工艺美术史第四章演示教学.ppt

*,*,中国古代工艺美术史,第四章 秦汉,第一节 绪言,一、工艺美术与时代,政治经济：国家统一、经济发展、文化多元。,重要帝王：武帝（）公元前141-前87年）国力鼎盛。,两个举措：1）儒家文化：工艺美术表现礼教；2）丝绸之路：工艺美术中外交流。,神仙思想：云气纹、仙人瑞兽，追求来生，殉葬品、葬玉。,第四章 秦汉,第一节 绪言,二、生产格局,生产中心：黄河中下游，今豫、鲁与冀晋南部。,都城：西汉长安、东汉洛阳（高档制作）,蜀地：地远路险，运送困难，产品材料高贵,官府：,管理：官署-工匠,中央：隶属少府，尚方、织室（一度分为东织、细织）、东园。,地方：一些原材料充裕、手工业发达郡县，仅汉书。地理志记载便有十几处,第四章 秦汉,第一节 绪言,产品：奢侈品，多供皇家，少数出卖。,分工：分工细密，规模大，西汉元帝，齐三服官各工匠数千，耗资巨大，西汉蜀郡、广汉郡，一年耗线各五百万造金银器，少府所属三工宫、两织室一年耗线各五千万。,民间：农村：纺织,城市：作坊众多，产品齐全，部分高档产品还大量进入帝王家，部分高官显贵私人作坊规模很大，西汉张安世、东汉郭况制作的家童都有数百人。,第四章 秦汉,第一节 绪言,一、引言,材料：丝（最重要，大发展）、麻、葛、毛、棉,丝绸规格（战国北魏），“布帛广二尺二寸为幅，长四丈为匹”（约51924cm）。,西汉：长沙马王堆1号汉墓（公元前168年稍晚）：衣物58件。品种：绢、纱、绮、锦、绦。装饰：织纹、刺绣、印染。,东汉：新疆及甘肃，蒙古、俄罗斯西伯利亚、叙利亚、朝鲜。,第四章 秦汉,第二节 织绣印染,毛织物：麻、葛、棉、通常不施装饰，西北地区见异域刻毛,汉代的丝织主要产于齐、蜀。品种有锦、绫、绮、罗、纱、绢等丝制品。,汉代的锦为“经锦”，经丝彩色显花，同一个图案，同一个色彩，形成直线排列。,汉代丝织的装饰划纹有云气纹、动物纹、花卉纹和几何纹，以及文字装饰。,汉代的印染工艺有涂染、浸染、套染、媒染等。,汉代的刺绣主要为辫绣，著名的又信期绣、长寿秀、乘云绣。,第四章 秦汉,第二节 织绣印染,二、著名丝绸产地。,（一）都城：咸阳、长安、洛阳,东汉：大司农属下，平准令掌管织物染色。,（二）临淄：因当地原料充足、优良、且丝织技艺高超，汉设齐三服官，为皇家织造，西汉中期，最盛。春献冠幘纵为首服，纨素为冬服，轻绡为夏服,第四章 秦汉,第二节 织绣印染,（三）襄邑（今豫东睢县）：设服官，产锦绣。,“齐郡世刺绣，恒女无不能，襄邑俗织锦，钝妇无不巧”（论衡。程材篇）。,（四）成都：东汉末，蜀锦享誉，曹操遣人入蜀购锦，湘鄂江浙等有一定规模。,第四章 秦汉,第二节 织绣印染,（三）襄邑（今豫东睢县）：设服官，产锦绣。,“齐郡世刺绣，恒女无不能，襄邑俗织锦，钝妇无不巧”（论衡。程材篇）。,（四）成都：东汉末，蜀锦享誉，曹操遣人入蜀购锦，湘鄂江浙等有一定规模。,第四章 秦汉,第二节 织绣印染,三、著名丝绸品种,（一）素、绢、縑,纨素：洁白平纹丝织物，又称“素”、“纨”，满城汉墓玉衣里衬垫物，每平方厘米经丝200，纬丝90.素的纬丝密度大，约是经丝一半。,縑：平纹，双经丝或双纬丝织就，更致密坚实，满城汉墓玉衣左袴筒丝绸残片，每平方厘米经丝75，双股纬丝30.,第四章 秦汉,第二节 织绣印染,（二）纱、縠,纱：组织较稀疏。