成语、诗句积累.doc

千方百计：
千奇百怪 千姿百态 千锤百炼 千疮百孔
是非分明：（一、二为反义）
爱憎分明 左右为难 朝夕相处 凹凸不平 奖罚分明
喜新厌旧：（二、四为反义）
深入浅出 出生入死 死去活来 扬长避短
（这四个词均为一、三和二、四都是反义）
光阴似箭：
骄阳似火 如饥似渴 柔情似水 情深似海 如花似玉
对答如流：
爱财如命 挥汗如雨 水平如镜 人流如潮 心乱如麻
ABAC式：
自由自在 自言自语 无法无天 人山人海 多才多艺
ABCC式：
神采奕奕 喜气洋洋 想入非非 白发苍苍 含情脉脉
兴致勃勃 忠心耿耿 人海茫茫 气势汹汹 无所事事
AABC式：
欣欣向荣 奄奄一息 岁岁平安 楚楚动人 落落大方
依依不舍 洋洋得意 勃勃生机 心心相印 栩栩如生
ABAC式：
惟妙惟肖 自作自受 蹑手蹑脚 再接再厉 无忧无虑
畏首畏尾 任劳任怨 大吹大擂 不折不扣 有声有色
AABB式：
洋洋洒洒 浩浩荡荡 大大方方 丝丝缕缕 歪歪扭扭
ABAB式：
打扫打扫 整理整理 讨论讨论 研究研究 修理修理
马的成语：（按“马”字的位置排序）
马到成功 一马当先 车水马龙 千军万马
成语故事：
三顾茅庐 负荆请罪 围魏救赵 怒发冲冠 指鹿为马
纸上谈兵 草木皆兵 闻鸡起舞 完璧归赵 背水一战
寓言故事：
亡羊补牢 拔苗助长 买椟还珠 刻舟求剑 杯弓蛇影
愚公移山 叶公好龙 掩耳盗铃 画蛇添足 画龙点睛
勤奋好学：
锲而不舍 悬梁刺股 废寝忘食 凿壁偷光
手不释卷 孜孜不倦 囊萤映雪 不耻下问
含动物的：
鹤立鸡群 狼吞虎咽 龙腾虎跃 龙飞凤舞 虎头蛇尾
狼狈为奸 沉鱼落雁 狐假虎威 鸦雀无声 兔死狐悲
含植物的：
望梅止渴 世外桃源 青梅竹马 投桃报李 李代桃僵
含花名的：
昙花一现 人面桃花 桂子飘香 春兰秋菊 明日黄花
含色彩的：
花红柳绿 万古长青 万紫千红 青出于蓝 面黄肌瘦
含人体器官的：
苦口婆心 肺腑之言 牵肠挂肚 肝胆相照 皮开肉绽
劈头盖脸 眼疾手快 昂首挺胸 促膝谈心 摩拳擦掌
写人多的：
车水马龙 熙熙攘攘 摩肩接踵 人山人海 人声鼎沸
写天气的：
风调雨顺 风和日丽 赤日炎热 秋高气爽 冰天雪地
写雨大的：
瓢泼大雨 倾盆大雨 暴风骤雨 疾风暴雨 风雨交加
写浪大的：
波澜壮阔 汹涌澎湃 惊涛骇浪 波浪滔天 波涛汹涌
描写外貌
鹤发童颜 眉清目秀 虎背熊腰 骨瘦如柴 炯炯有神
描写神态：
眉飞色舞 笑逐颜开 面如土色 容光焕发 愁眉苦脸
描写动作：
手舞足蹈 摩拳擦掌 抓耳挠腮 眼疾手快 载歌载舞
描写语言：
口若悬河 花言巧语 谈天说地 甜言蜜语 窃窃私语
心理活动：
六神无主 心花怒放 提心吊胆 心急如焚 忐忑不安
描写人物优秀品质：
两袖清风 拾金不昧 大公无私 鞠躬尽瘁 死而后已
描写英雄人物：
顶天立地 大义凛然 视死如归 宁为玉碎 不为瓦全
写人笑的：
捧腹大笑 哄堂大笑 破涕为笑 眉开眼笑 喜笑颜开
描写友谊：
情同手足 同甘共苦 八拜之交 天涯比邻 一见如故
描写悲观情绪：
垂头丧气 萎靡不振 忧心忡忡 悲痛欲绝 愁眉不展
描写乐观向上的精神：
斗志昂扬 精神抖擞 意气风发 朝气蓬勃 精神焕发
激动兴奋：
兴高采烈 欢呼雀跃 扬眉吐气 欣喜若狂 欢欣鼓舞
情况危急：
迫在眉睫 千钧一发 燃眉之急 危如累卵 十万火急
描写景色：
鸟语花香 柳暗花明 繁花似锦 花好月圆 秋高气爽
描写建筑物：
金碧辉煌 富丽堂皇 鳞次栉比 雕梁画栋 琼楼玉宇
含有一对反义词：
瞻前顾后 深入浅出 挑肥拣瘦 藕断丝连 口是心非
删繁就简 出生入死 声东击西 喜新厌旧 前俯后仰
含有一对近义词：
精兵简政 好大喜功 翻天覆地 朝思暮想 穷凶极恶
改头换面 狐朋狗友 百依百顺 三年五载 深思熟虑
首尾同字：
精益求精 神乎其神 痛定思痛 防不胜防 数不胜数
含方位词：
南辕北辙 左顾右盼 里应外合 声东击西 承上启下
含有比喻：
繁花似锦 如狼似虎 归心似箭 如坐针毡
水平如镜 风景如画
写时间的：
光阴似箭 日月如梭 天长地久 三年五载 万古长青
形容注意力集中的：
全神贯注 聚精会神 专心致志 目不转睛 目不窥园
含有十二生肖：
九牛一毛 鼠目寸光 画龙点睛 打草惊蛇 一马当先
谈虎色变 守株待兔 狗仗人势 鸡飞蛋打 顺手牵羊
猪狗不如 猴年马月
含有数字：
一挥而就 二三其德 三心二意 四分五裂 五颜六色
六亲不认 七上八下 八面玲珑 九死一生 十室九空
南柯一梦"
成语来源于唐朝一个寓言 是说睡在南院子槐树下的一个书生,做梦梦见自己做了"大槐安国"的南柯太守,还娶了公主,享尽富贵荣华,醒来后发现所谓"大槐安国"其实是南院槐树底下的一个蚂蚁,此寓言被道家来比喻成人生如梦.

