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安德烈亚·帕拉第奥及其作品
帕拉迪奥即安德烈亚·帕拉第奥。 意大利建筑师。早年当过石工。1540年起从事设计。曾对古罗马建筑遗迹进行测绘和研究，著有《建筑四书》(1570)。其设计作品以邸宅和别墅为主，最著名的为位于维琴察的圆厅别墅(1550～1551)。平面完全对称，四面各有六柱的柱廓，中央圆厅有穹窿顶。此外还有威尼斯的圣马焦雷教堂等。其建筑设计和著作的影响在18世纪时达到顶峰，所谓“帕拉弟奥主义”当时传遍世界各地。
安德烈亚·帕拉第奥(Andrea Palladio)（1508-1580）常常被认为是西方最具影响力和最常被模仿的建筑师，他的创作灵感来源于古典建筑，对建筑的比例非常谨慎，而其创造的人字形建筑已经成为欧洲和美国豪华住宅和政府建筑的原型。
帕拉第奥1508年11月30日出生于意大利帕多瓦，13岁时就给一位石匠当学徒，随后在维琴察一家石工作坊当助手。后来，在给当时一位主要学者特里西诺（Gian Giorgio Trissino）的别墅进行扩建时，他掌握了古典建筑的原理。后来，特里西诺就把石匠的名字改名为帕拉第奥——希腊智慧女神的名字。此后得特里希诺之助，几次游学罗马，考察古典遗迹，并潜心研究古罗马建筑师维特鲁威之著作，吸收盛期文艺复兴的建筑成就，发展了自己的古典主义风格，其作品严谨而富有节奏感。
帕拉迪奥主要活动于维琴察和威尼斯等地，截至十六世纪四十年代，帕拉第奥一直运用古典建筑的原理为维琴察的贵族设计了一系列的乡村别墅和城市宫殿，如巴西利卡大厅(1549)、基耶里卡蒂宫(1550)，威尼斯圣乔治·马焦雷教堂(1566)等。他尤以首倡带有古典柱廊的乡间别墅建筑著名，佳作有马尔孔滕塔别墅(1551～1561)和圆厅别墅(1551～1554)等。十六世纪六十年代，他开始转向宗教建筑的设计。
1570年，他出版了名著《建筑四书》（I Quattro Libri dell' Architettura），该书概括讲述了他的建筑原理，为建造者提供了可行的建议[1]。此书被翻译成多种语言，把他的建筑思想传向欧洲乃至全世界。美国总统托马斯·杰斐逊（Thomas Jefferson）在设计其位于弗吉尼亚的蒙蒂塞洛宅邸（Monticello）时，就借用了他的建筑思想。1580年8月，帕拉第奥在维琴察逝世。
圆厅别墅
意大利的一座贵族府邸。为文艺复兴晚期典型建筑。在维琴察的一小山丘上。建于1552年。采用对称手法，平面呈正方形，四面都有门廓，正中为一圆形大厅。厅上冠以一碟形穹隆，外观高出四周屋顶。坐落在意大利维琴察，是一座完全对称的建筑，以中央圆厅为中心向四边辐射，四个立面均有庄严的门廊和巨大的弧形台阶，富有古典韵味，就是由建筑师帕拉弟奥所设计。
安德烈·帕拉迪奥出生于帕多瓦的一个磨坊主家庭。他14岁开始学雕刻，17岁离开家乡，到距帕多瓦不远的古城维琴察，为两位雕刻家工作十多年。 30岁的帕拉迪奥结识了诗人、哲学家、人文主义者特拉西诺，在他的帮助下来到罗马，潜心学习研究古典建筑，同时深受勃拉曼特艺术的影响。
帕拉迪奥的建筑艺术是在纯正的维特鲁威和勃拉曼特的系列氛围中成长起来的，他虽然一度受到米开朗基罗和样式主义的影响，并研究过罗马诺的作品，但对同时代的维尼奥拉更为推崇。
帕拉迪奥是16世纪意大利最后一位建筑大师，他的艺术对欧洲，特别是对美国建筑具有决定性影响，他和维尼奥拉被认为是17世纪古典主义建筑原则的奠基者。帕拉迪奥认为建筑美来自美丽的形状、来自整体和局部的比例，以及来自局部与局部的比例；因此，建筑将像一个单纯的、完美的人体。他追求建筑物端庄、朴素而又高贵的气质，推崇集中式布局，偏爱白色。他说：“最优美、最规则的形状是圆形和正方形，其他形状是由它们导出的。”还说：“在全部色彩中，最适合于神殿的是白色，因为这种色彩的纯洁，正如生活的纯洁一样，上帝是最喜爱的。”
《圆厅别墅》在帕拉迪奥设计的别墅中，最优秀和最有影响的是这座位于维琴察古城外，始建于1550年的称之为《圆厅别墅》。这座别墅最大的特点在绝对对称。从平面图来看，围绕中央圆形大厅周围的房间是对称的，甚至希腊十字型四臂端部的入口门厅也一模一样。这座建筑与自然环境融为一体，给人一种纯洁、端庄和高贵的美感，也有诗情画意。
《圆厅别墅》是帕拉第奥的传世名宅，他从古希腊、古罗马建筑引出古典美的建筑比例关系，发现了和谐的尺度，具有哲学的智慧。圆厅别墅对称和谐、风度高雅，具有令人赞叹的力度、比例和纯洁性，同时又具有丰富多彩的灵活性，具有永恒的艺术魅力，成为后世及建筑的典范。
特点
圆厅别墅位于一块高坡地上，布局采用集中式，正方形平面，中央是一个圆形大厅，四周空间完全对称。这座建筑前后四个立面相同。建筑物高高在上，四面均用同样的大台阶通向户外。在门口做门廊，用六根爱奥尼柱拖着上端的山花。建筑简洁大方，各部分比例均称，构图严谨。门廊成为室内外过度的空间，使建筑内部空间过渡到户外花园有和谐感，不觉得生硬。这也是一种设计手法。
这座别墅最大的特点在绝对对称。从平面图来看，围绕中央圆形大厅周围的房间是对称的，甚至希腊十字型四臂端部的入口门厅也一模一样。这座建筑与自然环境融为一体，给人一种纯洁、端庄和高贵的美感，也有诗情画意。文艺复兴的指导思想是人文主义，就是以人为本，肯定人的创造与享乐，反对宗教禁欲，提倡人的解放。文艺复兴运动对文学、绘画、雕塑等各个艺术领域都产生了重大的影响。建筑的革新也是其中重要的组成部分。文艺复兴建筑打上了深刻的文艺复兴运动的烙印，它们排斥神权至上，重视现实生活，张扬人性的解放，涌现出大量现实生活使用的、具有浓厚世俗化气息的建筑，如别墅府邸、城市广场等，即使是宗教建筑也拉近了与人的距离。他们大力提倡古罗马时期的建筑形制，特别是古希腊、古罗马的经典柱式、半圆形拱券、穹顶等被广泛采用。但他们并不是完全照搬过去，而是把古典形制与其他风格融合起来，灵活变通，大胆创新，并使用新的建筑技术，创造出文艺复兴时期独有的建筑特色。

