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浅谈电影真实和艺术真实

摘要：真实是艺术家进行艺术创作和科学家进行科学研究中的共同要求。是艺术作品整体有机呈现地真实概况，艺术真实是个系统的概念。电影真实既包括外在真实，更包括了电影的内在真实性。

关键词：生活真实；艺术真实；电影真实；

审美观包含各种各样的概念，真实也是审美判断的标准之一。但真实并非是美的必然条件。真实即美，就如把是非善恶引入美的标准判定一样，是不理性与合理的。然而，艺术追求真实。
巴尔扎克曾说过：“艺术家的使命就是把生命关注到他所塑造的这个人体里去，把描绘变成真实。”余华也曾说过：“我觉得所有的创作，都是在努力更加接近真实。”真实是艺术创作所追求的永恒不变的真理。
电影艺术是视觉化艺术，它借助于视听语言来传达艺术家的思想和情感。视觉形象直抵人眼，因此电影真实显得尤为直观而重要。

一、生活真实
艺术源于生活而高于生活。生活真实是所有的艺术作品创作的来源。所谓生活真实。是指生活中经历着的实实在在的人和事，即人物形象设计和事件情节合乎生活逻辑，也就是合乎客观生活的规律和法则。我们所说的“原生态”，是最本真的生活，是没有经过过滤处理和人的大脑主观判断的生活。每一天人都在经历着生活真实，生活真实是基础，是艺术创作的来源，任何艺术都来自于生活真实。没有生活真实做基础，一切文学艺术都会成为无源之水，无本之木。任何文学艺术如果脱离了生活真实，靠主观臆想，胡编滥造，就没有了真实性，也就谈不上艺术真实。这就是生活真实的意义。
电影艺术是时空艺术。在相当长的时间段内完成叙事抑或导演主观思想情感的表达。因此更加倚仗于导演对生活真实的提炼。故事是生活的隐喻，一名优秀的导演一定是位对生活有着高度体悟的人；一部优秀的作品，其内涵则一定是对生活最好的注脚。电影所传达的内涵是生活真实的升华与概括，而故事本身则是生活真实中矛盾性的高度提炼与概括。

二、艺术真实
1、艺术真实的含义
艺术真实是个系统的概念，是艺术作品整体有机呈现的真实概况。“艺术真实是指艺术家从生活真实中提炼、加工、概括和创造出来的，通过艺术形象集中反映了一定历史时期的本质、规律的社会生活的真正面貌”。
艺术作品的重要品格之一就是艺术真实，艺术真实也是艺术职能得以有效发挥的重要条件，是艺术家目标实现的根基。追求善和美的艺术作品的前提条件就是艺术真实。。
2、艺术真实与生活真实的关系
艺术真实直接来源于社会生活。对生活真实的提炼与概括是艺术真实的来源。艺术真实可以完全来源于生活中人物形象和事件原形，随之进行加工提炼，也可以是对生活中的人和事典型化，把生活中人和事身上某些共通的地方集中到特例上，完成典型塑造。这里所说的真实，是人们心灵深处和艺术家心中所追求期待和希望的真实，并不是单纯的记录。即使是纪录片这样力求还原真实的片种，也仍旧会在创作过程中留下创作者的主观情感带入。这对于艺术创作来说，是不可避免的。相对于科学研究来说，艺术创作是相对主观化的创作历程。同一个命题的科学研究由不同的科学家完成，得出相同结论的概率是百分之九十。而如若将科学研究换成艺术创作，则大相径庭。比如说，两位导演同时创作同一个题材的电影，最后的成片无论是在形式上还是内容上相去甚远的可能性是百分之九十。因为，艺术创作与艺术家个人的成长经历以及生活体悟息息相关，二者看问题的角度与深度都可能存在差异，因此便不可能存在高度一致的艺术创作。
艺术真实并不是刻板机械地复制粘贴生活，甚至是反对照搬惯常生活中的人和事。艺术真实应该在生活真实的基础上插上想象的翅膀，比如卡梅隆的电影，丰富的想象与延伸，造就了他难以超越的票房神话。因此，艺术真实并不排斥艺术虚构与想象。然而任何虚构都应以生活真实为基础。它是对生活真实的外延，生活中虽然不确定是否有此事，但此事却一定是符合生活真实逻辑的。因此艺术真实的真谛在于艺术形象与社会生活内在规律和内在逻辑的艺术吻合。
从张艺谋之前创作的《老井》《红高粱》，到最近几年贾樟柯在国际上的推崇与欢呼，二人的作品均在国际上享有盛誉。近几年来，国际上对中国电影类型的偏好不言而喻。对于这种现象的反响也是大相径庭，有人认为中国电影可以在国际上拿奖是件无尚光荣的事情，并且电影本身在某种程度上展现了生命之美，是最原生态的生命体现。另一部分人则觉得这是极大的侮辱，甚至是为得到洋人的赐予而出卖中国落后面的行为。这两种看法大相径庭，原因在于还是没有从理论上解决好电影艺术反应真实生活以及如何反应真实生活的问题。

