灯座，醋酸纤维罩 型号：,0089,经济繁荣时期,TS 502,TS 502,是扎奴索和萨帕于,1962,年设计的与古典收音机不同的一个新款，由两个塑料壳组成，合叶连接，两个锁片开关采用油漆锌铝合金。,TS 502,的面世是为了满足六十年代意大利不断扩大的收音机市场，几年之中，意大利国家广播电视台（当时唯一一家）的播音时间从,1961,年的,13655,小时变成,1975,年的,17800,小时，增幅,30%,。,需求响应了供应的增加，能随身携带机器自然刺激了消费，使它不再只是一个家用电器。,名字：,TS 502,类型：便携式收音机 设计师：马可,扎奴索、里查德,萨帕 制造：,Brionvega,设计：,1962,投入生产：,1965,材料：两个塑料壳（亮,ABS,），合叶连接，,油漆锌铝合金锁片开关 型号：,0326,经济繁荣时期,Plia,折叠椅,它可以折叠、悬挂、重叠和堆积，开始时,Plia,是为室外及家庭临时用途设计的，在,1968,年米兰的家具展中首次展出后，它却很快成为成千上万的意大利家庭中常用的椅子。,它绝对是一个现代的产品，其外表超脱了昙花一现的时髦，并且它的技术和生产方案使它的价格可以得到控制。,与当时钢和玻璃结合的建筑方案一致，,Plia,的建造基于一个完全独创的中心元素：一个球节绞链，由三个金属圆片构成，压铸制造，它使铬钢结构（背、腿、座）折叠后仅厚,5,厘米。两片透明的有机玻璃被卡入和拧在结构中，构成椅背和椅座。,名字：,PLIA,类型：折叠椅 设计师：贾弗朗科,比莱迪制造：,Castelli,设计：,1968,投入生产：,1969,材料：透明有机玻璃，铬钢结构，压铸轻合金球节 型号：,0097,经济繁荣时期,名字：,VALENTINE,类型：便携式打字机 设计师：埃多莱,索特萨斯，贝利,金 制造：,Olivetti,设计：,1968,投入生产：,1969,材料：亮,ABS,外壳 型号：,0319,Valentine,便携式打字机,Valentine,面世时，政治、社会、艺术和习俗正在发生跨时代的决裂，,与以前生产的古典传统的便携打字机相比，它立即表现出创新和反叛。,设计上，,Valentine,保留了,Lettera 22,的多元素书写的动力学机械原理，但完全更新了它的机身，它抛弃了前者极端精确的铝壳，而采用亮,ABS,，加上两个转动墨带的黄色旋钮和一个提手。键盘明显地与机器的其他部分分开，并进一步得到红黑配色的强调。它的盒子也是红色或桔红色的,ABS,，能避免它受到任何撞击。,经济繁荣时期,Tubechair,组合座位,它是一个可组合的扶手椅，但看起来象一个游戏。不同直径的同心圆柱，盖着一层色彩亮丽的松紧布料，它们可以很容易地抽出来，再重新进行组合，这样就获得了不同的方案：高椅子、矮椅子、长椅子、沙发、轻便躺椅、长沙发。它们的形状干净、纯粹和好玩，但也相当合理和舒适，通过简单的钩子就能根据各自的爱好来组合。,椅子的传统类型被完全解构，座位和靠背因采用同一种圆柱体而变得一模一样，使它们成为可用的是用户本人的工作，他可以根据需要和情绪的变化而改变它的形状。,易搬性,是形状的柔软性的必要补充元素。,名字：,TUBE CHAIR,类型：组合座位 设计师：乔,科隆波 制造：,Flexform,设计：,1969,投入生产：,1970,材料：覆盖膨胀材料的半硬性塑料，金属和橡胶钩子 型号：,0339,冲突和造型的年代,在设计领域，意大利是首先开始响应反现代主义的，当意大利人提出“激进设计”（,Radical design）,或“反设计”（,Anti-Design）,时,米兰确立了它在意大利设计中，特别是反现代主义设计的中心地位。,同时在70年代的现代主义仍是主导风格，它没有演化出一个明确的方向。