书法基本常识公开课获奖课件.pptx

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,书法基本常识,第1页,一、常用书法用品,文房四宝：,笔、墨、纸、砚。,辅助用品：,笔洗、镇纸、笔架、笔筒、字毡等,其他用品：,名章、闲章等。,第2页,第3页,西洋画水粉笔,第4页,第5页,第6页,1、笔,(1)毛笔种类：,从性能分：硬毫笔、软毫笔、兼毫笔。,从原料分：紫毫、狼毫、羊毫、兼毫,从笔锋分：长锋、短锋、中锋,对初学者而言，软毫可以锻炼腕力和笔力。,冷水浸泡。清水洗净。不套笔帽。悬挂晾干。,第7页,（2）笔有“四德”尖、齐、圆、健,尖：,所谓尖或锐，是说,笔锋锋利，不秃。,笔毫聚拢时，末端要锋利。选购新笔时，毫毛有胶聚合，很轻易辨别。在检查旧笔时，先将笔润湿，毫毛聚拢，便可辨别尖秃。,第8页,齐：,指笔尖润开压平后，毫尖,平齐。毫若齐则压平时长,短相等，中无空隙，运笔,时万毫齐力。由于需把笔完全润开，选购时就较无法检查这一点。,第9页,圆：,指笔毫圆满如枣核之,形，就是毫毛充足,意思。如毫毛充足则,书写时笔力完足，反之则身瘦，缺乏笔力。笔锋圆满，运笔自能圆转如意。选购时，毫毛有胶聚拢，是不是圆满，仔细看看就懂得了。,第10页,健：,即笔腰弹力；将笔毫,重压后提起，随即恢,复原状。笔有弹力，,则能运用自如；一般而言，兔毫、狼毫弹力较羊毫强，书亦坚挺峻拔。关於这点，润开后将笔重按再提起，锋直则健。,第11页,2、墨：,（1）墨重要原料,是烟料、胶以及中药等,。通过砚用水研磨可以产,生用于毛笔书写墨水。,（2）墨分类：,墨分“松烟墨”和“油烟墨”两种。松烟墨以松树烧取烟灰制成，特点是色乌，光泽度差，胶质轻，只宜写字。中国画一般多用油烟,第12页,（3）墨使用措施：,古人论画时讲用墨有四个要素：,一是“活”，落笔爽利，讲究墨色滋润自然；,二是“鲜”，墨色要灵秀焕发、清新可人；,三是“变幻”，虚实结合，变化多样；,四是“笔墨一致”，笔墨互相映发，调和一致。,墨使用应注意如下几点,墨正、力匀而急缓适中、浓度适中、随磨随用、储放匣内。,第13页,墨 锭,第14页,第15页,3、宣纸：,宣纸原产地是安徽省泾县。当时这些地区均属宣州府管辖，因此这里生产纸被称为“宣纸”。,我国三大宣纸产地：安徽，四川，浙江,宣纸品种按原料配比可分为棉料、净皮、特净三大类；,按加工措施分类，宣纸分为一般可分为生宣，熟宣、半熟宣三种。,按规格可分为四尺、五尺、六尺、八尺、丈二、丈六尺多种；,第16页,4、砚台,砚用于研墨，盛放磨好墨汁和掭笔。,中国“四大名砚”：,唐代时出产于广东肇庆端砚，,晚唐时出产自安徽婺源歙(sh)砚，,东晋时产自山西绛州澄泥砚，,宋代时出产于甘肃临潭洮河砚。,易水砚是中国著名古砚，有“南端北易”之称。,第17页,第18页,第19页,第20页,5、辅助用品：,笔 洗,笔 架,第21页,二、书法艺术基本技法,（1）执笔五指执笔法,擫，用大拇指指肚按住笔管，向右前方与食指相对用力。,押，食指弯屈下倾，用第一关节靠大拇指边侧用力将笔固定。,勾，中指弯曲，指尖斜向内，用罗纹心紧触笔管，勾住笔管外侧向掌心方向用力。,格，无名指弯屈，用指背指甲与肉交际处抵住笔管，向外向上用力，即与中指用力方向相反。勾与格重要是在运笔时能对笔回环使转起作用。,抵，小指弯屈如无名指并紧贴无名指，对无名指起到辅助作用。,第22页,（2）运腕：所谓“运腕”就是在用毛笔书写时，怎样对旳使用手指、手腕、手臂力量措施。分为“枕腕”和“悬腕”。,第23页,（3）书写姿势：所谓“对旳书写姿势”分为坐姿和站姿两种类型。,第24页,三、书法作品鉴赏要素：,笔法,结体,章法,墨色,第25页,1、笔法：所谓笔法，就是书法艺术创作中使用毛笔规律、措施和技巧总和。,第26页,（1）藏锋、露锋：,藏锋写法。,起笔，先向左上进行，然后跪笔，也就是令笔锋向左上稍微一走便按笔下去，使笔腹着纸，笔毫跪下，向右下方行笔，压下铺开笔毫，然后翻转笔锋向右行进，这就是所谓藏锋。