《人生大事》的空间叙事研究.pdf

146美学2023/09人生大事是一部围绕着中国殡葬行业题材的家庭类型影片，讲述了殡葬师莫三妹和小女孩武小文之间的碰撞、矛盾、和解，最后相互理解的超越血缘的亲情故事。作为 2022 年暑期档的现象级影片，其关于生死和亲情的话题引起观众的情感共鸣，最终以 17.12 亿票房完美收官，获得票房和口碑的双丰收。叙事就是讲述故事，电影作为一门时间和空间结合的综合艺术，自诞生起就在荧幕上为观众讲述一个个大大小小的故事，其时间维度的叙事功能一直都是叙事学研究的重点。随着20世纪后期“空间转向”的思潮涉及各个学科后，电影的空间维度为电影叙事研究提供了新的视角。大卫波德维尔和克里斯汀汤普森在 电影艺术形式与风格一书中就特别提出空间叙事对于电影的重要性：“有些艺术媒介的叙事只重视因果及时间关系，很多事件并不强调动作所发生的地点。而在电影中，空间却是一个相当重要的因素。”1电影的空间是生动的、立体的，它一方面具有现实性，源于我们生活的现实空间；另一方面，电影空间又具有表意性，通过画面、声音、蒙太奇等元素的使用，创作超越实体空间的非现实空间，参与影片的叙事，蕴含主题、意蕴，承载人类的情感。电影人生大事将镜头聚焦于小人物成长的底层空间，通过不同的空间选择，不同的空间建构策略，隐喻情感空间，让空间元素在电影叙事中发挥重要的功能。以下就从空间维度来对影片的叙事进行分析。一、叙事空间呈现人生大事的拍摄地点在具有烟火城市的武汉，城市空间是电影叙事的重要空间类型。城市空间具有包容性和复杂性，城市有高楼也有平房，有暴露在阳光之下的空间，也有阴影之下的空间，有在高层生活的人，也有在底层挣扎的人，因此城市空间具有更多故事的可能性。（一）狭小动荡的生存空间1.破旧的居民楼影片的主人公都是生活在底层空间的小人物，导演通过镜头向观众展现了他们狭小的生存空间。影片一开场，通过一组特写镜头交代了武小文的生活环境，破旧的老式居民楼，过道窄小而又拥挤，家里摆满了外婆吃的药，跳舞的扇子，贴在墙上的画像。主人公莫三妹从殡葬车上走下来，镜头跟随他穿梭在拥挤破旧的街巷里，他一边与身边拥挤杂乱的人打着招呼，一边走进了小文的家里，完成与小文的第一次的相遇。在电影叙事中，空间起到一个基础性的作用，交代了故事发生的背景，主要发生在武汉高楼大厦阴影下的社会底层空间。根据列斐伏尔空间生产理论，“空间里弥散着社会关系；它不仅被社会关系支持，也生产社会关系和被社会关系所生产。”2因此，“空间从来就不是空洞的；它往往蕴含着某种意义。”在这个城市角落的居民楼里，主人公武小文生活的空间是狭小的、拥挤的、没有私密性的。在影片中，小文和奶奶睡在靠窗户边的床上，透过窗户我们可以看到对面楼房的阳台，这说明楼与楼间距的狭窄，也暗示着武小文生存空间的狭窄，生存状态的压迫唯一真心对她的亲人也离开了，她的生存困境在影片的开头就向观众展现出来，为后面的收养情节埋下伏笔。底层生活空间的选择折射出底层生活中的小人物群体的生活状况，展现他们面对生活窘迫而努力生活的人生态度。2.殡葬店与殡仪馆人生大事的空间叙事研究文/董丽云摘 要：空间是电影叙事的重要因素，它是故事讲述的基础，人物行动的载体，情感表达的渠道。空间为电影叙事提供更多的信息，体现影片的美学风格。人生大事 以边缘化的殡葬行业为切入点，镜头游走在市井街头小巷，关注底层小人物的成长，涉及死亡、亲情、父爱的话题，基于影视空间理论对电影人生大事的空间叙事进行分析，关注叙事空间的呈现，阐释空间叙事的功能，分析空间叙事的策略。关键词：空间叙事；人生大事；空间；叙事147美学2023/09“上天堂”殡葬店既是主人公莫三妹的工作场所，也是他的成长空间。在中国从事殡葬业务被视为不吉利的象征，在影片中，殡葬服务“上天堂”的店开在巷子的角落里，莫三妹的殡葬车停在隔壁店面的门口，会遭到别人的驱赶，隔壁孩子碰了“上天堂”的东西是要马上洗手的。莫三妹从小在“上天堂”和殡仪馆长大，在这样一个环境中成长起来的孩子，生活中难免会受到别人的非议和歧视。“上天堂”里东西杂乱，狭小拥挤，人人躲避，但是却是主人公依赖的生存空间，同时这个空间是不稳定的，并不真正属于他，所有权在他的父亲，父亲根据他的表现决定是否过户给他，暗示了莫三妹生存状态的不稳定性。