巴巴罗别墅
巴巴罗别墅，也被称为二脉泽的别墅，在意大利北部的威尼托地区，是一家大型的别墅在万事达。它的设计和建造由意大利欧式建筑师的，保罗委罗内塞和雕塑壁画由亚历山德罗维多利亚为丹尼尔巴巴罗，阿奎拉和驻英国女王伊丽莎白一世的族长，和他的兄弟马尔坎托的大使到法国国王查理九世。别墅是在1996年加入联合国教科文组织的世界遗产名单。

土地原本属于皮萨尼和然后在的家庭，才成为巴巴罗家庭的财产。当局建设的别墅的日期各不相同。建筑史学家阿德尔伯特拉戈它建于1560年和1570年，而另一些状态，别墅大多完成1558：霍布森拉戈同意的生效日期可能是1560。在此日期前帕拉迪奥的插图提供了丹尼尔的出版物之一，古罗马欧式建筑师维特鲁威的著作，评论。霍布森学分丹尼尔的想法，不仅建设了别墅，但也是建筑师和雕刻家亚历山德罗维多利亚的选择。DANIELE更好地被称为一个艺术鉴赏家，这是别墅的目的是在长期的使用平齐的家人和后代。
后的巴巴罗的家人死了，别墅的传递通过女系到的所有权和然后在家庭，后面的马宁。卢多维科马宁，威尼斯的最后总督，出售它吉安巴蒂斯塔谁已经租了好几年。
被允许成为毁灭性的别墅购买于1850年由富裕的实业家三特索贾科梅利开始改造它，利用的艺术家，如尤金·莫雷蒂的工作。在大的战争，别墅被用作通用斯奎拉奇的意大利第三军总部。
在1934年的威尼斯电影节和父亲乔瓦尼·沃尔皮数朱塞佩·沃尔皮二米苏拉塔的创始人，收购了别墅，他的女儿玛丽娜，继续恢复。 后代仍然生活在那里。

帕拉迪奥式的建筑作品很多，有代表性的如1549年改建的意大利维琴察巴西利卡。这是在一座原有大厅的四面增加券柱外廊的建筑，处理手法巧妙，对后来许多大型建筑设计很有影响。建于1552年的维琴察郊外的圆厅别墅也成为后来许多同类建筑的范本。 外廊开间宽7.77m，层高8.66m，是原有的中世纪样式的大厅已经决定了的。结构是十字拱，因此每一个开间都可以有一个券。但是开间比例不适合古典的券柱式的传统构图。大胆创新，在每间的中央按适当比例发一个券，把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架着额枋。于是，每个开间里有了3个小开间，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，为了在视觉上式负荷者同被负荷者平衡，在小额枋上、券的两侧各开一个圆洞。这个构图，虚实互生，有无相成，实部与虚部均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虚部为主；方的，圆的，对比丰富，整体上以方开间为主，开间里以圆券为主，有层次、有变化；小柱子和大柱子也形成了尺度上的对比，映照着立面的宏伟。由于构思明确，两套尺度并不引起紊乱。这种构图是柱式构图的重要构造，圣马可图书馆的二楼立面和巴齐礼拜堂内部侧墙，也都采用过，但是比例及细部做法以这个巴西利卡的最为成熟，以致得名为帕拉迪奥母题。