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公共建筑设计原理
第一章
一. 建筑的分类：
•  居住建筑 •  公共建筑 • 工业建筑
二.公共建筑建筑类型可分为如下十种类型：
•  商业建筑 •  文教建筑 •  办公建筑 •  体育建筑 •  医疗建筑 •  交通建筑 • 电信建筑 •  展览建筑 •  纪念建筑 •  景观建筑
三．公共建筑设计的主要内容：
l  总体规划布局
l 环境背景特色
l 功能关系分析
l 体形空间组合
l  结构形式选择
l 造型艺术创作
四．《公共建筑设计原理》这门课程将着重分析公共建筑设计中的共性问题，力求运用一般性的原则，阐明公共建筑中带有普遍性和规律性的问题，从中了解到公共建筑设计中的一般原则和方法，从而获得指导实践、举一反三的效果。从下面几点加已阐述
•  公共建筑设计中的若干概念
•  正确理解“建筑”的含义
•  什么是建筑？
l （一 ） 建筑的本质是什么？
l “埏直以为器，当其无，有器之用；凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”～老子·《道德经》
l 可以从人们对建筑需求加以所证：
l 1. 生存方面的需求
l 2. 生理方面的需求
l 3. 物质方面的需求
l 4. 精神方面的需求
l 5. 自我价值体现的需求
（二 ） “实用、经济、美观”之间的关系
罗马的建筑理论家维特鲁威在《建筑十书》中，明确地指出过，建筑应具备三个基本要求，即：适用、坚固、美观。
贝聿铭：“中国建筑师的当务之急，就是探索一种建筑形式，它既是我们有限的物力之所能及的，同时又是尊重自己文化的。”
（三 ） 建筑与功能的关系
功能关系中的核心问题为：
a 、功能分区 b 、人流疏散
c 、空间组成 d 、室内外环境的关系
（四 ）建筑与艺术的关系
建筑艺术不象其它艺术形式那样直接，而是蕴涵于整个空间与环境中，空间的艺术感染力由建筑环境的总体构成来传递。
应该指出：形式美学的原则与审美观念是两种不同的范畴，不能混为一谈或相互否定。前者是带有普通性、必然性和永恒性的法则；后者则是随着民族、地区和时代的不同而变化发展的，较为具体的标准和尺度.
（五 ）建筑与技术的关系
建筑技术涵盖的范围很广，包括结构、消防、设备、施工等诸多方面的因素，其中结构与建筑空间的关系最为密切。
我们通常将符合功能要求的空间称之为适用空间，将符合审美要求的空间称之为视觉空间，将符合材料性能和力学规律的空间称之为结构空间。
两者的结合是建筑艺术一个重要的发展方向。

第二章
第一节
由《建筑十书》中提出适用、坚固、美观是建筑的三要素，到美国建筑师沙利文提出“形式由功能而来”的观点 再到“现代建筑已经死亡”。
“建筑形式”是由空间、体形、轮廓、虚实、凹凸、色彩、质地、装饰…等种种要素的集合而形成的复合的概念。
所谓内容决定形式，表现在建筑中主要就是指：建筑功能，要求与之相适应的空间形式。建筑功能对于建筑空间的规定性主要体现在以下几个方面
（一）功能决定空间的“量” （以住宅各部分面积为例）
（二）功能决定空间的“形” （以教室平面形状为例）
（三）功能决定空间的“质” （以开窗形式、大小为例）
（四）功能决定空间的组合形式
所谓“ 空间组合形式 ” 是指若干独立空间以何种方式衔接在一起的，使之形成一种连续、有序的有机整体。空间的组合方式根据各自的特征，概括起来有并联式、串联式、集中式、辐射式、组团式、网格式、轴线对位式等：
1.并联式组合
并联式组合空间是指具有相同功能性质和结构特征的空间单元以重复的方式并联在一起所形成的空间组合方式。如教室、宿舍、医院病房、旅馆客房、住宅单元、幼儿园等等，
1.并联式组合
并联式组合空间是指具有相同功能性质和结构特征的空间单元以重复的方式并联在一起所形成的空间组合方式。如教室、宿舍、医院病房、旅馆客房、住宅单元、幼儿园等等，
2. 串联式空间组合
各组合空间单元由于功能或形式等方面的要求，先后次序明确，相互串联形成一个空间序列，呈线性排列，故此和组合方式也称为“序列组合”或“线性组合”。如展览馆、纪念馆、陈列馆等.
