KX驱动几个基本插件简介.doc

KX驱动几个基本插件简介
FXBusX——所有经过DSP的除DAC部分的声音从这里输入，做为KX的“硬件输入”插件，其端口定义如下：
0/1为windows wave，2/3 MIDI回放，4/5前左右，6/7后左右，8/9 中置和低音炮，其他具体对应关系请双击该插件查看router（路由）

p16v——24/96的输入部分，虽然进入DSP后均为16/48格式，主要为24/96内容加其他效果，比如你foobar听歌时加混响或其他效果（音频程序输出必须设置为32BIT输出，重采样到96KHZ，并输出到wave HQ设备）

ADC——顾名思义，模数转换部分，见图1这里我们只用右边的UDA部分（据说UDA有更好的SNR？个人还没弄得太清楚），点亮MIC后再点亮UDA键就打开了话筒输出，以次类推，但电平没有指示（因为它指示的是左边的REC SOURCE部分）

　图一

Dynamic Processor(或者E-MU的 APS Compressor)——动态处理，压限等。其中SIDE 的用法，选中后可以遮断另一路声音。用于播音效果的连线制作。
　图二

EQ:highpass——均衡器和滤波器里的插件，用于低切。Freq设置在90Hz位置，Width（范围）默认是1.2左右，可以保持不变。

EQ P5——可视化5段均衡器，连接在话筒与调音台间为录音做初步调整

Phat EQ Stereo——模拟无线电或老式唱机的效果，但有兴趣的可以试试这个插件，
TYPE HP比较有型

EFX-ReverbStation(也可以选用Reverb R)——混响插件。这个插件可以说是我喜欢的再也
不能喜欢的插件之一了，混响效果的确不错，各位可以选择不同的preset（我这里选了
large concert hall），选了其他PRESET后记得把DRY SIGNAL开到0，原因稍后介绍

Stereo Mix——混音器。
Stereo Mix + Gain——它比Stereo Mix多了一个放大功能，相当于给您的耳机加了一个耳放

SURROUNDER+——环绕声处理器，5.1的内容经过此插件后会被下混到2.1输出，当然把设置窗口中的Speaker Mode改为5.1就可用于5.1音箱了。担心影响频率平直度和THD的朋友可以选择Direct Path或不挂载这个插件。（左边输入接口名解释：nw、ne是前置左右，sw、se是后置左右，w/e是7.1时的环绕左右，n是中置，lfe是重低音。另外s/top是3D中的环绕中置和顶部声道，不知什么意思）

