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中国盆景史略
盆景是我国传统的艺术珍品，历史悠久，源远流长。据现知考古、文献记载:起源于东汉(公元25-220年)，形成于唐(公元618-907年)，兴盛于明清(公元1368-1911年)。
盆景是以树木、山石等为素材，经过艺术处理和精心培养，在盆中集中典型地再现大自然神貌的艺术品。被誉为“无声的诗，立体的画”，说她是诗，却寓意于丘壑林泉之中，说她是画，却生机盎然，四时多变。这种源于自然，高于自然，树石、盆盎、几架三位一体的艺术品，在历代盆景艺术家的精心雕凿，成为中国艺术宝库中的一块瑰宝，以鲜明的民族特色，古雅的艺术风格而驰誉世界。
现综合已知古今资料，就中国盆景史进行探讨，同时回顾建国四十年以来弘扬中国盆景艺术之历程，籍以清本正源，发扬光大。
东汉盆栽，出现植物、盆盎、几架三位一体
我国是世界文明古国之一，随着社会、经济、文化的发展，人们虽然集居城市，仍然留恋、酷爱大自然的一草一木，一山一水，为适应需要，产生“囿”、“苑”，发展形成“自然山水园”；产生“画”，发展形成“自然山水画”；产生“盆栽”，发展形成“盆景”。三者随着人类的社会活动，经济发展，文化提高而相互渗透、相互借鉴、相互提高。
据现有考古、文献记载，浙江省余姚县河姆渡新石器遗址的发掘中，发现一片五叶纹陶片，陶片上刻有一方形陶盆，上栽形似万年青的植物。早在1万年～4千年前新石器时代，人类已将植物栽入器皿供作观赏。[1]发展至东汉(公元25-220年)，河北望都东汉墓墓壁画中出现绘有一陶质卷沿圆盆。盆内栽有六枝红花，置于方形几架之上，植物、盆盎、几架三位一体的盆栽形象。[2]特别是几架的使用，当时已把盆栽作为重要艺术表现。
唐代受山水画影响盆栽升华为盆景
南北朝(公元420-589年)山水画兴起，当时名画家宗炳遍画平生经历过的山水，张于一室，以供卧游，并写下《画山水序》，序中说:“昆阆之形，可围于方寸之内。竖划三寸，当千仞之高。横墨数尺，体百里之回。”这种对“咫尺千里”和“小中见大”的体会，使艺术家产生了创作的热情，既能促使他把山水树石缩在绢素上成为山水画，也可启发他缩入盆盎成为盆景，可以足不出户，高枕卧游。[3]
发展到唐代(公元618-907年)出现写意山水园和山水画，盆栽者应用山水画理将山石与植物组“景”，浓缩于盆盎之中，由简单的“盆栽”而升华具有意境的“盆景”。
民间广泛制作，赏玩，同时流入宫廷府邸，成为宫苑装饰，观赏珍品。1972年在陕西乾陵发掘的章怀太子墓(建于公元706年)甬道东壁上生动地绘有:侍女一，圆脸，朱唇，戴袱头，圆领长袖袍，窄裤腿，尖头鞋，束腰带。双手托一盆景，中有假山和小树。”[4]
不仅民间盆景流入宫廷，在唐·阎立本绘的《织贡图》里还画有以山石进贡的情景。进贡行列中一人手托浅盆，盆内立一玲珑剔透山石。[5]
文人、士大夫也以制作盆景为乐。冯贽《记事珠》中云:“王维以黄瓷斗贮兰蕙，养以绮石，累年弥盛。”[6]诗人白居易则用美好诗句描绘山水盆景的景色，诗曰:“烟翠三秋色，波涛万香痕。削成青玉片，截断碧云根。风气通岩穴，苔文护洞门。三峰具体小，应是华山孙。”[7]
盆景艺术的形成，同时很快被工艺美术所仿效。西安中堡村盛唐墓出土的唐三彩砚，[8]经定名为陶砚。三彩砚通高18厘米，其造型来看，底部是一具平扁的浅盆，前半留作水池，后半群峰环立，如列屏障，山上还有树木及小鸟。三彩砚的造型，决不是制砚人的创新，而是现实生活的写照，所反映的正是当时盆景艺术的形象。
宋代形成树木盆景、山水盆景二类
宋代(公元960-1279年)，树木、山石的研究，盆景的布局都已发展到相当水平。除山石与植物组“景”，又分别将树木加以艺术处理，发展形成树木盆景；将石玩组合，“渍以盆水”，发展形成山水盆景。
