《扬州慢》ppt课件.ppt

扬州是我国的历史文化名城之一，素有扬州是我国的历史文化名城之一，素有“淮左名都淮左名都”之誉。远在公元前之誉。远在公元前486486年的春秋战国时期扬州就开始建年的春秋战国时期扬州就开始建城，至今已有城，至今已有24802480余年的历史。上古时期的扬州，有一余年的历史。上古时期的扬州，有一个很大的自然区域，是全国九大州之一。扬州地处江淮个很大的自然区域，是全国九大州之一。扬州地处江淮要冲，早在东汉时便是政治军事基地，也是全国粮、盐、要冲，早在东汉时便是政治军事基地，也是全国粮、盐、铁的主要集散地和海内外交通的重要港口。古今扬州皆铁的主要集散地和海内外交通的重要港口。古今扬州皆是旅游胜地。六朝时，就有是旅游胜地。六朝时，就有“腰缠十万贯，骑鹤上扬州腰缠十万贯，骑鹤上扬州”之说。扬州自古以来，即为人文荟萃之地，唐代扬州之说。扬州自古以来，即为人文荟萃之地，唐代扬州更是名家林立。扬州的古代文明和灿烂文化，也牵动了更是名家林立。扬州的古代文明和灿烂文化，也牵动了帝王的情怀和游兴，隋炀帝三下扬州看琼花，康熙、乾帝王的情怀和游兴，隋炀帝三下扬州看琼花，康熙、乾隆六下扬州，给扬州留下了众多的历史古迹。隆六下扬州，给扬州留下了众多的历史古迹。名城扬州名城扬州 姜夔，字尧章，自号白石道人，南宋著名词人、姜夔，字尧章，自号白石道人，南宋著名词人、音乐家。少年时期流寓湘、鄂间，后漫游苏、杭、音乐家。少年时期流寓湘、鄂间，后漫游苏、杭、维扬等地。他屡试不中，没有做过官，一生过着维扬等地。他屡试不中，没有做过官，一生过着 清客生活。他与辛弃疾、杨万里、范成大等为文清客生活。他与辛弃疾、杨万里、范成大等为文 字交，诗词皆卓然成家。词风清丽典雅，以冷香字交，诗词皆卓然成家。词风清丽典雅，以冷香 幽韵和瘦骨逸神独擅胜场，为清代浙派词人所尊幽韵和瘦骨逸神独擅胜场，为清代浙派词人所尊 奉。他深谙音律，集中十七首自度曲，都旁缀音奉。他深谙音律，集中十七首自度曲，都旁缀音 谱，是流传至今的唯一完整的宋代词乐资料。著有谱，是流传至今的唯一完整的宋代词乐资料。著有白石道人诗集白石道人诗集。在南宋词坛上，姜夔、辛弃疾、吴文英鼎足而三，成为在南宋词坛上，姜夔、辛弃疾、吴文英鼎足而三，成为“清空清空”词派的代表作家，在宋词的发展史上占有重要地位。词派的代表作家，在宋词的发展史上占有重要地位。江湖雅士江湖雅士走进词人走进词人姜夔姜夔小序：交代写作背景和缘由，点明写作的主旨。小序：交代写作背景和缘由，点明写作的主旨。小序内容小序内容 淳熙丙申至日，余过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其淳熙丙申至日，余过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，城则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有黍离黍离之悲也。之悲也。如何理解小序中的如何理解小序中的“黍离之悲黍离之悲”？对对“黍离之悲黍离之悲”的理解：的理解：所谓所谓“黍离之悲黍离之悲”，即作品中的寄慨很深的家国之，即作品中的寄慨很深的家国之恨。恨。诗经诗经 王风王风 黍离黍离“彼黍离离，彼稷之苗。行迈彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇。知我者，谓我心忧；不知我者，谓我靡靡，中心摇摇。知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。悠悠苍天，此何人哉何求。悠悠苍天，此何人哉!”诗序诗序中称中称:黍离黍离，闵宗周也。