越战纪念碑剖析.pptx

,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,#,越战纪念碑,王冬雪,201020542212,简介,越战纪念碑,Vietnam Veterans Memorial,越战纪念碑的多艺性,越战纪念碑,Vietnam Veterans Memorial,越战纪念碑，又称越南战争纪念碑、越战将士纪念碑、越战阵亡将士纪念碑、越战墙等，位于美国首都华盛顿中心区，坐落在离林肯纪念堂几百米的宪法公园的小树林里。邻近华盛顿纪念碑和林肯纪念堂。该纪念碑由用黑色花岗岩砌成的长,500,英尺的,V,字型碑体构成，用于纪念越战时期服役于越南期间战死的美国士兵和将官，闪闪生辉的黑色大理石墙上依每个人战死的日期为序，刻划着美军,57000,多名,1959,年至,1975,年间在越南战争中阵亡者的名字。,甲方对纪念碑的要求,建造越南战争纪念碑的想法是一名前陆军下士简,斯克鲁格思在战后萌发的。,1979,年,4,月,27,日，一群参加过越南战争的老兵在首都华盛顿成立了一个社团，旨在国家大草坪博物馆、纪念碑群落地带建造越南战争阵亡将士纪念碑。他们提出，这座拟议中的纪念碑要成为美国社会中一个鲜明的形象，不管这座纪念碑最后建造成什么样子，它必须满足四项基本要求：（,1,）纪念碑本身应该具有鲜明的特点；（,2,）要与周围的景观和建筑物相协调；（,3,）碑身上镌刻所有阵亡和失踪者的姓名；（,4,）对于越南战争，碑身上不要有一个字的介绍和评价。,美国国会批准建造纪念碑,1980,年,7,月,1,日，美国国会批准，在靠近林肯纪念堂的宪法公园尽头建造越南战争阵亡将士纪念碑。这个地方，正是斯克鲁格思们朝思暮想的所在，尽管这座纪念馆建在了联邦土地上，但其建设资金全部由私人捐助。这年秋天，由美国建筑家学会组织，在全国公开征集纪念碑设计方案，投稿者必须是年满,18,岁以上的美国公民。结果，在征集过程中一共收到,1421,个应征方案。方案设计者被隐去姓名，由,8,位国际知名的艺术家和建筑大师组成评定委员会，通过投票选出最佳设计。,1981,年,5,月,1,日，在,1421,件应征作品中，林璎的被登记为,1026,号的设计成为首选，其设计如同大地开裂接纳死者，具有强烈的震撼力。虽然她的设计方案没有立即引起普遍认同，最后大多数对此方案持否定态度的人最后终于被说服，按照她自己的话说，“活人和死人将在阳光普照的世界和黑暗寂静的世界之间再次会面。”,华盛顿广场构筑物及其构成关系,如果我们取白宫 国会大厦 林肯纪念堂和杰弗逊纪念堂为参照点,可以将这块区域看作一块四边形,或者说梯形,.,在此区域的西端坐落着林肯纪念堂,在它的对面也就是区域的东端是国会大厦,.,实际上,区域的中心是高耸的华盛顿纪念碑,其他四个建筑物标志着这个梯形横向和纵向上的顶点,它们如同轨道上的行星一般围绕着中心的方尖碑,.,这些布局使得广场在外观上保持统一,.,但是这个区域给人以真正统一的感觉,与其说是因为他的几何布局,不如说是由于建筑物的共同目的,-,纪念,.,西端坐落的林肯纪念堂,林肯纪念堂（,LincolnMemorial,）是为纪念美国总统林肯而设立的纪念堂，位于华盛顿特区国家（,NationalMall,）西侧，阿灵顿纪念大桥（,ArlingtonMemorialBridge,）引道前，与国会和华盛顿纪念碑成一直线。林肯纪念堂由美国国家园林局（,NationalParkService,）管理，常年免费对外开放。,整座建筑呈长方形，长约,58,米，宽约,36,米，高约,25,米。是一座仿古希腊巴特农神庙式的大理石构建的古典建筑。