对60年代生物和几何造型的迷恋持续不衰，同时，聚氨酯和塑料仍是最受欢迎的材料。,（,1970-1980,）,冲突和造型的年代,JOE,扶手椅,一个笨重的皮沙发，至少能坐两人，它形如一个巨大的棒球手套，用,Joe,来命名（为了赞颂棒球冠军,Joe Di Maggio,），,设计师表达了他们对美国大众文化及集体想象加以神化的伟大人物的敬佩。,把一个运动装束变成家具，这显然是对它的位移及语义的重新确定，在它的转形中可以看到一些美国波普艺术的影响,Joe,相当幽默，符合人体构造，并暗示出身体不同部位的多种功能（手的作用是接迎和保护），毫无疑问，,它体现了六十年代末的文化氛围，以及为了能更自由地创造而对约定俗成的形式和传统规则提出置疑的普遍愿望。,名字：,JOE,类型：扶手椅 设计师：,J.,德,帕斯，,D.,杜尔比诺，,P.,罗马兹 制造：,Poltronova,设计：,1971,投入生产：,1971,材料：初步成型的泡沫塑料，皮面 型号：,0100,冲突和造型的年代,Spirale,烟灰缸,它由两部分组成：一个不锈钢碗和一个内部的弹簧，后者是与以前款式不同的独到创新，并表现出对一个通常受到忽视的物品的功能部件的重视。弹簧能抓住和搁放香烟，使它不至于点燃其他落在缸中的烟嘴，并且容易清洗，而且，弹簧的图案还符合一种审美标准，给人构图上的享受：设计师似乎想在烟灰缸的结构中也体现出烟的螺旋形上升的形状。,Bacci,公司最初的生产采用银和比利时大理石，以后,Alessi,公司采用的是不锈钢。,名字：,SPIRALE,类型：烟灰缸 设计师：阿基莱,卡斯狄里奥内 制造：,Bacci,，,Alessi,设计：,1971,投入生产：,1971,，,1984,材料：不锈钢 型号：,0081,冲突和造型的年代,Ariante,电风扇,扎奴索偏爱采用立体几何原型（尤其是设计不同类型的方块），,它把雅致的形式与可在家中任何地方使用的灵活性结合在一起。,叶片被放在不碎塑料壳中，壳上很深的百叶不但起避免事故的保护作用，而且也作为空气输送器。,风扇运转时，外面的壳变得就象它正在制造的风那样透明，这里我们能看到在,扎奴索的所有创作中的一个构图原则：物品的双重呈现。,基于这个原则，物品在从惰性状态到使用状态的过渡中变形（改变或“失去”它的脸）。,名字：,ARIANTE,类型：电风扇 设计师：马可,扎奴索 制造：,Vortice,设计：,1973,投入生产：,1973,材料：不碎,ABS,奖项：,1979,年第,11,届金圆轨奖 型号：,0351,冲突和造型的年代,Proust,扶手椅,Proust,是一个独件作品，在七十年代末八十年代初时，它用一种时而被认为是浪漫的、时而又被认为是叛逆的方法攻击和化解了理性主义设计的传统内涵（形状的原创性，功能性及系列生产,）。,名字：,PROUST,类型：扶手椅 设计师：亚烈桑德罗,蒙迪尼 制造：,Studio Alchimia,，,Atelier Mendini,设计：,1976,投入生产：,1978,，,1989,材料：彩绘木头，彩绘布面座垫 型号：,0475,冲突和造型的年代,Atollo,台灯,三个欧几里得的立体几何形式：一个圆柱、一个圆锥体、一个半球，从正面看，半球体以一种大胆的平衡浮在圆锥体的尖头上，让人联想到丹,弗拉敏、多那德,居德和拉利,贝尔的美国极少主义的雕塑，但是,Atolla,并不仅仅是形式问题。,它也是灯光的实验：把光源放在灯罩内，使灯从外面看似乎完全隐蔽，而它的内部和金属包头光线十分强烈，从对角线角度照亮圆柱体灯座，造成的效果是直接和非直接地以不同强度的反射来照明环境。,G.,格拉米那正确指出，在马吉斯特莱迪的创作中，“形式以精确的几何关系获得生命，它们的比例从纯几何中获得自身的精确性。