MX8——混音器，整个DSP的重头戏，个人感觉比KX默认的混音器好用多了，可能习惯了音控台的关系。

Timbre——，高低音调节器，可以对麦克的低音和高音进行增益或者衰减

Peak4/6/8——音量电平指示，连在DSP对应输出上可以监视该路音频信号音量情况

k2lt——profx的输出组件，比较灵活，可以在不改变DSP连线的情况下改变输出声道。

GainX——音量加强，不知道与gain有什么区别？

E-MU APS Expander + ——降燥，压限器

E-MU APS Compressor+

压限器主要的操作部分如下：. v+ n6 l; ^0 i4 W) E. j, |) G
        压缩比（RATIO）8 a1 i! ?, W, p& ~4 P, F
        这个概念就是设定一个比例，在压限器开始工作的时候，输出电平与输入电平不是按照同样的比例增大，而是按照压缩器设定的比例增加。
        比如压缩器的压缩比设定为2：1，输入电平增加10分贝，输出电平只增加5分贝，如果压缩比设置为10：1，输出电平按照输入电平的十分之一增加，压缩比设置为1：1的时候，压缩器等于直通。  U+ w  b+ I) a; V" L
        一般来说，如果把压限器用在保护设备的时候，压缩比设置在6：1到10：1甚至无穷大都可以，这就成为限幅器。, g" D# z7 T% ^* I7 Q. m+ [
        处理话筒，比如防止唱歌破声的时候，设置在2：1到4：1之间就可以了，对于大动态系统，设置为5：1。
        启动电平（THRESHOLD）; X6 O3 P+ Q& o5 [$ ?. {
        其作用就是设置一个电平值，当输入信号电平低于此值时，压限器等于直通，输入信号电平高于此值时，压限器就开始启动，输出电平按照设定的压缩比输出给下级设备。
       设置启动电平一般按照后级设备的承受能力来进行，如果后级设备的余量不大，可以把启动电平设置低一点，如果后级设备余量大，可以设置高一点，作为保护设备使用。: ?2 }) h) G/ ^7 X; ]
        启动时间（ATTACK TIME）* m: j# [0 k) ~4 t& P
        这个功能是决定当压缩器检测到输入信号高于启动电平后，压缩器从开始压缩到完成压缩动作所需要的时间，这个时间设置越短，对信号的压缩越快但对信号动态的影响也越大。) c) |# q/ u4 Y  _. M
        表现为：设置为比较快速启动后，当压缩器开始工作，一般低音的音头就很快给压掉，低音感觉变散。启动时间慢，压缩器对信号反应就相对迟钝，但对信号动态的破坏比较小。所以，如果感觉高频的承受能力没有问题的情况下，适当放慢启动时间可以得到清晰有力的低音效果。% u+ C6 L1 Z( N" V: p5 D1 H
        如果耳朵比较管用，可以边调别听，放一张低音丰满，清晰的CD推大信号，让压缩器启动，然后从快到慢，慢慢调整启动时间推子，当低音的声音变得有力而清晰的时候，调试完成。" Y% \3 E# ~( F1 B! `% y( B
        启动时间可以在20－100毫秒之间设定。 9 Y) J* }3 [.
     恢复时间（RELEASE TIME）. s  x  y3 X8 y2 ~
        输入信号大于启动电平后，压缩器开始工作了，当输入信号的电平低于启动电平后，压缩器要回复到直通状态，从工作状态恢复直通状态所需要的时间就是恢复时间。
       一般来说，如果需要比较大的动态范围，比如DISCO，恢复时间适宜快一点，这样信号的起伏就比较大，鼓点听起来清晰，如果恢复时间比较慢，压缩器容易产生好像“喘息"那样的效果。, A+ |0 W8 A; E/ _9 \) P* ^
        调恢复时间的方法与调启动时间相反，一般从慢到快调节。6 M1 K* _) E+ z1 d
        恢复时间控制在启动时间的5倍到10倍就可以，一般在400ms-600 ms之间较合适。
        输出增益（Output Gain）: h7 n! ]: Z4 O0 F( |
        用于恢复信号压缩处理过程中的总体增益，它仅影响整机输出。% {5 ]* D1 u4 j8 a
        边链输入和输出（Side Chain input and  output）1 K+ t. c. D) B) c& T
        进行闪避和自动跟唱特殊应用。
REVERB R —— 混响