故宫内藏的宋人画“十八学士图”四轴，二轴都画有盆松。盖偃枝盘，针如屈铁，悬根出土，老本生鳞，已俨然数百年之物。[9]宋人王十朋在《岩松记》里描绘松树盆景更为详尽，“友人有以岩松至梅溪者，异质丛生，根衔拳石茂焉，非枯森焉，非乔柏叶，松身气象耸焉，藏参天覆地之意于盈握间，亦草木之英奇者。余颇爱之，植以瓦盘，置之小室。……”[10]
清初刘銮曾在《五石瓠》里记述盆景时说:“今人以盆盎间树石为玩物，长者屈而短之，大者削而约之，或肤寸而结果实，或咫尺而蓄鱼虫，概标盆景，想亦始自平泉、艮岳矣。”刘銮因受资料限制把盆景“始自平泉、艮岳矣。”说得太晚，平泉、艮岳都有盆景并已具相当水平确是事实。
宋人赵希鹄在《洞天清录》怪石辨中说:“石小而起峰。崖岫耸秀，嵚嵌之状，可登几案观玩，亦奇物也”。[11]
大文学家、书画家苏东坡在制作盆景时，触景生情，诗兴勃然，写下了著名《双石》诗而传为佳话。诗引中说:“至扬州获二石，其一绿石，岗峦迤逦，有穴达于背；其一玉白可鉴，渍以盆水，置几案间。忽忆在颖川日梦人请往一宫府，榜曰仇池。醒而诵子美诗曰:“万古仇池穴，潜通小有天。”乃戏作小诗为僚友一笑。苏诗曰:“梦时良是觉时非，汲水埋盆故自痴，但见玉峰横太白，便从鸟道绝峨嵋。秋风与作烟云意，晓日令涵草木姿。一点空明是何处，老人真欲住仇池。”[12]
苏东坡不仅亲自制作盆景，并对入画的盆景加以吟咏:“我持此石归，袖中有东海。……置之盆盎中，日与山海对。“[13]“试观烟云三峰外，都在灵仙一掌间。”[14]“五岭莫愁千嶂外，九华今在一壶中”。[15]
四川安岳县岳阳镇北宋石窟——圆觉洞(公元960-1127年)，在清丽而宏大的净瓶观音石窟造像之旁，一轻灵的飞天，手捧一盆玲珑剔透的山石盆景，栩栩如生。南宋淳熙至淳年间(公元1174-1252年)兴建的大足宝顶山大佛湾摩岩造像，在柳本遵行化道场由上至下的第二排柳本尊弟子供奉群造像中，有一侍女手托山水盆景雕像，与手捧莲花的侍女像并列，至今保持完好，造型生动逼真，比例协调。用盆景与莲花象征香花，永恒虚空的极乐净界。[16]
爱国诗人陆游在《菖蒲》诗中对山水盆景也作了细致描述和赞美。“雁山菖蒲昆山石，陈叟持来慰幽寂。寸根蹙密九节瘦，一拳突兀千金直。清泉碧缶相发挥，高僧野人动颜色。盆山苍然日在眼，此物一来俱扫迹。根盘叶茂看愈好，向来恨不相从早。所嗟我亦饱风霜，养气无功日衰槁。”[17]
杜绾撰写的《云林石谱》载石品一百一十六种，并对出产地、采取法、形状、颜色、品第以及作清供或制盆景都作了详细记述。《太平清话》一书中还提到田园诗人范石湖(号成大，吴县人，即今苏州)当归仕时爱玩英石、灵璧石和太湖石，并题上“天柱峰”、“小峨嵋”和“烟江叠嶂”等名称，对盆景进行题名点景，使更赋予诗情画意。
元代喜作“些子景”
到了元代(公元1280-1368年)，制作盆景提倡“小型”。高僧韫上人，云游四方，出入名山大川之间，制作盆景取法自然，饶有画意，擅长作“些子景”，“些子”就是小的意思。元末回族诗人丁鹤年有《为平江韫上人赋些子景》诗句，诗曰:“尺树盆池曲槛前，老禅清兴拟林泉。气吞渤澥波盈掏，势压崆峒石一拳。仿佛烟霞生隙地，分明日月在壶天。旁人莫讶胸襟隘，毫发从来立大千。”[18]律诗总结韫上人制作盆景受山水画理影响，具备“小中见大”的特色，这对元以后制作盆景和衡量标准产生深远影响。
明代将经验所得，纷纷立著记载
明代(公元1368-1644年)曾勉之在《吴风录》中说道““至今吴中富豪竟以湖石筑峙奇峰阴洞，至诸贵占据名岛以凿，凿而嵌空妙绝，珍花异木错映阑圃，闾阎下户亦饰小小盆岛为玩。”[19]民间广泛的制作，使明代盆景更加盛行，并将经验所得立著记载，盆景著作斑斑可考。
