综艺晚会的编导.pptx

,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,#,电视综艺晚会节目编导,电视综艺节目的,类型及审美特征,综艺晚会的,场地设施,综艺晚会的具体节目,元素构成,综艺晚会节目的,结构形式,电视综艺晚会节目的,策划,电视综艺晚会的,创作流程与编导职责,电视综艺节目的类型及审美特征,电视综艺节目的类型,审美价值及传播意义,类型,录播综艺晚会,直播综艺晚会,播出方式,可弥补或删除差错,可精心进行后期加工和包装,现场感强 易,“,造势,”,无法弥补错误纰漏 易超时,栏目化综艺晚会,非栏目化综艺晚会,是否进入固定栏目,类型,专有的固定栏目播出 时间长度固定,形象稳定 影响大受众广 多是名牌栏目,先录制 播出时间另安排 时间长度均不固定,多为指令性的时政晚会或行业晚会,节庆晚会,主题晚会,行业晚会,综艺晚会的特点,类型,为节日或重大活动庆典以及重要纪念日而准备 春节中秋 庆港澳回归 庆抗战胜利,专题性综艺晚会 主题单一鲜明,庆典晚会 纪念日及行业宣传晚会,行业化宣传色彩和商业炒作成分突出,内容的丰富性,艺术的可视性趣味性,受众的广泛性,形式的多样性,审美价值,A,艺术形式多样,舞、歌、相声、小品、戏曲、双簧、快板、杂技、故事,表现形式多样,时空、声画、灯光、舞美音响、特技,主持方式多样,台上台下 内景外景 茶座报幕 多人单人,播出方式多样,录 直 插 对 联,形式的多样,性,摘自,中国电视市场报告,2003,200437,页，中国金鹰电视艺术节组委会、央视,索福瑞媒介研究有限公司（,CSM,）、北京广播学院合著，华夏出版社，,2004,年,5,月出版,。,党的文艺思想、导向意识的传播,新观念、新思维的传播,大众文化的传播,先进的文化思想和艺术成果的传播,传播意义,多种知识和信息的传播,审美取向的传播,舞台 幕布,灯光 布景,综艺晚会的,场地设施,舞台,“,像框式,”,“,开放式,”,剧场,演播室,话剧,雷雨,二,00,五央视春晚,形台,T,卧室,阳台,黑天幕、可打光投影的白天幕,演出中投射幻灯布置用幕，演出时，可根据剧情的发展，更换不同的布景，在幻灯的变换下，使观众有一种身临其境的感觉。,天 幕,类似网纱的幕布,如果能艺术性的使用纱幕，,纱幕会产生朦胧、魔术般的场景转换效果,纱 幕,舞台两侧和上空的幕布，它起到掩盖观众对舞台侧台和上空的视线，是为观众对舞台美感设计的，同时增强了观众对舞台的立体感。,侧 幕,大幕前上台口的横幕,用它作为舞台上檐的假台口，挡住观众对舞台上空的视线，它与大幕形成配套，因而衬托了大幕的美观。前沿横帘幕也称会标幕，可要根据不同的会议、演出，自如更换标语。,沿幕（会标幕）,在各种表演中，利用二、三道幕的启、闭,更换布景和道具。,台中二、三幕,舞台的门户，是舞台上主要幕布；它主要用于演出开始和结束的启闭，有时也用作场幕使用。,台口大幕,灯光,天幕光,反投光,顶光,侧光（架子灯）,脚光,面光,耳光,追光,布景,最初舞台置景基本都是用,“,布,”,画的,“,景,”,，故曰,“,布景,”,。,硬景片,软景片（多为吊景）,积木景,可变景,（如,“,日,”,变,“,月,”,）,档片,（天幕、景片前档灯具的低矮景片）,前景,（多为花草、盆景）,光景,（灯带、灯箱、电脑灯花，架灯,”,航架,”,）,歌,独唱、对唱、重唱、组唱、合唱、连唱,舞,独舞、双人舞、三人舞、组舞、群舞、歌伴舞,乐,器乐独奏、重奏、合奏、协奏、（带表演的）演奏,戏,“,小品,”,（喜剧小品、话剧小品、音乐剧小品）,“,戏曲,”,（,“,唱段,”,、,“,片断,”,、,“,戏歌,”,、,“,绝活,”,和戏曲小品）,曲,曲艺,“,数说类,”,（相声、快板、山东快书、评书、故事）,“,演唱类,”,（大鼓、单弦、琴书、坠子、评弹、莲花落、二人转）,杂,杂技（软功艺术、蹬技、高空杂技）,魔术（手彩魔术、道具魔术、光学魔术）,非,“,非节目因素,”,跟举办晚会的,“,原因,”,或,“,目的,”,有关,大多是人物推介、成果展示、信息发布、相关活动（如募捐）,串,串联缝合节目的晚会脚本,综艺晚会的具体节目,元素构成,串联式结构,段落组合结构,央视,2001,年春节戏曲晚会,世纪春华,：,闹春霄,赏文章,满庭芳,重回眸,储新篇,会群英,传薪火,篇章组合结构,央视,欢庆香港回归文艺晚会,：,1,序曲,天涯共此时；,2,火篇,血火百年祭；,3,水篇,归帆踏浪来；,4,土篇,真情满中华；,5,尾声,世纪钟声,组合回旋结构,多元综合结构,综艺晚会节目的,结构形式,策划的地位和作用,策划的必要前提,策划的主要方面,实施宏观策划,提报策划方案,策划方案写作,策划文案的审定,电视综艺晚会节目的策划,总体设计 