中国内地武侠电视剧研究.docx

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学位论文独创性声明本人郑重声明：所提交的学位是本人在导师指导下进行的研究工作和取得的研究成果。本论文中除引文外，所有实验、数据和有关材料均是真实的。本论文中除引文和致谢的内容外，不包含其他人或其它机构已经发表或撰写过的研究成果。其他同志对本研究所做的贡献均已在论文中作了声明并表示了谢意。学位论文作者签名：黼 Et 期：护／／．上以7 。 ’ 学位论文使用授权声明．研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属南京师范大学。学校有权保存本学位论文的电子和纸质文档，可以借阅或上网公布本学位论文的部分或全部内容，可以采用影印、复印等手段保存、汇编本学位论文。学校可以向国家有关机关或机构送交论文的电子和纸质文档，．允许论文被查阅和借阅。保密论文在解密后遵守此规定保密论文注释：本学位论文属于保密论文，保密期限为年。、学位论文作者签名：狐艳移指导教师签日期：纱ff．孓莎日 ”●■l●l-¨-lJ-『I f-『|¨I¨f『I¨--IJ|¨IIJ●I111| ―二――――一～嬲四II 摘要中国内地武侠电视剧出现较晚。进入新时期以后，随着政治、经济和文化氛围的日益宽松，才陆续出现武侠剧集。1983年出现了第一部根据古典英雄传奇《水浒传》改编的内地武侠剧――《武松》。经过近30年的发展，中国内地武侠电视剧终于在香港武侠剧日渐式微的今天，形成了独特的艺术特色，出现了一大批优秀的武侠电视剧作品。但相对于武侠电影研究成果的日益增多，内地武侠电视剧的研究成果还很少。本文旨在纵向研究中国内地武侠电视剧的发展史、故事类型、叙事特色和影像叙事上的演变过程。本文第一章主要是对内地武侠电视剧的发展历程进行梳理，以期对其艺术性进行挖掘。第二章以故事类型为基准，把中国内地武侠电视剧分为历史演义剧、草莽恩怨剧、公案武侠剧和神怪武侠剧。这四种故事类型塑造了不同的侠客形象，描画了宽泛的江湖范围。本文第三章主要从叙事的角度，从神话性与仿历史性，偶像化、宫廷化与喜剧化方面展开论述。第四章从影像叙事上对中国内地武侠电视剧近30年的创作流变进行分析，把艺术流变过程分为舞台式拍摄和电影式拍摄两个阶段。．本文吸取了武侠电影、武侠文学和武侠文化等相关研究成果，在电视剧理论的观照下，借用叙事学、文化学、社会学等相关学科知识，对中国内地武侠电视剧进行了综述性的研究。关键词：内地武侠电视剧发展历程故事类型叙事特色影像叙事 Abstract ChinesemainlandswordsmenTVserieswas late． ne of appearance relatively After thenew the andcultural entering period，withpolitical、economicatmosphere in were loose．thereweresomeChinesemainlandswordsmenTVseries incmasingly firstmainlandswordsmenTVseriesis whichWas succession．The wusong adapted fromclassical hero砀PWater 30 legendary Margin．Afternearlyyearsdevelopment， show ChinesemainlandswordsmenTVserieshaveformed artisticand special style the TVseriesin a numberof worksindeclinedof swordsmen uplarge outstanding HongKong． withthe oftheresearchresultsoftheswordsmenfilm Comparedincreasing day researchesofmainlandswordsmenTVseriesaleless．