周大夫行役至于宗周，过故宗周庙室，闵宗周也。周大夫行役至于宗周，过故宗周庙室，尽为禾黍，闵宗周之颠覆，彷徨不忍去而作是诗。尽为禾黍，闵宗周之颠覆，彷徨不忍去而作是诗。”后后来就用来就用“黍离之悲黍离之悲”表示家国残破之痛表示家国残破之痛。“黍离之悲黍离之悲”淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。首句点明扬州的地位：是淮左地区的重要都会；首句点明扬州的地位：是淮左地区的重要都会；次句又点明竹西在扬州的地位：是扬州的著名古迹；次句又点明竹西在扬州的地位：是扬州的著名古迹；第三句表明作者是初次到扬州。这几句的意思是说，第三句表明作者是初次到扬州。这几句的意思是说，过去的扬州是一个繁华的名城都会，而扬州城中的竹过去的扬州是一个繁华的名城都会，而扬州城中的竹西亭，又是一个天下少有的好去处，这么令人神往的西亭，又是一个天下少有的好去处，这么令人神往的地方，使初到扬州的作者，不得不在这里少作停留。地方，使初到扬州的作者，不得不在这里少作停留。作者一开始就指出扬州、竹西的繁华和幽美，为作者一开始就指出扬州、竹西的繁华和幽美，为下文写她的破落荒凉作衬托，使之形成鲜明的对照。下文写她的破落荒凉作衬托，使之形成鲜明的对照。上阕写词人路经扬州时的所见所闻。上阕写词人路经扬州时的所见所闻。上阕写词人路经扬州时的所见所闻。上阕写词人路经扬州时的所见所闻。基本解读基本解读过春风十里，尽荠麦青青。过春风十里，尽荠麦青青。在当年车水马龙，酣歌醉舞的十里长街时，看到在当年车水马龙，酣歌醉舞的十里长街时，看到的竟是一片野生的荠麦，一点也没有当年的繁华盛况。的竟是一片野生的荠麦，一点也没有当年的繁华盛况。“春风十里春风十里”是借用了杜牧是借用了杜牧“春风十里扬州路春风十里扬州路”的诗意，与上文的的诗意，与上文的“竹西佳处竹西佳处”相呼应，铺叙当年扬相呼应，铺叙当年扬州的繁华，又反衬眼下的荒凉。州的繁华，又反衬眼下的荒凉。基本解读基本解读自胡马窥江去后，废池乔木，犹言厌兵。自胡马窥江去后，废池乔木，犹言厌兵。这几句是说，自从金兵南侵，洗劫扬州（这里指这几句是说，自从金兵南侵，洗劫扬州（这里指第二次），继而撤走以后，荒废的池苑，高大的乔木，第二次），继而撤走以后，荒废的池苑，高大的乔木，至今还厌恶谈论那场侵略战争。废池乔木对于当年敌至今还厌恶谈论那场侵略战争。废池乔木对于当年敌寇的烧杀掳掠，尚且如此憎厌，人们的憎厌和沉痛，寇的烧杀掳掠，尚且如此憎厌，人们的憎厌和沉痛，就可想而知了。这里作者把废池乔木拟人化，表明侵就可想而知了。这里作者把废池乔木拟人化，表明侵略者的暴行，天怒人怨，草木共恨。略者的暴行，天怒人怨，草木共恨。基本解读基本解读渐黄昏，清角吹寒，都在空城。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。这几句说，边走边看，黄昏不知不觉慢慢地来临，这几句说，边走边看，黄昏不知不觉慢慢地来临，只听见凄清的号角声，随着凛冽的寒风吹来，回荡在只听见凄清的号角声，随着凛冽的寒风吹来，回荡在荒凉的空城上空。作者把荒凉的空城上空。作者把“黄昏黄昏”、“清角吹寒清角吹寒”、“空城空城”等几个具有特征的景象组合在一起，渲染出等几个具有特征的景象组合在一起，渲染出一种凄凉、孤寂的气氛，也衬托出作者此刻的心境。一种凄凉、孤寂的气氛，也衬托出作者此刻的心境。基本解读基本解读下阕写词人在扬州的心情和感慨。下阕写词人在扬州的心情和感慨。杜郎俊赏，算而今重到须惊。杜郎俊赏，算而今重到须惊。唐代诗人杜牧，曾在扬州任职两年，对扬州的歌唐代诗人杜牧，曾在扬州任职两年，对扬州的歌舞繁华十分赞赏，留下了许多赞美扬州、歌颂扬州的舞繁华十分赞赏，留下了许多赞美扬州、歌颂扬州的诗篇。