20世纪80—90年代湖南版画发展概况及特点分析.pdf

2023 08改革开放后，中国版画创作得到迅速恢复，艺术语言和社会主题也随之发生了转变。湖南版画发展与社会大环境、中国版画的发展步调保持基本一致，因存在版画教育、人才基础、地域文化等方面的差异，发展又具有一定的特殊性。但无论是中国版画的整体复苏还是特定地域版画的独特发展，其根本原因在于随着社会环境的变化，版画家的艺术思想得到了解放。1979年10月，中国文学艺术工作者第四次代表大会召开，确立了“文艺开放”的基本思想：“在艺术创作上提倡不同形式和风格的自由发展，在艺术理论上提倡不同观点和学派的自由讨论。”1这次会议使版画家以及全国文艺工作者的思想得到大幅度解放。1979年11月，中国美术家协会第三次会员代表大会进一步推动了美术领域中的思想解放，在此次会议期间，版画家商讨组建全国版画组织，赓续版画社会使命。1980年4月，中国版画家协会在黄山召开成立大会，协会旨在团结全国版画作者，繁荣版画创作，提高版画艺术水平，培养版画人才，以及加强艺术交流。这是版画领域落实文代会精神的具体举措，也预示着版画家的思想得到全面解放。会议团结和奋斗的精神迅速传播至全国，版画家得到了极大的鼓舞。版画家胡抗等出席了会议，把会议的精神带回了湖南，湖南版画群体也开始活跃起来，组织版画展览，加强对外交流，举办版画培训班，邀请李桦等老一辈版画家来湖南指导等，对20世纪8090年代湖南版画的发展影响是巨大的。一、发展概述20世纪8090年代，湖南版画创作的主力是各地的群众版画作者，多数作者没有接受过系统的版画教育，是在短期培训和自我摸索中成长起来的，这一点有别于多数省份以高校、画院为主体的“学院派”版画，具有一定的特殊性，正是这特殊的创作队伍，构成了此时期湖南版画发展的特殊格局。此时期湖南群众版画作者的典型代表包括四个群体：衡阳版画群体、邵阳版画群体、株洲版画群体、湘潭版画群体。之所以称之为群体，不仅仅是地域之差别，而在于他们的版画作品具有特定的整体特征。除群众版画作者以外，湖南高校、画院等中分散的部分版画作者，他们是接受了学院专业版画教育的画家，主要集中在长沙，代表性作者有湖南省美术家协会的吴成群、文艺生活杂志社的胡抗、湖南省画院的王琼、湖南省群众艺术馆的萧洁然、湖南师范大学的文继明等，他们对湖南群众版画发展具有重要的引领作用，长期指导各地群众开展版画创作，并在版画学术探索、活动组织中发挥了关键作用。另外，湖南籍画家、西安美术学院的李习勤，对家乡版画发展非常支持，多次回乡开展讲座，指导版画创作，在他的支持下，傅真忻、李月秋、洪涛、黄元强等人均赴西安美术学院进修版画，并且他还亲自指导，为湖南版画发展培养了多位重要的版画人才，成为此时期湖南版画创作的主力。20世纪80年代初期，湖南版画家在改革开放的春风里斗志昂扬，策划活动、举办展览、组织培训、成立研究会等，一片欣欣向荣之势。李桦、彦涵、李习勤等名家多次来湘讲学、指导创作，本土版画名家胡抗、王琼等亦各展身手，下乡指导群众创作、亲带徒弟，好一股版画热浪在20世纪80年代席卷潇湘大地。1981年820世纪8090年代湖南版画发展概况及特点分析任慧慧摘要：20世纪8090年代的湖南版画发展以群众版画作者为主体力量，其中：80年代的湖南版画是活跃且有成就的，具有浓烈乡土气息的版画一度在全国有了一定影响力；进入90年代，版画家们团结不够，意见不一，同时在市场经济和人才匮乏的情况下走向了历史低谷。从创作队伍、学术展览及活动等角度阐述湖南版画的发展概况，并分析版画图像的生成逻辑及审美特点。关键词：湖南版画；社会叙事；图像逻辑基金项目：本文系2021年度湖南省社会科学成果评审委员会项目“新时期湖南版画文献整理与作品谱系研究（1978-2012）”（XSP21YBC088）研究成果。57【中国美术研究】月，在一群青年的努力下，湖南省第一届版画作品展览开展，极大地团结了湖南各地的版画家，也鼓舞了青年作者；1983年7月举办了湖南省第二届版画作品展览，展出作品181件，此次展览是湖南省历史上本土版画家的作品展出数量最多的一次，作品整体质量相对上一届展览有较大的提高，可惜的是展览由于经费问题、画家意见不一等原因未能持续举办。