,36,根白色的大理石圆形廊柱环绕着纪念堂，象征林肯任总统时所拥有的,36,个州。每个廊柱的横楣上分别刻有这些州的州名。纪念堂前的倒映池。入夜后与纪念堂相邻的华盛顿纪念碑和美国国会大厦灯火交相辉煌，倒映于池水中，成为华盛顿有名的一大胜景。,东端的国会大厦,美国国会大厦（,United States Capitol,）是美国国会所在地，位于美国首都华盛顿,哥伦比亚特区（,Washington.D.C,）。美国人把国会大厦称为,Capitol,，把它看做是民有、民治、民享政权的最高象征。国会大厦,1793,年,9,月,18,日由华盛顿总统亲自奠基，,1800,年投入使用。,1814,年第二次美英战争期间被英国人焚烧，部分建筑被毁。后增建了参众两院会议室、圆形屋顶和圆形大厅，并多次改建和扩建。,区域中心,华盛顿纪念碑,华盛顿纪念碑是为纪念美国首任总统乔治,华盛顿而建造的，它位于华盛顿市中心，在国会大厦、林肯纪念堂的轴线上，是一座大理石方尖碑，呈正方形、底部宽,22.4,米、高,169,米，纪念碑内有,50,层铁梯，也有,70,秒到顶端的高速电梯，游人登顶后通过小窗可以眺望华盛顿全城、弗吉尼亚州、马里兰州和波托马克河。纪念碑内墙镶嵌着,188,块由私人、团体及全球各地捐赠的纪念石，其中一块刻有中文的纪念石是清政府赠送的。纪念碑的四周是碧草如茵的大草坪，这里经常会举行集会和游行。,越战纪念碑的结构和尺度,结构,纪念墙壁平面为一个平放的,V,字形，东翼指向华盛顿纪念碑，西翼指向林肯纪念堂，在几米高的黑色的大理石碑墙上，刻着五万多个战争中死去的人的姓名。整个碑墙被置于大片草坪中，用绿地衬托碑体。林璎用两边低中间高的标高差形成的天然地形使碑文所铭刻的名字从两边向中间不断增多，使人由心底里萌生一种奇异的心理，具有无可抗拒的感染力。在这没有英雄形象的纪念碑下，在这刻满了死去人名的大墙下，人们思考着战争与和平，慰安无数美国士兵牺牲他乡的灵魂。,尺度,纪念碑总体成,V,字形，从纪念碑的结构上看，可以说是一个非常简单而简洁的造型，整个,V,字形墙体由黑色花岗岩砌成，长约,152,米，中轴深约,3,米。两面抛光的黑色花岗岩墙在交汇处成一个,125,度,12,分的角，左右墙体向两端逐渐缩小，最后消失于地面，纪念碑呈现出完全对称的,V,字形。,越战纪念碑上亡者姓名的排列,纪念碑的逻辑（及年代）起点不是人们进入这个空间的两端，而是两面墙的交汇处。因此当任何一个人从纪念碑的一端开始，他实际上都是从名单的一半看起。名单自两面墙的交汇处开始，从右面墙的顶端残忍的一个接一个连续下去，一块接一块，直到这面墙东边指向华盛顿纪念碑的那个顶点。名字的序列在指向林肯纪念堂的西顶点继续开始，并在左面墙的底部终止。因此，纪念碑的中心既是名单的起点也是名单的终点。,越战纪念碑的设计主题和设计要素,设计师,林璎,（,Maya Ying Lin,，可译为玛雅,林，,1959,年,10,月,5,日）,设计者林璎,著名的美籍华裔建筑师。祖籍福建省闽侯县，是林徽因的侄女，,1959,年,10,月,5,日出生于美国俄亥俄州雅典城。林璎小时候就展现出数学和艺术方面的天赋，中学时期就是班上的尖子生，毕业后即被耶鲁大学录取，成为该校建筑学院学生，,1981,年获学士学位，,1986,年获硕士学位。,1987,年，林璎被耶鲁大学授予美术荣誉博士学位。,在耶鲁大学上学时，教授们告诉林璎，你要么到建筑学院学建筑，要么到艺术学院学雕塑，但不能两者都学。林璎后来承认，她是建筑学院正式学生，但经常偷跑到艺术学院听雕塑课。由于同时受两个领域的训练，这无疑为林璎后来的成功打下了基础。她说：“雕塑是诗，而建筑是散文。”