黄梁梦
解 释 黄米饭尚未蒸熟，一场好梦已经做醒。原比喻人生虚幻。后比喻不能实现的梦想。
出 处 唐·李泌《枕中记》：“卢生欠伸而寤，见方偃于邸中，顾吕翁在旁，主人蒸黄梁尚未熟，触类如故，蹶然而兴曰：岂其梦寐耶？”
示 例 得遇正阳子师父点化，～遂成仙道。（元·范子安《竹叶舟》第一折）
典 故
有一个卢生,在邯郸旅店中遇见一个道士,道士给他了一个枕头.他枕在上面睡着了.这时店主人刚蒸了一锅黄米饭.卢生梦见自己做了大官,娶妻生子,享尽了荣华富贵.一觉醒来,黄米还没有熟.原比喻人生虚幻.后比喻不能实现的梦想.{例}犯毒者想用毒品发财,到头来都只是~~~~~~~又作"黄梁一梦''
之名源于唐代沈既济所作《枕中记》。
传说唐朝时候，有个名叫卢生的青年书生，京城考试落第，当他不到邯郸时，住在一旅店里，在店中遇见一个名叫吕翁的道士，卢生向他诉说了自己的困境，希望能够得到名禄一享荣华富贵。吕翁答应了他的要求，给他一个青瓷枕头，告诉他说：“此枕可以使你称心如意”。此时店家正在煮黄梁（小米）饭。卢生高兴的接过枕头，依枕昼寝，很快就进入了梦乡。卢生在梦中考上了进士，当了大官，娶上了一个贤慧美丽的妻子，生了5个儿子、10个孙子，儿、孙个个功成名就，飞黄腾达，福禄齐全，享尽了人间富贵，一直活到80多岁。一觉醒来，方才的一切都成了泡影，这时店主人的米饭尚未煮熟呢。