Thisthesisaimsto byday,the ofmainlandswordsmenTVseries longitudinallystudy history,storytype．aesthetics and onthe ofthe one，we clear images style evolutionaryprocess．Inchapter mainly tofinditsartistie．In theevolutionofmainlandswordsmenTVseries two． up chapter mainland TVseriesintohistorical to swordsmen accordingstorytype．weclassify TV resentmentTV swordsmenTVseries romanceseries．wilderness series，kung-an and and swordsmenTVseries．Thesefour different gods spirits storytypeportray ． swordsmenanddescribebroad discoursethe three，we myth， Jianghu．Inchapter upon its imitation anddrama．In research four,we historic．idolization，palacechapter movementinvideo almost divideitinto process styleduring t11in ，years．We stage andfilm period period． thesisabsorbsthechivalrous．swordsmenliteratureartand This film．swordsmen cultureandothermimedresearch thedrama achievements，under chivalry theory,USeS Tvseriesin narrative．culturestudiesand toresearchChineseswordsmen sociology general． swordsmenTVseries course word：mainland developmentstorytype Key Narrationcharacteristic imagestyle H 目录目录摘要…………………………………………………．．I Abstract．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．II 前言…………………………………………………．．。1日Ⅱ吞…………………………………………………．．第一章中国内地武侠电视剧的发展历程………………．………．．4 第一节举步维艰的初创期 1983年至1993年 ……………………4 第二节夹缝中求生存的发展期 1994年至2000年 …………………6 第三节大规模合作的兴盛期 2001年至今 ………………………9 第二章中国内地武侠电视剧的故事类型………………………．．一五第一节历史演义剧………………………………………．一五第二节草莽恩怨剧………………………………………．17 第三节公案武侠剧………………………………………．．20 第四节神怪武侠剧………………………………………．．21 第三章中国内地武侠电视剧的叙事特色…．．．．．：．．………．．j……．：25 第一书神话性与仿历史性…………………………………．．25 第二节偶像化、宫廷化与喜剧化………………………………29 第四章中国内地武侠电视剧影像叙事衍变………………………34 第一节舞台式拍摄………………………………………．．35 第二节电影式拍摄………………………………………．．38 结语…………………………………………………．44 参考文献………………………………………………．45 致谢…………………………………………………．