,今天，由林璎设计的作品遍布美国各地，有在耶鲁大学的“妇女桌”、在田纳西州克林顿区的儿童保护基金会礼堂、纽约的非洲艺术博物馆、纽约大学的亚太美国人中心和为洛克菲勒基金设计的艺术品等。其中最出名的要数她的成名作“越南战争纪念碑”的设计，参加越战纪念碑设计竞赛时她才,21,岁，上大学三年级。,主要成就,曾被美国,生活,杂志评为“二十世纪最重要的一百位美国人”与“五十位美国未来的领袖”。她的作品遍布美国各地，而她的最新荣誉是获得,2009,年度美国国家艺术奖章。,2010,年,2,月,25,日，白宫东厅，美国总统奥巴马为身着黑色镶红边套装的林璎披挂上紫绶带的金质奖章。表彰她作为建筑师、艺术家环保人士的卓著成就。这是美国官方给予艺术家的最高荣誉，而林璎是此次获奖者中唯一的亚裔。,在耶鲁大学建筑学院读书的时候，林璎就喜欢到附近的,“,林阴墓园,”,去走走，观看那里形形色色的墓碑和雕刻。她说：,“,那儿有一个渡船船长的墓，墓碑上刻着一条渡船，线条简单又优美，我就喜欢简单而不复杂的东西。,”,大学三年级的时候，林璎曾利用假期自费到欧洲考察，走访了许多墓园，研究对死者悼念的形式，她觉得墓园设计也是一项专门的学问，所以在四年级的时候将坟墓建筑列为自己的选修课。,在设计时，她研究了各个领域艺术和文化，了解历史上各个时期的纪念物是如何纪念死者，还阅读了第一次世界大战时期关于战士的杂志。两个星期以后，她做出了模型。林璎的老师将她的设计评为,B,，却仍然鼓励林璎将设计寄走。结果林璎的设计在众多设计师的作品中获得第一名，反倒是应征者中那些国际知名的建筑师们,其中也包括林璎的老师选送的设计名落孙山。,“1980,年秋，那年我和其它五名学生正打算做一个有关墓地建筑的作业，主要强调如何通过建筑形态来处理“死亡”这个主题。整个学期我们做了许多相关的设计，有一个同学，我忘了是谁，偶然发现了征集越战纪念碑设计方案的海报，于是我们想，何不把它作为毕业设计呢？我们来到将要修建纪念碑的地点华盛顿。当我站在那里时，开始本能地想象着自己用小刀将地面立体切开并翻起成两翼，一边指向,林肯,纪念碑，另一边指向华盛顿，上面还按顺序刻着阵亡者的名字。这时有一位同学收到了纪念碑的设计手册，其中明确规定纪念碑上必须刻有全部,57000,多名阵亡者的名字。于是我说：“太妙了！”将名字逐一镌刻在黑 色反光的地表上。正是这样的一座纪念碑！”（摘自林璎自述）,“,一开始我就问自己，到底建“越战纪念碑”的意义是什么，尤其是一座,20,世纪的纪念碑的意义是什么,?,当宝贵的生命首先成为了战争的代价时，这些“人”无疑是第一个应该被记住的。因而这项设计的主体肯定是“人”而不是政治。只有当你接受了这种痛苦，接受了这种死亡的现实之后，才可能走出它们的阴影，从而超越它们。就在你读到并触摸每个名字的瞬间，这种痛苦会立刻渗透出来。而我的确希望人们会为之哭泣，并从此主宰着自己回归光明与现实。假如你不能接受这个现实，就永远无法从中解脱出来。所以一座纪念碑应该是“真实”的写照。首先要接受和承认痛苦已经存在，然后才有机会去愈合那些伤口。”,按照林璎自己的解释，好像是地球被（战争）砍了一刀，留下了这个不能愈合的伤痕。黑色的、像两面镜子一样的花岗岩墙体，两墙相交的中轴最深，约有,3,米，逐渐向两端浮升，直到地面消失。,V,型的碑体向两个方向各伸出,200,英尺，分别指向林肯纪念堂和华盛顿纪念碑，通过借景让人们时时感受到纪念碑与这两座象征国家的纪念建筑之间密切的联系。后者在天空的映衬下显得高耸而又端庄，前者则伸入大地之中绵延而哀伤，场所的寓意贴切、深刻。,林璎的设计引起了广泛争议。虽然艺术界与新闻界均对她的作品赞许有加，但退伍军人协会却表示不满。