摄影师中级工理论模拟试题.doc

摄影师中级工理论模拟试题
一、选择题
1.>如下论述不对的的是( )。
A、人眼可见光的波长范围是380-780毫微米。
B、波长短于380毫微米的光人眼看不见。
C、波长长于780毫微米的光人眼看不见。
D、视力好的人能看到波长范围在380-780毫微米以外的光线。
2.>( )符合几何光学对光线的定义。
A、光线是无直径、无体积、无方向的几何线条
B、光线是有直径、有体积、有方向的几何线条
C、光线是有直径、无体积、无方向的几何线条
D、光线是无直径、无体积、有一定方向的几何线条
3.>光线传播的{XZ}是入射线与反射线分属法线两侧，且与法线在同一平面内，入射角等于反射角。
A、折射定律 B、漫射定律 C、透射定律 D、反射定律
4.>透镜的种类可分为( )。
A、凸透镜、三棱镜 B、凹透镜、三棱镜
C、会聚透镜、发散透镜 D、UV镜、偏振镜
5.>“双凸透镜”、“平凸透镜”、“凹凸透镜”都具有( )的性能。
A、阻挡可见光线 B、折射光线 C、发散光线 D、会聚光线
6.>物距指：()。
A、折射点至透镜的距离 B、像点至透镜的距离
C、物点至透镜的距离 D、像点至摄影机的直线距离
7.>胶片中卤化银晶体( )，胶片的感光能力越强。
A、颗粒越大 B、颗粒越小 C、颗粒适中 D、呈扁平颗粒状
8.>在乳剂中添加( )可以扩大胶片的感色范围。
A、防灰雾剂 B、感光剂 C、增进剂 D、增感剂
9.>潜影的形成过程是卤化银中( )被还原为银原子的过程。
A、被摄景物的影像 B、银颗粒
C、潜影 D、银离子
10.>如下几种药物中，( )是常用的黑白显影剂。
A、对苯二酚 B、硼砂 C、溴化钾 D、碳酸钠
11.>显影液中若忘了添加保护剂将会使显影液的轻易氧化，导致( )。
A、药水立即变质失效 B、胶片在冲洗过程中轻易刮伤
C、高温冲洗时胶卷出现脱膜现象 D、显影能力下降
12.>定影液可以把胶卷上( )的那部分卤化银溶解掉，把影像固定下来。
A、未曝光、也未显影 B、曝光但未显影
C、密度太大 D、显影过度
13.>( )是摄影机的基本构造。
A、主体、镜头、快门、测距器、自拍机、连闪装置
B、镜头、快门、计数器、连闪装置、取景器、输片机构
C、主体、镜头、取景器、快门、输片机构、计数器
D、主体、镜头、取景器、快门、调焦装置、测距器械
14.>快门的作用是配合光圈，控制胶片( )。
A、光照度 B、光亮度 C、反光率 D、曝光时间
15.>对的寄存摄影机的措施：放于阴凉、干燥、( )的地方。
A、强光 B、通风 C、电视机旁 D、冷藏
16.>海鸥4A-0107摄影机属于( )。
A、大型摄影机 B、135摄影机 C、120中型摄影机 D、数码摄影机
17.>( )的焦距近似或等于胶片画幅对角线长度。
A、鱼眼镜头 B、微距镜头 C、变焦镜头 D、原则镜头
18.>某个镜头的视场角为45o，这个镜头属于( )
A、长焦镜头 B、原则镜头 C、广角镜头 D、鱼眼镜头
19.>常用的120摄影机原则镜头的焦距范围一般是( )。
A、75mm-80mm B、40mm-50mm C、50mm-75mm D、105mm左右
20.>( )越短，视场角越大。
A、物距 B、像距 C、景深 D、焦距
21.>控制镜头透光多少是( )的重要作用。
A、摄影机机身 B、测距离 C、摄影镜头 D、光圈
22.>}相邻两级光圈系数，前一级的通光量是后一级的( )。
A、1/7 B、7倍 C、1/9 D、2倍
23.>在同等条件下，F/11的景深( )F/4的景深。
A、< B、≤ C、> D、≥
24.>感光材料的主体构造为感光乳剂层和它的( )。
A、隔离层 B、平光层 C、防水层 D、载体