51 莉萏．t上．-J- 刖舌当中国内地还在进行一系列政治运动之时，香港已经制作了大量武侠剧集并以其奇观化的场景掀起了一股武侠旋风，街头巷尾无人不知，无人不晓，武打明星李小龙也凭借中国功夫顺利打入好莱坞。但在中国内地，由于政治宣传的导向作用，主旋律的战争军旅题材剧往往被放置在黄金时间播出，因此极受重视。而家庭伦理剧多涉及家长里短的婚姻教育等问题，贴近老百姓生活，因此也是内地较为出色的作品，例如最近热播的《蜗居》 2009 、《婚姻保卫战》 2010 、《媳妇的美好时代》 2010 等，几乎包揽了所有的电视奖项。直到1980年代，相对于香港武侠电视剧的如火如荼，内地武侠电视剧仍然几乎是一片空白，但是在这春寒未消，百芳凋零之际，一股春潮已经悄无声息地在潜滋暗长。 1983年，根据中国古代四大名著之一《水浒传》改编的《武松》便借着历史题材剧的东风横空出世，拿下了当年飞天奖电视剧一等奖。《水浒传》是中国四大名著之一，描写的是108条绿林好汉占山为王、落草为寇的故事。梁启超在东京创办的《新小说》中认为其“遗武侠之模范”，因此《武松》便成为中国内地出现最早的武侠剧。但当时人们并不把他当做武侠剧，而是名著改编剧。因其具有真实的历史时代背景，并且宋江等一些人物也曾真实地出现在北宋历史中，因此便被当做历史题材的英雄传奇剧。内地武侠电视剧是在社会思潮所能接受的条件下，悄悄出现的，当时并没有人发现他们的存在。1984年成功制作了《杨家将》，但也仅仅被当做英雄传奇来看待，其传递的忠君爱国、忠孝仁义等思想与正宗的武侠剧略有区别。1986年，这是中国内地武侠剧史上具有里程碑意义的一年，36集的《康德第一保镖》在这一年产生了，它是中国当时最长的电视剧，比电视剧《红楼梦》还早，创造了一个奇迹，堪称经典。不仅如此，它还是我国第一部原创武侠电视剧。虽然依然受到历史剧的牵绊，但却生动地塑造了一个侠者霍殿阁的形象。一、． 1991年的《江湖恩仇录》和《乙未豪客传奇》在当年掀起了收视狂潮，虽然制作比较粗糙，但却是典型的原创武侠电视剧，继而出现的根据古龙小说改编的《多情剑客》 1993 、《浴血狼山》 1993 等，依然沿袭早期的内地武侠电视剧风格。待到1994年，内地第一部根据金庸小说改编的武侠电视剧《书剑恩仇录》 1994 在各电视台热映，它以其迥异于以往内地武侠电视剧的美学风格，使中国内地武侠电视剧掀开了新的篇章，继其后拍摄的《甘十九妹》 1995 、《饮马流花河》 1995 等，都继承了其美学范式。2001年张纪中版《笑傲江湖》的出现，使得内地武侠电视剧真正进入了大制作、大场面、高科技的“宏大”武侠前言时代。由央视投拍的金庸武侠剧以迥异于早期香港武侠剧的独特艺术风格和主流价值取向掀起了一场港版和央视版孰优孰劣的论争，由于先入为主的收视惯性及央视武侠剧本身的弊病，央视版的金庸武侠剧饱受争议，但在争议中也获得了不错的收视率。2003年央视版的《天龙八部》开播后，人们才开始认同其中的大英雄乔峰和大理国王子段誉的形象，央视版的金庸武侠剧才开始为世人所接受。台明星如谢霆锋、温兆伦、伊能静等倾情加盟，清晰明亮的视觉效果和动画特技，以及别具一格的叙事手法，自播出以来便获得了很高的收视率。虽然在诸多方面仍有争议，但其浓重的内地色彩使内地武侠电视剧真正蔚为大观。因此有学者指出“从国内现状来看，目前较有市场的类型电视剧有警匪剧、古装剧、古装武侠剧、言情剧、社会伦理剧等，说到中国电视剧的拳头产品，应该是古装剧和武侠剧，这也是国内最有希望打开海外市场的类型电视剧。"① 虽然中国内地武侠电视剧取得了辉煌的成就，但学术界主要把目光集中在武侠电影的研究上，因而关于内地武侠电视剧相应的理论研究还很欠缺。目前还没有人专门对内地武侠电视剧进行系统研究，只有零碎的关于个别电视剧的单篇论文，且数量较少。这些论文有两篇关于《武林外传》的单篇解析，一篇是徐日君的《从成人童话到成人玩笑――试述武侠电视剧《武林外传》主题的反传统性》《电影文学》， 2007年第23期，另一篇是范琳琳的《武侠并戏仿着――简析电视剧《武林外传》的超文性戏仿机制》《时代文学》，2007年第5期。