几何被分解、解剖、横切，直到它们获得最终的形状，几乎是以数学为基础。”,名字：,ATOLLO,类型：台灯 设计师：维科,马吉斯特莱迪 制造：,OLuce,设计：,1977,投入生产：,1977,材料：油漆铝材 奖项：,1979,年第,11,届金圆轨奖 型号：,0420,交流的语言,80,年代出现了强烈的多元化局面，,Memphis,和,Alchimia,的经验完成于这十年的中叶，这一经验使意大利的设计界得以搜集不同的和必需的语言。出现了“新巴洛克”潮流，及“回归历史”的潮流，主张对类型学，材料，形式，家具原型进行具有建筑学价值的重新释读。同时出现了和意大利的“理性主义”传统有联系的倾向，这一倾向开辟了微型化的趋势，这一趋势成为一种风格，影响了这十年的末期的大部分生产。,（,1980-1990,）,交流的语言,Laser,赛车,1980,年投入生产的,Laser,（激光）让人目瞪口呆，它具有空气动力的、最基本的形状，烤漆成敷金属的蓝灰色，,在技术上同时具有原创性和功能性，,完满的车架是用富有特色的圆锥剖面钢管制造的，透镜状轮子以碳纤维作为材料，最近还在尝试制造钛合金车架。,它让坐着骑车的人拥有“鱼雷”姿势的未来派线条，综合表达了对速度的崇拜以及对人和机器的共生关系的愿望，后者强有力地贯穿了整个当代文化。,名字：,LASER,类型：赛车 设计师：,Gruppo,技术办公室 制造：,Gruppo Spa,的,Cinelli,部门 设计：,1980,投入生产：,1980,奖项：,1991,年第,16,届金圆轨奖 型号：,0424,交流的语言,Casablanca,家具,它是,Memphis,小组的标志性产品，围绕着魅力四射的索特萨斯。,索特萨斯采用层压塑料，对到那时为止被视为“庸俗”的材料进行了价值重估，他给予它一种图腾的形状，,打破了早已建立的形式价值和一般的功能参数，以便在家庭环境中安置一个拟人的充满远古回声和遗痕的人工物品。,并根据一种非常后现代的口味来汲取互相之间极不相同的文化、符号和风格。,名字：,CASABLANCA,类型：家具 设计师：埃多莱,索特萨斯 制造：,Memphis,设计：,1981,投入生产：,1981,材料：彩绘和装饰层压塑料 型号：,0360,交流的语言,Serieimpronta,小背包,第一个,Serie Impronta,（印迹系列）的款式,Z700,是不规则四边形，曾获得,1985,年的,ADI,和,SMAU,奖，它由非常轻的半硬的两半外壳组成，用拉链连接，其中的一面象刻痕一样压有公司标志,MH,。,这些产品全是采用典型的半硬包壳。,名字：,SERIE IMPRONTA,类型：热造型小背包 设计师：马基奥,哈素克 制造：,MH Way,设计：,1985,投入生产：,1985,材料：聚酯和聚乙烯板热造型制造的半硬背包壳,型号：,0379,交流的语言,名字：,TOLOMEO,类型：台灯 设计师：米盖莱,德,卢基，詹卡尔洛,法斯纳 制造：,Artemide,设计：,1987,投入生产：,1987,材料：经阳极化处理的抛光铝，抛光铝制灯座 奖项：,1989,年第,15,届金圆规奖 型号：,0156,Tolomeo,台灯,它几乎是八十年代高科技完美风格的象征，设计师德,卢基和法斯纳选择了铝这种轻便的材料，用现代手法来改造以往的台灯传统（特别是,Naska-Loris,台灯开创的原型），他们从灯的承重支架着手，用代替了传统的钢制弹簧的电线和接头来保持灯的平衡，但是它们的作用被伪装和隐藏。,如同一个张度很大的圆规，台灯的灯臂能随意移动光源（截锥形的灯罩内嵌有一个白炽灯泡），使,Tolomeo,（托勒密）可以变成绘图用灯和台灯，或根据用户的需要来照明环境。