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电视摄像考试要点

一、 质量性能和各自用途的不同，摄像机可以分为广播级、专业级和家用级三类。广播级摄像机各项技术指标为最优，图像质量最好，适合各级电视台在演播室和现场节目制作的场合下使用，但其价格也最高、体积大、重量重。专业级摄像机价格适中、小巧轻便。而家用级摄像机则属经济、小巧、操作简便的摄录一体机，主要供家庭生活摄像和一般工业、交通、商业等单位监视用。

二、 就电视摄像而言，电视画面是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所记录下来的一个片段，又称电视镜头。电视画面具有时、空两个层面上的意义。如果把时间凝定，那么电视画面就可以定格为“画幅”，电视画面正是从一定数量的画幅以每秒25帧的连续运动中体现出来的。

电视画面是电视造型语言的基本因素，是组成电视节目的基本单位，是电视摄像的成果体现。从本体意义上讲，电视画面是视听一体的。画面及附载其上的同期声、现场环境音响等，特别是在新闻纪实性节目的拍摄过程中，是不可分割的共同体。
电视画面是电视片结构、连接的载体和主干，它既是表现的内容，同时也是表现的形式。

三、 画面的空间特性
屏幕显示、平面造型、框架结构这三个方面够成了电视画面特定的空间形态和特性。

1、 屏幕显示：像素是电视机屏幕上分布着的一排排等距离的以红、绿、蓝为一组的光点。
电视画面正是由这些像素所显现和组成的。目前我国通行的电视技术标准为625行，每行800多个像素，每帧画幅共为52万个像素。这些像素是构成电视画面的最小单位，单位面积上分解出的像素越多，那么所显示出的画面就越清晰，越接近于真实。

屏幕显示特性使电视画面具有以下几个特点：（1）电视画面色彩夸张 （2）电视画面无纯黑部分 （3）电视画面有强光漫射现象

2、 平面造型
电视画面依附于立式横向的矩形电视屏幕之上，这决定了电视画面的造型形式属于平面造型艺术。
平面造型艺术主要特点是要在两度空间的平面上再现或表现三度空间的现实生活，造型形象主要是诉诸于视觉的。

现代科技给我们提供的用平面空间表现立体空间的表现手段和方法是多种多样的。电视造型艺术更是集纳其他平面造型艺术的手法之长，充分利用现代科技的成果，挖掘人类对现阶段对空间认识的最大潜力，在平面造型艺术门类中独树一帜。
（1）：利用人眼的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间。
（2）：利用画面中运动的物体显现画面空间的深度和立体感
（3）：利用摄像机的运动，突破画面的平面造型局限

3、 框架结构

四、 电视画面的时间特性
电视画面的时间和空间是结合在一起的
单一电视画面（即一个电视镜头）所具有的时间性，主要表现为单向性、连续性和同时性。P21

五、电视画面的造型特点P25
从三个方面对电视画面的造型特点加以具体分析。
1、 表现具象：电视画面在屏幕上表现的形象是具体的、可视的，通过直观的画面形象作为传递信息的中介和符码来叙述情节、阐述主题、表达思想。
经过试验证明，用不同的方法识别一个简单的物品所需的时间大不一样：
听语言描述----2.8秒
看文字描述-----2.1秒
看黑白照片----1.2秒
看彩色照片-----0.9秒
看活动画面----0.6秒
看实物--------0.4秒

2、 表现运动
3、 运动表现
电视画面不仅能够表现运动的物体，而且还可以在运动中表现物体。电视摄像机通过各种方式的运动摄像画面框架的运动，这种运动从视觉上看框架和整个被摄入画内的空间发生了位移，画面的景物由于画框的运动而处在运动中。

六、电视画面的取材要求P30
电视画面的取材要求
1、 电视画面的时空信息应清晰准确，简明集中
2、 电视画面的光色还原为力求真实、准确
3、 镜头运动时力求平稳、流畅、到位
4、 注意同期声的采录

七、电视摄像的造型元素P34
电视摄像的造型元素主要包括电视画面景别、画面构图形式元素、拍摄角度、画面运动和画面长度等。

1、 画面景别
分为远景、全景、中景、近景、特写。
（1）远景：表现广阔空间或开阔场面的画面。
远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。如果以成年人为尺度，由于人在画面中所占面积很小，基本上呈现为一个点状体。远景视野深远、宽阔，主要表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。
（2）全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。
（3）中景：表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。在拍摄中景画面时，必须注意抓取具有本质特征的现象、表情和动作，使人物和镜头富于变化。特别是当表现人物的上半身或人物之间的情绪的交流、联系处于运动状态中时，这种情节中心点的不断转换要求画面构图随其变化而变化，要始终将情节的中心点处理在画面的结构中心位置。当中景画面的拍摄对象是物体时，就需要摄像人员把握住物体内部最富表现力的结构线。