由于受元高僧韫上人影响，明·屠隆著《考槃余事》，在盆玩笺中写道:“盆景以几案可置者为佳，其次则列之庭榭中物也。”同时很注重画意，提出以古代诸画家马远、郭熙、刘松年、盛子昭笔下古树作比的盆景为上品。“最古雅者，如天目之松，高可盈尺，本大如臂，针毛短簇，结为马远之欹斜结曲，郭熙之露顶攫拏，刘松年之偃亚层叠，盛之昭之拖曳轩翥等状，栽以佳器，槎枒可观。”并说:“更有一枝两三梗者，或栽三五案，结为山林排匝，高下参差，更以透漏窈窕奇古石笋，安插得体，置诸庭中。对独本者，若坐岗陵之巅。与孤松盘桓。对双本者，似入松林深处，令人六月忘暑。”
屠隆在《考盘余事》盆玩笺中还首次介绍蟠扎技艺。“至于蟠结，柯干苍老，束缚尽解，不露做手，多有态若天生。”指出民间通过人为剪扎制作树木盆景可“多有态若天生。”[20]扬州至今还保存一盆明末桧柏盆景，原为扬州古刹天宁寺遗物，干高二尺，屈曲如虬龙，树皮仅余三分之一，苍龙翘首，头顶一片应用”一寸三弯”棕法将枝叶蟠扎而成的”云片，”，枝繁叶茂，清翠欲滴，犹如高山苍松古柏。又泰州也保存一盆明末崇祯年间的古柏，原系泰兴县季驸马赏玩的龙针柏盆景，树本曲折，枝片龙飞风舞。
番禺诗人屈大均在《广东新语》中亦云:“九里香，木本，叶细如黄杨，花成艽，花白有香，甚烈。又有:七里香，叶稍大，其木皆不易长。广人多以最小者制为古树，枝干拳曲作盘盂之玩，有寿数百年者，予诗:风俗家家九里香
关于我国明代末期五篇盆景专论的研究
明代(公元1368～1644年)，由于农业技术水平的提高、商品经济的发展以及汉族士人文化的复兴，大大促进了我国花卉园艺事业的发展。作为园林艺术内容之一以及文人清玩趣味之一的盆景艺术，也有了空前的发展和提高，进入了中国盆景发展史上的成熟前期[1](图1)。由于印刷技术的进步，数量众多的花木园艺专著应运诞生，如王象晋的《二如亭群芳谱》三十卷、周文华的《汝南圃史》十二卷、王路的《花史左编》二十七卷、陈诗教的《灌园史》四卷等多达50余种[2]。收录于上述花木园艺专著以及文人趣味性修养书藉中的有关盆景的专论有高濂《遵生八笺》中的<高子盆景说>、屠隆《考槃余事》中的<盆玩笺·盆花>、文震《长物志》中的<盆玩>、吕初泰的<盆景>以及一篇无作者署名的<盆景>[3]。以上五篇关于盆景的专论目前尚不全为国内外的园林工作者所了解。对于其作者、写作背景、主要内容及其说明的问题等诸多方面更是鲜为人知。为了考证我国此历史时期有关盆景文献的写作、刊行情况及其主要内容；为了揭示它们对当今我国盆景发展方面的参考价值，有必要对它们作一香比较深入的研究。
图1 明(1607)，杨尔曾撰、蔡汝佐画，图绘宗彝·卷六
一、五篇盆景专论的作者与所收录书藉
《高子盆景说》的作者高濂，钱塘人，字深甫，号瑞南、雅尚斋、桃花渔。巧于乐府，书斋名妙赏楼。著有南曲玉簪记、雅赏斋诗草和遵生八笺等。<高子盆景说>收录于《遵生八笺》中的<卷七·起居安乐笺>(图2)。
图2 明，高濂，遵生八笺·起居安乐笺·高子盆景说
(钦定四库全书 台湾刊本)
<盆花>的作者屠隆，浙江鄞县人，字纬真，又字冥寥子。万历年间进士，官至礼部主事。罢官后以卖字、文为生，擅长戏曲、著有鸿包、考槃余事、游具杂编以及由拳、白榆、采真、南游诸集。<盆花>收录于《考槃余事》中的<山斋清供笺·盆玩笺>(图3)。
<盆玩>的作者文震亨，是文微明之曾孙，字启美，谥节愍。崇祯年间(1628～1644年)，思宗授予中书舍人。他巧于书画。顺治初(1645年)，因不愿接受满清的统治绝食而死，享年六十一岁。<盆玩>收录于《长物志》中的卷二(图4)。
图3 明·屠隆，考槃余事·山斋清供笺·盆玩笺(日本刊本)
图4 明·文震亨，长物志·卷二·盆玩
(1984年江苏科技出版社刊本)