25.>黑白感光胶片按感光性能可分为X光片、紫外片、( )红外片。
A、全色片、反转片 B、中间片、分色片
C、反转片、全色片、色温片 D、色盲片、分色片、全色片
26.>( )不属于彩色感光胶片。
A、彩色正片、负片、反转片 B、彩色中间片
C、彩色页片 D、一步成像彩色片
27.>负性感光材料经曝光和冲洗后，得到的影像( )。
A、为全黑 B、为黑白效果
C、为红外效果 D、其明暗恰好与被摄景物相反
28.>( )是全色片感受色光的范围。
A、红外光 B、激光 C、灰色光 D、所有可见光
29.>用彩色反转片拍摄的红花绿叶在底片上分别被记录为( )。
A、粉色花、青色叶 B、青色花、品红色叶
C、蓝色花、白色叶 D、红色花、绿色叶
30.>( )的彩色胶片对色温的规定为5500K。
A、柯达、富士等135胶片 B、所有彩色负片
C、所有日光型 D、所有灯光型
31.>黑白相纸按反差性能分为( )。
A、光面、绸面、绒面、
B、中性感光纸、尤其硬性
C、绒面感光纸、中性感光纸、光泽感光纸
D、尤其软性、软性、中性、硬性、尤其硬性
32.>一般彩色感光材料必须保留在( )的温度。
A、0oC B、高于20oC C、低于0-8oC D、低于10oC
33.>相纸的纸基抗水性较强，体现为( )，晾干或烘干后不易收缩和变形。
A、纸基耐酸碱
B、浸水后比一般纸不轻易破损
C、水和药液不轻易渗透纸基中
D、在水和药液中浸泡后纸基膨胀和收缩率小
34.>感光材料的( )具有防止乳剂层被划伤或产生摩擦灰雾的作用。
A、背面层 B、片基 C、保护层 D、结合层
35.>( )是片基上背面层的基本功能。
A、防光晕、防静电和耐酸碱等
B、防光晕
C、防光晕、防静电和防止乳剂层被划伤等
D、防光晕、防静电和防卷曲等
36.>( )胶片一般应保留在0oC如下。
A、一般彩色感光材料 B、黑白正片和摄影纸
C、中速黑白负片 D、专业型彩色负片或反转片
37.>13oC如下是一般中速( )的保留温度。
A、彩色负片 B、分色负片 C、黑白负片 D、反转片
38.>( )是一般彩色感光材料的保留温度。
A、低于30oC B、低于0oC-8oC C、13oC以上 D、高于20oC
39.>( )直接影响着影像的密度、质感、清晰度以及色彩。
A、光照度的强度 B、光比的大小 C、曝光恰当与否 D、光圈的大小
40.>光源投射在被摄景物上的光线( )即为光源的光照度。
A、衍射性质 B、温度和角度 C、反射方向 D、强弱
41.>大部分被摄体的平均反光率都靠近( )。
A、18％中灰 B、28％中灰 C、25％中灰 D、8％灰
42.>形成物体亮度的基本原因：( )。
A、照度 B、照度、反射率
C、闪光灯的功率 D、镜头反射的光线的能力
43.>( )不影响曝光。
A、光源、景物 B、镜头的焦距 C、光圈与快门 D、胶片的性质
44.>拍摄时使用的( )的组合是曝光组合参数。
A、光照度与快门时间 B、光圈系数与快门时间
C、光照度与光圈 D、光照度与光亮度
45.>感光材料经曝光、冲洗后( )叫作密度。
A、显现出来的影像 B、影像明暗的对比程度
C、变黑的程度 D、效果
46.>反差是指( )的明暗对比差异。
A、景物或影像 B、景物 C、影像 D、底片
47.>根据底片密度的状况把曝光状况归纳为：( )。
A、厚、薄、正常
B、快、慢、正常
C、软、硬、正常
D、曝光正常、曝光局限性、曝光过度、曝光过度或局限性同步出目前一张底片上
48.>曝光局限性底片的重要体现为( )。
A、底片密度较薄 B、影像没有层次
C、对应于景物亮部的密度往往很大 D、底片密度较厚
49.>底片的密度较厚，影像没有层次是：( )
A、曝光正常的重要体现 B、28%反光率的重要体现