可是，如果今日他重到扬州的话，一定会为眼诗篇。可是，如果今日他重到扬州的话，一定会为眼前破败荒凉的景象大吃一惊：劫后的扬州，哪有一点前破败荒凉的景象大吃一惊：劫后的扬州，哪有一点昔日昔日“春风十里春风十里”、“歌舞升平歌舞升平”的繁华影子！的繁华影子！基本解读基本解读纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。杜牧的杜牧的赠别赠别、遣怀遣怀诗是题咏扬州的名作，曾经诗是题咏扬州的名作，曾经轰动一时，为封建士大夫们所称颂，扬州也因诗更加声名远轰动一时，为封建士大夫们所称颂，扬州也因诗更加声名远扬。作者借用这一典故，感慨扬州面目全非，繁华不再：即扬。作者借用这一典故，感慨扬州面目全非，繁华不再：即使能写出使能写出“豆蔻豆蔻”、“青楼青楼”那样工巧精美、情深意浓诗作那样工巧精美、情深意浓诗作的杜牧，面对这满目疮痍的景象，怕也难以表达他那风流旖的杜牧，面对这满目疮痍的景象，怕也难以表达他那风流旖旎的情怀了。此处还有更深一层意思：纵有杜牧那样的才情旎的情怀了。此处还有更深一层意思：纵有杜牧那样的才情和风流，置身今时今日的扬州，我还能说什么呢！心中的疼和风流，置身今时今日的扬州，我还能说什么呢！心中的疼痛无法表达，痛无法表达，“黍离黍离之悲之悲”更加深化。更加深化。基本解读基本解读二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。这里与上阕的这里与上阕的“过春风十里，尽荠麦青青过春风十里，尽荠麦青青”相呼应，相呼应，对今日的扬州作进一步的具体描述：当年杜牧描写过的二对今日的扬州作进一步的具体描述：当年杜牧描写过的二十四桥还在，但只见桥下流水冷清，微波之中摇荡着孤零十四桥还在，但只见桥下流水冷清，微波之中摇荡着孤零零的月影，寂然无零的月影，寂然无“玉人吹箫玉人吹箫”之声。这几句写故景虽在，之声。这几句写故景虽在，但面目全非，与杜甫的但面目全非，与杜甫的“国破山河在，城春草木深国破山河在，城春草木深”（春望春望）有异曲同工之妙。一）有异曲同工之妙。一“荡荡”字，勾联名桥、字，勾联名桥、冷月，静中有动，含情脉脉，似乎是在默默无声中，倾诉冷月，静中有动，含情脉脉，似乎是在默默无声中，倾诉着对往昔的怀念，对今夕的伤感。着对往昔的怀念，对今夕的伤感。基本解读基本解读念桥边红药，年年知为谁生。念桥边红药，年年知为谁生。结句仍然以委婉的手法抒情，感慨花开依旧，人事全结句仍然以委婉的手法抒情，感慨花开依旧，人事全非：想那桥边的红芍药花年年开放，可曾知道为谁开放为非：想那桥边的红芍药花年年开放，可曾知道为谁开放为谁生！言下之意是，芍药花虽好，如今却已无人欣赏，或谁生！言下之意是，芍药花虽好，如今却已无人欣赏，或无心欣赏了。这里用昔日繁华的痕迹，来增强物是人非，无心欣赏了。这里用昔日繁华的痕迹，来增强物是人非，山河变异的悲伤感情。唐代诗人岑参有诗云：山河变异的悲伤感情。唐代诗人岑参有诗云：“庭树不知庭树不知人去尽，春来还发旧时花。人去尽，春来还发旧时花。”（山房春事山房春事）此处表达）此处表达的是同样的感慨。的是同样的感慨。基本解读基本解读 扬州慢扬州慢的上下皆有写景的词句，但写法并不相同。的上下皆有写景的词句，但写法并不相同。“废池乔废池乔木木”青青芰麦，空城寒角，一片萧条，与唐朝的青青芰麦，空城寒角，一片萧条，与唐朝的“名都名都”“”“佳处佳处”，十里春风的繁华都会的景象形成强烈的对比，反衬出扬州劫后荒芜的十里春风的繁华都会的景象形成强烈的对比，反衬出扬州劫后荒芜的破败。这是破败。这是“景中见情景中见情”的写法，古今的写法，古今“景异情也异景异情也异”。