<盆景>二篇收录于《二如亭群芳谱》中的《花谱》(图5)。《二如亭群芳谱》又名《群芳谱》，济南人王象晋编著。作者于万历年间(1573～1619年)，曾在明朝做官三十年，但由于当时政治腐败，统治集团内部倾轧，迫使他告老还乡。“予性喜种植，斗室傍罗盆草数事，瓦缽内蓄文鱼数头，薄田百畮[4]，足供粥”[5]。他在园庭中遍植花木，时时手录农经、花史，以补咨询之不足。如此前后十数年，终于在天启元年(1621年)脱稿。该书分为天谱、岁谱、谷谱、蔬谱、果谱、茶竹谱、桑麻葛苎谱、药谱、木谱、花谱、卉谱、鹤鱼谱十二种。每一物项下，都分列种植、制用、疗治、典故、丽藻等条目。它是我国花卉园艺史上非常重要的一部专著，至今仍有参考价值。此书所收录的<盆景>二篇，一篇署名为吕初泰；另一篇未署名，有关吕初泰的资料，有待考证。
二、五篇盆景专论的写作年代及其主要内容
(一)五篇盆景专论的写作年代
《遵生八笺》的序文作于万历十九年(1591年)，说明<高子盆景说>写作于1591年。屠隆所著的《考槃余事》最初刊行于万历三十四年(1606年)，说明<盆景>写作于1606年或稍前。《二如亭群芳谱》为王象晋在天启元年(1621年)脱稿，说明收录于《二如亭群芳谱·花谱》中的二篇<盆景>的写作年代为1621年或稍前。只有《长物志》的写作年代无从查起，但基本上可以推定该书由文震亨(1585～1645年)写于他的后半生，即与《二如亭群芳谱》的写作年代同期或较晚。依据上述对写作年代的考证，可以得知此盆景五篇专论集中写作于明代末期的数十年间，写作的先后顺序为1.高濂的<高子盆景说>，2.屠隆的<盆花>，3.吕初泰的<盆景>以及未署名的<盆景>，4.文震亨的<盆玩>。
(二)五篇盆景专论的主要内容(列于表1)。
图5 明·王象晋，群芳谱·花谱·盆景(吕初泰)
其二(未署名)(明代沙村草堂刊本)
三、关于五篇盆景专论的分析与结论
通过对五篇盆景专论内容的分析研究，可得出以下结论:
(一)五篇盆景专论之间的写作关系
从五篇专论的内容、写作年代的先后可以得知，屠隆的<盆花>与高濂的<高子盆景说>的内容、用词基本相同，<盆花>是在参照<高子盆景说>的情况下编写而成，可以说前者是后者的概要文。如关于天目松一节，<高子盆景说>为:“如最古雅者品以天目松为第一，惟杭城有之。高可盈尺，其本如臂，针毛短簇，结为马远之‘欹斜结曲’、郭熙之‘露顶攫拿’、刘松年之‘偃亚层叠’、盛子昭之‘拖拽轩翥’等状，栽以佳器，槎牙可观，他树蟠结，无出此制。”<盆花>为:“最古雅者如天目之松，高可盈尺，本大如臂，针毛短簇，结为马远之‘欹斜诘曲’、郭熙之‘露顶攫拿’、刘松年之‘偃亚层叠’、盛子昭之‘拖拽轩翥’等状，栽以佳器，槎牙可观。”收录于《二如亭群芳谱》中的未署作者名的<盆景>，又是参照<盆花>和<高子盆景说>或其中之一改写而成。如同样的天目松一节为:“最古雅者如天目之松，高可盈尺，本大如臂，针毛短簇，结为马远之‘欹斜’、郭熙之‘攫拿’、刘松年之‘偃亚层叠’、盛子昭之‘拖拽轩翥’，栽以佳器，槎牙可观”。
文震亨的<盆玩>是对以上三者的评论与总结，文中夹叙夹议，不时提出自己的观点和看法。如上述三者对盆景大小的评价全为:盆景以几案可置者为佳，其次则列之庭榭中物也。即盆景以可摆置于书斋几案的小中型为上等，以摆饰于庭园中的大型为次等。但文震亨却认为:“盆玩，时尚以列几案者为第一，列庭榭中者次之，余持论反之”[6]。
只有吕初泰<盆景>一文的内容、用词和写作方法别具一格，与前四者截然不同。因它篇幅短小，特摘录于此，“盆景清芬，庭中雅趣，根盘节错，不妨小试。见奇弱态纤姿，正合隘区[7]效用。萦烟笑日，烂若朱霞，吸露酣风，飘如红雨，四序含芬，荐馥一时，尽态极妍。最宜老干婆娑，疏花掩映，绿苔错缀，怪石玲珑，更苍萝碧草，袅娜蒙茸，竹栏疏篱，窈窕委宛。闲时浇灌，兴到品题，生韵生情，襟怀不恶”[8]。可以说，此文是一篇对于盆景的美妙之处和修身怡情功益的咏颂文。
(二)明代末期是我国盆景发展的鼎盛时期