一些越战老兵认为，纪念碑本该拔地而起，而不是陷入地下，与阿灵顿国家公墓里硫磺岛升旗雕塑那样反映传统军队形象不同，她的这份色调灰暗且朴实无华的设计方案是对战死者的不敬，还有人认为，阵亡者的名字应该按照英文字母的顺序排列，而不是按照他们战死的时间排列；甚至，由于她是华裔，受到种族主义分子和一些越战老兵的抵制。他们从政治上施加压力，要求评审委员会更改原设计。,二次重审,但是在重新组织评审团后，第二次评审结果她的设计仍然获得第一名。委员会为慎重起见，重新仔细审阅了林璎的作品，审阅之后觉得仍然是一个佳作，就拒绝了退伍军人的要求。当时，内政部长华特还曾经出面，下令暂停工程进度，并要求在,V,字型建筑的中间，放一座雕像并悬挂一面美国国旗。林璎面临种种压力仍不肯妥协，毅然要求撤回自己设计人的名字，因为，她觉得如此这般的要求和篡改，已经破坏了她的原设计精神，刻上她名字不但是个谎言，对她来说也是一种侮辱。在她的坚持下，插国旗之举取消，三位越战军人的雕像也被移往,V,型碑石的侧面。,另一种说法认为，是由于出资人的刁难，最后决定将她的设计和第二名的设计一起在华盛顿特区建造，但落成后，第二名的设计只是三名越战士兵的塑像，无人问津，她的“越战阵亡将士纪念碑”成为当地的著名建筑，游人络绎不绝。,三个战士纪念碑,华盛顿邮报,发表了一篇名为,一座献给亚洲战争的亚洲纪念碑,的文章，于是一场大辩论在华盛顿爆发了。一个美国大富翁，看到纪念碑是一位亚洲人设计的，大怒。他自己掏钱给那些气氛的越战老兵买机票，鼓励他们去华盛顿抗议。他还纠集了一批人提出由政府拨款，请一位白人雕塑家在设计一个包括三个美国军人和一面美国国旗的雕塑，建在林璎纪念碑的正前方。闹到最后，连美国的内政部长沃特也出来干预，他说如果不能和反对者达成协议，就取消建纪念碑的计划。,林璎坚持自己的主张，他不同意野蛮的将两种风格的纪念碑放在一起的做法。幸运的是，美国的建筑界和艺术界是厚道的，主张学术公正的。他们为了平息争论，决定再度审阅一次全部,1441,件大赛作品。全体评委再次表决，大家仍然一致认为林璎的作品确实是最好的。可是，他们为了调和强烈的反对声音，也是为了让林璎这样一个天才的、杰出的作品能够问世，最后同意了在纪念碑附近再建一个三个战士雕塑和一面国旗。,妇女纪念碑,雕塑中这个战士跪倒的绝望神情让我动容。负伤的士兵依偎在越南妇女怀里，女人柔情似水，却用有力的双臂紧紧环抱起男兵。她的身后是一位跪倒的男兵和抬头望向远方的同伴。,韩战纪念碑,抗美援朝,韩战纪念雕碑建于,1995,年，他是为纪念朝鲜战争中阵亡的美军士兵和联合国士兵而树立的，整个建筑群包括,3,个部分：,19,个美国军人雕塑群、一座黑色的花岗岩纪念墙和一组置于地面的小方座。其中最显眼的就是军人雕塑群，这,19,个雕塑与真人尺度相仿，被拉成散兵线，呈战斗状态在一片长满青草的开阔地上“搜索前进”，这些大兵脸上的表情，没有好莱坞大片中美帝大兵的自信牛,X,、桀骜不驯，而是充满了无柰、紧张、恐怖和警惕，仿佛死神就环绕在他的周围。在他的边上就是黄冈岩纪念墙，,19,名大兵反射在墙上，一共是,38,名，代表着,38,度线。,越战纪念碑的设计材料,看着越战纪念碑优美的墙壁,参观者面朝北方,.,南方的阳光在黑色大理石的墙面上闪烁,参观者伴随着自己的影子,进入到纪念碑的深处,进入北方黑暗神秘的区域和对困难问题的思考中,.,越战纪念碑和其他构筑物在表达上的差异,纪念碑前园景区的功能与剧场的坐席相似,可以让人坐下来观看,.,越战纪念碑因此成为了一座不同寻常的感动人的纪念碑,同时也要求观看者的思想与情感分开,.,越战纪念碑代表了越南战争的巨大生命损失,并且在此基础上要求我们思考这样一场战争是否正义,.,纪念碑主要的目的是治疗,是与其他那些纪念战争或者伟人的纪念碑是不同的,.,为什么把越战纪念碑看做典型的公共艺术品,真正的艺术家不仅是梦想家，更是思想家。