影片多次出现殡仪馆，在中国，殡仪馆是一个严肃的场所，人们在这里告别死者，安慰家属。但是影片中小文误以为盒子里的是外婆，大闹殡仪馆，以孩子的视角打乱了严肃的氛围，惹怒了家属，给莫三妹招惹了麻烦，增强了二人之间的联系，同时以孩子的视角消解了死亡的严肃。（二）幼儿园超血缘的情感空间幼儿园是展现孩子成长的空间代表，也是小文和莫三妹亲子关系发展的载体。导演选择在这个空间里发展他们的关系，他们虽然没有血缘关系，但是他们之间的情感是超越血缘的，就像幼儿园里的其他亲子一样，他们在幼儿园里以亲子的身份进行游戏，给小文带来了温暖和快乐。第一次去幼儿园，小文的态度是抗拒的，并且在幼儿园里捣乱，莫三妹的陪伴改变了小文，小文也不再害怕，因为她有了爸爸的爱。在幼儿园的空间里，小文不是个另类的孩子，而是和周围其他的小朋友一样，不再孤独。（三）街道迷茫困顿的公共空间街道与城市的诞生和发展密不可分，是城市公共空间中最为常见和便利的场所，在城市文化的发展起到了重要的作用。街道同时也是都市电影中极其常见的故事发生地。不同身份、不同心境的人在街道擦肩而过或者相遇。在影片人生大事中，有许多人物走在街道上的镜头，连接主人公生存空间的街道都是狭窄和拥挤的，人物走在街道的状态是奔跑的。小文在街道里追车奔跑，想要找到抓走外婆的那个人。莫三妹在把小文送还给她的亲生母亲时，出租车开走后，莫三妹在雨夜追车奔跑，他想要留下小文，但是因为血缘不得不与小文分开。在得知小文失踪后，莫三妹在大街小巷奔跑，他害怕失去小文，不断地寻找。当人物的情感变化投射在街道空间时，这些街道成为预示人物情感和推动叙事的重要场所，具有强烈的表意功能。二、空间的叙事功能（一）空间塑造人物空间与人物的关系是密不可分的，人物的性格常常带有空间色彩。一方水土养一方人，一个地方的环境也表现出一个地方人物的性格特点。因此空间对人物的性格塑造有着重要的作用。莫三妹是一个放荡不羁、脾气暴躁、生活落魄的小人物，他从小在父亲的殡葬店“上天堂”里长大，上面有个二哥和大姐，玩的是殡葬娃娃，“火葬场就是老子的童年”，以邻居对他们躲避、嫌弃的态度，可以得知莫三妹的童年是孤独的。长大后为了女友和情敌打架，进了监狱，释放后无处可去，所以干起了家里的殡葬服务。父亲担心他不能承担起重任，对他十分严格，而莫三妹认为父亲从小都只疼二哥，认为自己是没用的孩子，父子俩经常发生争执。空间环境对人物性格的影响十分巨大，在这样的家庭环境里成长起来的三妹是个缺爱的人，缺少被人坚定的选择和认可。空间影响人物的性格，而一个人的性格是由人的行动来表现的，所以在三妹遇到小文，小文选择和三妹一起生活后，三妹的心路历程开始转变，他开始收起自己的顽劣，让自己看起来可以被依靠和选择。武小文从小没有父母，和唯一对她好的亲人外婆生活在一起，在外婆去世后，亲戚也不愿意收养她，在这样的家庭环境成长起来的孩子，虽然看起来跋扈叛逆，嘴上总是说着“老子”，但是她只是个孩子，一个不懂生死离别，缺少家人疼爱的孩子。因为同样的性格缺陷，让这对“父女”走到一起，互相选择，相互温暖，互相救赎。（二）空间构建事件影像的事件是展示在空间造型中的事件，它的呈现形式更接近生活本身。人们不需要将文字符号在大脑中重新加工来获得事件的形象，而是直接观察构成事件的人物及其行为，不像文字的事件那样需要将动作与环境作分头描写，影像的事件永远与空间并存3。电影的空间是构成电影最基本的叙事结构和叙事线索，电影通过场景空间的变化达到推动情节发展的效果。因此空间可以成为事件发展的起因，也可以成为叙事发展的动因，甚至还可以成为整个故事的结构。“上天堂”殡葬店是连接小文和莫三妹故事的空间起点，三妹开着殡葬车带着小文已经离世的外婆离开小巷，小文随着追了出去，看到了车子上的“上天堂”字样，才找到了莫三妹的殡葬店，加强了二者的联系，才有了后续故事的发展。在影片后段，三妹把小文送还给她的亲生母亲，小文离家出走，最后也是回到了“上天堂”，“上天堂”是具有重要意义的叙事空间，是故事发展的重要空间场景。影片多次出现殡仪馆的场景，因为小文误以为盒子里的是外婆而大闹殡仪馆，给莫三妹带来麻烦，加深了他与父亲的父子矛盾，为了得到房子，148美学2023/09才会接下为活人举办葬礼的单子，殡仪馆举办的葬礼成故事发展的动因，推动了故事的发展。