成语之最：
最贵重的东西 价值连城 最近的距离 近在咫尺
最激烈的竞争 龙争虎斗 最多的罪行 罄竹难书
最高超的医术 妙手回春 最短的见识 鼠目寸光
最紧急的情况 十万火急 最快的阅读 一目十行
最深刻的见解 入木三分 最快的速度 一日千里
最诚恳的道歉 负荆请罪 最大的决心 破釜沉舟
最重要的一笔 画龙点睛 最吝啬的人 一毛不拔
最徒劳的做法 海底捞月 最机灵的人 八面玲珑
最坚固的防守 固若金汤 最出众的人 百里挑一
最难过的日子 度日如年 最重的病情 病入膏肓
最迫切的心情 归心似箭 最好的记忆 过目不忘
最贵重的稿费 一字千金 最大的嘴巴 气吞山河
最快的时间 光阴似箭 最珍贵的时间 一寸光阴一寸金
最小的地方 方寸之地 最令人向往的地方 世外桃源
最懊悔的事 一失足成千古恨

经典诗句
节日
1、 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。（ 唐·杜牧《清明》）
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有， 牧童遥指杏花村。
2、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。（唐·韩翃[hong 2]《寒食》）
寒食：古代传统节日，一般在清明前两天，家家禁火，故名寒食。
春城无处不飞花， 寒食东风御柳斜。 日暮汉宫传蜡烛， 轻烟散入五侯家。
3、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。 ( 宋·王安石《元日》)
爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。

诗中春
1．春眠不觉晓，处处闻啼鸟。( 唐·孟浩然《春晓》)
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。
2．好雨知时节，当春乃发生。( 唐·杜甫《春夜喜雨》)
好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
3．国破山河在，城春草木深。( 唐·杜甫《春望》)
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
4．不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。( 唐·贺知章《咏柳》)
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
5．春色满园关不住，一枝红杏出墙来。( 宋·叶绍翁《游园不值》)
 应怜屐齿映苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

诗中夏
1． 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。（宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》）
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
 2、小荷才露尖尖角，早有青蜓立上头。（宋·杨万里《小池》）
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有青蜓立上头。
8．糁[san 3]径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。（唐·杜甫《绝句漫兴》）
糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。笋根雉[zhi 4]子无人见，沙上凫雏傍母眠。
这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景，后两句景中状物，而景物相间相融，各得其妙。
诗中展现了一幅美丽的初夏风景图：漫天飞舞的杨花撒落在小径上，好象铺上了一层白毡；而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又好象层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光，忽然发现：那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边，真不易为人所见。那岸边沙滩上，小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。首句中的“糁径”，是形容杨花纷散落于路面，词语精炼而富有形象感。第二句中的“点”、“叠”二词，把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神，使全句活了起来。后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”，我们从全诗看，“微寓萧寂”或许有之，“怜儿”之感，则未免过于深求。
2．黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。（宋·赵师秀《约客》）
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
梅子黄时，家家户户都笼罩在烟雨之中。
远远近近那长满青草的池塘里，传出蛙声阵阵。
已约请好的客人说来却还没有来，时间一晃就过了午夜。
我手拿棋子轻轻地敲击着桌面，等着客人，只看到灯花隔一会儿就落下一朵。

诗中秋
1．解落三秋叶，能开二月花。( 李峤：《风》)
解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜。
2．常恐秋节至，焜黄华叶衰。( 汉《乐府名歌》)
青青园中葵，朝露待日晞。
阳春布德泽，万物生光辉。
常恐秋节至，焜黄华叶衰。
百川东到海，何时复西归？
少壮不努力，老大徒伤悲。
3．窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。( 唐·杜甫《绝句》)
两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
4．湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。( 唐·刘禹锡《望洞庭》)
湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。
洞庭湖的水光与秋月交相融和，
水面波平浪静就好像铜镜未磨。
远远望去洞庭湖山水一片翠绿，
恰似白银盘子托着青青的田螺。
这是诗人遥望洞庭湖而写的风景诗，明白如话而意味隽永。第一句从水光月色的交融不分写起，表现湖面的开阔廖远，这应该是日暮时分的景象，天还没黑但月亮已经出来，如果天黑就看不出两者色彩的融合了。第二句用镜子的比喻表现夜晚湖面的平静，因为太阳已落，湖水不反光，像镜子没磨时光泽暗淡的样子。第三句写远望湖中君山翠绿的色彩，这里的“山水”实际只是指山，即湖中的君山。用“山水”属于古代汉语中“偏义复词”的用法。第四句再用一个比喻，将浮在水中的君山比作搁在白银盘子里的青螺。全诗纯然写景，既有描写的细致，又有比喻的生动，读来饶有趣味。
5．银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。( 唐·杜牧《秋夕》)
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