下面开始详解REVERB R的各项参数

第一排是基本设置，UFX任何效果器都有。MUTE能使该效果器不发出任何声音，包括原声及效果声；BYPASS能使该效果器只发出原声，没有效果声，即直通。PRESET是调用作者调的一些预制参数，作为学习参考之用。
OUTPUT组：
DRY MIX（原声比例）：调节混合多少原声到效果声里，和下面的WET MIX共同形成干湿比调节。若DRY MIX=0dB，WET MIX=-INF，效果等于BYPASS；反之听到的全是效果声，一般情况下，会出现极为过量的混响，这种效果并不好。合理的调节干湿比，是效果好坏的关键。另外推子旁边还有开关，能直接控制是否需要原声或效果声。
Early Reflections/Reverberation（EARLY/REV，早期反射与混响声比例）：在一个房间里唱歌，会有多次的混响声音进入你的耳朵，其中最初始的混响声音被称为早期反射，后面的一堆连绵不绝的声音叫做Reverberation，即混响声。其时间与IR的关系如图所示，第一条最长的IR线即早期反射，后面无数短线即混响。早期反射参数可以让反映空间中的源声音、耳朵及墙壁之间的距离关系。这能调节早期反射声与混响声的比例。推子旁的开关能直接控制是否需要早期反射声及效果声。至于早期反射及混响的具体设置，分别看下面的EARLY及REV组的设置。
REV组：
Pre-Delay（预延迟）：直达声与前反射声的时间距离。空间越大、越宽广，Predelay越长，反之越短。比如大厅的Predelay比办公室的长；但隧道的空间虽然大，但是它很窄，所以Predelay就很短。总之，想要表现很宽大空旷的空间，就把Predelay设大一点。旁边的X10按钮能把时间延长十倍，从而模拟更宽广的环境。
Decay（衰减时间）：整个混响时间的总长度，不同的环境会有不同的长度。空间越大、越宽广，或是其中家具等物体越少，空间表面越平滑，decay越长，反之越短。这个参数不益太大，这里举几个例子：波士顿音乐厅的混响时间是1.8秒，纽约卡内基音乐厅是1.7秒，维也纳音乐厅是 2.05秒。
Size（空间大小）：模拟空间的大小。目前该参数不可调，以后REVERB R升级了或许有用。
Diffusion（发散度）：控制混响的发散度，较低的发散度可以让你清楚的听见每个混响的声音。该参数可以让人体会到所处房间的形状，如果整个房间的屋顶、墙壁都是平直的，而且材质坚硬，那么早期反射就带有很少的回声，发散度就很小。如果整个房间形状不规则，或者堆满了乱七八糟的玩意，那么早期反射会很模糊，发散度就很大。
Decay Hi Ratio（混响音的高频衰减比率）：控制混响的高频衰减比率。一般来说，值越高声音越亮。
Decay Hi Ferq（混响音的高频衰减点）：该频率点以上的高频混响声音会被衰减，具体衰减多少，看“Decay Hi Ratio”的设置。逆时针调节，声音会暗一些，温暖一些。这里说一下原理：越空旷的地方，或者越庞大的大厅，其高频衰减就越厉害。如果混响非常厉害而几乎没有任何高频衰减的话，那么你模仿的一定是一个充满了煤气、墙上都是镜子的又空又大的大厅。所以一般在做处理的时候，为了混响声的清晰和温暖，都会把低频和高频去掉一部份。
Hi/Lo Cut Freq（高/低频截止频率）:这里把EARLY组里的参数一并讲了。REV组里只有高频截止。它们原理相同，但作用点不同，请参看上面对早期反射及混响声的解释。这里设置的是衰减开始的频率点，意义和“Decay Hi Ferq”一样。
Hi/Lo Cut（高/低频截止量）:在设置截止频率以后，这个参数就决定了要截止多少该频点以上/下的频率（上/下对应HI/LO）。高低频截止实际上在现实中是不存在的，现实中的普遍现象是：低频声音的混响无论是声音大小还是衰减时间，都要比高频声音大。这是因为不同频率的声音由于波长不同，因此绕过障碍的能力不同，高频声音波长短，不容易绕过障碍，低频声音波长长，容易绕过障碍。加上它们在空气中传播时的衰弱程度不同（频率越高越容易衰弱），被墙壁吸收的程度不同（频率越高越容易损失），所以不同频率的声音的混响时间和大小是不相同的。在真实世界中，在大多数中小空间里，越低的声音具有越长的混响时间，越高的声音具有越短的混响时间，而不可能做到反过来。
Algorithm(算法选择）：由于REVERB R是个数字式混响，这里就要设置它的基本算法。提供了三个选择，从上到下，空间越来越大。
Azimuth（空间位置平衡）：相当于混响声的相位设置，但这个效果不明显。
EARLY组：
四个能调节的旋纽，在REV组里已经做了详细解释，这里不再多说。TYPE（类型）和SHAPE（衰减形状）目前不能调节，希望以后能。老实说REVERB R的早期反射功能很弱，不能准确的模拟空间体积，以后能做更多设置了，或许会有所改善。一起期待
补充，这是摘自AUDIOAPPZ的表格，仅供参考：
一些著名音乐厅的不同频率下的不同混响时间表
---------------------------------------------0(125Hz)--------(500Hz)--------(2000Hz)
波士顿交响音乐厅------------------------2.2-------------1.8---------------1.7
纽约卡内基音乐厅------------------------1.8-------------1.8---------------1.6
芝加哥Arie Crown剧院-------------------2.2-------------1.7---------------1.4
伦敦皇家音乐厅----------------------------1.4-------------1.5---------------1.4
伦敦皇家 Albert 音乐厅-----------------3.4-------------2.6---------------2.2
阿姆斯特丹Concertgebouw-------------2.2-------------2.1---------------1.8
华盛顿肯尼迪中心--------------------------2.5------------2.2----------------1.9