3. 集中式组合方式这种空间组合方式。
集中式组合通常是一种稳定的向心式构图，它由一定数量的次要空间围绕一个大的占主导地位的中心空间构成。这种空间组合方式适用于体育馆、歌剧院等以大空间为主的建筑.
4. 辐射式组合
由一个中心空间和若干呈辐射状扩展的串联空间组合而成，辐射式组合空间通过现行的分支向外伸展，与周围环境紧密结合。常用于山地旅馆、大型办公群体等。
5. 单元式组合
把空间划分若干个单元，用交通空间将各个单元联系在一起，形成单元组合。常用于渡假村、疗养院、幼儿园、医院、文化馆、图书馆等建筑。
6. 网格式组合
种组合方式是将建筑的功能空间按照二维或三维的网格作为模数单元来进行组织和联系，我们称之为网格式组合。
7. 轴线对位组合
这种组合方式由轴线对空间进行定位，并通过轴线关系将各个空间有效地组织起来。
第二节
一、公共建筑的空间构成及相互关系
（一）、主要使用部分
主要使用部分是直接为这种建筑物使用的生产、生活和工作房间,但在有些建筑物中，包括有各种不同的用途，因此也就有各种类型的房间，他们同样是功能主体。
（二）、次要使用空间（辅助空间）
次要使用空间（辅助空间）是为保证基本的使用目的而需要的辅助房间及设备用房。
（三）、交通使用部分
为联系上述各个房间及供人流、货流来往联系的交通部分
二、公共建筑的功能分区
（一）.建筑物内部使用程序
工业建筑都有一定的生产工艺，建筑设计必须根据工艺的安排进行建筑平面布局。在公共建筑中虽然没有严密的一道道工序，但也有一定的使用程序。建筑的平面布局要与这种使用程序相适应，不能与之发生冲突。
建筑物内部使用程序不仅影响着平面布局方式，同时也影响着空间的安排及出入口设置等。
譬如说，一个大学食堂，用膳者用膳的程序；
提取碗筷—洗涤――买饭菜――就餐—洗涤—存放餐具。

厨房内的操作也有它的加工流程，以副食而言；
就有粗加工—细加工—洗涤—烹调—配餐等
一般为了更清楚、更简明地表示建筑物内部的使用关系，常以一种简明的分析图表示之，通常称之为功能关系图。
在功能复杂的建筑中，这种功能关系图更能清楚、简明地帮助我们分析各个部分使用上相互联系的关系，便于更快地进行平面布局。
在设计各类公共建筑时，在研究了它们的使用程序和功能关系后，就是要根据各部分不同的功能要求，各部分联系的密切程度及相互的影响，把它们分成若干相对独立的区或组，进行合理的大块块的设计组合，以解决平面布局中大的功能关系问题，使建筑布局分区明确，使用方便、合理，保证必要的联系和分隔。
各类建筑物功能分区中联系和分隔的要求是不同的，在设计中就要根据它们使用中的功能关系来考虑。例如，在托儿所、幼儿园的设计中，儿童活动室与卧室、盥洗室在使用上是密切联系的，因此通常是相近成组布置，并有门直接相通，自成一区。而它们与其它部分用房，如隔离室、厨房、洗衣房等供应服务部分就要注意隔离。
功能分区原则
•  处理好主与辅的关系
例如一个旅馆的建筑设计，其主要使用空间应为客房、公共活动室间（如休息室、会客厅、餐厅、娱乐室等），而辅助使用空间则为办公室、服务室、厨房、洗衣房及各种机械设备室等。这两大部分在空间布局中应有明确的分区，以免相互干扰，并且应将客房及公共
活动用房置于基地较优越的地段，保证良好的朝向、景向、采光、通风等条件。
功能分区原则
•  处理好“内”与“外”的关系
一般来讲，对外性强的用房（如观众厅、陈列室、营业厅、讲演厅等）人流大，应该靠近入口或直接进入，使其位置明显，便于直接对外，通常环绕交通枢纽布置，而对内性强的房间则应尽量布置在比较隐蔽的位置，以避免公共人流穿越而影响内部的工作。
例如：展览建筑中，陈列室是主要使用房间、对外性强，尤其是专题陈列室、外宾接待室及讲演厅等一般都是靠近门厅布置，而库房办公等用房则属对内的辅助用房，就不应布置在这咱明显的地位。
功能分区原则
•  处理好“闹”与“静”或“动”与“静”的分区关系