诗中冬、雪 ：
1．遥知不是雪，为有暗香来。( 宋·王安石《梅花》)
墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。
2．孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。( 唐·柳宗元《江雪》)
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
3．柴门闻犬吠，风雪夜归人。( 唐·刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》)
日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。
4．青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。( 唐·王昌龄《从军行七首其四》)
青海长云暗雪山， 孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲， 不破楼兰终不还。
5．千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。( 唐·高适《别董大》)
千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知已，天下谁人不识君。
6．窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。( 唐·杜甫《绝句》)
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

诗中山
1．千山鸟飞绝，万径人踪灭。( 唐·柳宗元《江雪》)
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
2．会当凌绝顶，一览众山小。( 唐·杜甫《望岳》)
岱宗夫如何，齐鲁青末了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
会当：应当。凌：登上。两句写一定要登上泰山的顶峰，周围的其它山峰便都在脚下了。
“会当凌绝顶，一览众山小。”这是化用孔子的名言：“登泰山而小天下”。但用在这里却有深刻的含义：它不止是诗人要攀登泰山极顶的誓言，也是诗人要攀登人生顶峰的誓言。

【诗文解释】
泰山是如此雄伟，青翠的山色望不到边际。大自然在这里凝聚了一切钟灵神秀，山南山北如同被分割为黄昏与白昼。望着山中冉冉升起的云霞，荡涤着我的心灵，极目追踪那暮归的鸟儿隐入了山林。我一定要登上泰山的顶峰，俯瞰那众山，而众山就会显得极为渺小。
【词语解释】
岱宗：泰山别名岱山，因居五岳之首，故尊为岱宗。
齐鲁：古代二国名，这里泛指山东一带地区。
造化：指天地、大自然。
钟：聚集。
阴阳：阴指山北，阳指山南。
割：分割。
层云：云气层层叠叠，变化万千。
决眦：形容极力张大眼睛远望，眼眶像要决裂开了。眦：眼眶。
会当：一定要。
【诗文赏析】
《望岳》是现存杜诗中年代最早的一首。诗人到了泰山脚下，但并未登山，故题作「望岳」。诗篇描绘了泰山雄伟磅礴的气象，抒发了诗人向往登上绝顶的壮志。表现了一种敢于进取、积极向上的人生态度，极富哲理性。
3．空山不见人，但闻人语响。( 唐·王维《鹿柴》)
空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。
4．相看两不厌，只有敬亭山。( 唐·李白《独坐敬亭山》)
众鸟高飞尽，孤去独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。
5．不识庐山真面目，只缘身在此山中。( 宋·苏轼《题西林壁》)
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。

诗中水
1．天门中断楚江开，碧水东流至此回。( 唐·李白：《望天门山》)
天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
2．桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。( 唐·李白：《赠汪伦》)
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
3．杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。( 唐·刘禹锡《竹枝词》)
杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
4．日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。( 唐·白居易《忆江南》)
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
5．泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。( 宋·杨万里《小池》)
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有青蜓立上头。
6．竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。( 宋·苏轼 惠崇〈春江晚景》)
 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

诗中日 
1．白日依山尽，黄河人海流。( 唐·王之涣《登鹳雀楼》)
白日依山尽，黄河人海流。欲穷千里目，更上一层楼。
2．迟日江山丽，春风花草香。( 唐·杜甫《绝句》)
迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
3．日暮苍山远，天寒白屋贫。( 唐·刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》)
日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。
4．日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。( 唐·白居易《忆江南》)
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
5．接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。( 宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》)
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
6．两岸青山相对出，孤帆一片日边来。( 唐·李白《望天门山》)
天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