还有一些对金庸武侠剧的人物形象分析，作者把视角投入到金庸电视剧中处于从属性地位的女子身上，把她们界定为被设计的理想形象，具有隐藏的奴性，以及歇斯底里症候群，并对女性形象进行了分类，如周锐的《男性社会的附属者――大众文化视觉下金庸武侠电视剧的女性角色》《湖北经济学院学报》，2006年第9期。以及从文化角度对武侠电视剧的单篇研究；如曲晓平的《从受众心理看武侠电视剧的热播》《新闻前哨》，2005年第9期和范志忠的《现代视野下的武侠电视剧――论新武侠电视剧的审美特征》《电视研究》，2003年第7期。其他如吴悖的硕士论文《从笔墨到光影》 2006 一文通过考察以《笑傲江湖》为代表的金庸武侠小说的创作、出版、印刷等环节，找出它们与现代传媒技术、传播方式上的联系。余丽霞的硕士论文《金庸武侠电视剧研究》 2007 一文主要分析金庸武侠剧在不同文化背景下的审美文化特征。徐诗乔的《武侠经典的镜语再现》 2008 国陈晓春、张宏：《电视剧制片管理――从项目策划到市场营销》，北京大学出版社2005年版，第72页。 2 前言一文主要梳理了原著与电视剧文本之间的差别以及央视版金庸武侠剧在主题表达和美学风格上的艺术流变，并分析其中的深层原因。各篇论文几乎都是针对金庸武侠电视剧而言的，缺乏武侠电视剧的整体研究。除了张纪中版的几部武侠电视剧以外，其他一些导演也形成了自己特有的风格，在作品中诠释了自己对武侠的理解，因此此课题的研究有待加强。本文旨在对中国内地武侠电视剧进行系统的、理论化的综述性研究，以弥补相关理论空白。本文第一章主要是对内地武侠电视剧的发展历程进行梳理，以期对其艺术性进行挖掘。中国内地武侠电视剧的发展过程可以划分为举步维艰的初创期、夹缝中生存的发展期、大规模合作的兴盛期三个时期。第二章以故事类型为基准，把中国内地武侠电视剧分为历史演义剧、草莽恩怨剧、公案武侠剧和神怪武侠剧。这四种故事类型塑造了不同的侠客形象，描画了宽泛的江湖范围。本文第三章主要从叙事的角度，从神话性与仿历史性，偶像化、宫廷化与喜剧化方面展开论述。第四章从影像叙事上对中国内地武侠电视剧近30年的创作流变进行分析，以2001年为界，把艺术流变过程分为舞台式拍摄和电影式拍摄两个阶段。本文借鉴了武侠电影、武侠文学和武侠文化等方面的研究成果，在电视剧理论指导下，结合叙事学、文化学、社会学等相关学科，对中国内地武侠电视剧进．．行综述性的研究。．． 3 第一章中国内地武侠剧发展历程第一章中国内地武侠电视剧的发展历程曾经，有些学者认为武侠小说是低俗的，武侠故事是虚幻而没有营养的，是必须驱除的“精神垃圾"。然而事实上，我们身边的许多人却异常喜欢武侠小说，不仅把它当作精神的慰藉，甚而把武侠小说看作是成年人的童话。金庸的武侠小说不仅进入了高中语文教科书，有论者还将他与鲁迅、郭沫若、茅盾这些文学泰斗相提并论。武侠小说的文学和社会价值是逐渐才被人重视的。武侠电影也是如此，如果没有李安《卧虎藏龙》一举斩获奥斯卡四项大奖，第五代导演们纷纷推出自己的武侠巨片，那么武侠片的艺术性很难会受到关注。然而，理论界对武侠电视剧依然存在着轻视的态度，盲目认为电视剧与电影相比，稚嫩且缺乏艺术性，更别提缺乏文化涵养的武侠剧了。但是“从国内现状来看，目前较有市场的类型电视剧有警匪剧、古装剧、古装武侠剧、言情剧、社会伦理剧等，说到中国电视剧的拳头产品，应该是古装剧和武侠剧，这也是国内最有希望打开海外市场的类型电视剧。’’∞因此武侠剧虽不入大方之家之眼，可是其极高的商业价值却促其蓬勃发展，成为观众眼中“最熟悉的陌生人"。 ’ 中国内地武侠电视剧是在新时期相对宽松的社会政治语境下，与经济环境和．文化传播共同孕育的结晶，并伴随着时代的发展而发展。中国内地武侠剧的发展大致经历了以下三个时期：第一节举步维艰的初创期 1983年至1993年中国内地武侠电视剧的发展比香港武侠剧起步晚。香港宽松的社会经济环境是催生武侠剧的肥沃土壤。香港佳视早在1976年就制作播出了第一部由金庸同名武侠小说改编的《射雕英雄传》；1983年香港电视广播有限公司简称TVB 再次翻拍了《射雕英雄传》，引起万人空巷的轰动效应，时至今日依然热力不减。其后香港武侠剧的发展达到了巅峰状态。