公共建筑中一般供学习、工作、休息等主要使用部分希望有较安静的环境，而有的用房在使用中嘈杂喧闹，甚至产生机器噪声，这两部分则要求适当的隔离。
例如：小学校中的公共活动教室（如音乐教室、室内体育房等）及室外操场在使用中则会产生噪声，而教室、办公室则需要安静，两者就要求适当的分开；
功能分区原则

•    处理好“清”与“污”的分区关系
公共建筑中某些辅助或附属用房（如厨房、锅炉房、洗衣房等）在使用过程中产生气味、烟灰、污物及垃圾，必然要影响主要使用房间，在保证必要联系的条件下，要使二者相互隔离，以免影响主要工作房间。
“清”与“污”的问题尤以医院建筑最为突出。除了上述附属用房有污染物要与病区相离外，就是病区也有传染病区和一般病区之别，二者要隔离布置，且要将传染病区置于下风向。
功能分区原则
此外，除了上述按功能进行分区（这是主要的）外，还有其它的因素也常常作为分区的原则。例如：有的根据空间大小高低来分区，尽量将同样高度，大小相近的空间布置在一起，以利结构与经济。
•  功能分区方式
总结实践经验，按功能要求分区，一般有以下几种方式：
•  分散分区
即将功能要求不同的各部分用房分别按一定的区域，布置在几个不同的单幢建筑物中。
•  功能分区方式
•  集中水平分区
将各功能要求不同的各部分用房集中布置在同一幢建筑的不同的平面区域，各组采取水平方向的联系或分隔，但要联系方便。
一是将主要的、对外性强的、使用频繁的或人流量较大的用房布置在前部，靠近入口的中心地带；而将辅助的对内性强的使用人流少的或要求安静的用房布置在后部或一侧，离入口远一点。
•  功能分区方式
l •  垂直分区
l 即将功能要求不同的各部分用房集中布置于同一幢建筑的不同层上，以垂直方向进行联系或分隔。但要注意分层布置的合理，注意各层房间数量、面积大小的均衡，以及结构的合理性。并使垂直交通与水平交通组织紧凑方便。
l 例如中小学可以按照不同年级来分层，高年级教室布置在上层，低年级教室则应布置底层，多层的百货商店应将销售量大的日用百货及大件笨重的商品（如自行车、缝纫机等）置于底层，其它的如纺织品、文化用品等则可置于上面的各层。
第三节 合理的组织交通流线
人在建筑物内部的活动，物在内部的运用，就构成建筑的交通组织问题。它包括两个方面，一是相互的联系，二是彼此的分离。
交通流线组织的合理与否一般是评鉴平面布局好坏的重要标准。它直接影响到布局的形式。下面着重介绍一下交通流线的类型、流线组织的要求及组织方式。
1. 交通流线的类型
公共建筑物内部交通流线按其使用性质可分为以下几种类型：
①公共人流交通线：即建筑物主要使用者的交通流线。如食堂中用膳者流线 ，车站中的旅客流线 ，商店中的顾客流线，体育馆及影剧院中的观众流线，展览建筑中的参观路线等等
②内部工作流线：即内部管理工作人员的服务交通线，在某些大型建筑物(如体育馆，会议中心）中还包括摄影、记者、电视等工作人员流线。
③辅助供应（货物）交通流线：如食堂中的厨房工作人员服务流线及食物供应线，车站中行包流线，医院建筑中食品、器械、药物等服务供应线；商店中货物运送线，图书馆中书籍的运送线等等。
二. 交通流线组织的要求
人是建筑的主体，各种建筑物的内外部空间设计与组合都要以人的活动路线与人的活动规律为依据，设计要尽力满足使用者在生理上和心理上的合理要求。因此应当把“主要人流路线”作为设计与组合空间的“主导线”。根据这一“主导线”把各部分设计构成一连串的丰富多彩的有机结合的空间序列。
总之，交通人流的组织要以人为主，应该顺应人的活动，不是要人们去勉强地接受或服从建筑师所强加的“安排”。正因为“人的活动路线”是设计的主导线，因此，交通流线的组织就直接影响到建筑空间的布局。在明确“主导线”的基本原则后，一般在平面空间布局时，交通流线的组织应具体考虑以下几点要求：