这五篇盆景专论集中写作于明代末期的数十年间(1591～1645年)，说明明末前后我国盆景正处于鼎盛发展阶段。此时期，不仅盆景的制作与欣赏之风在全国不少地区开始普及，制作技艺水平日益提高，而且有关盆景理论研究的风气很浓。同时，盆景也具有很高的艺术价值和商品价格。因而，高濂在<高子盆景说>中载曰:“盆景之尚天下有五地最盛，南都、苏松二郡、浙之杭州、福之浦城，人多爱之，论植[9]以钱万计，则其好可知”[10]。南都，在明代指南京；苏松二郡，分别指苏州府和松江府(管辖华亭、娄、奉贤、金山、上海、南汇和青浦七县)；福之浦城，位于现在福建省松溪县之北。从上文可知，自明代开始，南京、苏州、上海、杭州、福建及其近邻地区已经发展成为我国盆景的中心地区，这与当今我国盆景主要发展地区的分布情况基本一致。
(三)盆景名称呈现多样性
随着盆景的发展，其名称也呈现多样性。仅明代的五篇盆景专论中，就已有盆景、盆玩和盆花的称谓。顾名思义，盆景是盆盎中林木、山野的风光景致；盆玩是盆盎中种植植物的趣味性玩好；盆花是盆盎中所栽植的花草树木。但在明代时其含义尚未完全分化。从五篇盆景专论所论述的内容可知，盆景、盆玩和盆花都是广义的名词，除了包含现在的盆景外，还包含了盆栽、盆植。这主要是由于盆景尚处于成熟前期的缘故。值得说明的是，盆景一词在明代中前期已经出现。王鏊(1475年的进士)《姑苏志》中载有:“虎邱人善于盆中植奇花异卉，盘松古梅，置之几案，清雅可爱，谓之盆景”[11]。文中之盆景既包括奇花异卉(相当于盆植)，又包括了盘松古梅(相当于树木盆景)，所以，它也是广义的。
桂林的桂花
桂林是著名的风景游览城市和历史文化名城，它具有得天独厚的自然环境，植物资源丰富，市区仅高等植物就有1000多种。这里的气候和土壤条件特别适合桂花的生长，在桂林无论是庭院、街道，还是山岩、水际、村旁，随处可见桂花的芳姿，甚至在石灰岩山上也有野生桂花的踪迹。所以，桂林被称为“叶密千重绿，花开万点黄”的桂花之乡，素有“桂林桂林，桂树成林”之说。
一、桂林的古桂
桂林是桂花的原产地，有2500多年的栽培历史，而桂花在桂林的生长历史可追溯到一万年前新石器时代。考古工作者在桂林南郊的甑皮岩洞穴遗址中，就曾发现有桂花的孢粉。随着岁月的流逝、历史的变迁，桂林市仍保留有不少古桂，成为这里独特的景观。
目前桂林市发现的一株人工栽植的桂花树，位于市郊唐家里自然村旁。据1995年调查，该树高14米、冠幅14.7米、基围4.2米，已有近千年的历史。它至今犹老干苍劲、生长健壮、绿影婆娑，深秋花香远溢。是桂林目前发现基围最大、树龄最长的古桂，被称之为“桂花王”，是桂林桂花栽培历史悠久的见证。
1991年桂林市人民政府拨专款进行重点保护的另一株古桂，生长在桂林市南边山浪石圩自然村旁，树高11米、冠幅15米、胸径0.9米，有三百多年历史。它苍劲挺拔、枝叶繁茂，每逢中秋总是开满稠密的花朵。
桂林城中树冠最大的古桂生长在陆军学院院内，相传为百余年前私塾学堂的一位先生所植。因周围环境好，水肥充裕，生长极旺盛。现树高13米、树围1米、树冠覆盖面积320米2，浑圆的树冠、碧绿的枝叶，给校园增添了独特的景色。
在桂林，古桂最集中的地方要数南郊建于1869年的雁山园。当年建园时，园路旁、山边、塘畔都遍植桂花，目前仍保留有近100株，树龄都超过了百年，是桂林市保存古树最多的地方。园内的古桂又以丹桂最为有名，它与方竹、绿萼梅、红豆合称雁山园“四宝”。
二、桂林的桂花种类
桂花又名岩桂或九里香，属木犀科木犀属常绿乔木或灌木，在桂林露地生长的桂花均能长成乔木。其种质资源丰富，栽培历史悠久，数量众多。据初步调查，常见的有下列四个品种:
金桂(O.fragrans var.Thunbergii)树身浑圆、植株高大、枝繁叶茂，花金黄色、香味浓郁、产花量大、花易脱落。
银桂(O.fragrans var.Latifolius)植株略比金桂矮小，枝叶略稀。花白色至黄白色，香气略淡，花着生牢固，不易脱落。
丹桂(O.fragrans var.Aurantiacus)枝条较稀疏，花色橙红或桔红，极为美丽，花香不及金桂、银桂，但醇香味浓，是优良的观赏树种。