C、曝光过度底片的重要体现 D、曝光时间过短
50.>正常曝光指影像正常地反应了原景物的( )关系，是对原景物客观、真实的再现。
A、光照度 B、亮度 C、对比度 D、感光度
51.>底片上所得的( )与拍摄者的规定一致或近似时称为对的曝光。
A、景深 B、光圈 C、密度 D、焦距
52.>控制曝光指以摄影师的创作意图为目的，变化原景物的亮度与底片密度之间的关系，是摄影师使原景物( )的再现。
A、客观、真实 B、艺术、抽象 C、主观意图 D、重新、反复
53.>曝光互易律合用范围一般为曝光时间( )。
A、在1秒至1/1000秒之间 B、慢于1秒
C、快于1/1000秒 D、慢于1秒或快于1/1000秒
54.>室外光光线的性质是指( )。
A、光的强度 B、侧光和顶光
C、直射光和散射光 D、光的方向和角度
55.>影响自然光照度变化的原因：季节、时间、( )。
A、焦距、胶卷 B、景深、地点 C、光圈、胶卷 D、气候、地点
56.>摄影光源的光位种类：顺光照明、( )、逆光照明。
A、太阳光照明 B、人工光照明 C、灯光照明 D、侧光照明
57.>侧光摄影布光应注意( )的变化。
A、光照度 B、光明度 C、光位 D、光比
58.>互易律是指决定曝光量的光照度和曝光时间可以按正比互易，而( )保持不变。
A、曝光时间 B、曝光量 C、光照度 D、光亮度
59.>室内自然光摄影对物体暗部补光的措施是使用( )。
A、反光板、闪光灯 B、反光板、加大光圈
C、闪光灯、放慢速度 D、散射光照明、照明光照明
60.>决定室内灯光摄影曝光的原因是：光源强度、( )、被摄体受光角度。
A、被摄体至光源的距离 B、被摄体的形状构造
C、被摄体的层次质感 D、被摄体的反光率
61.>调整摄影机胶片感光度刻度的根据是( )。
A、景深 B、焦距 C、光圈 D、胶卷的感光度
62.>室内灯光摄影当照射距离变化时，可按照光照度与照射距离( )调整曝光量。
A、平方成正比 B、平方成反比 C、正比 D、反比
63.>按ISO原则规定的感光度标识，ASA200的胶片应标注为( )。
A、ISO200/24 B、ISO200 C、ASA200/24o D、ISO200/24o
64.>感光度为ASA50的胶片相称于DIN原则的( )。
A、DIN 27 B、DIN 24 C、DIN 21 D、DIN 18
65.>感光度和曝光量的关系是( )。
A、ISO的数值越小，感光度越高 B、感光度越低，需要的曝光量越多
C、感光度和曝光量没关系 D、ISO125比ISO100的感光度低
66.>ISO、ASA、DIN、GB为( )的四种标注措施。
A、感光性 B、宽容度 C、光亮度 D、感光度
67.>摄影中确定( )组合，称之为订光。
A、光源的光照度 B、光源的色温高下
C、光圈系数与快门速度 D、光源的高度与角度
68.>( )订光常用的措施是使用反光率为18%的原则灰板，由于它是自然界中景物的平均反光率。
A、亮度 B、照度 C、色温 D、光源的方向
69.>控制景物亮度范围常用措施包括①对暗景物做补光处理；②对亮景物作减光处理；③( )。
A、对暗景物和亮景物同步作补光处理 B、对暗景物和亮景物同步作减光处理
C、变化构图对景物的明暗做一定取舍 D、同步增长或减弱光源的光照度
70.>( )是指胶片对不恰当曝光所容许的程度。
A、胶片感光度 B、胶片曝光宽容度
C、胶片反差性 D、胶片的感色性
71.>曝光宽容度 = 胶片的宽容度( )景物的曝光范围。
A、+ B、- C、* D、/
72.>胶片的宽容度与曝光宽容度成( )。
A、平方正比 B、平方反比 C、反比 D、正比
73.>景物的曝光范围越小，曝光宽容度( )。
