中国工艺美术史_尚刚_第五章魏晋南北朝.doc

第五章 魏晋南北朝
一、时代与工艺美术
政治——
l 战争连绵，国家分裂，政权更替频繁
西晋以后的南北差异——
l 十六国北朝：少数民族政权
南北民族融合，东西文化交流
游牧民族：禽兽装饰、贵金属工艺
西方文化涌入：金银、玉石、玻璃器
影响：丝绸、陶瓷、金银器
l 东晋南朝： 汉族政权，文化较纯净，延中国传统
佛教风靡——
l 佞佛无分南北，信教不论尊卑
l 工艺美术：莲花装饰、夹纻造像
二、生产格局
格局——
l 官府：畸形发达（恣情欢娱，竭力造作）
沿袭旧制，制作系统较完备
中央官府垄断高档制作，禁限
l 民间：沉闷凄凉（民生艰难，制作萎缩）
丝绸、陶瓷仍产，精良考究者少
南方：陶瓷、漆器、纺织
北方：十六国，备受摧残；北魏统一后，逐渐恢复
中心——
l 陶瓷：江浙领先，中原继起（北朝后期）
l 丝绸：中原，蜀地，江南发展
l 漆器：蜀地（魏晋）

第二节 织绣
一、引言
官府——
l 机构：各政权往往设立
l 生产：工匠多、产量高
品种——
l 官府：重纹彩——锦罗绫绮
l 民间：多无纹——绢缣（细绢）
出土——
l 新疆吐鲁番阿斯塔那、民丰尼雅
青海都兰热水、甘肃敦煌莫高窟
二、著名丝绸产区及人物
1、中原
l 品种：锦、绣、罗、绮、绵、缣
2、长江中下游地区
l 中心：扬州、荆州（湖北江陵）、豫章郡（江西北部）
l 锦的发展：不产——灭后秦迁百工——西北民族来求
3、蜀地
l 品种：蜀锦。蜀汉量大质低，西晋量大质优
4、新疆
l 中心：龟兹（库车）、疏勒（喀什）、高昌（吐鲁番）、于田（和田）
l 品种：锦，“丘慈（龟兹）锦”、“疏勒锦”
l 意义：与汉地区别——粟特风
5、马钧及苏蕙
马钧—— 字德衡，曹魏时扶风人
l 著名机械改革、发明家：指南车、翻车、改进发石车
l 改革绫机：五十综五十蹑、六十综六十蹑——十二蹑
l 贡献：提高工效，造福大众
苏蕙—— 字若兰，始平人；嫁前秦显宦窦滔
l 回文锦：思念远方丈夫，织锦寄赠
（长宽各8寸，840字，200余首回文诗）
l 贡献：文学、艺术价值低，因文人煽惑鼓噪，声名反高
三、刺绣
孙吴赵夫人——¡°针绝¡±
l 贡献：小说《拾遗记》，绣孙权军事地图
l 形象：“列万国于方帛之上” ，“五岳、河海、城邑、行阵”等细部绘出
重要绣像：说法图
l 造作：北魏太和十一年（487年），首都平城（大同）
l 施主：广阳王元嘉
l 出土：敦煌莫高窟
l 形象：供养人衣孝文帝改制前鲜卑贵族女装
l 意义：现有最早的绣像
四、丝绸图案
东汉遗韵——
l 文献：《邺中记》石虎（334～349年）织锦署锦名
l 实物：吉祥文字、云虡纹
时代新风——6世纪以来，联珠纹出现、植物纹增多、题材写实
l 联珠纹
形象：多个小圆珠组成，或排成条带等形状，或围成一个圆圈等，包围主题纹样（联珠圈）
地位：6世纪中叶～7世纪80年代中国最重要装饰题材
渊源：萨珊波斯更早，初唐圈内主纹多含祆教含义
植物纹——
l 大量出现：南北朝后期
l 种类：暂未发见的莲花、忍冬（佛教）
五、棉麻织物
棉——
l 西南、南部少数民族
闽广木本棉五色斑布“文最繁缛”
l 西北
出土：东汉，新疆吐鲁番
品种：白叠
发展：曹魏已享誉
南北朝名产
麻——
地位：尤其在南方，最多
名品：西南筒中黄润，精美在柔细