马王堆1号汉墓里的素纱禅衣。连同领袖的锦边，重仅49克，结构紧密细致，孔眼均齐清晰。如此，并不靠降低经纬密度（其经纬均为厘米62根），而凭丝线的纤细，作品薄如蝉翼，技艺令人叹为观止。,縠：因经纬加捻，且捻向、捻度不同而表面起绉,第四章 秦汉,第二节 织绣印染,第四章 秦汉,41素纱褝衣,（三）罗、绮、绫,罗：以绞经法织出，其孔隙为椒眼状，汉罗基本是二经绞罗或四经绞罗，若织四经绞罗组织为地纹，织二经绞罗组织委花纹，则成花罗（又称“纹罗”）。罗绮并称，概指高档丝绸。,绮：汉代平纹地上起斜纹花，无实物而有文献。,第四章 秦汉,第二节 织绣印染,（四）锦、绦,锦：两种以上彩色四线显花的多重丝织物。,汉锦：经丝显花（经锦），二色锦或三色锦，少有超过五色。,地位：价格昂-用料、作工皆费,声誉高-丝绸高档品种,影响大-装饰最具代表性,绒圈锦花楼装置，双经织成，织物表面绒线凸起，图案立体。,绦：带状编织物，常为丝质，代表：马王堆1号墓出土的“”千金绦”,第四章 秦汉,第二节 织绣印染,第四章 秦汉,42 几何纹绒圈锦局部,第四章 秦汉,43“千金绦”两种（摹写图）,四、印染,管理：政府鼓励染料种植，官府有染色机构。,西汉：“未央宫有暴室”，“主掖庭织作染练之署”。,东汉：大司农辖平准令，“掌知物价，主染练，作采色”。,染色的意义：审美、礼制（别等级、分贵贱）古人在正是场合的衣着常有着严格的色彩限制，与款式、质料、品种、图案一样，色彩也是别等级、分贵贱的基本标志。使用色彩的多少盒种类也因身份而不同。,第四章 秦汉,第二节 织绣印染,燃料：植物性为主（蓝草、栀子、红花、皂斗等），马王堆1、3号墓，丝绸颜色36种。所用燃料多为茜草、栀子和靛蓝等植物燃料，涂染的作品则使用朱砂、绢云母等矿物颜料。,印染图案：古人把颜色分为正色和间色，正色为青、黄、赤、白、黑五种，间色则是用两种正色调和出的。染蓝色（青）主要用从马蓝等蓝草中提取靛蓝，染黄色主要用栀子等，染红紫色主要用茜草和从西域引入的红花，染黑色主要用皂豆，染白色则主要用胡粉，绢云母等矿物颜料。,第四章 秦汉,第二节 织绣印染,南越王墓：一套两块青铜凸花印版,马王堆1号墓：两种印花纱,第四章 秦汉,第二节 织绣印染,第四章 秦汉,44印花敷彩纱局部,五、刺绣,制作费工耗材，地位重要，邓皇后时“御府尚方织室，锦绣、,冰纨、绮縠”等“皆绝不作”，刘邦令商贾“毋得衣锦绣绮縠”,西汉：马王堆信期、长寿、乘云、茱萸纹、方棋纹，三种刺绣的花纹虽不尽旧同，但无论纹样还是构图，都飘逸俊秀，缭绕漫卷，大有风云流动之感，信期绣的花纹尤其细密，表现也最突出。三种刺绣都有漩涡状纹样。,第四章 秦汉,第二节 织绣印染,第四章 秦汉,45 烟色绢地信期绣,第四章 秦汉,46 黄绢地长寿绣,第四章 秦汉,47 黄绮地乘云绣,东汉：新疆尼雅花草、鸟、兔。,针法：辫（锁）绣居多，偶见平绣。,丝绸是最具展示性的高档服用面料，其装饰荟萃了艺术的精华，标志着时代的潮流，积极传播着新式样，对其他工艺美术门类影响巨大，从汉特别到东汉开始，这已愈发明显,第四章 秦汉,第二节 织绣印染,第四章 秦汉,48 铺绒绣,六、丝绸图案,品种：除印花和刺绣外，带图案的主要是锦。