⑴ 不同性质的流线应明确分开，避免相互干扰。这就要做到：使主要活动人流线不与内部工作人流线或服务供应线相交叉；其次，主要活动人流线中，有时还要将不同对象的流线适当的分开；此外，在集中人流的情况下，一般应将进入人流线与外出人流线分开。不出现交叉、聚集、“瓶子口”的现象。
⑵流线的组织应符合使用程序，力求流线简捷明确、通畅，不迂回，最大限度地缩短流线，这对每一类公共建筑设计都是重要的。
⑶流线组织，要有灵活性，以创造一定的灵活使用的条件。
⑷ 流线组织与出入口设置必须与室外道路密切结合，二者不可分割，否则从单体平面上看流线组织可能是合理的，而从总平面上看可能就是不合理，或者反之。
三.流线组织的方式:
各类公共建筑中流线组织虽然各有自己的特点及要求，但也有共同要解决的问题，即把各种不同类型的流线分别予以合理组织以保证方便的联系和必要的分隔。因此，在流线组织方式上也有共同之处，综合各类公共建筑中实际采用的流线组织方式，不外乎以下三种基本方法：
ａ.水平方向的组织：即把不同的流线组织在同一平面的不同区域，与前述水平功能分区是一致的。（以车站建筑，展览建筑商业建筑为例）在中小型的建筑中，这种方式较为简单，但对某些大型建筑来讲，单纯的水平方向组织可能不易解决复杂的交通问题或往往使平面布局复杂化。
ｂ.垂直方向的组织：即把不同的流线组织在不同的层上，以垂直方向把不同流线分开。
ｃ . 水平和垂直相结合的流线方式：既在平面上划分不同的区域，又按层组织交通流线，常用于规模较大，流线较复杂的建筑物中。

第三章 公共建筑的结构与技术
第一节 建筑结构与建筑设计
一、建筑结构与建筑设计的关系
建筑是艺术与技术相结合的产物，技术是建筑的构思、理念转变为现实的重要手段，建筑技术涵盖的范围很广，包括结构、消防、设备、施工等诸多方面的因素，其中结构与建筑设计的关系最为密切。
人们建造房屋使用各种材料，并巧妙地将这些材料组合在一起，充分发挥出材料的力学性能，使之具有合理的荷载传递方式，整体与各个部分都具有一定的刚性并符合静力平衡条件，这就形成了建筑结构。
我们通常将符合功能要求的空间称之为适用空间，将符合审美要求的空间称之为视觉空间，将符合材料性能和力学规律的空间称之为结构空间。
在古代由于技术条件的限制不可能创造较大的室内空间，然而社会的进步使得人们要求更为复杂灵活的空间组织形式，于是在传统砖石结构的基础上逐步出现了拱形结构、穹隆结构，进而发展到钢筋混凝土结构、网架、悬索、壳体等空间结构，使人们从空间的束缚中解脱出来，满足了自由灵活分隔空间的要求。
二、结构的空间形式与种类
现代建筑的结构体系可分为平面结构体系和空间结构体系两大类。
（一）平面结构体系
（二）空间结构体系
（一）平面结构体系
1 ．砖混结构(砌体结构）
承重墙、梁、板等结构构件组成的结构体系.一般用于功能较为单一固定房间组成相对简单的建筑，如住宅、宿舍等 。
（一）平面结构体系
2. 框架结构
框架结构是由梁和柱形成受力结构骨架的结构体系。其最大的特点是承重的骨架与分隔、围护的墙体明确地分开，充分发挥各自材料的力学和物理特性，同时使内部空间的划分变得自由灵活。 （格罗皮乌斯－制鞋与萨夫耶别墅)
（一）平面结构体系
3 ．桁架结构
桁架是人们为得到较大的跨度而创造的一种结构形式，它的最大特点是把整体受弯转化为局部构件受压或受拉，从而有效地发挥材料的受力性能，增加了结构的跨度。多用于厂房、仓库等。
（一）平面结构体系
4 ．拱形结构
拱形结构包括拱券、筒形拱、交叉拱和穹隆，它的受力特点是在竖向荷载的作用下产生向外的水平推力。
现代建筑中拱型结构的材料大都使用钢或钢筋混凝土，拱的线形也趋于合理，多用于大跨度建筑，如体育馆、大礼堂、飞机库等。
（一）平面结构体系
5 ．刚架结构
刚架结构是由水平或带坡度的横梁与柱由刚性节点连接而成的拱体或门式结构。
刚架适合矩形平面，常用于厂房或单层、多层中型体育建筑，如体操馆、羽毛球馆等。
（二）空间结构体系