四季桂(O.fragrans var.Semperflorens)一般生长较慢，植株较矮小，多呈灌木丛生状。除盛夏外，月月连续开花，中秋花盛。花呈柠檬黄或淡黄，花香气清淡，平常开花量少，但花期长。
以上桂花的四个栽培品种中，以金桂为多，丹桂、四季桂次之，银桂少见。由于桂林的桂花常采用播种法繁殖，品种间还存在较多的变异和不同类型。
在近年引进园林栽培中还有以下两种野生桂花:
石山桂(O.Fordii)常绿灌木，通常高1～2米，树冠球型浓荫，分枝繁多，叶对生。花白色、香气淡。园林栽培上常作盆栽和庭院观赏树。由于生境不同，此种比桂花更耐旱，叶比桂花短窄、革质、全缘。
狭叶桂(O.Atternatus)常绿灌木或小乔木，一般高不超过3米，树冠圆球型。花乳黄色，浓香，中秋盛花。叶狭小，半革质。现已引种园林栽培。
三、桂林桂花的习性和繁殖
桂花是喜光树种，幼苗期需蔽荫环境。喜温暖湿润气候和深厚肥沃的微酸性土壤，不耐水渍和盐碱土。桂林的桂花，叶芽每年2月上旬开始萌动，2月中下旬开始抽发新梢。一般春梢年生长量平均为15～25厘米，抽发整齐，5月中下旬停止生长。初夏有少量夏梢萌发生长。一般在10月中旬开放，花期为两周。除四季桂一年多次开花外，其他品种每年开花两次，第一次开花花多量大，第二次开花花量偏少。由于早花品种在9月底开花，而晚花品种在10月下旬开花，因此在桂林赏桂时间前后可长达两个月。
桂林的桂花生长良好，多数的种和品种结实饱满，故主要采用播种法繁殖。此外，扦插、压条等繁殖法由于操作简便、成活率较高、开花早，在生产中也常用。
播种法 春季4～5月间果皮呈紫黑色时采收。收后洗去果皮，凉干后与润沙(含水量30%)混拌进行沙藏。11月上中旬播种，也可在翌年2、3月春播。应选择排水良好、灌溉方便的地段作苗床。通常用宽幅条播，行距20～25厘米，幅宽10～12厘米，每公顷播种量为300公斤。整个苗期管理，主要是加强中耕除草，适时灌溉、追肥、防涝、防渍，促进苗木生长。当年生长高度可达30～35厘米，每公顷产幼苗35～45万株。播种苗生命力强、寿命长、病虫害少、树冠丰满，但始花期较晚，一般需10～13年，且往往不能保持原有母本的优良特性，常产生较多的变异。
扦插法 2至3月或9月，选择健壮枝条，剪至8～10厘米，将顶部嫩梢剪掉仅留两叶芽，用生根粉处理，随剪随插。然后压实、喷水、遮荫，精心管护，一个半月以后即可愈合生根。生根后的扦插幼苗必须保持排水性能良好，防止幼苗日灼危害，适当浇薄肥水，促进苗木生长，翌年春便可出床定植。
压条法 选择树势健壮、品种纯正、无病虫害、10～15年生的低干矮冠的桂花树作为母本树。压条最好在春分至谷雨，春梢开始生长时进行。
低压法:选择近地面的枝条，弯曲贴于地面，用木杈或竹钩将其固定于浅沟内，枝条基部环状剥皮1～1.5厘米左右，覆土于上，使枝条先端露出地面压实，经常保持土壤湿润，半年后切离母树，移植。
高压法:在树冠的中上部选择2～3年生枝，在压取部位先环状剥皮5毫米宽，用塑料薄膜内填以水苔包裹，包严扎紧，经常保持湿润，半年后即可切离母株，另行栽植。
四、桂林的桂花景观
桂花是我国十大传统名花之一。桂林，因桂树众多而得名。
每当金秋送爽之时，全城桂花怒放、繁花似海。王城内、环湖边、漓江畔、公园中、游览道上……到处都散发着桂花沁心入骨的幽香，令人心醉神迷、赏心悦目，精神倍增。市民取四季桂盆植，用以点缀阳台或作室内陈设，它一年四季枝叶浓绿，月月花香四溢，给人们增添了许多的生活乐趣。桂林人特别钟爱桂花，1984年市人大常委会第二十五次会议将桂花定为市花；1995年市人大常委会第二十七次会议审议通过的桂林市市徽图案外形用桂花四个花瓣相连，意喻桂林市在桂花的环抱中。