虽然罗、绮也会带织纹，但不仅发现数量较少，且图案种类也远不及锦丰富。,西汉（马王堆1号）,几何纹：最多，菱纹为典型，常见符合菱纹（杯文），变化多，即以大菱纹居中，两侧各套一个小菱纹，形象类似耳杯，复合菱纹以粗细线条间隔表现，即严整精致，又虚实相生、浓淡相间的意趣，形象虽然单纯，变化却相当丰富。夔纹还用做轮廓，以包围对鸟等主纹。,第四章 秦汉,第二节 织绣印染,第四章 秦汉,49菱纹罗（局部）,动物纹：不多，对鸟、凫鸟、豹、鹿、夔龙，对鸟优美秀逸，其他颇呆板。,第四章 秦汉,第二节 织绣印染,第四章 秦汉,410 对鸟菱纹绮花纹摹写图,植物纹：甚少，唯一可辨识的是茱萸,第四章 秦汉,第二节 织绣印染,第四章 秦汉,411 绢地茱萸纹绣,云气纹：线形的舒卷起伏，两汉最有代表性的纹样，成熟不晚于战国，两汉大盛，神仙思想。较少单独组成团，常串联瑞兽灵禽，增加图案动感，既分割画面，又使效果统一。,第四章 秦汉,第二节 织绣印染,第四章 秦汉,412 对羊纹锦局部,东汉（新疆出土物为代表）：,动物纹：量大，走兽为主，常见几种动物组成图案，寄托对灵瑞吉祥的向往，走兽纹样时时生翼，受西方的格里芬影响。,人物纹：偶尔出现,吉祥语：表达对人生美满、家庭幸福、国家兴旺的期望,面貌：题材繁满紧凑。动物形象美美夸张变形，强调动态省略细节，富装饰性。,第四章 秦汉,第二节 织绣印染,413“永昌”锦局部,第四章 秦汉,两汉差异（马王堆西北）：,品种：西汉锦少，东汉锦多,构图：西汉常为散点，东汉多为四方连续,题材：西汉动物少，禽为主，东汉动物多，兽为主,原因：时代先后、地域悬隔、民族不同,第四章 秦汉,第二节 织绣印染,414“延年益寿大宜子孙”锦局部,第四章 秦汉,七、毛、棉织物,毛织物：,出产地：,游牧：西北、北方、西南。,农耕：汉族，织褐（粗糙）,品种：罽、西域风刻毛、栽绒花毯。,刻毛：通经断纬，西北传统，至南北朝图案仍为西方样式。技术启发唐代刻丝。,第四章 秦汉,第二节 织绣印染,415晕 拉绒花卉纹刻毛,第四章 秦汉,棉织物：,发展：,约东汉：于西北、西南出啊先，晚于西亚、东南亚和北非,曹丕称道的鲜洁白叠（即棉布）应产自吐鲁番。,出土：楼兰遗址、民丰东汉墓：白底印蓝花。,第四章 秦汉,第二节 织绣印染,416 印花棉布,第四章 秦汉,一、引言,发展：,西汉：艺术高峰，漆器历史地位的巅峰。,东汉：中期以后，盛极而衰（陶瓷崛起），数量减少，装饰趋于简素，虽几件精细之作，已难改式微的大局。,生产格局：,第四章 秦汉,第三节 漆器,生产格局：,官：,中央：少府属下考工、右工。,地方：蜀郡、广汉郡工官（声誉高，供宫廷），分工细密，检验严格。,民：,民间：广布，偏远广州、桂平，扬州、成都最优。,发展：东汉中期前，官府新盛，而后豪强地主取代。,第四章 秦汉,第三节 漆器,精细制作：“一杯卷用百人之力，一屏风就万人之功的议论固然夸张，但也说明了高档漆器的精细考究。,价格不菲：“木器髤者千枚，.亦比千乘之家”；“一文杯得铜杯十”，平民用器价不高昂，“赤卮五枚，直二百五十”，与“白素一丈”相当。,坚实耐用：平壤西汉墓，漆杯纪年铭相距80余年；贵州清镇，西汉漆器出土于东汉墓葬。