1 ．网架结构
网架结构是由杆件系统组成的新型大跨度空间结构，它具有刚性大、变形小、应力分布较均匀、结构自重轻、节省材料、平面适应性强等特点。
网架结构可分为单层平面网架、单层曲面网架、双层平板网架、双层曲面网架等多种形式，目前最为常用的是双层平板空间网架 。
2 ．悬索结构
悬索结构是利用张拉的钢索来承受荷载的一种柔性结构，具有跨度大，自重轻、节省材料、等特点。同时，悬索结构可以覆盖多种多样的建筑平面，除矩形还有圆形、椭圆形、菱形乃至不规则平面，使用灵活性大，范围广。
3 ．折板结构
折板结构是由许多薄平板以一定的角度相互整体连接而成的空间结构体系。折板结构既是板又是梁的空间结构，受弯能力、刚度稳定性均比较好，采用折板结构的建筑，其造型鲜明清晰，几何形体规律严整，尤其折板的阴影随日光移动，变化微妙，气氛独特。
4 ．壳体结构
壳体结构是从自然界中鸟类的卵、贝壳、果壳中受到启发而创造出的一种　空间薄壁结构。其特点是力学性能优越，刚度大，自重轻、用料结省，而且曲线优美，形态多变，可单独使用，也可组合使用，适用于多种形式的平面。
5 ．充气结构
利用尼龙薄膜、人造纤维或金属薄片等材料内部充气来作为建筑的屋面，这种结构称为充分结构。它自重极轻，可达到很大的跨度，安装、充分拆卸、运输均较方便。
6 ．张拉膜结构
这种结构形式也称帐篷式结构，由撑杆、拉索和薄膜面层三部分组成，通过张拉，使薄膜面层呈反向的双曲面形式，从而达到空间稳定性。这种结构形式造型独特，安装方便，可用于某些非永久性建筑的屋顶或遮篷。
第二节 建筑设备与建筑设计

一、  暖通、空调与建筑设计的关系
暖通、空调都需要一套相应的设备，包括锅炉房、冷冻机房、空气调节机房以及风道、管道、地沟散热器、送风口、回风口等，它们都占有一定建筑空间，因此与建筑设计、结构设计都有密切关系。
1 ．建筑平面布局要考虑设备的位置，如采暖用的锅炉房、水泵房，空调用的空气调节机房，冷冻机房等；电气需要的配电室 、发电机房等。
2 ．建筑空间布局中要预留各种风道、管道、地沟的位置。
3 ．空调房间内各种散热器、设备机组以及送风口、回风口的布置需要考虑使用效果以及与建筑细部处理的密切结合。
4 ．建筑和结构要采取措施降低各种设备机械用房及风管所产生的噪声。
二、 采暖与空气调节的方式及其选择
1 ．采暖　普通可分为热水采暖系统和蒸汽采暖系统。
热水采暖系统是利用锅炉加热后的热水经供水管送到采暖房间的散热器，加热后的散热器以对流及辐射传热的方式加热房间的空气和物体，放热后的回水从回水管经水泵加压送回锅炉房加热重新使用。适用于住宅与办公楼。
蒸汽采暖系统，热媒不是热水而是蒸汽，它利用蒸汽本身的压力把蒸汽送到采暖房间，与热水采暖不同之处是蒸汽放热后回锅炉房的是凝结水。适用于影剧院、会堂等 。
2 ．空气调节 它是能够调节室内空气的温度、湿度、风速、洁净度以保证室内有良好空气环境的通风系统。应用于一般标准较高的厅堂类建筑与高级大型民用建筑。
•  集中式空调系统：
　 用一个空气处理室集中处理空气，使具有一定的温度、湿度和洁净度，然后经风机送入空调房间的系统称为集中式空调系统。如果所处理的空气一年四季都采用室外新风，又称为直流式系统，它的热冷耗量大，投资和运行费用高，但卫生条件好，适宜于特殊卫生要求的建筑。通常采用的系统都是利用一部分回风重新处理使用的一次回风及二次回风系统，它可以降低热冷耗量，节约运行费用。
•  高速诱导系统 ：
　 这种系统以诱导器代替集中空调系统中的普通风口，利用集中空气处理室送来的初次风，经诱导器喷嘴高速喷出，在喷嘴周围造成负压，因此室内空气被吸入诱导器，经过冷热交换器处理后再与初次风混合送入空调房间。
每台诱导器的作用深度有限，一般不大于 6 ｍ，所以不适于大空间建筑的空调。一般标准较高的民用建筑如宾馆等采用较多。
•  盘管风机系统：