构架 决定,地域文化背景与现实时事形势,经费实力 创作力量 演员阵容,当地或外地曾经做过的同类节目,整体方案和节目方案,(,又称局部方案,),唯一性 排他性 权威性,态度 对象 内容,确定主题,把握总体构思,撰写文案要点,指导思想,艺术构思,形式内容,总体设计,组织节目,素材创作,前期导演,撰写串连稿,现场导演,后期编辑,电视综艺晚会节目的创作流程与编导职责,总体设计,舞美,灯光,服装,具体节目,确定基调 设计具体节目,把握,节目形态,舞美的要求,灯光的要求,豹头,熊腰凤尾,先声夺人,扎实丰富饱满,气势深度回味,有的放矢 量体裁衣 简洁匀称 主题突出,基本任务 基本原则 生产过程 八大难点,灯光的基本任务,普遍的景物、人物照明,突出要点、强化审美取向,夸张地摹拟时空环境,外化情绪、营造氛围,外化想象、创造意境,布光的基本原则,鲜明的主题性,充分的可变性,生动的创造性,布光的过程,周密的先期布光,具体的用光设计,随着节目排练调光,发掘临场即兴创作,八大难点,光比控制的问题,照度与色彩的冲突,动与静之间的矛盾,景别交叉造成的困难,逆光与辅助光运用的短缺,灯光对小品,“,无能为力,”,的问题,扩张与收缩的尺度,灯光很难在晚会中,“,独占一席之地,”,组织节目素材创作,歌词创作,小品脚本创作,歌词种类,结构形式,具体创作,喜剧小品的喜剧线,相生笔法结构包袱,煽情小品的动情点,昨天、今天、明天,说事儿,买爹,花雨伞,歌词种类,风物抒情歌曲,山路十八弯,政治抒情歌曲,春天的故事,爱情歌曲,爱你一万年,亲情歌曲,常回家看看,幽默歌,对面的女孩看过来,打赌谣,宣传广告歌曲,相约到永远,人物赞颂歌曲,东方红,最可爱的人,歌词,结构形式,A1,，,B,；,A2,，,B,A,；,B1,；,B2,扁担谣,A1,、,B1,、,C1,；,A2,、,B2,、,C2,酸甜苦辣都是歌,A1,、,A2,、,A3,A,：主歌 四 六 八句,A1,：第一段,A2,：第二段,辙韵相同 字句相等,只是内容有所变化,（递进或对比）,B,：副歌 通常四句 最多六句 字数 句式 韵脚 内容一般不变,歌词创作,具体步骤,选辙韵,找,“,词眼,”,展,“,比兴,”,一句乡音无限情,磨动词,北方的雪,主题和情感意向,主题词和讴歌对象,唱法和演唱者,前期导演,工作内容,重点环节,音乐节目的前期录音（把握字 词 节奏 情绪）,外景（插播片）的拍摄编辑,片头片花的设计制作,物美制景 灯光布置 服装制做的指导验收,舞蹈、小品等单个节目的排练与陆续走台 验收,“摆扑克”编排节目顺序,（带主持人）全场节目连排（衔接 试装 合光）,准备字幕稿,（）片头字幕（）角标字幕（）片中节目名称字幕（）歌词 朗诵词字幕（）祝贺 说明类横移字幕（）片尾职员表字幕,把握“不可逆转”环节：录音 制景 服装 经费,亲历语言节目排练：阐述、坐排、走“地位”、细排、（穿服装，用道具，配音响）连排,抓住主持人：,发串联脚本时阐述、对词、提要求,连排前单独排练主持人,带主持人看节目，了解衔接、节奏、气氛,为每个主持人设定每次出场的路径、位置,组织撰写,串联脚本,开头常见样式,中间串联笔法,结尾收束形式,开宗明义,“,借题发挥,”,“,先声夺人,”,“,地对地,”,式,“,空对地,”,式,“,空对空,”,式,概括总结,式,呼吁呐喊,式,余音绕梁式,现场导演,演播厅演出现场导演要点,室外演出的导演临机决断,事先备好各种图、表、牌、证；,组织所有演职员按时就位；,按演出环节为剧组人员分工（催场、话筒、道具、方音、录象）；,划分侯播区，安排所有演员候场位置；,在侯播区和上场口张贴（放大）节目单；,向灯光、音响、视频各岗位发送,“,现场操作流程表,”,；,检查内联线路，督促架机、校白；,检查演员上、下场通道，排除障碍和不安全因素；,如有现场采访、推介，带主持人认识嘉宾，安排时机、位置；,按正式演出要求,“,带机彩排,”,（录备播带）；,解决彩排中发现的各种问题；,正式演出前，,“,训练观众,”,；,演出开始，现场指挥；,演出结束，组织谢幕；,收（录象、录音）带，组织,“,关机饭,”,。,场地,“,因地制宜,”,现场组织,“,互动,”,控制,“,核心演员,”,把握,“,即兴主持,”,“,抓拍,”,的预先设计与临机发挥,