第三节 陶瓷
一、概说
种类——餐饮器、存贮器、盥洗器、文具、明器等
装饰——刻划、模印、贴花、堆塑、点染、绘画
品种——青瓷（主流）、黑瓷（普遍）、白瓷（创造）
中心——
l 南方：主产地，质量代表
l 北方：瓷器起步晚，量少质低，文化内涵丰富
二、南方的青瓷及黑瓷
浙江——
l 中心：东北部、南部、中西部、北部及江苏南部
l 发展：
三国西晋繁荣
后转萧条，生产规模缩小，器形减少，装饰简化
其他——
l 东晋南朝：
江西洪州窑，湖南湘阴窑，福建怀安窑、磁灶窑，四川青羊宫窑、邛崃窑，占据当地市场份额
l 面貌：
受越窑等影响，但有地方特色
1、代表性瓷窑
瓯窑——
l 窑址：浙江南部温州
l 时代：创于东汉，终于元
l 品种：青瓷，釉色淡青
婺州窑——
l 窑址：浙江中西部金华、衢州
l 时代：始于东汉，盛于唐北宋，终于明
l 品种：青瓷、酱色釉、黑釉
l 装饰：化妆土
化妆土：含铁低，反复淘洗，细腻的白色瓷土。以其泥浆施挂于坯体，遮覆较深的胎色或较粗的表面。能使较差的胎料产品取得较好的效果

德清窑——
l 位置：浙北德清
l 时代：始于东汉
隋唐衰落
宋代停烧
l 品种：黑瓷为主
且较精致
兼烧青瓷

越窑——
l 位置：浙江东北部绍兴、宁波
l 时代：始于东汉，终在北宋
l 发展：三国至西晋发展迅速
三国，胎灰白，釉青色；
西晋，胎灰或深灰色，釉色青灰；
东晋南朝，盛况不再；低靡延续到唐代前期

2、造型
种类——
l 餐具、饮器、文具、照明器、盥洗器、溺器、明器

重要特点——形仿动物
新器形——托盏
l 饮茶、饮酒难确证（唐人称饮茶托盏创制于中唐）

羊形烛台——出现于三国晚期，流行东晋
变化：早期丰满，端庄
晚期清秀，灵动
3、装饰
变化——
l 三国西晋较精
而后相对粗放
手法——
l 刻划
题材：几何纹（弦纹）、 莲瓣、卷草
流行：东晋南朝
l 印花
题材：几何纹（联珠、网格）
流行：西晋最早流行，延用南朝
l 贴花
制作：以阴模做成阳 纹，贴到器表
题材：动物、人物
流行：三国西晋
l 褐斑
制作：釉上以高铁料点染
流行：三国后期出现，东晋南朝使用更多
l 堆塑
代表：堆塑罐（谷仓罐、魂瓶）
流行：三国西晋越窑
三国晚期最精
造型：圆雕式楼阁、庭院、仓廪、主仆、乐舞、禽畜俱全，仙人、佛像
功用：殉葬品

三、北朝的青瓷和白瓷
1、北方瓷器的兴起和青瓷
兴起——北魏中期
窑址——河北、山东，数量少，面积小
青瓷——
l 特点：胎厚质粗，釉偏黄，易剥落
l 与南方的差异
造型：雄放挺拔，较多空间变化
装饰：精品立体化、繁缛华丽
西方因素——
l 原因：北朝上层对西方文明钟爱