诗中月
1．举头望明月，低头思故乡。( 唐·李白《静夜思》)
床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
2．野旷天低树，江清月近人。( 唐·孟浩然《宿建德江》)
移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
3．明月松间照，清泉石上流。( 唐·王维《山居秋瞑》)
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
译:一阵新雨过后，青山翠谷越发显得静幽，夜幕降临，凉风习习，更令人感到秋意浓厚。明亮的月光照映着松林，泉水从石上潺潺流过。竹林中传来阵阵欢声笑语，原来是洗衣少女们归来，莲叶浮动，那是顺流而下的渔舟。尽管那春天的芬芳早已逝去，我陶醉在这美妙的秋色中，依然向往长留.
4．小时不识月，呼作白玉盘。( 唐·李白《古朗月行》)
小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端。仙人垂两足，桂树何团团。白兔捣药成，问言与认餐。
5．深林人不知，明月来相照。( 唐·王维《竹里馆》)
独坐幽簧里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。
6．月出惊山鸟，时鸣春涧中。( 唐·王维《鸟鸣涧》)
人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

诗中风
1．夜来风雨声，花落知多少。( 唐·孟浩然《春晓》)
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。
2．林暗草惊风，将军夜引弓。( 唐·卢纶《塞下曲》)
林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。
3．野火烧不尽，春风吹又生。( 唐·白居易《赋得古原草送别》)
离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王位去，萋萋满别情。
4．柴门闻犬吠，风雪夜归人。( 唐·刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》)
日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。
5．随风潜入夜，润物细无声。( 唐·杜甫《春夜喜雨》)
好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
6．天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。( 北朝民歌《敕勒歌》)
 敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。

诗中花
1．夜来风雨声，花落知多少。( 唐·孟浩然《春晓》)
2．感时花溅泪，恨别鸟惊心。( 唐·杜甫《春望》)
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
3．晓看红湿处，花重锦官城。( 唐·杜甫《春夜喜雨》)
好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
4．黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。( 唐·杜甫《江畔独步寻花》)
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留边戏蝶时时舞舞，自在娇莺恰恰啼。
5．借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。(唐·杜牧《清明》)
 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
诗中雨
1．夜来风雨声，花落知多少。( 唐·孟浩然《春晓》)
2．空山新雨后，天气晚来秋。( 唐·王维《山居秋瞑》)
3．好雨知时节，当春乃发生。( 唐·杜甫《春夜喜雨》)
好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
4．清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。(唐·杜牧《清明》)
5．渭城朝雨泡轻尘，客舍青青柳色新。(唐·王维《送元二使安西》)
渭城朝雨泡轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
6．水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。(宋·苏轼《饮湖上初晴后雨》)
 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
 诗中草
1．国破山河在，城春草木深。(唐·杜甫《春望》)
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
2．谁言寸草心，报得三春晖。(唐·孟郊《游子吟》)
慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。
3．林暗草惊风，将军夜引弓。(唐·卢纶《塞下曲》)
4．独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。(唐·韦应物《滁州西涧》)
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
5．天街小雨润如酥，草色遥看近却无。(唐·韩愈《早春呈水部张十八员外》)
 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

诗中柳、树：
1．春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。(唐·韩翃hong《寒食》)
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。
2．山重水复疑无路，柳暗花明又一村。(宋·陆游《游山西村》)
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
不要笑话农家的酒浑，丰收之年有丰足的佳肴款待客人。
一重重山，又一道道水，疑惑无路可行间，忽见柳色浓绿，花色明丽，一个村庄出现在眼前。
你吹着箫，我击着鼓，结队喜庆，春社祭日已临近，布衣素冠，简朴的古风依旧保存。
从今日起，如果允许乘着月光闲游，我这白发老翁也要随夜乘兴，拄着拐杖，敲开柴门。
“腊酒”，指腊月（农历十二月）里自酿的米酒。这是稻谷丰收后出现的喜人景象。腊酒在开春后饮用，外表显得有点浑浊，但是它有着名酒般的醇美。何况农家主人又是那样热情待客，还备有丰盛的佳肴呢！豚，指小猪，这里“足鸡豚”是形容农家待客的菜肴极为丰盛。
“春社”，这是我国古代的一种习俗。南宋陈元靓《岁时广记》谓“立春后五戊日为春社”。即立春第五个戊日为春社日。当这一天将来临时，村子里不断的吹箫打鼓声音，响彻云霄，洋溢着一片节日的欢快气氛。乡民们还要向土地神祭祀，以祈求农事的丰收。这个简朴的古代风俗，在当时江南的农村仍然很流行。诗篇不仅反映了农民们渴望丰年的心愿，也表达了诗人喜爱农村生活的真挚感情。
“从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门”。这是全诗的总结，也是漫游山村心情的表述。游村的感受如何呢？山村的迷人景色、村俗的朴实淳美，这些都给诗人留下美好而难忘的印象。今后怎么样呢？诗人吐露的意念是，今后倘有机会乘月明之夜外出闲游的话，我拄着拐杖会随时前来敲门叙谈。这一归结，点明了游村的诗题，而“夜叩门”与首句“农家”遥相呼应，不仅画面完整，而且更耐人寻味。