,第27页,露锋写法。,与藏锋相反。,其起笔是笔锋着纸后向右下，然后抑住笔毫转动，直接转折角度而向右行笔。,第28页,（2）正锋、侧锋：,正锋也称中锋，其用笔是以主毫在点画之中为特性。,侧锋是书写水平高下一种标志。需要我们在学习过程中仔细体味。,第29页,（3）调锋：,（4）方笔、圆笔：,方笔、圆笔是笔画起止处由于运笔转、折措施不一样样而形成不一样样形状,所谓调锋就是在运笔过程中不停调整笔锋方向和位置使笔锋一直处在正锋，否则在行笔过程中，就会出现一系列别扭，甚至是错误偏锋。,第30页,第31页,第32页,（5）“永”字八法,侧点,勒横,弩竖,趯挑钩,策仰横,掠长撇,啄短撇,磔捺,第33页,2、结体,所谓“结字”就是中文构造，也就是每一种字中点画与点画之间搭配措施。,其中基本原则有三条,“重心平稳”,“点画呼应”,“疏密得当”,第34页,（1）、重心平稳,欧 颜 柳,所谓“稳”就是要有效地控制形体平衡，不至于产生跌倒倾斜，其构造一般通过点画粗细长短形态变化来实现其构造艺术变化。,第35页,（2）点画呼应,点画之间呼应是在有形与之间，古人也有称为贯气。,其作用就是把本来各自独立笔画，贯穿为一种有机整体。,第36页,（3）疏密得当,疏密得当空间布白可以产生强烈艺术效果，有时可以变化字型视觉形象。,第37页,3、章法,所谓章法就是通过对于局部剪裁调整使得字群抵达一种有序友好状态，从而形成一种艺术美。或显示为茂密，或显示为疏朗；或为沉雄，或为清新；或为淡雅，或为穠丽；或为自然，或为雕琢这些审美境界都来源于书家对于章法处理艺术。自古以来，章法艺术及其法则是每个书法艺术所追寻终极目旳。,第38页,（一）、排列有序字群：一幅书法艺术作品是由中文构成，每个中文排列组合要遵照一定法则规律，并且一直如一地贯彻这个规律，从而形成一定空间分割。,1、横成列竖成行字距与行距相等,这条原则基本合用于正书和行楷书创作。,始平公造像 龙门石窟,第39页,1、横成列竖成行字距大行距小。,以隶书创作为主,如曹全碑、东汉,第40页,1、横成列竖成行字距小行距大,如赵孟頫书苏东坡后赤壁赋,第41页,2、横有列，竖无行：,显得活泼自由,第42页,3、横无列竖无行,唐 张旭 古诗四首,第43页,（二）、整幅风格一致原则,同一幅作品应当再用笔、结字、章法、墨法和风格都保持风格一致，这样一幅作品才能风格统一。,假如一幅作品出现多种笔法、章法、墨法、字形，就大大破坏整幅作品风格，减少了其艺术价值。,第44页,（三）、连贯呼应行气,连贯呼应行气与运笔连贯呼应有关，这就是说行笔应当注意上下承启，连带统一，互相顾盼，从而形成整篇气韵生动。,王羲之众多书法作品都是行气连贯经典之作，如得示帖是以牵丝引带经典，孔侍中帖是以字形姿态揖让顾盼为特点。不一而足。就难度而言，后者显然比前者难，故此，所谓“断比连难”,第45页,第46页,孔侍中帖,第47页,研究古代优秀书法经典，“连贯呼应”措施大概有如下三种基本技巧：,中轴线连贯技巧。,把每个中文中心连在一起形成一条无形竖线，只要每个字重心都落在这条线上，那么，这条红线就把字群、句群和篇章贯穿在一起。,王献之、李邕、米芾、董其昌等都在创作中使用了这种技巧。,第48页,米芾 张都大帖,第49页,字形轮廓连贯技巧。,在一行字形轮廓外形大体相似时，将字两侧轮廓线基本对整洁就可以了，再辅之以撇、捺、竖等纵笔穿插就会形成一种自然灵动行气。,颜真卿、赵孟頫都常用此技巧。,第50页,赵孟頫书,第51页,平衡连贯技巧。,每个中文重心连线不是一条直线，而是故意左右飘乎摆动，单个中文形体或每个字群看似“欹侧跌宕”，但通过互相之间救补，仍然是连贯统一。,王羲之行书作品贯气多为此种技巧，黄庭坚行、草书作品就是这种技巧体现。,第52页,第53页,4、墨色,（1）墨色造就特殊线条质感。,（2）墨色丰富和强化了书法中节奏。,（3）墨色影响了书法作品情调。,第54页,第55页,第56页,第57页,