林璎说，“为设计越战纪念碑，我研究了许多早期的纪念碑建筑，当我研究得多了就发现，它们中大多数对战争的颂扬远远胜于对生命的惋惜”；“当宝贵的生命首先成为了战争的代价时，这些人无疑是第一个应该被记住的，因而这项设计的主体肯定是人而不是政治”。（见,林璎,第,21-22,页）“人”是第一位的，这也是提出建设纪念碑者的想法，所以设计要求就规定，碑身上镌刻所有阵亡和失踪者的姓名，而对越南战争在碑身上不要有一个字的介绍和评价。,艺术超越了政治，人性超越了战争。纪念碑是展开的,V,字型，两翼向地下延伸，如同大地开裂接纳死者。黑色花岗岩之墙，打磨抛光之后，纯洁如镜面，刻上所有阵亡人员名字,让逝者安宁，让生者沉思。林璎创造了一个时空，生者与死者对话的时空。这纪念碑是独特的，个性的，朴素的，深刻的，感人的，而且是极具震撼力并且是可持续的。,清水出芙蓉，天然去雕饰。纪念碑是艺术与建筑的真正的“混血儿”，林璎创造了前无古人的纪念碑设计风格。林璎对艺术有坚定清晰的洞见。她与同时代人史蒂夫,乔布斯心有灵犀，她如今这样回忆上世纪,80,年代初的乔布斯：“工业设计界真的没有什么激动人心的事情，尤其是在硅谷，而史蒂夫急切盼望改变这一局面。他的设计理念是：造型优美，但不能华而不实，同时还要充满乐趣。他崇尚极简派的设计风格，这源自他作为一名佛教禅宗信徒对简单的热爱，同时他又竭力避免陷入过度的简单而让产品显得冷冰冰的，要使产品的趣味感得以保留。他对待设计充满热情、极其严肃，同时，其中也带有一点玩乐精神。”（,史蒂夫,乔布斯传,第,116,页）,极简，但避免冷冰冰，这恰是越战纪念碑的风格。纪念碑的极简，上面只刻有,1959-1975,，和,57000,多名阵亡者名字，依每个人战死的日期为序，像一道有声的屏障。碑墙展开的两翼，分别指向华盛顿纪念碑和林肯纪念堂,这是让人深深感动的公共艺术品，而且最具观赏性，如今每年参观者达,400,多万。,越南战争阵亡将士纪念碑，没有关于战争本身的介绍与说明，这是最睿智的处理。那么纷繁复杂的战争历史，多么复杂的设计也难以表达清楚，何况越战在美国一直争议不断。删繁就简，才是艺术的大手笔。林璎当初设计纪念碑时，决心不去研究越南史和越战史，更是智慧的做法。那研究要让政治学者或历史学家去做。,但林璎毕竟是华裔，越战时，暗中大力帮助北越对抗美国的，恰是中国。一些人因此对林璎设计越战纪念碑耿耿于怀，实可理解。政治是速朽的，艺术是永恒的。而公众对思想艺术的认识，往往有个过程。在纪念碑揭幕典礼上，没有任何人在致词时提及林璎的名字,那么重视人和人的名字的设计者，自己的名字却在那一刻未被提及，这很讽刺。可想想在,30,年前那个时代那种氛围中，也属正常。,后来林璎的名字成为美国人的骄傲，杰作,“,越战纪念碑,”,已成为艺术史上不朽的标志。这是生命的纪念与纪念的生命：其艺术设计的,“,非政治性,”,本质，是设计的艺术生命的起点；越战纪念碑因为更关注人性而赢得人心，因为更关注人的生命而赢得永恒的生命。,在越战纪念碑前，一位士兵对着电视镜头说：“这是一个我能静静地悼唁我的战友的安静的地方，这是我所希望做的。”他的战友的名字静静地刻在上头。这儿，已经成为“普通美国人展现现有的以及永久存在的悲痛和哀思的地方”，每天都有人留下供品，而没有人在华盛顿特区其他纪念物前摆下供品（见莫里斯,艾泽曼著,美国人眼中的越南战争,中译本第,180-181,页，孙宝寅译，当代中国出版社,2006,年,2,月第,1,版）。唯有这里活着的人能通过上面的名字与死去的人会面，就像林璎所说的，生者与逝者在阳光普照的世界和黑暗寂静的世界之间相会。,谢谢观看！,王冬雪,201020542212,