A、越大 B、越小 C、不变 D、适中
74.>结合摄影意图，( )曝光量，是曝光控制的基本要点之一。
A、合适增长 B、合适减少
C、合适增长或减少 D、保持不变
75.>( )不影响摄影曝光。
A、镜头前有无滤光镜或其他附加镜 B、镜头有效口径的大小
C、曝光的互易律 D、测光的误差
76.>( )的测光原理是以18％中灰色调再现测光亮度。
A、闪光测光表 B、点测光表 C、照度测光表 D、亮度测光表
77.>当拍摄的画面为( )时适合于阴影曝光模式。
A、主体位于大面积明亮背景前 B、逆光拍摄
C、以明亮物体为视觉中心 D、以暗物体为视觉中心
78.>当被摄体以深暗色调为主，或主体位于大面积深暗背景前，拍摄按平均测光会导致( )。
A、反差偏小 B、互易率失效 C、测光读数偏高 D、测光读数偏低
79.>对同一被摄对象采用若干不一样的( )拍摄称为“括弧式曝光法”。
A、光源照度 B、光源色温 C、曝光量 D、景深范围
80.> 摄影馆对于拍摄和洗印工作中产生的报废照片或者底片，应当( )。
A、集中后卖掉 B、留下备用 C、任由顾客处理 D、派专人销毁
81.>( )指消费者有权根据商品或服务的不一样状况，规定经营者提供商品或服务的内容、规格、费用等有关内容的真实状况。
A、消费者所有权 B、消费者财产权 C、消费者优惠权 D、消费者知情权
82.>公民声誉权是指社会或他人对特定公民、法人的品德、才能、信誉、商誉、( )、资历、身份等各方面评价的总和。
A、功德 B、功绩 C、资格 D、身体
83.>未经公民本人同意，将公民照片进行广告宣传，属于( )。
A、侵犯公民声誉权 B、侵犯公民知情权
C、侵犯公民肖像权 D、侵犯公民特惠权
84.>彩色放大照片与彩色扩印照片制作工艺区别在于( )。
A、前者用加色法，后者用减色法 B、使用柔光镜的区别
C、前者可以任意剪裁,后者无法剪裁 D、放大与扩印校色措施不一样样
85.>照片物理整修法的基本类型包括三种状况，指( )。
A、画笔、毛笔、铅笔的不一样使用 B、增长密度，减少密度，增长色彩
C、使用刀具，墨或颜料，裁剪某些部位 D、整修，涂改，刮膜
86.>( )是C-41彩色负片的冲洗工艺（罐冲）流程。
A、首显、彩显、预漂、定影、烘干
B、彩显、停显、定影
C、彩显、漂白、水洗、定影、水洗、稳定、干燥
D、彩显、漂白、定影、烘干
87.>室外多人合影照最佳拍摄时间是( )。
A、上午9点前、下午4点后来 B、上午10点、下午4点左右
C、上午10点至下午点4点左右 D、上午7点半至下午5点
88.>室内拍50人左右合影照，其场地净高度不应( )。
A、高于4米 B、低于4米 C、低于3米 D、高于3.5米
89.>照度测光表测光窗对准相机镜头主轴方向，测出的光值是被摄物( )的平均值。
A、受光面 B、阴影部
C、受光面与阴影部 D、周围环境
90.>( )不是多人合影照人员排列的措施和应考虑的关系。
A、主次 B、男女 C、高矮 D、胖瘦
91.>多人合影照时，后排每人要站在前排( )。
A、相对应人的背面 B、相对应人的背面，并垫高露出人面
C、两人的空挡之中 D、背面
92.>拍摄多人合影照时，衣服色彩相近和颜色( )的人物不要集中在一起。
A、花俏 B、深浅相近 C、深浅差异大 D、单调
93.>拍人物合影照时，近位测光法测光表所选择的测光区应为( )。
A、被摄者全身的中间区域 B、整个画面的二分之一部分
C、整个背景 D、被摄者脸部
94.>( )被摄者，让他树立起自信，这是消除其紧张情绪的最恰当措施。
A、不停提醒 B、及时纠正 C、合适批评 D、不停鼓励
95.>假如用线条将画面提成九等份，其中(　　)之处，是该画面视觉地位最为突出的地方。
A、画面中心 B、线条相交