上层大量占有：马王堆三墓-700余件，新莽初年常乐室，漆盘至少几千只。,主要出土：湘鄂川苏皖，朝鲜、蒙古。,第四章 秦汉,第三节 漆器,二、制胎与造型,制胎：,胎质：木和夹贮为主，少数以竹为胎。,主流：到西汉前期，木胎居多，以后，夹贮胎增多。,木胎：旋木胎，旋削器形，剜空内腔，多做鼎盒钟盘，常较厚重；斫木胎，刨削剜凿，多做耳杯，匜、案，亦较厚重；卷木胎，薄木片卷成，裱麻布以防开裂变形，用于奁卮等，较轻巧。,夹贮胎：后世又称“脱胎”，做法，以木或泥做内胎，以涂漆灰和麻布等裱糊，干后去内胎，在麻布壳上髤漆。颇轻巧。,第四章 秦汉,第三节 漆器,417彩绘云气纹漆案及所托杯盘,第四章 秦汉,发展，初见于战国，渐渐流行；魏晋以来，常做佛像；入清，福州以之文明。,造型：,种类：饮食器为主，又有博具、乐器、文具、兵器、家具及车舆和棺橔。,饮食器：常见鼎、钫、钟、壶、盒、卮、耳杯、盘、盂、匜、勺、匕、具杯盒等：鼎、钟、钫、耳杯等造型、体量与青铜器相仿。,第四章 秦汉,第三节 漆器,418彩绘云气纹漆鼎,第四章 秦汉,419彩绘云气纹漆钫,第四章 秦汉,优秀设计：装酒具的具杯盒、装梳妆品的多子奁；在较大的容器内，紧密防止多件小容器，节省空间、携带方便，清洁卫生，适用性极强。,第四章 秦汉,第三节 漆器,420锥画几何纹三角形漆壶,第四章 秦汉,421彩绘朱雀纹漆盒,第四章 秦汉,422彩绘云气纹双层九子漆奁,第四章 秦汉,三、技法与装饰,1、技法方面：,彩绘：,为主要手法。颜色数十种，黑、红居多。,手法：绘花形象自由，印花匀整规矩，同样以色漆做出图案的还有印花。它用蘸色漆的印模做成，图案主要为线条匀整规矩的同心圆，这种做法应出现在西汉晚期。,第四章 秦汉,第三节 漆器,锥画：,即针刻。做法：于未干透漆膜上锈刻图案。,效果：线条细若游丝，花纹纤小。,发展：西汉初期，已知最早；西汉中期，戗金（在纹路内填金箔）；西汉后期，极盛。,第四章 秦汉,第三节 漆器,423 锥画漆盖罐,第四章 秦汉,金银箔贴花（金箔）：,做法：器表贴附各种图形的金银箔片，涂几道与地色相同的大漆，令贴花与漆面平齐，再打磨掉金银箔上的漆。,发展：西汉早期出现，西汉中期增多，太呆金银平脱前身。,第四章 秦汉,第三节 漆器,424 银扣贴金薄云虡纹漆奁,第四章 秦汉,镶嵌：,材料：金属、玉石、牙骨、琉璃、蚌片等,效果：增添了另类材质，丰富了色彩，漆器上的镶嵌物通常形象单纯，金属、骨、蚌之类可以单独做成图案，但玉石、琉璃却更多地成为图案的一部分，甚至是并非图案所必须的点缀。,第四章 秦汉,第三节 漆器,扣：,定义：金属片包镶口沿等器物边缘。,材料：金、银、铜（常鎏金，“黄涂”）。,发展：战国出现，入汉流行。,功能：装饰，加固，耐用。,典型：蜀郡、广汉郡工官，元兴元年（105年）停止征调，蜀汉扣器减少。,第四章 秦汉,第三节 漆器,2、装饰方面,云气纹：云气纹通常纤小，姿态飘逸，不论四方连续、二方连续，布置满密的最常见。如果以灵禽瑞兽神人穿行云气，组成云虡纹，则云气纹，常呈波状，形体较大，而在那些灵禽瑞兽中，被表现较多的事龙、凤、鹿、虎、豹、鹤、朱雀等。