桂花是桂林园林的主要树种，可以说无园不植桂。如今的桂林城已拥有成年桂花树近20万株，建起了以桂花为主的桂花路、桂花小游园、桂花林地、桂花苗圃、桂花公园。桂花已成为桂林的地方风貌特色之一。最引人注目的是临江路，这条1.4公里长的路上种有400多株桂花行道树，象一条香花彩带，使漓江更加秀丽；龙隐路两旁的行道树均为树龄40年的大桂花，形成了绿色屏障。七星公园的5000余株大桂花绿叶丛中，黄花点点，犹如华盖上缀满闪光的金星。八十年代在灵剑溪畔种植的近10万株桂花，绵延数里，郁郁葱葱，蔚为壮观。瓦窑口游园片植的大桂花，成为人们休息、娱乐的天然屏障。
桂林，在景区、公园、道路、庭院、江畔、湖滨随处可见桂花的芳踪。有孤植、列植、丛植，也有成林连片栽植的。一株株、一行行、一片片，锦绣山城掩映在蓊郁的桂花丛中。金秋时节，桂花绽放，尽吐奇葩，满城飘香，“桂香”已成为与桂林“山青”、“水秀”、“洞奇”、“石美”相媲美的新的一绝，一提起桂花，人们就联想到桂林。
桂花，桂林人心中最美的花。
珍稀花卉品种的育种
一、黑色三色堇
(一)黑花的品种
在瑞士伽依安土(Suissgiant)植物中，有一种叫杰特布莱克(JctBlack)的品种，花径5～6厘米，在众多各样花卉中很少见，它们都存在着差异，有稍微发紫色的，也有象黑天鹅般黑色的，但花型均不十分好。
特里码鲁斗(Trimardcau)品种植物从十九世界末到二十世纪初在法国曾进行过改良，但花色品种以三色堇为最多，目前在欧洲各地也广为利用。它们的花径比瑞士伽依安土小若干倍，但花色很艳丽，开花数量也较多，其中有黑秘王(Kimobsrvb-caok)这个品种，其花型和色彩都比杰特布莱克要好，但其花是非常的小。在比欧拉(Rioca)属中有尼古拉(Nigra)那样黑色的品种，花径约2厘米，开花亦较多。
以上这些品种比较古老，因此，其起源也难以知晓，恐怕是从深紫色中选拔出来的吧。
黑王子(Blackprince)、塔克依(taki)种苗是1897年发表的品种，它是用瑞士伽依安土属中的贝鲁那(Blrna)的紫花与杰特布莱克杂交后，再多次杂交基础上产生的品种。在黑色花中，花径大至7厘米有余，但出现了若干个接近干紫色和黄色的花，所以需要在农场进一步加以改良。
(二)黑色花的色素和花色的遗传
三色堇的黑色是由于紫色色素集聚而形成的，而绝不是斑点扩大的结果。
花色遗传近似紫色，但紫色×黑色的F1代变成中间的紫黑色。F2代通常是根据紫∶紫黑∶黑=1∶1∶2的比例形成的，不过黑色少、出现近似黄色的情况也有。
(三)黑色品种的特点
黑色品种的出现已有很长时间了，可后来没有怎么进行改良，所以该品种花径小，花型难看的居多。比较之下，黑花生育不良，开花也少，但耐活性强。另外，开花期稍晚、花小、采种量少，所以育种很难。但其花色的美丽是其它花无法比拟的。因此，今后有待于育种。它的用途较单一、使用上与白色和黄色品号相比较，用于科研、画画和写生及拍照是绝好的材料。
(四)采种
三色堇普遍是花径越大采种越困难，但也有花朵不大采种困难的品种。杏色和黑色的就是其中之一。这是由于尽管经过人工交配，但结果率低、蒴果中的种子粒数少的缘故。在雨棚下盆栽的母株经过人工交配，采种结子率在90%以上。蒴果的种粒数能达50粒以上，但黑花品种的蒴果种子数大约有10～20粒。杂交和收集种子的方法也很重要，母种的营养状态极大地影响采种量。
(五)栽培
在栽培方面，三色堇与其它品种无差别，但其种子在高温下不发芽，所以必须注意播种时间，最高气温在20℃以下为宜，最好是17～18℃。
(六)育种
1978年，作为AAS获奖种子F1代帝王科的桔王子问世了，但该种子在目前品种中还不完美，因为它是桔色中带有斑点的品种、如果在花径、花色上与瑞士伽依安土相比较，可以说已有了长足的进步。日本的柴田义明早在1955年开始帝王桔子和桔王子的育种工作的。与之相比较，黑色品种的育种如果使用黑王子比较容易。母本一方多数是紫色的F1代种，所以尽量选用色深、花径大、开花早、花型好和结实量多的品种，用这两个品种杂交后的F1代与黑王子再次交配，特别要注意的是，要选用B1的良种，但不妥之处是要与母本(黑的或紫的)交配，把B2、B3也选出来，进行继续分类，在一个品种系中进行系统的杂交，选出花色好、花朵大、开花早、花型好、播种量多的品种进行培育，能立即培育成良种。且能使用多个植株个体(每年500个个体以上)。经过一段时间的培育一定能获得独具一格的优良品种。