2、白瓷及其意义
兴起——
l 出现：应在北齐晚期，575年安阳范粹墓
l 实物：碗、杯、三系罐、四系罐、长颈瓶
意义——
l 增添釉色，彩绘理想底色
问题——
l 首创于瓷史不悠久、技艺较滞后的北方
原因——
l 萨满教尚白：北方民族早期都曾信奉
隋唐白瓷：与北方民族关系
辽、元白色工艺品：统治民族来自北方草原

第四节 其他
一、漆器
格局——
l 中心：南盛于北，以成都为中心的蜀地
l 官府：达官显贵、皇家
《邺中记》： 后赵御用漆器之美
《东宫旧事》：东晋宫廷漆器之多
l 民间：政府颁布生产管理法令
晋政府规定，造作之前，须先禀报，作成后， 要在器物上题写制成年月、工匠姓名
《齐民要术》专门传授漆器的存贮方法

制作——
l 胎体：木质，夹纻胎（佛像 ）
l 器形：容器居多，耳杯、盘、盒、奁、槅、攒盒
装饰——
l 素面：黑、红、绿沉
l 彩绘：
题材——动物、人物 （生活场景、历史故事）

出土——
l 南方
安徽马鞍山孙吴朱然墓（249年）：60余件，最重要
l 北方（虽不及南方，但屡有出土）——
辽宁朝阳壁画墓（时代相当于东晋）：盒、壶、钵、盘、勺等10件
辽宁北票北燕冯弗素墓（415年）：嵌骨花纹黑漆盒
山西大同北魏司马金龙墓（484年）：漆画屏风（密陀僧绘）
宁夏固原北魏墓：漆画棺板重要（联珠、忍冬纹，人物着鲜卑装）

二、金银器
生产——
l 北盛于南
l 原因：迁徙中保有财富
种类——
l 饰物远多于容器：
首饰（耳环、戒指、簪、钗、栉背）
带饰（带扣、牌饰），冠饰（步摇）
马饰（当卢）
漆木器部件（铺首、泡、钉、环）
不明牌饰
l 金器远多于银器：
此期金银器常为饰物
十六国北朝上层看重高值材料
装饰——
题材：马、羊、牛、鹿、神兽
技术：掐丝镶嵌，东汉传入中国，源头西亚、南欧
容器——
l 西方输入：中亚、波斯、东罗马
原因：北朝上层对西方文明爱慕
出土：北方或西北，入土时代基本在北朝
所得不足20件，多半被确认来自西方
l 本土制作
《洛阳伽蓝记》：河间王元琛 “以银为槽，金为锁环”
北魏和平二年（461年）秋作黄金合盘十二具
赞皇李希宗夫妇墓（544、575年）：银碗产地有争议
意义——
l 融汇：中国传统、北方草原、西方文明
l 后世：唐代辉煌创造条件

三、铜镜和玉器
铜镜——
l 概况：
延续东汉后期的低谷
l 种类：
神兽镜、变形四叶纹镜、夔凤镜、瑞兽镜
l 生产：
南盛于方，浙江绍兴、湖北鄂城（孙吴前期都城）
l 影响：
日本仿铸神兽镜

第五节 结语
一、风貌与其演进
风貌——
l 无统一风格
原因：分裂、政权更迭，不同地域、文化、民族
l 南北差异
原因：风土民情制约、民族成分、中西联系
演进——
l 三国西晋： 延续汉风，雄健瑰奇，清新自然
l 十六国北朝：雄强华丽
l 东晋南朝： 清秀温柔
l 意义：承上启下
隋唐五代前期延续北朝，后期延续南朝
二、影响
传承——
l 联珠纹：隋、唐前期最重要题材
l 绣像：唐代盛行
l 陶瓷：隋唐白瓷、青瓷
l 夹纻造像：唐代
l 瑞兽镜（题材、构图）：隋、初唐
潮流——
l 植物纹样大量出现
l 形象表现写实倾向

交流——
l 受域外影响
l 影响域外
丝绸：大批外销，技术西传
东汉晚期，技术传到新疆
以后，再传入中亚、波斯、以至东罗马帝国
5世纪以后，波斯锦、大秦锦