,第四章 秦汉,第三节 漆器,425彩绘牛马纹漆扁壶,第四章 秦汉,动物纹：独立装饰，创建云虡。抽象动物纹：似几何纹。,第四章 秦汉,第三节 漆器,426彩绘凤鸟纹漆耳杯,第四章 秦汉,几何纹：同心圆、菱纹、波折纹、涡纹：器物边缘，较少作主题。形象-规矩严整；构图-二方连续。,第四章 秦汉,第三节 漆器,427 彩绘变形鸟纹漆盂,第四章 秦汉,植物纹：从形态上，能够认定的植物纹样为柿蒂，其形象单纯而美妙，颇有几何倾向。,人物纹：罕见,显示：乐舞、出行、狩猎、忠臣、孝子、列女。,神话：羽人飞天、东王工、西王母。,第四章 秦汉,第三节 漆器,一、引言,地位：淡出艺术中心，漆器芳容、瓷器出现，社会颈部，巫术衰落，无须借以沟通天地神人，切近生活，日用造作。,生产格局：,官府：,中央：少府属下考工和尚方，设在都城，造日用器、兵器等。,地方：蜀郡、广汉郡等工官，部分上供，部分销售。,第四章 秦汉,第四节 青铜器,民间：,发展：战国开始铸造，两汉分布广。,平阳今陕西临汾西南，规模大，质量高，声明远扬，中央官府、皇室贵族乐购。,名匠丁媛：西汉长安人，与巧匠李菊同被誉为天下第一。,常满灯：饰以七龙五凤及芙蓉莲藕；,被中香炉：以机环运转四周，而炉体平衡，可置于被褥中，被中香炉是香囊的前驱；,第四章 秦汉,第四节 青铜器,博山炉：透雕九层奇禽异兽为饰，雕镂九层而运转自如。,边远地区：,北方草原：保持装饰禽兽传统，延续到北魏，甚至更晚,云南：起源上溯到商后期，西汉制作金彩，内地与边疆、云南通北方草原联系。,第四章 秦汉,第四节 青铜器,二、青铜容器,兴盛：,喜欢中期到东汉早期，近230年也是汉代青铜铸造最发达、艺术最典型的时期、官府的铸造也是最兴盛。少府组早能力很高。,第四章 秦汉,第四节 青铜器,428 青铜蒜头壶,第四章 秦汉,装饰：,纹样：平面化、素面、弦纹、宽带纹、时代越晚、比例越高。,第四章 秦汉,第四节 青铜器,429“馆陶家”青铜四联鼎,第四章 秦汉,技术：立体、圆雕：动物型铺首、盖钮、器足；平面，鎏金、漆绘、镶嵌（镶嵌仍常被采用。凸出器表的镶嵌主要是镶嵌美玉、绿松石、水晶、玻璃等）、错金银是平面的镶嵌。,第四章 秦汉,第四节 青铜器,430漆绘人物禽兽纹青铜筒,第四章 秦汉,设计原则：适用素面、鎏金、漆绘、错金银等平面化装饰，日用器物形体合宜，还表现在日用器物形体的合宜和器体的轻薄。两汉青铜器体型的大小便同今日相差不多。轻薄的器体随处可见，还出现在皇室成员的墓葬中。,第四章 秦汉,第四节 青铜器,431鎏金青铜尊,第四章 秦汉,432 错金银云纹犀尊,第四章 秦汉,三、铜灯、铜炉与铜镜,1、铜灯：,造型：豆形灯、雁足灯、行灯、吊灯、卮灯、多枝灯、辘轳灯、釭灯（设计最精妙且装饰很华丽）。,第四章 秦汉,第四节 青铜器,433 青铜多枝灯,第四章 秦汉,434 青铜羊灯,第四章 秦汉,435 长信宫灯,第四章 秦汉,装饰：鎏金、错金银、镶嵌,对象：宫廷、权贵、百姓多用陶瓷质。,釭灯：漆灯体设吸烟管，能将烟气导入灯身，灯身常可贮水，以使烟气溶于水中，可降低空气污染。灯罩的罩板可以开合，以调节管线的强弱和光照的方向。釭灯有人形、牛形、鸟形、炉形等种种变异，尽管鸟兽形釭灯和雄壮、或潇洒、或写实、或夸张，凝聚了种种艺术美妙，但最受关注的还是高贵的人形釭灯，著名的长信宫釭灯曾属宫中，后转转进入中山王府。