（4）近景：表现成年人胸部以上部分或物体局部画面。在各类节目中近景使用比较多，观众对近景画面的观察更为细致，这除了近景所具有的独特表现功能之外，主要也是由于电视节目小屏幕播放的特性决定的。所以，在拍摄近景画面时，要充分注意到画面中形象的真实性、生动性和情节的客观性、科学性。近景拍摄由于受景深限制，对聚焦的要求尤为严格，当被摄主体运动时更是如此。由于近景画面中地平线已基本消失，空间透视的差别很难看出，观众与画中人物同处一个空间之感，摄像人员应利用这一特点充分调动观众的参与感与现场感。近景画面中主体周围环境的特征已不明显，背景的作用大大降低，画面应力求简洁，色调统一，避免杂乱背景喧宾夺主，特别要注意避开背景中那些明亮夺目的易分散观众注意力的物体，让主体人物始终处于画面结构的主导位置。此外，近景画面人物表情暴露无遗，一丝一毫的“出戏”都将破坏观众的理解和接受，直接影响对人物形象的塑造。尤其是新闻人物现场紧张感和不自然神情要随时注意，可停机等待或多拍一段画面以便后期编辑。

（5）特写：表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。特写画面通过描绘事物最有价值的细部，排除一切多余形象从而强化了观众对所表现的形象的认识，并达到透视事物深层内涵、揭示事物本质的目的。

八、拍摄角度P53
拍摄角度可以从两方面来理解：一种是指摄像机与被摄主体所构成的几何角度，一种是指摄像机与被摄主体所构成的心理角度。摄像机拍摄的几何角度包括垂直平面角度（摄像高度）和水平平面角度（摄像方向）两个内容。摄像机的心理角度可以分为客观性角度和主观性角度。

1、 摄像高度：摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上的相对位置或说相对高度。这种高度的相对变化形成了三种不同的情况：当摄像机镜头与被摄主体的高度持平时，称为平角或平摄；当摄像机高于被摄主体向下拍摄，称为俯角或俯摄；当镜头低于被摄对象向上拍摄时，称为仰角或仰摄。

2、 平角（平摄）：平角拍摄由于镜头与被摄对象在同一水平线上，其视觉效果与日常生活中人们观察事物的正常情况相似，被摄对象不易变形，使人感到平等、客观、公正、冷静、亲切。

3、 俯角（俯摄）由于俯摄人物时对象显得萎缩、低矮，画面往往带有贬低、蔑视的意味。此时画面形象仿佛受到压抑，其视觉重量感较正常为小。

4、 仰角（仰摄）：仰摄画面中形象主体显得高大、挺拔、具有权威性，视觉重量感比正常平视要大。

5、 客观性角度：客观性角度是指人们日常生活中的观察习惯而进行的旁观式拍摄，是电视节目运用得最为频繁、最为普遍的拍摄角度和拍摄方式。客观性角度拍摄的画面就仿若观众在现场参与事件进程、观察人物活动、欣赏风光景物一般，画面平易亲切，贴近生活。在新闻节目和电视剧、现场直播节目等绝大多数电视节目中，客观性角度是基础的、主流形态的拍摄角度，如拍摄人物和人物间的交流、活动，以平角拍摄，方向选择注意叙事性的情节重点，客观真实地以画面表现。即使俯仰拍摄，也应有必要的情节依据和生活依托，如上楼下楼、躺卧站坐等不同情况下，都是如实记录，很少变形。可以说客观性角度是符合观众的观察习惯和收视需要的主要的设想角度，它不仅是画面语言清楚明确地传递信息、说明问题的最基本、最直接的外在形式，也是摄像人员以生活中常见的地位、情节和视角来摄录画面的不可或缺的造型方式。在拍摄新闻、纪录片时，在电视剧的情节叙述时，客观性角度是保证画面真实性和生活氛围的重要角度。

6、 主观性角度：是一种模拟画面主体（可以是人、动物和植物和一切运动物体）的视点和视觉印象来进行拍摄的角度。主观性角度由于其拟人化的视点运动方式，往往更容易调动观众的参与感和注意力，容易引起观众强烈的心理感应。

