瓷器的作伪手法和其鉴别方法.doc

瓷器的作伪手法和其鉴别方法

元·青花缠枝牡丹纹罐
　　精美绝伦的古瓷，是历代人们所追求、收藏、赏玩之物，高昂的价格，使一部分利欲熏心者不惜忍心害理，大干仿冒假造之事，那么，造假者是如何蒙编世人，以假乱真的呢？
　　瓷器作伪的方法，最普通的是假底，即将破碎的名瓷中有软识之底换装到新器之上，然后用铁锈抹于底足之外，再将铁锈烤干烫上川白蜡一层，使新、旧之器的接合处不露痕迹。能用这种方法造伪的，只局限于瓶罐之类，盘碗则不可。从现存实物中所出的伪品来看，从康熙、雍正、乾隆三朝及明朝瓷器中有款识者为多，其它尚未发现。
　　本来辨别瓷器的新旧，最好的办法是从火光上来侧定。所谓火光即釉面浮光。新瓷明亮异常，年代久远的瓷器则温润似玉，一见便可知晓。为了消除这个差异，作伪者摸索出了一系列方法。比较笨的方法是对新瓷进行磨擦。这种方法费时费力，一般不取。惯用的方法是用浆砣轻轻擦磨，考虑到被磨之处存有细痕，又用牛皮胶砣沾油磨之。这样一来，新、旧之瓷便无二样了。
　　除拼接之法外。造伪者还多将那些器物精美、但款文年代近者，将底袖及款全部磨去，改装烧釉，并换年代久远的款识。比如说将道光、嘉庆以后的款识，改作康熙、乾隆时期的款识。这种作伪之法不易，唯有那些有专门技术的人方可为之。
　　在清代，由于私藏御器为法律所不许，所以有人便将那些有款识的款字及底釉磨去，冒充明代瓷器。这种方法，在清代中叶曾盛行一时，不知有多少清瓷变成了明瓷。
　　宋以前的一色瓷器，或因收藏不当，或因埋入地下年深月久，不免有磨伤或落釉的情况，作伪的人往往用彩画欺人，即在磨伤或落釉之处，画一彩色图案来掩盖，为了防止被轻易抹去，还在外面敷漆一层。这样，只要该瓷器不遇热水，便很难识伪。
　　瓷器的式样向来不定，每一种器物的形状即多得不可枚举，作伪的人就利用这一点大作文章，根据旧器的不同情形，改变其式样，如对那些高瓶长颈而颈以上有破损的瓷器，将颈的上部全部磨去而改为短颈之瓶，其口利用吹釉烧之，如吹釉不便，则干脆磨成毛边状，作出一幅原来有盖的情形。对残损瓷器最低劣的作伪法是用黏瓷药黏对残缺之处沿贴，经过这种作伪法之后的瓷器，如不用力撮拿，也不易发现。
　　宋瓷中有铜钤口者因少而精，便十分名贵，所以元明清时期不少作伪者，先将当时精美瓷器中边口有伤者磨平，然后以铜圈镶边，冒充宋瓷。
　　清代雍正以前作伪最多的是素瓷。其法是在素面上添补彩色。一般小件瓷器，绘以花鸟，盘碗则多绘以连枝花卉，并用紫墨淡褐和不常见的彩料绘画，使人无法对证印验。特别是由于国外不重素瓷，更使不少古玩商改素瓷为彩瓷以出售给洋人。
　　瓷器作伪方式与书画相比要少得多，并且瓷器真伪之分既不在款识，也不在形式，更不在名称，而在实际质地。其实质甚佳，即使是假的，亦十分昂贵，否则，虽真也不值多少，作伪者费尽心机，也不可能获厚利。所以，一般地说，古瓷的伪品几乎均出现在精美之器上。
　　上面所述，虽已涉及到一些辨别新旧瓷器的原则和方法，但它们都是在阐述瓷器源流和造伪方法时附带论及，因而十分零碎。下面我们专门就鉴别之法加以论述。如前所述，瓷器作伪的方法以换旧底最多，在检查时，可以在器内加煮沸的碱水进行洗涮，这样新旧接口便暴露无遗。
　　火光极亮的瓷器尽管一般是新瓷，但是千万记住不可笼统视之。因为作伪者凡新瓷必用人工除却火光使之如旧器。在这种情况下，有效的办法是检视釉面的痕迹。这是由于旧器经过数百上千年流传，其表面或多或少、有意无意中留有痕迹，这些痕迹有的用肉眼一看便知；有的在光线照映下才能看出；有的则需通过显徽镜观察。新瓷一般没有痕迹，造伪者人为制造的痕迹，也因不自然而破绽百出。
　　对于那些将年代近的款识和底釉磨去的造伪品，要鉴别它们，必须注意底釉的颜色是否与其他地方一致，款字的神势是否和该器合适，造伪者无论怎么精细，也难做到天衣无缝！那些因有磨伤、落釉而被作伪者上釉吹烧或绘以花纹来掩饰的瓷器，鉴别时，一旦发现有不合情理的花纹，或者有颜色不一致的花纹，即使没有找出作伪的痕迹，也可断定其经作伪。鉴定有足有耳的瓷器时，务必详细察看其连接之处。除了通过提捏这些容易脱落之处外，还可以细究釉的新旧、火光的强弱。
　　无论哪一时期出产瓷器，虽然其式样繁多，但却有其合理之处。遇到有不伦不类的瓷器，首先便要考虑到该器是否是改造而来，所以对边缘部分千万不可轻易放过。
　　白色瓷器上绘有彩画的，务必详察其彩色与质地是否有相同的光泽，如果质地温润而彩画光泽独强，则多为真坯假彩之伪品。
　　改补的瓷器，如在外观上不能发现其作伪之处，还可以通过声音来辨别。严格地说，凡完整无疵的瓷器，声音清脆悠长，否则，声音沙沙而短暂。

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