,名词解释：长信宫灯、鸟踏飞燕,第四章 秦汉,第四节 青铜器,2、熏炉：,功能：香料是草本植物或树脂，“烧取其烟为香”。,装饰：鎏金、错金银等,造型：豆形、鼎形、鸟形、釭炉、行炉（带手柄）。,代表：博山炉（西汉中期开始流行），豆形，盖高而尖成山形（海上仙山），东汉炉座常呈羽人形，南方式样变化领先北方，熏香之风南方胜于北方，已知的中原博山炉更精美，水平更高、主任地位更显赫。,第四章 秦汉,第四节 青铜器,437错金云纹青铜博山炉,第四章 秦汉,436鎏金银竹节柄青铜博山炉,第四章 秦汉,3、铜镜：,产地：,官府：少府尚方，广汉郡、蜀郡工官，汉代中期以后，私营手工业发展较快，大量铜镜铸出姓氏正是铜镜高度商品化的体现。,民间：洛阳、会稽郡山阴（今浙江绍兴），江夏郡鄂县,尺度：不大，直径常15厘米上下；小直径补助5厘米，很少20厘米以上。,发展：西汉早期：草叶纹镜，蟠螭纹镜，山字纹镜等都是旧有的铜镜类型，而如加衬地纹，图案的内、外区划明显的做法更令人产生似曾相识之感。,第四章 秦汉,第四节 青铜器,武帝时代：装饰：地纹减少消逝，纹样转向单纯，铭文较长；草叶纹镜、星云纹镜、连弧纹镜、规矩纹镜。,王莽时代：四神、五灵代表灵禽（阴阳五行），同规纹搭配，装饰繁满，铭文繁多，注重镜缘装饰。,东汉中期：画像镜、神兽镜、纹饰突起、满密、缺少层次。,第四章 秦汉,第四节 青铜器,438连弧龙纹矩形镜,第四章 秦汉,4、规矩纹镜：,定义：规矩纹既是TVL式花纹，又称“博局纹”。,发展：西汉早期出现，武帝时代流行，两汉之交极盛，东汉晚期依然。,装饰：四神、五灵、神人。,象征：天地。,第四章 秦汉,第四节 青铜器,以青龙、白虎、朱雀、玄武组成的四神或四灵是重要的汉代纹样，不仅出现在铜镜上，在陶瓷器，特别是瓦当上，更是常见的装饰主题，体现着汉人的神仙思想与辟邪求福观念。,象征：东、西、南、北四个方位；春、夏、秋、冬四个季节。,观念：神仙思想、辟邪求福。,第四章 秦汉,第四节 青铜器,五灵：四神加麟,规矩纹镜：因镜纹有规则的TW形装饰格式而得名。在 这类铜镜上，一般都用青龙、白虎、朱雀、玄武四神图案作装饰，所以也称规矩四神镜。该镜缘上有着复杂的装饰，常见的有锯齿纹、卷云纹或卷草纹等。镜钮为方座，对称装饰八个乳钉纹。由于方与圆的对比，形成了一个优美的图案结构。TLV，实际上是古代六博的棋格，是汉代铜镜的一大特点，流行时间较长。,第四章 秦汉,第四节 青铜器,439 鎏金规矩纹镜,第四章 秦汉,5、透光镜：,出现：西汉晚期始,特点：光线照射镜面时，在与镜面相对处，反映出镜背花纹的影像。,原理：铸造研磨时应力导致。纹饰须有一定厚度，镜缘须稍宽稍厚，无纹处应较薄。,第四章 秦汉,第四节 青铜器,透光镜外形和普通的铜镜一样，发明于西汉时期。它并非真的透光，但当光线照在镜面上时，镜面背面的墙面上会反映出镜背花纹的影像，故称透光镜，古人称幻镜，外国人称魔镜，外国人称魔镜。近代研究认为，这是由于在铸造和研磨时使镜面产生与背面花纹相应的曲率，产生透光效应所致。,第四章 秦汉,第四节 青铜器,6、铭文：,战国见“千金”铭，汉武帝时起，较长。