C、竖线与边线 D、横线与边线交接
96.>水平角度拍摄的角度与平时人眼观看的方式相近，所得到的画面既有平实客观的长处，又有视觉效果(　　)的缺陷。
A、较为生硬 B、较为奇特 C、较为平淡 D、较为晦涩
97.>风光摄影和新闻报道摄影中常用高角度拍摄大场景和大场面，可以( )在画面中的位置，合适于体现宏大气势。
A、突显主体 B、突出背景 C、抬高地平线 D、压低地平线
98.>低角度拍摄极具视觉冲击力，合适于强调被摄主体(　　)的气势。
A、高大与挺拔 B、冷酷与凶残 C、上半部分 D、正面部位
99.>侧面拍摄较有助于体现被摄物体的( )。
A、纵深感和立体感 B、动感与静感
C、真实性与夸张性 D、明亮度与灰暗度
100.>由于(　　)不那么详细明确，因此也更为含蓄，更值得令人回味。
A、正面拍摄 B、背面拍摄 C、侧面拍摄 D、旋转拍摄
101.>摄影师一旦确定了主线的走向和位置，画面的边框线就会紧随其后，画面最合适的(　　)也就在这个时候被定了下来。
A、色彩 B、明暗 C、景别 D、背景
102.>增长画面的色彩明度，就应当获得更大的曝光宽容度，而曝光的宽容度与 ( )有亲密关系。
A、胶片的感光度 B、胶片的宽容度
C、胶片片基的透明度 D、胶片乳剂层厚度
103.>按正常测光所获得的数据用(　　)就可以拍成重彩构成的照片。
A、增长曝光量 B、减少曝光量
C、增长闪光指数 D、提高景物亮度范围
104.>画面色彩重要由( )来构成的，就是对比色构成。
A、对比色 B、类似色 C、邻近色 D、固有色
105.>对比色构成画面可以通过面积上的悬殊差异，也可以采用明度及饱和度的变化，或(　　)来获得画面友好。
A、增长冷调 B、减少暖调 C、增长淡彩构成 D、加进消色成分
106.>下边各组中，( )组不属于冷调构成。
A、紫色与蓝青调组合 B、绿色与蓝青调组合
C、白色与蓝青调组合 D、偏蓝与偏青的组合
107.>( )不属于暖调构成的色彩。
A、黄、橙 B、红、橙 C、黄、红 D、紫、青
108.>色彩与情感的关系非常亲密，不一样的色彩会激起人们( )。
A、不一样的情绪反应 B、不一样的艺术领悟
C、一致的情感共鸣 D、相似的美学评价
109.>( )是高密度，层次细腻但不明显，整底偏厚的底片易形成高调照片。
A、极小面积 B、小面积 C、近二分之一面积 D、大面积
110.>大面积是低密度，少许为高密度，层次较丰富，整底( )的底片易形成低调照片。
A、偏黑 B、偏蓝 C、偏青 D、偏白灰
111.>一张底片中性灰占大面积，层次丰富且明显，立体感强烈，这张底片属(　　)。
A、软调 B、硬调 C、高调 D、中间调
112.>中性灰体现人物( )最为丰富，最富于变化，最能体现人物直观形象。
A、感情 B、色彩 C、层次 D、动态
113.>运用物体或道具的投影进行画面装饰,运用一束光或不规则光投射到背景上都属于影调协助( )的措施。
A、光对比 B、光调整 C、构图 D、光造型
114.>( )不属于影响画面影调的原因。
A、被摄者的光线条件 B、曝光
C、对焦 D、感光材料的性能
115.>假如要体现皮肤粗糙感，又是弱反差拍照时，可用(　　)胶片，以求得理想的影调效果。
A、低感光度 B、中感光度 C、高感光度 D、感色性
116.>当酸碱值适中时，会得到密度和反差适中的胶片，可见显影液的酸碱值与(　　)关系重大。
A、宽容度 B、感光度 C、基调 D、影调
117.>( )照片拍摄时，背景色彩要暗，可用深灰色或黑色做背景。
A、高调 B、低调 C、硬调 D、软调
118.>低调照片( )，其调子就越低，光线安排应简洁，朴实。
A、光线强 B、反差越小 C、距离越远 D、光线越少