《神雕侠侣》 1983 、《倚天屠龙记》 1986 、《绝代双骄》 1988 等一大批武侠作品充斥荧屏，闾巷阡陌无人不知，观众基础雄厚。而中国内地武侠剧在发展早期却举步维艰。1980年代初期，政治先行的艺术观念仍然盛行，“历史上的帝王将相、才子佳人成为被彻底否定的反面人物，连文学这样有着悠久历史传统的艺术形式都比较少地去表现这样的对象，更不要说像电视剧这样刚刚起步，在叙事形态上还非常幼稚的全新的艺术门类。’’圆即使。陈晓春、张宏：《电视剧制片管理――从项目策划到市场营销》，北京大学出版社2005年版，第72页。留林风云：《中国帝王电视剧叙事研究》，中国电影出版社2008年版，第一三页。 4 第一章中国内地武侠剧发展历程在十一届三中全会之后，中国内地武侠剧也只能借助历史剧的东风悄然出现。《武松》是中国内地第一部古装武侠电视剧，它精心挑选专业武术演员，精心设计武打套路、讲求视觉效果。在以讴歌当代英雄，把握时代精神和脉搏为主旋律的新时期电视剧创作中，它的出现显得尤为可贵。1984年山西台投拍并制作了《杨家将》，这部根据民间传说和古典名著改编的电视剧作品，标志着文学向电视剧这种通俗文化传播方式的靠拢。武松、杨家将是家喻户晓的打虎英雄和抗辽英雄，他们的经历曲折复杂、富有传奇色彩。北宋中晚期是他们活动的时代背景，他们早已作为历史记忆融入了中国人民的精神血脉当中，因此中国内地武侠电视剧是在缅怀历史、渴求英雄中借历史剧的东风而兴起的。此后，涌现了一些根据新武侠改编或原创的武侠电视剧，《康德第一保镖传《多情剑客》 1993 。这一时期的内地武侠电视剧，呈现出以下几个特征：一、内地武侠电视剧触及了“江湖”这一定位近于浮泛的地理空间概念。《江湖恩仇录》 1991 中的江湖是无关政权的市井民间，从通都大邑到深山古庙，从豪门宅院到幽冥鬼城，都留下了侠者的足迹。《康熙第一保镖传奇》 1986 中的江湖是在日本帝国主义蹂躏下的东北三省，民族矛盾、皇族权威是“驱使"侠客上路，展开游侠传奇的情节推动力。《乙未豪客传奇》 1991 的江湖是乙未年间，半殖民地半封建的整个中华大地。从荒坟古墓到总兵府邸，从民间的比武擂台到中日之间的战场，因为侠者的“游"而被串联成一个整体。二、叙事策略中善恶二元对立叙事模式的广泛应用。《多情剑客》 1993 中李寻欢与龙啸云的善恶对立，阿飞与荆无命的对立。阿飞与荆无命无论剑术、性格乃至精神气质都很相似，荆无命是阿飞心中“恶念”的外化。阿飞在剑术上战胜荆无命的过程是自我超越，“自我’’战胜“本我”的物质外化。《乙未豪客传奇》 1991 中的人物关系、人物命运错综复杂，但大致还是善恶二元对立的结构模式。中同两方的对立无法简单用善恶二元关系来划分，但在各方阵营之内，却有明显的善恶对立。中方恒沙数、白如梦是善的化身，而李镇长为首的官僚是恶的代表。日本浪人太乙胜男和歌妓玉湖西子与同军头目寺城正典等“恶”的化身相对立。多层次的善恶对立使文本呈现多重含义并深化了侠义精神，即不仅锄强扶弱，还为国为民。 ’ 三、塑造了多彩的侠者形象。丁喜《浴血狼山》是无惧无畏之侠；李寻欢《多情剑客》是多智多情之侠；恒沙数《乙未豪客传奇》是爱国情侠；李小刚《江湖恩仇录》是江湖草莽之侠。文本中略去了侠客的成长过程，开篇这些侠客已经拥有了无穷的力量。这时期的侠者形象大多是心理层次简单的扁平人第一章中国内地武侠剧发展历程物。恒沙数《乙未豪客传奇》这个爱国情侠，他富有民族精神和正义感，武功极高，但性格简单，也没有发展变化的层次，是导演创造的正义的符号。李寻欢《多情剑客无情剑》这个多智多情之侠，性格要比恒沙数复杂些。他对朋友情谊深重，对爱情执着，有时却会为“情义"放弃爱情。虽然他的性格较复杂，但因没有发展变化的过程，因而也只是扁平人物。虽然从现在的眼光看来，这些剧作制作粗糙，镜头的艺术性并未真正地挖掘出来，更像是对舞台剧的客观记录。但在当时，这些作品无论在叙事、结构、视听语言等方面都达到了当时的先进水平，原因是：“1980年以后，国家不再包办电视剧的生产和制作，各制作机构的电视剧制作经费需要多方面筹集，资金的来源趋于多元化，除了政府的专项资金的投入外，更多来源于企业和社会的赞助资金，他们要求制作方给予一定的利润回报。