,内容：说明纹饰含义、或与纹饰无关、诉说相思、企求富贵、夸耀镜纹、材料、企盼家庭兴旺、国家昌盛、天下安宁；作坊、产地、姓氏。,位置：镜缘、中央。,第四章 秦汉,第四节 青铜器,四、云南青铜器,作者代表：滇池滇人、滇西昆明人、滇人之作尤精。,时间：前12世纪末肇起，前6到3世纪鼎盛，西汉最佳。,功能：工具、生活用具、兵器、乐器、饰品。,典型：贮贝器（滇人独有）、动物搏斗纹扣饰（图案同北方名族有联系）、农具、仿生兵器、铜鼓。,技术：多种，包括失蜡法。,第四章 秦汉,第四节 青铜器,441纺织场景青铜贮贝器,第四章 秦汉,装饰：错金银、镶嵌、线刻、鎏金、镀锡等，器物的装饰有些凹凸不明显，如早期流行的阳线铸纹，中晚期出现的刻画和阴线的刻画和阴线铸纹。这类图案，早期一般较繁夏，中晚期的有简化的取同，甚至素面无纹。早期常见太阳纹，旋、回、齿、圆点等几何纹，牛、蛙、孔雀等动物纹，人物纹等，它们或单独组成团，或几种配合。中晚期的刻画和阴线铸纹题材较多生活气息，如狩猎、上仓、乐舞、放牧、宴饮等。但作为装饰的典型，则是圆雕和透空浮雕。前者以贮贝器为代表，后者以扣饰为代表。,第四章 秦汉,第四节 青铜器,442二豹噬野猪青铜扣饰,第四章 秦汉,一、陶瓷,（一）陶器,1、泥质灰陶,（1）由于各地的原料和制作技术不同，故泥质灰陶往往也有呈色和质地的区别。较好的器物烧成温度在1000左右，呈色均与稳定，质地颇坚实。日用器皿表面打磨光滑，素面者居多，以规整、刚健的造型见长，不少器物以青铜器为典范。而明器中的俑、动物和建筑模型则不仅再现了社会生活和思想观念，并且，一些俑形神兼备，成为雕塑史上不朽的杰作。,第四章 秦汉,第五节 其他,（2）装饰：有三种装饰引人注目，一为彩绘陶，占了很大的比例，其造型甚至装饰业是摹仿青铜礼器；一为涂漆或着色的明器；一为被马王堆汉墓谴策记录的“锡涂陶”，它们为数不多，主要是上层人物的殉葬品，器物一概摹仿青铜礼器。,2、硬陶：呈灰褐、红褐色，属日用品，材料是黏土，质地坚硬。,3、低温铅釉陶：釉较厚，绿色为多，也有黄、褐；铅为助溶剂，温度800；武帝时出现，中国北方流行，对唐三彩有影响。,第四章 秦汉,第五节 其他,443浮雕狩猎纹绿釉陶壶,第四章 秦汉,(二)原始瓷器和瓷器,原始瓷器：,釉：东汉中期以前，多施在器物上部，后多通体。,器物：虽大量仿青铜礼器，但日用容器多。,瓷器：制作方法：粉碎的瓷石制坯，杂质降低，胎体气孔更少，烧成温度1300上下，胎体致密坚实，扣击高清脆。,第四章 秦汉,第五节 其他,主产区：,浙江：浙西、浙南、浙东（上虞曹娥江流域，越窑）,品种：青瓷、黑瓷、日用品、明器。,装饰：东汉瓷器胎色灰白，器物一般通体施釉，与原始瓷器比较，瓷器胎体更加坚实，釉层明显加厚，更加润泽，胎釉结合更紧密，透明度更高而吸水率更低。刻画、堆贴、堆塑是常见的装饰手法。,第四章 秦汉,第五节 其他,444 越窑青瓷长颈瓶,第四章 秦汉,二、玉器,功用：礼器、日用（容器、佩饰等）、陈设、殉葬,观念：以前，德（质地、质量）胜于符（颜色），东汉，德符并重，甚至符胜于德。,玉料：和田玉、蓝田玉、岫玉等。,生产：中央，尚方、东园，地方，诸侯国。