,记忆和未来之间,意大利不再是西方设计界的霸主，但它依然是个重要的设计中心。,对意大利设计现实的情况最好的描述是，它随着现代主义、反现代主义和新一代寻求新的方向之间的平衡的改变而不明确地改变。在设计中也没有绝对的黑与白，它只是一个关于风格特征的基本问题。,记忆和未来之间,Bboadway,椅子,如同把使用者身体的动感转移到物品中，如同把用户的挤推和挪动过渡到一件家具中，或者说让家具变成真正动态的东西。,名字本身就体现出戏剧性的,543 Broadway,伴随坐着的人的身体，并喻意性地表达了设计师对所有僵硬的、静态的和规范的事物的不能容忍。即使色彩在这把椅子上也是变化和明亮的。,名字：,543 BROADWAY,类型：椅子 设计师：贾埃塔诺,贝谢 制造：,Bernini,设计：,1993,投入生产：,1993,材料：不锈钢，环氧树脂 型号：,0599,记忆和未来之间,Mobil,抽屉柜,最突出的是这个抽屉柜的灵活性。它可随意组装，装上轮子或固定支脚，材料或没有光泽，或透明，它既适合办公用，也适合各种家居环境，二十世纪九十年代，,Kartell,公司开始探索对塑料的新的使用方法，,Mobil,是这种探索的一个成功、富有启发的典范。,名字：,MOBIL,类型：抽屉柜 设计师：安东里奥,齐代里奥，奥里福,劳文 制造：,Kartell,设计：,1993,投入生产：,1994,材料：赋予塑料透明感的金属框架 奖项：,1994,第,17,届金圆规奖 型号：,0446,记忆和未来之间,SYDSydney,旱冰鞋,九十年代，除了滑板和踏板车之外，旱冰鞋在意大利重新流行，它不仅出现在体育和竞技比赛中，还作为灵活、环保的交通工具，适合某些年龄段的青年以“游牧”的姿态，在城市里快速地穿行。,通过与,Gut di St.Morits,（瑞士）医院的生物机械研究人员的合作，在对解剖和矫形作出深入研究之后，,Roces,公司设计并生产了这款旱冰鞋，它使人体和“工具”更完美地结合，纠正了传统冰鞋最突出的缺点。,这款旱冰鞋与身体完全和谐，保证了滑行的安全、舒适和流畅。,名字,:SYD-SYDNEY,类型,:,旱冰鞋 设计师,:,技术处 制造,:Roces,设计,:1999,投入生产,:1999,型号,:0601,记忆和未来之间,Tbasformabilt,外套,-,沙,它们打破分类和归类的樊篱，以一当十，变化多端，通过自己的材料和形态来拥有游牧的、多语种的、易于变化的愿望，而这似乎是新千年的敏感。,费拉利为,C.P.Company,设计的这些,Trasformabili,使同一件物品兼具用来遮蔽的衣服和令人舒适的物品的双重功能，实现了使自己的身体成为流动居室的古老梦想。按照可称为新人文主义的观点，衣服不再只是纯粹的审美符号，或炫耀虚荣的装饰，它重新成为工具。,名字,:I TRASFORMABILI,类型,:,外套,-,沙发，雨衣,-,窗帘 设计师,:,莫雷诺,费拉利 制造,:C.P.Company,设计,:2000,投入生产,:2000,材料,:,聚胺脂充气长外套，碳制窗帘结构，,crystal wind,斗蓬 型号,:0605,著名设计师,由于设计师的杰出成就，意大利形成了设计引导型生产方式，使意大利的设计和生产形成了良性循环。这种生产方式既肯定了设计师的才能,也提高了整个国民的生活质量。意大利的许多设计师出身建筑师，所以大都多才多艺，同一个设计师既可以设计世界一流的法拉利跑车，也可以设计普通的意大利通心粉式样。,著名设计师,吉奥庞蒂,Gio Ponti,提出了“意大利设计”路线，以保持意大利设计的特有形象。