九、运动
我们把电视摄像的运动造型因素大体上分为这样三个方面：被摄主体的运动，摄像机的运动，以及融合了各种运动的综合运动。

十、构图
电视画面构图的基本要求
1.、画面要简洁
2、主体要突出
3、立意要明确
4、画面应具有表现力和造型美感
5、在处理运动构图时的两种情况：如果是没有人物的画面，作环境介绍和背景交待时，不论是起幅还是落幅，都应找出能够表现环境特色的主要对象作为构图的依据和画面运动的依据；如果是有人物（或其他运动主体）的画面，则应以人物为画面构图和画面运动的依据，摄像机的运动或者是跟随人物运动，或者是作出复杂的场面调度，等等。

P87:一般来说，我们把电视画面的结构可以分解为这样几种要素：主体、陪体、前景、后景、环境等。
陪体：陪体是指与画面主体有紧密联系，在画面中与主体构成特定关系，或辅助主体表现主题思想的对象。陪体是相对于主体而言的，它也是画面的有机组成部分和构图的重要对象，陪体在画面中的出现，目的是要陪衬、烘托、突出、解释、说明主体。

主体和陪体的关系以适应内容的需要可以颠倒
1、 主体和陪体同时出现
2、 主体和陪体不同时出现：（1）：主体先于陪体出现在画面上。此时，主体首先呈现在观众眼前，虽然陪体不在画面之中，但可以根据主体的呼应情况得到假想和推测。P92
（2）：陪体先于主体出现在画面上。P93 先出现陪体，然后在连续去的画面中展现主体，一方面可以交代下一个画面中的细节或情节重点，成为一个镜头场景转换的有效手法；一方面也能够丰富画面语言，避免主体一览无余的直露和堆砌，加强画面表达的艺术性。P93

前景：在电视画面中，位于主体之前，或是靠近镜头位置的人物、景物，统称为前景。前景有时可能是陪体，但是大多数情况下是环境的组成部分。

前景在画面中展示的特殊的作用：
1、 前景可以帮助主体直接表达主题、交待内容。
2、 前景可以表现时间概念、季节特征和地方色彩。
3、 前景有助于强化画面的纵深感和空间感。
4、 前景可以均衡构图和美化画面。
5、 前景还可以用来与主体形成某种蕴涵特定意味的对应关系，以加强画面效果。
6、 在运动摄像中，前景能增强节奏感和韵律感。

在实际拍摄中，无论是以人物作前景还是以景物作前景，应当注意做到以下几点：
1、 前景的选择和运用必须为主体的突出和主题的表现服务，前景在画面中不能主体的表现，诸如遮挡了主体的轮廓、干扰了观众的注意力等毛病应当从一开始学习就注意戒除。
2、 前景在画面中的表现应当弱于主体的表现，以防止前景过于抢眼，导致主次不分。
3、 前景要富有装饰色彩，构图要美。

十一、构图形式
根据画面构图形式的内在性质不同，可以将其分为内在构图、动态构图、单构图、多构图、肖像构图、风景构图等。根据画面构图形式的外在线形构图区别可以将其分为水平线构图、垂直线构图、斜线构图、曲线构图、黄金分割式构图、九宫格式构图、圆形构图、对称构图、非对称构图等。

九宫格式构图：九宫格式构图又称为井字形构图，也就是把画面的四条边缘三等分，再将相对的各点两两相连，这时画面上就会出现四条连线和四个交点，即汉字“井”字形状。通常来说，将主体安排在这些交叉点是最理想的位置，比较接近于画框边缘的黄金分割点，在视觉上容易取得较好的效果。P103 比如说，拍摄人物小景别画面时，常常将人物眼睛处理在画面靠上1/3处。此外，在拍摄多对象多景物的画面时，按照九宫格的连线和交叉点来排布位置、分配空间，也容易赢得观众的认可。

十二、固定画面的作用P114
1、 固定画面有利于表现静态环境
2、 固定画面对静态的人物有突出表现作用。
3、 固定画面能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化。
4、 利用框架因素突出和强化动感。
5、 固定画面在造型上有绘画和图片效果，与运动画面相比，更富有静态造型之美及美术作品的审美体验。
6、 固定画面由于其稳定的视点和静止的框架等特点，便于通过静态造型引发趋向于“静”的心理反应。
7、 固定画面与运动画面相比较少主观因素，镜头表现出一定的客观性，特别是较少运动摄像所带来的指向性。
8、 运动画面与固定画面所表现的时间感觉

固定画面的拍摄要求
1、 注意捕捉动感因素，增强画面内部活力
2、 要注意纵深空间和纵深方向上的调度和表现
3、 固定画面的拍摄与组接应注意镜头的内在的连贯性
4、 固定画面的构图一定要注意艺术性、可观性
5、 固定画面在拍摄中有一点必须牢牢记住，那就是“稳”字当头