因而电视剧的创作者开始注重电视剧的收视率，这是衡量一部电视剧的影响力和盈利的重要指标，也意味着电视剧的主管机构和传播者、制作者开始重视观众的欣赏需求，关注受众的精神世界，研究大众的社会心理需求。”① 早期内地武侠电视剧善于模仿其他优秀古装剧作，吸取其中的合理要素为我所用。如《江湖恩仇录》 1991 里的人物服装造型借鉴了《红楼梦》 1986 和《封神榜》 1990 ，音响效果和特效有模仿《西游记》 1988 的痕迹。《多情剑的痕迹。这种模仿与试验是武侠电视剧在发展早期对较为成熟剧作的一种有益的学习。内地武侠电视剧在当时颇负盛名，创造了极高的收视率，但还是存在不少瑕疵。例如，为迎合观众的“猎奇’’心理，《江湖恩仇录》 1991 中出现了美人出浴的香艳场景；《乙未豪客传奇》 1991 中白如雪、自如梦、恒沙数、赵尘影、羽林郎等多角恋，错综复杂的情感纠葛影响了爱国主题的表达。再如，初创期的内地武侠剧不仅数量较少，而且除个别作品外，大多未能表现出侠客虽不轨于法但替天行道的特征。．这些侠客大多与官府有着或多或少的联系：霍殿阁《康德第一保镖传奇》是伪满洲国“皇帝”的保镖：杨家将《杨家将》是北宋的忠臣等。这在一定程度上削弱了“侠"的独立性。但无论如何，这时期的武侠剧还是凝聚着广大观众对社会公正平等的热切期盼。第二节夹缝中求生存的发展期 1994年至2000年 1990年代，中国经济体制正处于转型期，在庞大的经济体系的建立过程中，中国的经济得以突飞猛进地发展。但随之而来的企业工人下岗问题，社会贫富差 t ????__---??____-_??_????___-_-_??___??______________??-____-__--??______。--_??。。??__。--___-??__一 ①邵奇编著：‘中国电视剧导论》，上海交通大学出版社2008年版，第8页。 6 第一章中国内地武侠剧发展历程问题，城乡矛盾对立问题，以及转型期的贪污腐败问题等，使得部分弱势群体边缘化人群的利益得不到保证，在现实的重压下抬不起头的人们只好寻求精神的“被拯救’’，而理想中的侠客便被赋予了精神救赎的心理治疗作用。在主旋律的政治语境与经济、文化和社会心理的合力作用下，这时期的中国地武侠电视剧主要是根据新派武侠小说改编的作品。以金庸作品改编剧《书剑仇录》 1994 肇始，出现了萧逸作品改编的《甘十九妹》 1995 和《饮马流河》 1995 等作品。这一时期根据古典文学作品改编的作品依然广受好评，的画面构图、声音造型和特技运用在当时收获了不俗的成绩。《书剑恩仇录》 1994 的出现在当时富有重要意义。它作为中国内地第一金庸改编剧，起点颇高，摆脱了试验期武侠电视剧的模仿痕迹，开创了中国内武侠电视剧独立制作的新时期。首先，它以庄严、肃穆的场景强化了历史背景真实性，通过朝廷和江湖两个截然对立又相互渗透、相互包容的体系在互动中造情节张力。金庸原著在一开篇是设置了一个经警机灵的小女孩和一位饱经沧、韬光养晦的武当大侠之间的师徒之谊，这种一老一少讲故事的情节模式和人设置对比中彰显了沧桑与童真，使得故事充满梦幻和灵动，在真真假假中编织了一部成年人的童话。而剧作开篇描写的是在四王爷和妃的产子之夜四王爷所面临的生死困境，电闪雷鸣的天气状况与四王爷内心的焦灼和不安相互映衬。这就把原著的背景直接推到了前台，开篇奠定的基调并不诗意和谐，而是剑弩拔张。这在强化矛盾增强戏剧张力的同时也偷偷地转换了主题，使之成了一部典型的历史故事剧。其次，以写实、沉重的武打设计改变了早期武侠剧动作笨拙、招式简单，动作场面的声音造型比画面造型出色的状况。著名动作指导赵箭在剧中饰演武当第一高手张召重，威亚等特技和暴风骤雨式的剪辑方式的初步运用使画面增强了可视性，较真实的音响效果的运用增强了现实感。再次，从人物塑造上，体现了通过人物体现作者观念，通过故事塑造人物的创作理念。剧作改编接近原著，唯一改动的是陈家洛的情感倾向。原著中陈家洛对待感情优柔寡断、拖泥带水，甚至有些见异思迁。但在剧中，虽然

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