1951年，“米兰设计三年展”向世人明确地表达了意大利工业设计的方向，那就是“艺术的生产”，而不是走简单的实用化道路,。,Espresso,咖啡机 1949,Sofa 1956,著名设计师,埃托索特萨斯（,Ettore Sottsass）,他设计了许多用途不明、含义模糊的物品。他远离现代主义设计原则，让人完全没有心理准备，至今仍然是设计界争论的话题。,他的代表作是看起来有些奇形怪状的书架，使用了塑料贴面，颜色鲜艳，极象一个抽象的雕塑作品，而且不具备书架的功能。,著名设计师,玛利奥贝里尼,Mario Bellini,马利奥贝里尼曾经为,Olivetti,B&B Italia,Cassina,Brionvega,以及,Yamaha,等国际著名企业设计产品。同时也是意大利风格、米兰三年展的倡导者之一。,著名设计师,乔治阿罗（,Giorgio Giugiaro,）,乔治阿罗是当代最负盛名的工业设计师之一，创建意大利设计公司（,ITALDESIGN），,基本的经营方针是将设计与工程技术紧密结合，为汽车生产厂家提供从可行性研究、外观设计、工程设计直到模型和样车制作的完整服务.,乔治阿罗本人的设计将技术与对风格的理解融合在一起，产生了许多成功的产品。,小结,与其它国家的设计师相比，意大利的设计师更倾向于把现代设计作为一种艺术和文化来操作。意大利设计师不断推陈出新，,60,年代即开始引导世界设计新潮流，从,60,年代的激进设计、反设计到,80,年代的后现代设计运动，意大利设计师一直走在世界设计的前沿，他们在设计领域展现的创造力，使别国的设计师眼花缭乱。,意大利设计的一个重要特点就是把艺术和功能结合得十分紧密。的确，意大利不但很会生活，更懂得艺术在生活中的地位，这让他们的生活显得品质不凡,。,Introduction to Design Introduction to Design,设,计大师作品欣赏,设计,概论,贝,聿铭,Ieoh Ming Pei,贝聿铭（,1917-,）美籍华人建筑师，,1917,年,4,月,26,日生于广州，,10,岁随父亲来到上海，,18,岁到美国,先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑,于,1955,年建立建筑事务所,1990,年退休。,作为,20,世纪世界最成功的建筑师之一，贝聿铭设计了大量的划时代建筑。贝聿铭属于实践型建筑师，作品很多，论著则较少，他的工作对建筑理论的影响基本局限于其作品本身。,贝聿铭被称为“美国历史上前所未有的最优秀的建筑家”。,1983,年，他获得建筑界的“诺贝尔奖”,普里茨克建筑奖。,贝聿铭,中银大厦,贝聿铭,香山饭店,贝聿铭,苏州博物馆,贝聿铭,法国罗浮官前的水晶金字塔,华盛顿国家博物馆东厅 (The East Wing，Nalional Art Gallery,),贝聿铭,雷,蒙德,罗维,Raymond.Rowe,雷蒙德,罗维,20,世纪最著名的美国工业设计师，设计行业的先锋者,将流线型与欧洲现代主义揉合，建树起独特的艺术语言。他首开工业设计的先河，促成设计与商业的联姻；并凭借敏锐的商业意识，无限的想象力与卓越的设计禀赋为工业的发展注入鲜活的生命元素。,雷蒙德,罗维,雷蒙德,罗维,雷蒙德,罗维,索,特萨斯,Ettore Sottsass,索特萨斯，1917 出生于奥地利茵斯鲁克，后移居意大利，并考入都灵理工大学建筑系。,1947,年，他创建了他的首个工作室。,1956,年，索特萨斯任职美国尼尔森设计事务所，适逢“反设计思潮”风起云涌。很快，到,1960,年代，索特萨斯成为“反设计学派”的代表人物之一。于2008年1月逝世，享年90岁。,索特萨斯,索特萨斯,索特萨斯,索特萨斯,孟菲斯(Memphis),设计集团,1980年12