二、宫人草、苦麦兰的绿色花
(一)绿色的宫人草
宫人草分布在南美洲的巴西、委内瑞拉、秘鲁、玻利维亚和阿根廷等广大地域。原种有70个以上，它的性质、性状奇特、遗传变异大，魅力无穷。现从其中选出众所周知的有较强绿色遗传性的品种作例子进行探讨。
1.培育绿色花的原种
蝴蝶花(Hippeast Tum Papilio):在淡绿色的底色上，布有暗红色的花纹。
加州伞神(H.Calyptrata):纯绿色，是有名的秋季花种。
麦翠绿(H.macbridei):狭口部位深绿色，从花瓣中央到边缘渐淡呈淡黄色。
变种哥特(H.Var Iegata):花为红色，但从狭口部位到花瓣里边呈明亮的深绿色。
2.绿色花的育种
具有花朵数多、大而纯白的宫人草的育种工作是于1975年进行的，从中发现并选拔出了在整个花瓣中带有淡绿色的品种。为了得到深绿色的花，多次进行了自花授粉，都无什么进展。尽管是纯白花的宫人草，花的狭口部分也几乎呈绿色，为什么选出育淡绿色的花，而狭口部分的绿色却不向花瓣上扩展呢？
1983年，日本的三宅勇开始把这个淡绿色的选拔种与原种蝴蝶花进行杂交，结子率虽不太高，但还是采集到了有200粒种子。
这些花籽于1987～1989年开了花，花瓣上呈有花纹样的低水准的花增多了，但只得到两个大朵的绿色花。为得到鲜明美丽的绿色花，他们又重复地进行了杂交育种工作，但目前还没有结果。
另外，进行了加州伞神的种间杂交工作，同样还没有见到花。
在美国，从1970年开始，黄花宫人草的育种盛行一时，将福机伞和大朵白花种进行杂交，育出了淡黄色的大朵花，20年后的今天，诞生了色彩浓艳、圆瓣、美丽的而且大朵的品种，所以可以相信，绿色的宫人草也能培育出优良的实用种籽。不过，这还需要一段时间和努力。
(二)苦麦兰
苦麦兰分布于智利为中心的南美州西海岸到安第斯山脉一带，据说有80个以上的原种，但是具有绿色色素的原种却很罕见，三宅勇利用绿色苦麦兰作为育种母本的原种有以下三种。
1.绿色花育种使用的原种:
普西塔克那(Alstroemeria Psittacina)
它是原产巴西的常绿种，1～3月开花，从花瓣基部到中央为朱红色，从中央到边缘是绿色，花形呈筒状，花瓣不象普通的苦麦兰那样展开。
龙舌兰(A.Puluchella)
原产巴西的常绿种，夏季开花，色调、花型都象普西塔克那，但花瓣微展、绿色部分少。
裴雷古力那·阿贝际(A·Pelegrinaalba)
原产于智利，4～5月开花，属短期休眠种，花瓣边缘及里瓣呈橙绿色。
2.绿色花的育种:
从1984年起，将这些原种加上核丝(A.caryophyllaca)和接种斗拉(A.inodora)互相杂交，力争使它们产生能开出绿色花的种子。
(1)核丝×普西塔克那的选种×普西塔克那
1989年，培育出的新品种长出了全部呈绿色的花瓣，花瓣上虽然混入了茶色，但将来定能得到纯绿色的花。
(2)普西塔克那的自花授粉
其品种绿色部分忽多忽少，如把含绿色多的个体再进行自花授粉，那么其花朵绿色成份含量将更多，此法如多次重复进行研究，可能会得到绿色花。
(3)接种斗拉和龙舌兰等种间杂交不能得到绿色花。
在三宅勇的试验研究经历中，裴雷古力那一次也没进行过种间杂交，只是让母本发芽生长，根茎外延可以得到相当多的侧生花且非常稳定，因而看不到自花授粉的变异，大概用自身品种培育成绿色花是不可能的。
吕万忠译自(日农)《耕和园艺》经刘为勤和刘万珍同志校，特比致谢。
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