　 是一种把冷热交换器和风机装在一起的空调设备。风机主要引入室内空气（回风），同时也吸入部分新风。新风来源或从集中的空气处理室送来，或直接从墙外吸入新鲜空气。冷热交换器的冷、热媒分别采用冷冻水或热水。所以必须有集中的冷冻机房和锅炉房。这种空调系统灵活性大，各房间可以自行调节室温，不用时也可关掉风机，特别适用于宾馆一类建筑。
•  其它方式：
　 防空地道及地下建筑物的降温方法。它不是一种空气调节，仅仅是作为夏季降温。根据各地的实践经验，认为在采用地道风降温时需要考虑以下条件：
•  要有必要的地道长度。长度不足，会降低冷却效果。
•  地道壁及周围土壤不能受到污染。
•  有严格防潮要求的地道不能利用来冷却空气，因为冷却过程中，壁面会出现结露现象。
•  适用于间歇运行但经常使用的建筑。
•  适用于降温要求不高，对空气湿度无严格要求的建筑。
根据某礼堂实践，当地下通道断面为 1.2 ｘ 1.8 ｍ，长度不小于 200 ｍ，风量在 20000 ｍ 3 ／小时左右，可使送风温度保持在 24 ℃左右。一般影剧院夏季降温能维持在 27 ～ 29 ℃就可基本满足要求，采用地道风降温是适宜的。
三、 气流的组织：
（ 一 ）气流组织就是研究空调房间内送风与排风的组织方式。合理组织送风与排风的目的是：
（ 1 ）有效、合理地把经过处理的空气送到人们居住逗留的地带。
（ 2 ）使整个工作地带保持适宜、均匀、稳定的湿温度，气流速度和空气的洁净度。
（ 二 ）对于大型厅堂采用集中式空调系统的气流组织方式主要有二种：
（ 1 ）上送下回：
送风口设在天花板上或侧墙的上部，回风口均匀分布在观众席位下面，舞台下部或侧墙下部，有时在天花板上也设置一些排风口。
这种方式的气流从上向下流动、路线短、容易控制。从气流的效果来看，观众一般都喜欢迎面吹来的微风，最忌从背后吹来的脑后风。
（ 2 ）下送上回：
送风口设在看椅下面，回风口均匀分布在天花板上。
这种方式的气流从下向上流动、气流均匀，路径最短，最为舒适。但价格相对较高。
（ 3 ）喷口送风（又称集中送风）：
这是一种比较新的布置方式，一般在观众厅后墙开设高速送风口，喷出的射流沿天花板向前流动，在接近舞台时折回形成回流。观众全部处于回流区。上海体育馆的喷口送风，在进行篮、排球及体操比赛时，采用长程喷口送风，在进行乒乓、羽毛球比赛时，采用短程喷口结合顶部静压箱送风。
这种方式的气流路线比较复杂，技术要求较高。观众处于回流区，气流迎面吹向观众，效果较好。不占天花上部空间，适宜于一些新的屋盖结构方式（如悬索、薄壳）。
（ 4 ）高层建筑以及高级民用建筑所采用的高速诱导器及盘管风机系统的气流组织，一般有以下方式：
•  立式明装向上送风
送风格栅向上。当夏季送冷风时，冷射流向上送出，沿窗口及外玻璃向上流动，可以阻挡一部分窗外渗透风。
•  立式明装前侧送风
送风格栅开在前侧。这种方式的室内温度场不如向上送风均匀
•  卧式暗装侧送风
从侧面送出的气流沿天花至外墙折回。这种方式，不能阻挡窗外的渗透风。
第四章公共建筑造型设计
一、 建筑与艺术的关系
在建筑漫长的发展过程中，人类在满足自我精神的同时，养成了一定的审美习惯，用特定的审美观念来判断审美对象的美与否，自觉的具有欣赏的某种倾向。因此，建筑不仅被赋予实用的属性，还被赋予审美的属性。
建筑作为一种艺术形式，同时也是一种文化，它是人们从事各种活动的功能载体，一切文化现象都发生其中，同时建筑既表达着自身的文化形态，又比较 完整地反射出人类的文化史。就建筑的物质属性而言，不同时代与地区的建筑都是时代科技成果的结晶，反映出当时最先进的科技发展水平，具体表现在建筑材料、建筑结构、建筑技术、建筑设备等方面，构成了时代文明的缩影.
二、建筑形体与建筑空间的依存关系
建筑的空间与体形 , 是建筑造型艺术中矛盾的两个方面 , 它们之间是互为依存 , 不可分割的，因而建筑设计不能孤立的去解决某个方面的问题.