之后在“85艺术思潮”的影响下，各种思想火花层出不穷，活跃的版画家个个追求个性，标榜自我，也致使湖南版画家不够团结，多个不同的版画团体相继成立，并组织了零散的、不定期的版画展览，亦是湖南版画发展的重要组成部分。1985年3月，在版画家的纷争当中，湖南版画艺术研究会在长沙成立，并于之后数年举办了两届“会员作品展”，一定程度上促进了画家们的交流。1986年6月，胡抗、李路明、吴成群、萧洁然等人筹划举办了“立交桥版画展”，该展览受“85艺术思潮”影响较大，标榜了某种特定的艺术抗争，作品具有超越现实的批判意味，这也是湖南版画短期的“先锋性”特征，随后展览的主要成员成立了“湖南版画学会”（后更名为“立交桥版画会”）；衡阳、株洲等地也相应成立了不同的版画组织，开展创作培训，举办团队展览，极大地促进了湖南版画的发展。进入20世纪90年代，湖南本土的版画活动就相当少了，展览更是少见，全国版画正在轰轰烈烈地开展本体探索时，湖南版画开始落后了。20世纪80年代，湖南版画的学术探索是非常成功且具有重要学术影响的，在全国展览中具有不俗的表现。以全国版画作品展览为例，1981年第七届至1990年第十届展览中，每一届至少有10件作品入选（表1）；1984年，“第六届全国美术作品展览”中有13件作品入选，前一年的第八届全国版画作品展览中有16件作品入选，这是此时期湖南版画最辉煌的时刻。进入20世纪90年代，在全国高校版画蓬勃发展之时，湖南版画开始走下坡路，呈现出人才乏力、作品陈旧等情况，入选全国展览的作品逐年减少，至1998年的第十四届全国版画作品展览时，仅有3件作品入选。20世纪末期，无论是版画人才队伍，还是参加国内学术展览、举办本土学术活动，湖南版画无疑是落后了，已日益不能跟随全国版画的发展而发展，走入历史低谷。二、图像的生成逻辑及审美特点20世纪8090年代，湖南版画图像的整体特征是具有浓烈的乡土气息，粗犷有力的表现中，又具有一种诗意般的意蕴，这种图像的生成逻辑可从湖南版画的发展路径中窥见一斑。湖南版画的主体是各地的群众版画家，多数未接受过系统的专业版画教育，而是在短期培训和自我摸索中成长起来的，这一批画家接受的版画知识、方法、技巧是片段式的，他们对“版画本体”“当代艺术”等的理解是具有一定局限性的，而最深刻的是他们脚踏的湖湘热土，于是他们利用“粗拙”的版画技法雕刻了他们最熟悉的民间、民俗趣事。研究此时期湖南版画的图像，还得从不同的版画群体入手。衡阳版画群体以常宁版画最具代表性。常宁版画在吴国威的带领下，发端于20世纪60年代，成长于70年代，在8090年代走出了特色发展之路。常宁版画没有专职的画家，作者来自各行各业，有农民、公务员、中小学教师，也有公司职员，同时常宁地处湘南，时间1981年9月1983年7月1986年10月1990年11月展览名称第七届全国版画作品展第八届全国版画作品展第九届全国版画作品展第十届全国版画作品展入选作者/作品王琼、满维录绣，邹敏讷、萧洁然千古凭吊汨江泪，胡抗为了下一代，饶卓幸福，洪涛十月乡镇，涂扬幼学海，张京德耕滩，袁胜初、李鹏栖、肖时俊湘江结盟，谢楚凡新路，颜国强春访（10件）王琼甜，向国强苗乡，何桃君洞庭三月，陈志强、肖绍连捞砂忙，刘鸿洲沈从文像，张京德渔讯，张正德午餐时分，李立民战友，李鹏栖采花归，洪涛漆之歌，胡抗春晨，吴成群小鸟回家，黄定初欢乐的摆手舞，邹洛夷苗乡风情，涂扬幼雪花飘飘，满维录赶场（16件）胡抗苗女序曲组画之一（盛装的苗女）、邹敏讷动物组画之一（牛）、王琼喜雨、吴成群我和我妹组画之二（插只金凤凰）、万孝祥田园小诗、莫鸿勋涅槃、李鹏栖踏月行、颜新元扎泥鳅、贺旭追逐鸽子的人、任家蓁殷楚三绝、田少煦霄（11件）肖绍连石缝、王琼湘女、吴成群割席草、石孝洋鼓舞、阿川日当午、李明杰瑶家凤冠、颜复兴瑶家女、满维录湘西风情组画（二幅）、萧祝善金银花、李月秋顶牛节、文江钟（11件）表1 19811990年湖南版画家入选全国版画展览名单582023 08历史悠久，民风淳朴，水系发达，汉瑶交融，享有“鱼米之乡”“油茶之乡”之美誉，正是这支特殊的队伍在厚重的人文历史、优美的自然环境下，铸就了常宁版画独特的图像。