（三）空间表达主题空间不仅可以成为故事的动因，同时导演可以通过空间的选择将主题与情感赋予特定的空间场景当中，因此空间的选取在电影中对主题的映射具有一定的意义。人生大事聚焦殡葬行业，从殡葬行业出发，触及生死的内核，探讨关于死亡这件人生大事。莫三妹起初只是把殡葬行业当作谋生的手段，只想拿到父亲的房产证后再去改行，并没有领悟到行业的真正意义与价值。在太平间里复原自己原来情敌的遗容后，死者亲人的感谢才让莫三妹理解了职业的使命感和神圣感，真正地接受了殡葬行业。在医院这个空间里，莫三妹起初在太平间争抢生意，欺骗女儿刚病逝的年轻父母，这个时候的莫三妹对殡葬行业没有深层的认识，只是将其作为赚钱的手段，而同样在医院的空间里，莫三妹完成了职业的升华，从被迫接受到主动选择，感受到身上的责任与义务。同时隐喻了让每个生命尊严的离开人世间，这本身就是对个体生命的尊重的主题。影片中“上天堂”的隔壁是一家婚纱店，在中国的习俗中，结婚和死亡都是人生大事，殡葬职业在大多数人的眼中是不吉利的象征，而婚庆代表着男女双方走向爱情的殿堂，是一种美好幸福的寓意。而在建仁与白雪的婚礼中，他们从婚庆店走进隔壁的殡葬店，这里的“上天堂”和婚纱店已经超越了实体的空间，更多地预示着他们的人生发展历程，人终究是在经历幸福美好的生活体验后最终走向死亡，死亡是生命的终点，是人生的大事。三、空间叙事的策略（一）声音：听觉空间补充叙事电影是一门视听语言艺术，电影的声音元素中包括人声、音乐、音响，影片通过声音来塑造空间场景，增强空间的真实感和立体感，甚至声音也参与影片的空间叙事。方言是影片地域性的表现形式之一，弥补镜头语言无法展现的城市景观和生活文化，增强影像的真实空间塑造能力。方言能生动地体现各具特色的地域文化，将中国底层人物的性格特征鲜活地展现出来。例如武汉方言通常会给人一种泼辣爽快、雷厉风行的感觉，使得以武汉为背景的电影呈现出浓郁的市井气息，展现小人物的迷失与挣扎。在影片中莫三妹和小文都说方言，使观众更加带入故事空间，空间更加真实。他们一口一个“老子”自称，语速快、音调高，也体现他们脾气火爆、叛逆泼辣的人物性格，连小朋友也是如此。小文和莫三妹一起在街头吃热干面，不拘小节，掉在桌子上的食物也会捡起来吃，小文因此受到三妹的训斥，她泼辣地吐了三妹一脸，起身愤怒离开。方言的表达把小文人小脾气大的形象生动地展现出来，而普通话就会少了一些情绪性和真实感。影片中，莫三妹在抬棺的时候，用方言来喊号子，是当地丧葬文化的一种特色声音，丰富了影片空间的文化景观。方言的运用使影片更具有本土特色，成为观众辨别地域文化的一种声音符号。（二）色彩：塑造空间形象色彩是空间造型的视觉构成之一，对空间塑造有着重要作用。影片中，医院与殡仪馆的色调主要是冷色调，冷色调给人一种距离感，医院与殡仪馆和疾痛死亡相联系，传达悲伤和严肃的情感基调。影片通过不同空间的色彩对比，来隐喻主人公的生存现状，导演分别给“上天堂”与婚纱店两个空间设置不同的色调，“上天堂”是阴暗的灰调，而婚纱店是明亮的色调，二者形成鲜明的对比，隐喻着殡葬行业被别人冷落的偏见，暗示殡葬行业的艰难处境。当小文和三妹的关系不断发展，两人已经产生了超越血缘的亲情，“上天堂”不再是阴暗的，转变成了暖色调，转变为一种温情的生活空间，暗示着小文与莫三妹的亲密关系，也象征两人的相互救赎。四、结语通过对影片人生大事的空间叙事分析，可以看出空间在电影叙事中扮演着重要的角色，电影的叙事离不开空间。情节发展的空间，人物成长的空间以及如何安排人物与空间的关系，这些都与导演对空间元素的把握和处理有关。电影人生大事聚焦底层人民的生活空间，以声音和画面手段来隐喻影片关于死亡和生命的主题，注重影片的空间表现力，引发观众对当下殡葬行业的关注，对生死问题的思考，对情感伦理的反思，体现出人文主义关怀。参考文献：1 波德维尔，汤普森.电影艺术形式与风格 M.彭吉象，等译.北京：北京大学出版社，2003：88.2Lefebvre，Henri.The Production of SpaceM.Oxford：Blackwell，1991：154.3 陈岩.试论电影空间叙事的构成 D.南京：南京艺术学院，2015.作者简介：董丽云，长安大学硕士研究生。研究方向：电影。编辑：雷雪