建筑造型应当是内部空间的客观反映。有什么样的内部空间，就必然会形成什么样的外部形体。
除此之外，建筑物的形体又是形成外部空间的手段。各种室外空间如院落、街道、广场、庭园等，都是借建筑物的形体而形成的
建筑艺术不象其它艺术形式那样直接，而是蕴涵于整个空间与环境中，空间的艺术感染力由建筑环境的总体构成来传递。
三、公共建筑造型设计的宏观原则
适用、经济、美观是建筑的基本构成要素，也是我们进行建筑设计总的指导思想和根本原则。建筑形式主要与三个方面的因素有着密切的联系：
1 、人们对建筑提出的功能使用方面的要求。
2 、人们对建筑提出的精神和审美方面的要求。
3 、形成某种空间形式所凭借的物质技术手段。
l 不难发现，无论任何一种建筑空间形式都既要适合于内容的要求，又要受到一定物质技术条件的制约。
l 虽然建筑的产生很大程度上是基于实用的目的，但它也以其特有的艺术作用，在一定程度上成为社会意识形态的一个组成部分。
四、公共建筑造型设计的美学原则
从美学角度出发，建筑造型相对于功能和技术也具有其自身的艺术与科学的规律。
也就是说建筑造型设计也有它的相对独立性，要创造丰富优美、富有个性的建筑形象，必须要遵循一定的建筑艺术规律和构成方法。
（一）、美学原则与审美观念
由于美学本身高度的抽象性和复杂性，而人的审美观念则有着很大的差异，于是人们不禁要问，形式美学究竟有没有原则呢？答案是肯定的。
形式美学的原则与审美观念是两种不同的范畴，不能混为一谈或相互否定。前者是带有普通性、必然性和永恒性的法则；后者则是随着民族、地区和时代的不同而变化发展的，但也具有较为具体的标准和尺度。
（二）、多样统一的原则
所谓多样统一也称有机统一，简单说就是在统一中求变化，在变化中求统一。
秩序的特征取决于规律的模式，规律愈为单纯，表现在整体形式上的条理愈为严谨，反之若规律较为复杂，则表现在整体形式上的效果愈为活泼。运用适度的规律可以取得完整而灵活的效果。
（三）、建筑造型的形式美学规律
建筑艺术规律的总结告诉我们，建筑设计之中达到多样统一的手段是多方面的，如统一、均衡、对比、韵律、比例与尺度 …… 等等。
1.统一
统一是形式美最基本的要求，它包含两层意思：一是秩序——相对于因缺少共性的控制要素而带来的整体形态杂乱无章而言；二是变化——相对于形体要素简单重复的单调而言。
(1) 以简单的几何形体取得统一
(2) 通过共同的协调要素达到统一
(3) 以主从分明而达到统一
2 ．形体的比例
比例是一个整体中部分与部分之间，部分与整体之间的关系，体现在建筑空间中，就是空间在长、宽、高三个角度之间的关系。所谓推敲比例，就指通过反复斟酌而寻求三者之间的最佳关系。
整体形式中的一切有关数量的条件，如长短、大小、高矮、粗细、厚薄、轻重等，在搭配得当的原则下，既能产生良好的比例效果。
古希腊的毕达哥拉斯学派数的原则统治着宇宙中的一切现象, 在研究长方形的最佳比率时，经过反复的探索、比较，终于得出其长宽比为 1 ： 1.618 时最为理想，这个比率亦被称为“黄金比”。
任何比例关系的美与不美，都要受各种因素的制约与影响，其中以材料与结构对比例的影响最为显著。所谓美的比例它必然是正确地体现出材料的力学特性和结构的合理性。
3. 尺度
我们建筑上所涉及的尺度是指建筑物的整体或局部给人感觉上的大小印象与其真实大小之间的关系。在形式美学中，尺度是一个与比例既相互联系，又有区别的一个范畴。比例主要表现为各部分数量关系之比，是一种相对值，可以不涉及具体尺寸，而尺度却要涉及到真实的大小和尺寸。
另一方面，尺度并不就是指要素的真实尺寸，而是给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系，也就是我们常说的尺度感。
从一般意义上讲，人们对于周围的事物都存在一种尺度感，如劳动工具、生活日用品、家具等，和人体保持着相应的大小和尺寸关系，天长日久，人们对于这些物体的尺寸和它们所具有的形式形成一种固定的对应关系，从而形成一种正常的尺度观念，而那些超出正常尺度之外的事物则会使人感到惊奇。