这首抒写江南农村日常生活的诗篇，题材比较普通，不同的是立意新巧，手法白描，不用辞藻涂抹，而自然成趣。诗人紧扣住诗题“游”字，但又不具体描写游村的过程，而是剪取游村的片断见闻，通过每联一个层次的刻画来体现。首写诗人出游到农家，次写村外之景物，复写村中之情事，末写频来夜游。所写虽各有侧重，但以游村贯穿，并把秀丽的山村自然风光与淳朴的村民习俗和谐地统一在完整的画面上，构成了优美的意境和恬淡、隽永的格调。这可以说是继承了孟浩然诗歌“平淡有思致”的特色而又向前发展了。
待到重阳日，还来就菊花。（唐.孟浩然的名作《过故人庄》）
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
黍，就是黄米，鸡黍在过去是农家用来招待客人的饭食，并不是什么珍馐美味，但却体现了农家的本色。
“绿树村边合，青山郭外斜。”诗人高高兴兴地去朋友家赴约，这句描写望到的景色。一排排绿树把整个村庄环抱起来，远处的青山斜立在城郭的外面。合，是合拢、环抱的意思。这里，头一句是实写，后一句是虚写。“绿树村边合”是典型的乡村景色，而“青山郭外斜”则是诗人的想象。 接下来写相坐对饮，闲话农桑的场面。“开轩面场圃，把酒话桑麻”。轩，就是窗户；场，指翻晒、碾轧粮食的场地；圃是菜园。打开窗子，便能看到场地和菜园。于是，很自然地就要谈论起农活。桑麻，在这里是借代用法。吃着鸡黍做成的饭菜，品着自己酿的美酒，边饮边谈，这是多么自在闲适的生活。牧歌般的田园风光就这样自自然然地展现在诗人的笔下和读者的眼前。尘世间的喧闹，官场上患得患失的苦恼，怎么能比得上这对酌欢叙之乐呢? 更妙的是最后两句：“待到重阳日，还来就菊花”。不等主人再邀，作者就急切地说到：“等到九九重阳节的那一天，我还要到你这儿来赏菊花呢!”这不请自来的话，看起来有些不客气，但它正好说明了作者与主人关系之密切，也体现出了这次欢饮的情绪之好。重阳佳节正是在秋天，人们多在这一天登高望远，而此时恰值菊花正艳。诗人没有想去登山，却提出要赏菊，足见雅趣之浓。就，是接近、靠近的意思，此处引申为观赏。这句将意犹未尽的怡然之乐溢于字里行间。
4．渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。(唐·王维《送元二使安西》)
渭城朝雨泡轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
5．两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。(唐·杜甫：《绝句》)
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
6．羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。(唐·王之涣：《凉州词》)
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
7．杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。(唐·刘禹锡：《竹枝词》)
杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
9．最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。(唐·韩愈：《早春呈水部张十八员外二首》)
 天街小雨润如酥，
草色遥看近却无。
最是一年春好处，
绝胜烟柳满皇都。
长安街上细小的春雨润滑如酥，近看没有绿色，远看草色青青。早春正是一年春光的大好时节，大大胜过满城杨柳堆烟的暮春。
这首小诗是写给水部员外郎张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。试想：早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春在何处？连影儿也不见。但若是下过一番小雨后，第二天，你瞧吧，春来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当你带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人象一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再象也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
这设色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色还能不新吗？又有这样的背景来衬托，那草色还能不美吗？
临了，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳呢？已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。象这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。