下片则用缘情写景的手法下片则用缘情写景的手法“二十四桥二十四桥”仍是当时之桥，桥下流水仍是当时之桥，桥下流水依然桥边红药也是依然桥边红药也是“春来还发旧时花春来还发旧时花”，月亮还是哪个月亮，但因为，月亮还是哪个月亮，但因为词人此时心情与当年杜牧不同，而笔下的景物也就大不相同，与上片词人此时心情与当年杜牧不同，而笔下的景物也就大不相同，与上片相比，下片写景更见沉痛。相比，下片写景更见沉痛。“波心荡，冷月无声波心荡，冷月无声”这一千古名句把词这一千古名句把词人的离黍之悲人的离黍之悲“推到了高潮。推到了高潮。”波心冷月波心冷月“也是姜词中典型的意想。也是姜词中典型的意想。上下片写景有何不同？上下片写景有何不同？上下片写景有何不同？上下片写景有何不同？问题探究问题探究 本词着重采用了虚实相生的写作技巧。词的一本词着重采用了虚实相生的写作技巧。词的一开头，使用虚写开头，使用虚写“淮左名都，竹西佳处，淮左名都，竹西佳处，”是作者想是作者想象中的昔日扬州繁华的景象。接着是虚实相结合的写象中的昔日扬州繁华的景象。接着是虚实相结合的写法，法，“春风十里春风十里”是虚写，是虚写，“尽荠麦青青尽荠麦青青”是实写，是实写，这对比鲜明的图景，自然有昔胜今衰的感慨！由此词这对比鲜明的图景，自然有昔胜今衰的感慨！由此词人直抒胸臆，最后从听觉处渲染。人直抒胸臆，最后从听觉处渲染。词的下片分两层，第一层虚写，以杜牧的难赋深词的下片分两层，第一层虚写，以杜牧的难赋深情杜郎须惊反衬出今日扬州的凄凉，后一层实写，写情杜郎须惊反衬出今日扬州的凄凉，后一层实写，写二十四桥明月，发出年年知为谁生的感慨。综观全词，二十四桥明月，发出年年知为谁生的感慨。综观全词，有实有虚，有情有景跌宕生姿，情景交融。有实有虚，有情有景跌宕生姿，情景交融。写作技巧写作技巧 本词上阕侧重于写景，下阕侧重于抒情，曲折地本词上阕侧重于写景，下阕侧重于抒情，曲折地表达了作者的黍离之悲，今昔之感。这种情感主要用以表达了作者的黍离之悲，今昔之感。这种情感主要用以景现情，化景物为情思的手法加以表现。上阕的景现情，化景物为情思的手法加以表现。上阕的“荠麦荠麦”“”“废池乔木废池乔木”“”“清角清角”等景物，呈现出劫后扬州的残等景物，呈现出劫后扬州的残破荒凉，从而表现出作者面对被蹂躏、被摧残的祖国山破荒凉，从而表现出作者面对被蹂躏、被摧残的祖国山河时的伤感。河时的伤感。“竹西亭竹西亭”、春风十里的、春风十里的“扬州路扬州路”“”“二二十四桥十四桥”“”“红芍药花红芍药花”等景物，是当年扬州繁华兴盛的等景物，是当年扬州繁华兴盛的象征，但在这里却衬托当今扬州的衰败，表现作者怀念象征，但在这里却衬托当今扬州的衰败，表现作者怀念往昔，伤痛今日的感慨。这些景物很好地烘托出词人感往昔，伤痛今日的感慨。这些景物很好地烘托出词人感时伤世的忧郁情怀。时伤世的忧郁情怀。写作技巧写作技巧 化用前人诗境入词境，也是本词的一大特色。唐化用前人诗境入词境，也是本词的一大特色。唐代诗人杜牧与扬州有密切的关系，有许多题咏扬州的名代诗人杜牧与扬州有密切的关系，有许多题咏扬州的名篇，此词中多处化用了杜牧的诗句，用杜诗中的意象所篇，此词中多处化用了杜牧的诗句，用杜诗中的意象所蕴含的风月繁华与风流俊赏之意，来与今日扬州的现实蕴含的风月繁华与风流俊赏之意，来与今日扬州的现实见闻、感受形成比衬关系，丰富了词境意蕴。词作追忆见闻、感受形成比衬关系，丰富了词境意蕴。词作追忆丧乱，感慨今昔，表达出对国家衰亡的悲痛，抒发了内丧乱，感慨今昔，表达出对国家衰亡的悲痛，抒发了内心的郁愤，有一定的现实意义。但情调过于低沉，缺乏心的郁愤，有一定的现实意义。但情调过于低沉，缺乏鼓舞人心的力量。鼓舞人心的力量。写作技巧写作技巧