三、电影的艺术真实性
1、电影艺术的外在真实性
电影的艺术真实性可以简单地从两个方面来说。
一来是电影艺术的外部真实性。所谓的外部真实性，即是事物的外部特征的真实性。黑格尔说：“艺术作品的一切内容都要采取原已存在的现实事物的形式，就以这种人所熟悉的外形出现在我们的面前。”电影艺术的外部真实性是被它技术层面所规定的，无论是视觉还是声音，都对外部真实性提出了很高的要求。
它既不同于小说，也不同于戏剧和其它文学艺术门类。对于小说而言，小说通过文字来传达其外部真实性，更多的是依赖作家的文字功底和读者的艺术想象力。如湛容的小说《散淡的人》中写黄老请杨子丰吃四川火锅。描写的那个情景，作为小说，这段文字写得简洁清楚，生动形象，读者读来情景浮现，真实可信。但如果是作为银幕形象，就必须把它变成可见的更为确切的东西，它以视觉化的呈现直接作用于人眼，因此真实与否更为直观。对于文字而言，假如是没有吃过毛肚火锅的人，只从这段文字中，是很难想象出如此这般的特定情景的。可是一旦搬上银幕，所有的一切，包括小说中省略掉的内容均被视觉化，如若出了任何差错，也就损失了其外部真实性，对艺术作品而言是极大的遗憾。。李安的《少年派的奇幻漂流》，前期是于台湾的一处小型水池拍摄的，而后片中的大多场景以及老虎的形象全部靠数字技术后期制作。据说后期的时间占据了整部片子的一半时间还多。老虎的每一处骨骼都是在高度模仿真实老虎的运动方式制作的，因此耗费了大量的时间金钱。所有这些心力就是为了打造其外部真实性。对于电影来说，外部真实性是征服观众的基础。只有以外部真实性为前提才有条件谈论整部作品的艺术真实性。
2、电影艺术的内在真实性
电影艺术的外部真实性不是孤立而存在的，严格来说，外部真实性只能在一定程度上衡量影片的艺术真实性的高低。这里不得不提到电影艺术真实性的另一方面，即电影的内在真实性。
电影的内在真实性，也就是事物的“关系”、“联系”的真实。它是一种本质、典型、规律性的真实。我们所谈论的艺术真实，更大程度上指的即是艺术的内在真实性。艺术的外在真实性实际上是为内在真实性服务的。
当我们谈论电影艺术的内在真实性时，可以从三个层次加以论述。
（1）逻辑的真实性
首先是逻辑的真实。这也是对内在真实性最基本的要求。无论是对于艺术家来说，还是任何一个正常人，符合正常生活真实逻辑应当是不难的。具体而言，从电影的剧本创作、情节设计到人物性格的定位以及场景的选择等等都不能从编剧的主观臆断出发，而要站在大众思维的角度，充分考虑观众的日常习惯与观影习惯。且不说完全站在观众角度讲故事，最起码的是不能胡编乱造，剧情不符合正常逻辑或者说只符合小部分人的逻辑惯性，都可算作不符合逻辑真实性的案例。
这里必须谈到一个词叫做“事件推动力”或者可称作为“情节点”。这里的事件推动力既可以是偶然因素也可以是必然因素，这完全要看编剧的喜好与功力。事件推动力的设置类型对于整部影片的内在真实性还原具有重大意义。情节点电影剧情发展走向的决定性因素，因此也直接导向了人物的发展脉络。如若情节点的设置不具有说服力，整部电影都将走向死胡同，因此直接影响了整部影片的逻辑真实性。
（2）人物塑造的真实性