那我们应如何来把握建筑物的尺度呢？通常比较简单的方法是借助于建筑中一些恒定不变的要素。比如栏杆、扶手、踏步、坐凳等，因为功能的要求，这些要素基本都保持恒定不变的大小和高度。
同时我们也不要忘记一个最重要的参照物 --- 人体本身。
对于一般的建筑来说，设计者总是力图使建筑物反映出其真实的尺寸，而对于某些特殊类型的建筑，如纪念性建筑，设计师往往通过手法上的处理从而获得一种夸张的尺度感，以达到预期的目的。
4 。均衡
人类发现自然界中物体要保持稳定的状态，就必须遵循一定的原则，例如象山那样上部小，下部大，象树那样上部细，下部粗，像人那样具有左右对称的体形，像鸟那样具有双翼 ----- ，而稳定性正是建筑所必须具备的首要特性，于是人们在建造建筑时都力求符合于均衡和稳定的原则，这样不仅在实际上是安全的，而是在视觉上也是舒服的。
均衡大至可以分为静态均衡和动态均衡两大类。
静态均衡 是指在相对静止条件下的平衡关系，是一种人类建筑史上被长期和大量使用的普通形式。静态均衡有两种基本形式，一种是对称的形式，另一种是非对称的形式。
动态均衡 近现代建筑师则往往会使用动态均衡的方式来考虑问题，同时还加了时间和运动等方面的因素，人们对于建筑的观赏不是固定于某个点上，而是从连续运动的过程中来看建筑体形和轮廓线的变化，这就是现代主义建筑大师格罗庇乌斯所强调的“生动有韵律的均衡形式”。
动态均衡 近现代建筑师则往往会使用动态均衡的方式来考虑问题，同时还加了时间和运动等方面的因素，人们对于建筑的观赏不是固定于某个点上，而是从连续运动的过程中来看建筑体形和轮廓线的变化，这就是现代主义建筑大师格罗庇乌斯所强调的“生动有韵律的均衡形式”。
5 、 对比
对比是指各形式要素之间不同因素的差异。我们通常将要素之间显箸的差异称为 “ 对比 ” ，而将要素之间不显著的差异称为 “ 微差 ” 。在形式美学中，这二者都是不可缺少的。
由于对比的形式对人的感官刺激有较高的强度，容易引起人的兴奋，进而使造型效果生动而富于活力，在建筑设计领域，无论是单体还是群体，整体还是局部，内部空间还是外部形体，为了求得变化和统一，都离不开对比手法的运用。
6 、韵律
韵律原本是用来表明音乐和诗歌中单调的起伏和节奏感的。形式美学上的韵律是指当形式要素如造型、色彩、材质、光线等等以某种规律出现刚给人们视觉和心理上产生的节奏感觉。因而在建筑空间中运用韵律的原则，使空间产生微妙的律动效果，既可以建立起一定的秩序，又可打破沉闷的气氛而创造出生动活泼的环境氛围。
“韵律”按其形式特点可分为四种类型。
•  连续的韵律：
•  渐变的韵律：
•  起伏韵律：
•  交错韵律：
建筑形式美和建筑艺术性属于两个不同的境界范畴。在建筑设计作品中，凡是具有艺术性的作品都必须符合形式美的一般规律。但是，符合于形式美的建筑却不一定具有艺术性。一个比例、尺度等各方面都满足美学法则的建筑并不一定会成为传世的佳作。
第二节 公共建筑造型设计的基本手法

建筑的手法，大体可包括以下内容：
建筑形象的构图、 建筑形象的气质，以及通过什么方法达到形态的和谐性等等。
总的来说、建筑 ( 设计、创作 ) 的手法，从广义上讲，应当视为建筑 ( 设计、创作 ) 的主要的作业法，从构思、总体布局、单体处理，一直到细部处理、都应当是这种性质和关系。
在欧洲真正谈到手法的，也许是意大列文艺复兴时期。如拉裴尔设计的佛罗伦 萨的潘道芬尼府邱，就是讲究外形的纤巧秀 美，它用白粉墙，精致的窗框和女儿墙，隅石转角墙等方式，表达了这 种建筑形象的个性
到了帕拉第奥，建筑设计 ( 创作 ) 的手法问题已经成熟了。他所设计的几个作品．如维晋察的巴西利卡和圆厅别墅等，以严谨的线条和良好的比例关系，构成几乎无可挑剔的建筑形式。后来， 这种构图法则被说成为“帕拉第奥母题 ”
一、几何分析
什么叫几何分析，在建筑造型设计中、把建筑抽象为最简单的基本形、几何 体．然后研究其外形轮廓和内部各部分之间的形式关系。这就是几何分析法。
几何分析可分为平面分析法和立体分析法两种。也 许可以说，古代建筑多重视平面分析，而现代建筑则重视立体分析。
1 、平面几何分析法
平面的几何分析法，着重在把形体抽象成为很简洁又有明确的几何关系的图