,发展：秦，出土少，欠精美；西汉，前期不发达，沿袭战国，中期兴盛，碾琢精工；东汉，数量、艺术不及西汉。,第四章 秦汉,第五节 其他,礼器：日用、佩饰、陈设。,葬玉：玉衣（玉）、九窍塞、琀（多蝉形）、握玉（猪形等）。汉人相信玉石可令尸骨不朽，精气不泄。,代表：秦阿房宫遗址的玉高足杯；汉玉：玉舞人、玉角形杯。,第四章 秦汉,第五节 其他,445玉高足杯,第四章 秦汉,446“宜子孙”玉璧,第四章 秦汉,447玉舞人,第四章 秦汉,448玉熊,第四章 秦汉,449玉角形杯,第四章 秦汉,三、金银器,生产：,官府：尚方（盛期）支出多于地方；蜀郡、广汉郡（元帝）年各耗五百万钱。,民间：光武帝妻弟郭况家“铸冶之声，彻于都鄙”。,新技术：掐丝和焊缀小金珠、抛光。,饰物是金银器的主流。,西汉时代黄金极多，统治阶层与政府 不仅有极丰富的黄金存贮，还大量以之赏赐、馈赠。早在北宋，这个现象就引起讨论，至今日堪称发达的考古学也不能证实西汉多金。,第四章 秦汉,第五节 其他,450凸瓣纹银盒,第四章 秦汉,四、砖瓦(重要知识补充),1、画像砖：名词解释,2、瓦当：名词解释,第四章 秦汉,第五节 其他,一、风貌与其演进,风貌：,作品：战国工艺美术已经不再着力表现宗法制度、等级制度、。到两汉，造型和装饰设计中，“人”的因素继续增强，关注人世生活已成为绝对主流。表现于作品，则不仅出现了多种适用至上的设计和制作方法，还有装饰的自由活泼。至此，中国的工艺美术彻底告别了诡秘威严，摆脱了对鬼神世界的向往。,第四章 秦汉,第六节 结语,艺术特点：丰富博大是两汉工艺美术的突出特点。即令是同时代、同档次的作品，形象也可以极其写实，又可以相当夸张；装饰可以极其华丽，还可以相当平朴；构图可以极其满密，也可以相当疏朗；造型可以极其雄硕，也可以相当纤巧；器物面貌可以极其雄强，也可以相当秀逸。虽提供的是一个林林总总、变化万千的世界，但灵动瑰奇是时代典型的特征。作品常常充满了运动感，洋溢着蓬勃向上的力量。,第四章 秦汉,第六节 结语,装饰：对纹样神韵乃至形象的完美表现的追求是汉代装饰的主旋律，产品越高贵。但这还要受到技术的限制，典型的是锦纹，景观其中的动物形象往往并不写实，显得古拙甚至滞涩，不过，这却是经线起花的技术使然，并非汉人有意为之，否则，青铜器、漆器、玉器中那些令人赞叹的写实作品的出现就无法解说。,差异：北方雄健，南方清秀。,演进：汉初六七十年-新风孕育期，存留以秦、楚文化为代表战国面貌。,汉武帝时代-新风确立期，国力鼎盛，灵动瑰奇风格逐渐确立。,公元99年章帝故去-新风衰落，灵动瑰奇风格渐渐淡化,第四章 秦汉,第六节 结语,二、传承与影响,传承：,造型：博山炉、耳杯。,装饰：云气纹、四神纹、规矩镜,技术：金银箔贴花-唐金银平脱；锥画-宋元戗金银；夹贮胎-延续到清；瓷器：瓷器发明，尽管东汉的瓷器制作还谈不上精致，艺术也难说精彩，但优良的品质使之在生活中的地位愈发重要，其持续发展终于造就了中国瓷器艺术和技术的辉煌。,第四章 秦汉,第六节 结语,影响：双向影响,西传：丝绸传播中国物质文化、精神文明。,东渐：刻毛启发刻丝。,第四章 秦汉,第六节 结语,三、重点知识补充,秦汉时期工艺美术特点,第四章 秦汉,第六节 结语,谢谢观看,稻壳儿Docer 出品,