二是剧中人物塑造的真实性。看完一部优秀的电影作品，人物的真实相对于剧情逻辑的真实更让人记忆犹新，观众也更易于察觉人物塑造的真实性与否。同样的道理，如果一部作品，剧情逻辑和人物逻辑都没问题，观众只会对人物塑造的精妙大加赞叹。剧情逻辑顺畅在观众看来是理所应当。因此，人物塑造的真实性就显得尤为重要，尤其是对优秀的作品而言。
人物塑造的真实应当包括：人物性格发展的真实性、人物内心世界真实性以及人物思想情感的真实性等方面。性格发展的脉络与剧情的发展息息相关，这与内在真实性的第一层面逻辑真实性是相辅相成的。只要剧情逻辑没问题，人物性格发展肯定具备真实性的要求。最难展现的是人物内心世界的真实性。人物在影片中的所有的语言和动作都是内心世界真实性的外化，同时也是人物的行为动机所在。要想刻画好一个人物，必须从人物的内心世界出发，完全与人物融为一体，合二为一，才可完全站在人物角度思考与行动。人物思想情感的真实性是基于剧情逻辑和人物内心逻辑而渐次展现的。艺术作品的魅力之一在于其含蓄性。没有人愿意品味一幅直白的画作，同样的，对于电影作品而言，一次性地展现人物是非常不明智甚至是毁戏的行为。人物的思想情感展现不应是内心世界的直接外化，而应结合剧情发展做出适当的设计，随着剧情推进，再渐次剖析出人物内心最真实的情感，直到影片结尾，才是人物内心世界和人物情感表达的接轨处。
（3）内涵的真实性
三是作品内涵的真实性。这是作品基本思想的真实以及整体把握的真实。对于艺术家创作提出了更高的创作要求。就像《公民凯恩》的摄影师所说：“尽可能地把这部电影拍摄得使观众觉得是在看真实的生活。”为此，在镜头切换和机位选择，人物调度，美术布景和相应的镜头语言设计以及灯光的处理等，都作出了超越前人的努力。尤其因为它那富有哲理意味的意蕴：一个奋斗一生、赫赫有名的报业巨头，在临死时拼命抓取的竟是他儿童时代被人从乡下带走时正在玩耍着的那个雪橇，叫人深思和回味。这也叫真实，一种带有概括意义的高度哲理化涵义化的真实。
内涵的真实性又不同于内涵的真理化。艺术作品是艺术家表达人生体悟和思想的一种途径。就像“一千个读者就会有一千个哈姆雷特一样，”一千个艺术家就会有一千种对社会对生活的诉求与表达。所谓的内涵的真实性，强调的是其社会接受性。当然这里的接受性指标并不是指单纯的群体性而已。因为艺术具有时间性，当下不被大多数人接受的作品，可能在几十年甚至是几百年过去之后倍受青睐，这样的艺术家不在少数，梵高就是最好的例子。梵高生前穷困潦倒，他的一生是人所经历的最艰难困苦却又成就辉煌的一生。今天，梵高的名字被永远留存于艺术史册之中，成为一代画作大师。因此，对于内涵的真实性，应该站在更为客观与长远的角度来考量。实践是检验真理的唯一标准，时间是检验艺术家艺术创作精妙性的唯一标准。

四、总结
艺术真实于艺术作品而言永远最基本也是最高层次的艺术要求。无论是何种类型的艺术作品，一旦脱离艺术真实，便失去了其艺术鉴赏性。因此，艺术真实，应当是艺术家艺术创作时首要考虑的问题之一。
对于时空艺术的电影而言，视觉化的叙事使得艺术真实性尤为重要，每一位导演都是生活真实的提炼师。将生活真实转化为艺术真实的创作能力也是每个艺术家的基本素养，是衡量艺术作品的重要指标之一。

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