“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。这是一种心理状态。严冬方尽，余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。
所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。”是呀，一年之计在于春，而春天的最好处却又在早春。
这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。

诗中鸟  
1．月出惊山鸟，时鸣春涧中。( 唐·王维《鸟鸣涧》)
人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。
2．千山鸟飞绝，万径人踪灭。( 唐·柳宗元《江雪》)
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江河。
3．感时花溅泪，恨别鸟惊心。( 唐·杜甫《春望》)
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
4．春眠不觉晓，处处闻啼鸟。(唐·盂浩然《春晓》)
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。
8．众鸟高飞尽，孤云独去闲。( 唐·李白《独坐敬亭山》)
众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。
诗中黄河
1．大漠孤烟直，长河落日圆。（王维《使至塞上》）
单车欲问边， 属国过居延。
征蓬出汉塞， 归雁入胡天。
大漠孤烟直， 长河落日圆。
萧关逢候骑， 都护在燕然。

开元二十五年（737）河西节度副大使崔希逸战胜吐蕃，唐玄宗命王维以监察御史的身份出塞宣慰，察访军情。这实际是将王维排挤出朝廷。这首诗作于赴边途中。
“单车欲问边”，轻车前往，向哪里去呢？“属国过居延”，居延在今甘肃张掖县西北，远在西北边塞。
“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，诗人以“蓬”、“雁”自比，说自己象随风而去的蓬草一样出临“汉塞”，象振翮北飞的“归雁”一样进入“胡天”。古诗中多用飞蓬比喻漂流在外的游子，这里却是比喻一个负有朝廷使命的大臣，正是暗写诗人内心的激愤和抑郁。与首句的“单车”相呼应。万里行程只用了十个字轻轻带过。
然后抓住沙漠中的典型景物进行刻画：“大漠孤烟直，长河落日圆”。最后两句写到达边塞：“萧关逢候骑，都护在燕然”。到了边塞，却没有遇到将官，侦察兵告诉使臣：首将正在燕然前线。

诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景。作者出使，恰在春天。途中见数行归雁北翔，诗人即景设喻，用归雁自比，既叙事，又写景，一笔两到，贴切自然。尤其是“大漠孤烟直，长河落日圆”一联，写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑，近人王国维称之为“千古壮观”的名句。边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。《红楼梦》第四十八回里说：“‘大漠孤烟直，长河落日圆’。想来烟如何直？日自然是圆的。这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。合上书一想，倒象是见了这景的。要说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。”这就是“诗的好处，有口里说不出来的意思，想去却是逼真的；又似乎无理的，想去竟是有理有情的。”这段话可算道出了这两句诗高超的艺术境界。

【注释】
本诗作于开元二十五年(737)春夏，当时河西节度副大使崔希逸战胜吐蕃，王维以监察御史身份奉使出塞宣慰。单车：指独自。问：慰。属国：附属国。居延，汉时属国，在今甘肃张掖西北， 此行的目的。 《后汉书·郡国志》： “凉州有张掖、 居延属国。”过：访。征蓬：蓬草根浅，随风飘行，所以古人以征蓬、飘蓬喻行旅之人。征，行。萧关：汉、唐时西边要塞，在今宁夏固原县东南。候骑，骑马的斥候，即骑马的侦察兵。都护：边疆重镇都护府长官，这里指崔希逸。燕然：山名，即杭爱山。在今蒙古人民共和国境内。汉将窦宪击破匈奴北单于，追击至燕然山，刻石纪功而回，后世用为克敌制胜的典故。这里借用之。

【鉴赏】
诗人作此诗时，与他谊兼师友的名相张九龄受李林甫排斥被罢相。这是玄宗朝政治由清明转为昏庸的标志，因此，诗人在奉使慰劳战胜之军的征中，并非是一味高昂振奋的，也兼有孤寂之感。
前四句，诗人写出了孤寂的心态。 “单车”去“边地”，千里迢迢，孑然一身，抬头见胡雁归飞， 更令诗人触物伤怀，感觉自己如断根的飘蓬一般远离了故国。后四句，写诗人在“胡天”见到了大漠的奇景“大漠孤烟