十三、推镜头的拍摄及应注意的问题P143
1、 推镜头应有其明确的表现意义。具体到画面造型上表现为推镜头应有明确的推向目标和落幅形象。在推镜头的起幅、推进、落幅三个部分中，落幅画面是造型表现上的重点。
2、 推镜头的重点是落幅
3、 推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保持主体在画面结构中心的位置。
4、 推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致。
5、 在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与被摄主体之间的距离的变化而变化。

十四、摇镜头的拍摄要求P163
1、 摇镜头必须有明确的目的性
2、 摇摄的速度应与画面内的情绪相对应
3、 摇镜头要讲求整个摇动过程的完整与和谐

十五、色温P254

光线性质：光线的性质首先取决于光源的性质，自然界的光线基本上是以三种状态出现的，即：1、直线光线（硬光）2、散射光线（软光）3、混合光线

典型色温（°k、k）
1 、家用钨丝灯（25---250瓦） 2600---2900
2、家用日光灯（15-----40瓦） 6000----7000
3、没有太阳的昼光 4500----4800
4、中午前后的阳光 5400----5500
5、阴沉的天空 6800-----7500

直线光线（硬光）是指在被摄体上产生清晰投影的光线。诸如晴朗天气下的阳光、聚光灯照明都属于直射光线。
直射光线的造型优点是：
1、有明确的投射方向，便于造型和布光控制。
2 能在被摄体上构成明亮部分、投影部分及其投影，并以此拉开画面反差。
3、能强化出被摄体的立体形状、轮廓形式、表面结构和表面质感
4、能够显示时间性
5.、光源集中，容易限制和控制

十六、场面调度P327
场面调度一词出自法文（Mise—en—scene），其法文原意是“摆在适当的位置”或“放在场景中”。
电视场面调度包括人物调度和镜头调度两个方面，借助于摄像机镜头所包涵的画面范围、摄像机的机位、角度和运动方式等，对画框内所表现的对象加以调度和拍摄。就电视节目的整体内容来说，电视场面调度往往更注重于通过积极主动的镜头调度去弥补人物调度的不便、不足或具体调度上的困难，特别是在电视新闻、纪录片等节目中，对所拍对象的人为导演和有意摆布是与真实性原则格格不入的，自然不能划入所谓“电视场面调度”的范畴。

电视场面调度可以按照电视摄制人员的意图，调动有益于内容和主题表现的各种积极因素（人物、镜头），简练而突出地表现出人物和事件相互联系的时间和空间，创造出典型化、富有概括力和表现力的视觉形象， 并且能够使这种画面表现形式更加真实自然、富有创意，从而活跃并推动观众的联想和想象，满足观众的审美享受和欣赏要求。P330

十七、轴线问题P432
所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的直线。
在实际拍摄时，编摄人员围绕被摄对象进行镜头调度时，为了保证被摄对象在电视画面空间中的正确位置和方向的统一，摄像机要在轴线一侧180°之内区域设置机位、安排角度、调度景别，这即是摄像师处理镜头调度必须遵守的“轴线规则”。这是形成画面统一感，构成视觉方位系统一致性的基本条件。
倘若摄像机越过原先轴线一侧，到轴线的另一侧去进行拍摄，即称为“越轴”。“越轴”所拍得的画面中，被摄对象与原先所拍的画面中的位置和方向是不一致的。一般来说，越轴前所拍画面与越轴后所拍画面无法进行组接。如果硬行组接的话，就将发生视觉接受上的混乱。

克服“越轴”问题的常用办法P349
1、 利用被摄对象的运动变化改变原有轴线
2、 利用摄像机的运动来越过原先的轴线
3、 利用中性镜头，缓和越轴给观众造成的视觉上的跳跃
4、 利用插入镜头个改变方向，越过轴线。一般来说，用于越轴拍摄的插入镜头都是特写镜头。插入一些方向性不明确的被摄对象的局部特写画面，使得镜头在轴线两侧所拍的画面能够组接起来。
5、 利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴线去完成画面空间的统一。在某些特定的场景中，如果既存在关系轴线，同时也存在运动轴线，我们通常选择关系轴线，越过运动轴线去进行镜头调度。为了保持画面中运动主体位置关系不变，在小景别构图时，我们一般要以关系轴线为主，越过运动轴线进行镜头调度。但在大景别构图时，要考虑以运动轴线为主，关系轴线为辅进行镜头调度。

十八、电视摄像师的基本素质要求
1、 过硬的政治素质和高度的敬业精神
2、 扎实的技术功底和全面的艺术修养
3、 现场应变能力和即兴创作能力
4、 能动的编导思维和超前的剪辑观念