20世纪80年代的开局之年，常宁群众版画群体便组织了发展座谈会，畅谈改革开放后常宁版画的发展蓝图；随后，分别于1982年、1983年在湖南省美术家协会、湖南省画院等单位的支持下，从理论学习到创作实践进行了两次集中培训，王琼、吴国威、颜国强等进行指导，产出了一批具有浓烈乡土气息的版画作品；之后在当地政府的支持下，开展了多种形式的培训、交流活动，至1987年，常宁县共培训百余名版画作者，并创作了一批具有朴拙潇湘乡土气息的作品。1983年，湖南省第二届版画作品展览中，常宁版画以独立单元进行了展示，时任湖南省美术家协会主席的陈白一给予了高度评价。邵阳版画群体具有深厚的民族民间文化基础，在版画技法层面相对精致一些。这与邵阳版画家具有良好的美术基础有关，多数作者在画院、群众艺术馆等文化部门工作，但他们多数仍然未接受过系统的专业版画教育。他们依托滩头年画和民间其他丰富的印刷图像文化资源，结合多民族的地域优势，创作了以民族民间内容为主题的版画图像。彩色版画作品色彩鲜艳，造型简洁朴拙，技法上包括水性颜料漏印、粉印、油墨厚印等多种方式，以傅真忻、陈白水等为代表；黑白版画以粗犷的线条勾勒出形象，厚重而有力，并兼具一定的剪纸特点，在黑白平面中经营出了朴拙的审美特征，以邹洛夷、杨幸福、李月秋等为代表。株洲版画群体的作品以工业题材版画最具有代表性，很多作者本身也是工厂的职工，其一线的工作实践，为株洲版画提供了丰富的图像源泉。他们依托株洲深厚的工业文化基础，创作了很多以火车、工厂、工人等为内容的工业版画作品，或色彩斑斓，或黑白装饰，但均朴拙硬朗，以洪涛、周东怀等为代表。湘潭版画群体的创作题材相对广泛，涉猎工业题材版画、红色题材版画、风景版画等，主要作者有徐旭、涂扬幼等。湖南版画的发展及审美特点也表明“中国版画在不同的发展时期呈现出与社会经济基础相适应的功能特征，可以说，这就是作为艺术的版画所表明的立场”2。三、结语20世纪8090年代，湖南版画的发展有其独特的路径，作品具有一定的地域特征。改革开放后的数年，是湖南版画的恢复期，作品整体延续了20世纪5060年代的图像架构和审美特征。进入20世纪80年代，一批年轻的版画家继承了中国现代版画的“战斗性”传统，并吸收了中华人民共和国成立以来版画“抒情性”的特点，立足湖南本土社会现实进行表现，具有强烈的社会责任自觉意识和诗意般的审美特征。随之在中国版画本体探索的浪潮中、在“民族化”的讨论中，以及“85艺术思潮”的影响下，湖南版画的图像生成具有了独特的湖湘方式，这也正是20世纪80年代湖南版画快速发展的重要原因。进入20世纪90年代，湖南版画没有持续80年代的辉煌，画家们纷争加剧，意见不一，同时在市场经济和人才匮乏的情况下走向历史低谷，这也致使湖南版画没有像黑龙江版画、云南版画、江苏版画一样，形成一种明显的群体影响力。究其原因，可归纳为四方面：其一，在市场经济影响下，版画未能及时体现其经济价值，致使很多作者不能长期深耕版画创作，而成为业余爱好，难以出现高质量的作品；其二，部分画家随着年龄的增大，体力、精力均有所减退，创作减少；其三，缺乏与外界的交流，整个20世纪90年代，湖南版画对外交流的次数较少，胡抗等人离开湖南后，也缺乏了有力的组织和领导，部分版画家之间心生间隙，缺乏团结；其四，高校版画教育的缺失，导致湖南版画本体语言探索滞后，人才乏力，断层成为必然，这是20世纪90年代湖南版画落后的核心原因。这种情况一直持续至21世纪初期，直至湖南高校版画教育发展起来、一批进入高校的青年教师成长起来，才得以好转。参考文献：1邓小平.在中国文学艺术工作者第四次代表大会上的祝辞J.文艺研究,1979(4):3-6.2文牧江.历史天空与东方视野:中国版画的本土立场J.湖南社会科学,2015(6):52-56.作者简介：任慧慧，湘南学院美术与设计学院讲师。研究方向：版画创作与理论。59