119.>拍摄低调照片，如要体现人物亮部线条而不考虑暗部层次时，曝光可根据( )确定。
A、中灰度 B、中间调 C、暗部位 D、亮部位
120.>( )不属于低调照片印放应掌握的原则。
A、亮中有亮 B、暗中见层次 C、宜深不适宜浅 D、明暗平分秋色
121.>中间调照片拍照时常使用的背景为( )。
A、中灰色或渐变式 B、白色
C、浅色 D、深灰或黑色
122.>中间调的人物服饰规定(　　)。
A、比较灵活 B、一定要白色
C、一定要黑色 D、与背景的明暗相反
123.>拍摄中间调照片应根据被摄者面部亮度(　　)。
A、减一档曝光 B、减二档曝光
C、精确曝光 D、增一至二档曝光
124.>硬调照片有( )的特点，因此它比较适合刻画性格刚毅的人物形象。
A、暗部比例较大 B、层次丰富
C、面部与背景都呈暗色 D、光线对比强烈
125.>一幅画面中，高光与阴光(　　)，整个画面中间层次较多，最大亮块与最大暗影少，但又不一样于高中低调，称为软调。
A、反差比例较小 B、反差比例较大
C、反差比例尤其突出 D、两者选其一
126.>明调介于中间调和高调之间，它给人以(　　)之感。
A、火爆时尚 B、神秘冷暖 C、沉稳凝重 D、明快活泼
127.>在同一底片上进行两次或两次以上的拍摄曝光称为(　　)，这种措施多用于夜景、广告及人物多重影像的拍摄。
A、反复曝光 B、增效曝光 C、叠加曝光 D、多次曝光
128.>采用纯黑背景作为多次曝光的背景，目的是( )。
A、让影像重叠 B、影像层次分明
C、消除繁杂的背景 D、防止影像重叠
129.>光位与光型(　　)，是多次曝光摄影对光线的基本规定。
A、应截然不一样 B、尽量统一 C、不要统一 D、多变
130.>室内人像多次曝光在拍摄时，只有每次曝光的( )时，每次曝光才能按正常进行。
A、人物有所重叠 B、人物并不重叠 C、人物没有投影 D、人物动作缓慢
131.>照片、文献、文物等复制成图像，就要用(　　)这项摄影技术。
A、一次成像 B、多次曝光 C、艺术摄影 D、翻拍
132.>翻拍摄影规定复制件应( )反应原件的特性。
A、基本 B、忠实地 C、在关键部位 D、有选择地
133.>用一般镜头进行翻拍，必须在镜头上加用( )。
A、增距镜 B、近摄附件 C、滤色镜 D、UV镜
134.>由于翻拍的对象大都是平面原件，因此，原件上的布光( )。
A、要非常均匀 B、要有足够的亮度
C、应采用日光 D、以软光为主
135.>翻拍小幅原件曝光时间一般约在( )。
A、1/100-1/50秒之间 B、1/30-4秒之间
C、1/50-1秒之间 D、3-5秒之间
136.>翻拍小幅原件，对的的订光措施应采用以(　　)。
A、60%的景物平均反光率 B、40%的景物平均反光率
C、18%的景物平均反光率 D、5%的景物平均反光率
137.>翻拍时胶片平面与翻拍原件(　　)是翻拍画面不变形的措施之一。
A、保持绝对平行 B、保持一定距离 C、有一定角度 D、不应垂直
138.>翻拍时从两侧照射的光源亮度要( )。
A、有强有弱 B、有高有低 C、一主一次 D、一致
139.>使用滤光镜可以使光源的( )，到达对的还原的目的。
A、影调适合彩色胶片的影调
B、色彩亮度适合彩色胶片的色彩亮度
C、色温适合彩色胶片的色温类型
D、色彩饱和度适合彩色胶片的色彩饱和度
140.>翻拍中使用偏振镜重要用于消除表面光滑的非金属原件上的( )。
A、强反射光 B、污点 C、阴暗部分 D、其他颜色
141.>将彩色印刷品、文稿翻拍成字迹清晰的黑白片时，应选用( )滤光镜。
A、深黄、橙、红 B、深黄、黄、浅黄
C、深黄、深蓝 D、蓝、绿
142.>黑白片翻拍时，要清除原件上的各色污迹，应选用与污迹同色的(　　)。
A、偏振